A. 周星馳的所有電影
1988
《霹靂先鋒》香港票房8,916,612
《捕風漢子》香港票房3,149,395
《最佳女婿》香港票房5,807,710
《刑警本色》
1989
《龍在天涯》香港票房6,809,853
《義膽群英》香港票房7,913,329
《流氓差婆》香港票房5,624,622
《風雨同路》香港票房9,335,299
1990
《龍鳳茶樓》香港票房9,335,299
離開萬能前後簽約吳思遠、蕭若元，作為主角的作品
1990
《望夫成龍》香港票房13,703,364
《一本漫畫闖天涯》香港票房15,149,253
《咖喱辣椒》香港票房15,777,856
《小偷阿星》香港票房7,968,106
《師兄撞鬼》香港票房12,128,944
《賭聖》香港票房41,326,156
《無敵幸運星》香港票房18,799,869
《江湖最後一個大佬》香港票房5,495,811
《賭俠》香港票房40,342,758
電影（1991—1995）
1991
（大約這個時期後期周星馳將自己的所有電影經紀合約簽給無線電視台，具體可以參考1992年1月的星期五檔案，影圈風雲）
《整蠱專家》香港票房31,388,471
《龍的傳人》香港票房23,762,012
《新精武門1991》香港票房24,245,510
《逃學威龍》香港票房43,829,449
《賭俠2上海灘賭聖》香港票房 31,163,730（為迎合台灣市場，台灣版的女主角為台灣女星方季惟，但拍攝地依然是香港，其中典故，有興趣可以查詢有關影史）
[代表作《喜劇之王》]
《情聖》香港票房16,548,021
《賭霸》客串
《非洲和尚》配音
《豪門夜宴》客串
1992（周星馳年）
《漫畫威龍》/《摩登武聖》香港票房22,946,994
《家有喜事》香港票房48,992,188
《逃學威龍2》香港票房31,635,,680
《審死官》香港票房49,884,734
《鹿鼎記》香港票房40,862,831
《鹿鼎記2神龍教》香港票房36,583,964
《武狀元蘇乞兒》香港票房37,416,607
《群星會》客串
[代表作《九品芝麻官》]
1993
《逃學威龍3龍過雞年》香港票房25,776,004
《唐伯虎點秋香》香港票房40,171,804
《濟公》香港票房21,562,580
1994
《破壞之王》香港票房36,936,349
《九品芝麻官》香港票房30,177,208
《國產凌凌漆》香港票房37,567,879
1995
《大話西遊之月光寶盒》香港票房25,324,203
《大話西遊之仙履奇緣》（《大話西遊之大聖娶親》）香港票房,
（周星馳第一次組的彩星公司的創業唯一作品，但拆為兩部上映，票房對比同類港片雖然已經非常不錯，但是離預期有差距）
《回魂夜》香港票房16,281,325
《百變星君》香港票房35,236,551
電影（1996—2010）
1996
《大內密探零零發》香港票房36,051,899
《食神》香港票房40,861,655 （星輝公司的創業作，也是周星馳自認的得意作品，至今去參觀星輝都能看見醒目海報，好萊塢已經購得版權）
1997
《97家有喜事》香港票房40,435,675
《算死草》香港票房27,163,795
1998
《行運一條龍》香港票房27,726,705
[周星馳]
1999
《喜劇之王》香港票房29,846,650 （星輝的第二部作品）
《千王之王2000》香港票房19,139,760
《玻璃樽》客串
2000
《特技猛龍》紀錄片
2001
《少林足球》香港票房60,739,847（星輝作品之中最獲得金像獎獎項肯定的作品）
《茅躉王》配音
2004
《功夫》香港票房61,278,697（星輝作品之中同時最多獲得金像獎和金馬獎甚至金球獎等外阜獎項肯定的作品，而且也是在世界各地保持港產片的各種票房記錄）
2008
《長江七號》香港票房51,582,208
2011
《太極》
《大話西遊之除魔傳奇 /大話西遊2》
《喜劇之王2》
2012
《功夫2》
製作
1996
《食神》
2004
《功夫》
2008
《長江七號》
《少林少女》
2009
《跳出去》
《七龍珠》
2010
《長江七號愛地球》
導演
1993
《濟公》
1994
《國產凌凌漆》
1996
《大內密探零零發》
《食神》
1999
《喜劇之王》
2001
《少林足球》
2003
《1:99 電影行動》
2004
《功夫》
2008
《長江七號》
編劇
1994
周星馳編劇作品(18張)
《國產凌凌漆》
1996
《大內密探零零發》
《食神》
1999
《喜劇之王》
2001
《少林足球》
2004
《功夫》
2008
《長江七號》
2010
《長江七號愛地球》
電視劇作品
1992《群星會》無線電視台慶電視電影，星爺飾演《蓋世豪俠》中的段飛。
1990《孖仔孖心肝》內地一般譯成《雙天至尊》或者《龍兄鼠弟》
1989《他來自江湖》《無冕急先鋒》《蓋世豪俠》
1988《阿德也瘋狂》《鐵血雙雄》《斗氣一族》《夢邊緣》《大都會》《刑警本色》
1987《陰陽界》《生命之旅》《歡樂今宵》（歡樂今宵實際上是娛樂搞怪綜藝節目，英文是Enjoy Yourself Tonight，港人一般稱呼EYT）
1986《哥哥的女友》《城市故事》
下面的作品除了黑白僵屍和活力十一，基本是龍套性質。
1983《黑白僵屍》該作品是主持430期間的單元劇，《北斗雙雄》《老洞》《再見十九歲》《射鵰英雄傳》《十三妹》 《警花出更》
1982《天龍八部》《活力十一》(該作品是11期訓練班畢業作品，故名字帶有「十一」)
《蘇乞兒》《香城浪子》《獵鷹》《天龍八部之虛竹傳奇》
B. 哪位大牛系統介紹下美國的電影理論
0世紀60年代末至70年代初的美國先鋒派電影美學觀念。美國先鋒派電影理論，是歐洲「新左派」哲學及「左的弗洛伊德主義」學說影響下的產物。在此之前，美國先鋒派電影美學就已有了若干理論准備，其中以瑪耶·德連的《藝術形式與電影隨想》(1946)和斯坦·勃拉卡其的《視象的隱喻》(1963)較為知名。繼「地下電影」主將梅卡斯等人發表大量宣言性的文章和書籍之後，20世紀70年代初出版的美國影評家金·揚格布拉德的《開放電影》一書很快就成了先鋒派電影理論「最有權威性」的文件之一。隨後，美國先鋒派活動家阿莫斯·福傑爾發表的大部頭著作《電影作為破壞的藝術》，更被推為先鋒派電影美學理論的「經典」。全書分為四個部分：1「形式的破壞」，作者認為整個世界電影藝術史就是朝「自我破壞」的方向發展；2「內容的破壞」，敘述電影如何「破壞資產階級社會准則、價值觀念及政治、宗教、倫理等模式；3「手段的破壞」，對西方文化中表現在禁忌之列的「犯禁情節」(參見「視覺禁忌」)進行弗洛伊德式的闡釋；4「走向新的意識」，論述抗議的青年和知識分子如何藉助於先鋒派電影(包括「地下電影」)形成新的世界觀。西方理論界認為，美國先鋒主義與現代主義的其他流派相比，更為「政治化」，較諸現代主義的其他形式也更為「開放」，「即能夠吸收新的思想，傾向於理論演繹，並對全世界社會政治情況的變化做出反應」；然而它在「破壞」傳統電影的內容和形式的同時，也否定了世界現實主義藝術的全部傳統。