台灣市井電影

⑴ 有一部做鴨的電影主角會馬達舌的是什麼電影

流浪神狗人

地區:
台灣
主演:
高捷 張洋洋 蘇慧倫 張翰 黃健瑋 黃健瑋 張瀚 Ka-yi Mo
導演:
陳芯宜
類型:
倫理感人溫情都市生活青年堅強平凡生活市井小人物

⑵ 你心目中最好看的台灣電影是哪一部

《逗陣兒》「台灣溫馨小電影，電影剛開始市井生活氣息便撲面而來，故事娓娓道來。幸福和諧的眷村，相親相愛的一家人。這是一部溫情搞笑不失真實的電影，沒有太多的戲劇沖突，人物和故事卻相當飽滿。眷村，我沒有經歷過的生活，卻發現所有的情節彷彿都可以對號入座。喜歡電影那個真實可愛的小美少女戰士。」亮亮小朋友好可愛，估計很多人都會想要個這樣的女兒。

⑶ 被人們評價毀了一代年輕人的《古惑仔》，從頭到尾拍了多少部

《古惑仔》系列正傳共有六部：《人在江湖》、《猛龍過江》、《隻手遮天》、《戰無不勝》、《龍爭虎鬥》、《勝者為王》。

1、《人在江湖》：《古惑仔之人在江湖》是由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春、黎姿、吳鎮宇等主演的黑社會題材的電影，該片改編自漫畫《古惑仔》，是古惑仔系列電影的第一部。

2、《猛龍過江》：《古惑仔2之猛龍過江》是由劉偉強指導，鄭伊健、陳小春主演的一部根據同名漫畫改編，以三合會為原型的香港黑幫電影。故事講述黑幫分子陳浩南、山雞、大天二等人出生入死的故事，本片為《古惑仔之人在江湖》續集，1996年3月30日於中國香港上映。

3、《隻手遮天》：《古惑仔3之隻手遮天》是由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春、黎姿等主演的黑社會題材的電影，該片改編自漫畫《古惑仔》，是古惑仔系列電影的第三部。

4、《戰無不勝》：《97古惑仔之戰無不勝》是永展有限公司出品的一部黑社會題材的電影，由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春、李嘉欣等主演。

5、《龍爭虎鬥》：《98古惑仔之龍爭虎鬥》（英文：Young and Dangerous V），是1998年上映的一部香港電影。由劉偉強執導，鄭伊健、鄭浩南、舒淇等主演。

6、《勝者為王》：《勝者為王》是一部由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春、舒淇、黎姿、何潤東等主演的黑社會題材的電影，該片改編自漫畫《古惑仔》，是古惑仔系列電影的第六部。

(3)台灣市井電影擴展閱讀：

《古惑仔》（Youth and Danger）是最佳拍檔電影公司出品的香港黑幫題材系列電影，改編自牛佬同名漫畫，正傳電影由劉偉強執導，鄭伊健、陳小春等為主演。

《古惑仔》改編自三日刊精修同名彩漫的經典故事，講述了洪興成員陳浩南、山雞、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情義、友情歲月、刻骨愛情，詮釋了一代人無處安放的青春。

《古惑仔》是香港為數不多具有史詩性質的電影。這種史詩特質，一方面體現為其精彩生動的政治內涵，另一方面體現為其對一代青年人的廣闊影響。在張徹、杜琪峰、劉偉強等香港導演的設計之下，人類生活的極端處境在極端的暴力與慾望場域里全面綻放，這樣的影像構建逼迫我們在各種「例外狀態」之下思索政治的本性。

《古惑仔》電影的敘事方式非常古典，電影的策劃者用一種前後呼應的儀式感，將劇場受眾框定在其中，使他們對「陳浩南」這一角色所承擔的道義立場有非常明確的認識，將其視為一個對正義和公共福祉的秩序維護者：是因為四面八方混亂力量的入侵，陳浩南才被迫挺身而出，帶領眾人克服艱難困苦，最終戰勝敵人。

《古惑仔》系列影片與以往黑幫片的區別在於，它是「後現代」都市環境下的黑幫片，一切傳統的價值觀念面臨解構，它的人物已經不用再負載過於沉重的道德負擔，對於「古惑仔」的小混混們來說，人在江湖，兄弟情義才是最大。陳浩南、山雞等五個好友，總可以化險為夷、戰無不勝的經歷，義薄雲天的豪邁，是香港青年人新的都市童話。

⑷ 電影《一一》影評：人生的後腦勺

為大家收集整理了《電影《一一》影評：人生的後腦勺》供大家參考，希望對大家有所幫助！！！

台灣電影淡淡的敘事風格像冬日裡的一丁點陽光，沒有熾熱的溫暖，卻讓整個人舒服，看這部電影又不像看《第36個故事》的那種平靜，在嘆息中帶著思考，伴隨著濃濃的市井香氣。

不得不說台灣電影台詞的尺度總是比較大，但是這當然也反映了它的真實和人間氣。楊德昌導演的這部劇細節很多，很多鏡頭都從我腦中掠過卻留下整頁整頁的思考，我卻也不知道從何說起。

影片中的洋洋和外婆是一蔽廳條線索貫穿電影。洋洋的照相機拍了許多人的後腦勺，我們看不見的那一面。讓我說這部電影的主旨我倒真的說不上來，看到不少網友總結的都很好。於我而言每部電影大概都會有一個主線思想，編劇知導演知網路知，但每個人在同一部電影中總是能找到不同的觸動自己的那一幕抑或是那句詞。

「十五歲時，我遇見了她，開始懂得音樂。」

吳念真與日本商人的交談讓人覺得輕松頃逗明朗，從始至終簡先生就是一個，如旁白所說，極有原則的人。無奈的是，因為覺得音樂無法養活自己所愛之人，義無反顧離開之後，他還是選擇了那個安穩賺錢的人生。每當他戴上耳機，我似乎和他一同走進一個自己可以選擇的世界一般。

「我從來沒有愛過別的人。」在日本，他和初戀選擇兩間房，但彼此之間的愛從未崩塌。如果他們進了同一間房，電影從這里也許就會變成中年男人回收舊愛燃起情思逃離生活回到年輕時代等雲雲，此前所謂原則與之後他們感悟到的人生沒有必要重來都將成空。看到這里我不得不佩服編劇的構思，或許是無意之舉但每個細節都扣成一串線。

印象比較深刻的是敏敏，那個媽媽，她的戲份不算多，但比較觸動我。有時候會想，怎麼樣才能讓自己以後的許多年更加燦爛。曾經看到過一句話，我們都曾自命不凡，卻也都不曾例外。當敏敏給婆婆講了幾天話時，她才發現自己總是在重復，重復一天又一天的人生。深夜她抽泣，抽泣那種大概是你我都害怕而許多人都不曾發覺的排列式的人生。說實話不再看一遍有些地方可能我還是不明白，跟著故事我會慢慢向前走，也能將情節復述出來但我宏乎隱無法將前後的聯系、寓意講清楚。173分鍾的電影，2000年的背景，褪去如今坐在電*里看片的刺激、搞笑、視覺享受，當值得細細品味。

電影中的每個角色，經歷著自己一個人的生活，他們陷在其中，最後在婆婆的葬禮上，洋洋認認真真拿出練習本上寫好的話，終於點醒了也結束了掙扎的你我他。洋洋拍下大家的後腦勺，他要給大家看大家看不到的東西。回到年輕時代，人生還是會像現在一樣，從我們選擇第二條路的時候就已經不能回頭了。每段路我都相信是一種必然；到山上修身養性，我們還是一片混沌；只有看清自己的處境。

我們看不見自己的後腦勺，就像看不見我們內心深處的掙扎、執著和每一次的回歸。不禁想起顧城那首《生活》，僅有一字——網。交織著環境和外面的世界，世俗、金錢，纏繞其中的我們，是時候看看人生的後腦勺了。

⑸ 電影 《一頁台北 》觀後感,反映了台灣那些問題(除了愛情之外)

也講述了台灣市井生活，可能是你們老師是想說台灣歷史文化問題吧

⑹ 街頭巷尾電影

1963年的台灣電影《街頭巷尾》(Jietou xiangwei)，由李行(Hsing Lee)導演，姚鳳磐(Feng-pang Yao)編劇，何玉華(Yu Hua Ho)、李冠章(Kwan Chang Li)等實力派演員主演，講述了一個大雜院中的動人故事。影片以黑白畫面呈現，展現了貧苦但充滿愛的生活，石三泰對孤女小珠的疼愛如同親生父女，他們的生活雖艱辛卻充滿甜蜜滿足。這部作品標志著李行導演健康寫實風格的開端，細致刻畫了每個小人物的生活，呈現出當時市井小民互助勤勉的簡單生活場景。

對於李行來說，這是他執導的首部國語電影，影片以底層大雜院為背景，深刻描繪了人物們為生計勞碌，同時對回到大陸老家充滿期盼的情感。影片《街頭巷尾》反映了那個時代的社會風貌，通過小人物的生活點滴，展現了寫實主義的電影風格。

另一部1948年的中國電影《街頭巷尾》(Steets and lanes)，由潘孑農(Jienong Pan)執導，以愛情為主線，黃宗英(Zongying Huang)等演員主演。影片講述了一個失業的知識青年如何在街頭拉三輪車，與女同學共同經歷生活的困苦和甜蜜。這部作品同樣以黑白畫面呈現，展現了那個時代的愛情故事和底層人民的生活狀態。