無聲台灣電影熔爐

㈠ 《無聲》台灣電影原型是什麼

2011年9月底，台灣國立台南大學附屬啟聰學校爆發的性侵丑聞。

從2004年到2012年間，發生過164件性侵害及性騷擾事件，學校的廁所、寢室、教室、校車等都淪為性侵的場所，涉案學生佔了全校的四分之一。

校方出於對自身聲譽的考慮，長期以來都採取隱匿不報的做法，亦沒能對涉案的學生進行及時和嚴肅的處理，甚至在問話後依然讓那些犯案的學生回到宿舍里，致使性侵事件不僅沒能得到抑制，反而愈演愈烈。

(1)無聲台灣電影熔爐擴展閱讀：

《無聲》故事描述：

在寧靜的校園中，但卻充斥著詭異氛圍。天真無邪的學生一起在玩一個游戲，但這個游戲卻是不能說的秘密，可是到底為什麼不能說？

在這個游戲中，什麼才是勝利，誰勝誰負，又或，大家口中不能說的游戲只是一種無助的求救訊號。在孤寂的無聲世界中，聽不見，不代表看不見，其實，你並不孤單。

㈡ 詳解《熔爐》：看似變法，實則未變

在《熔爐》這部影片中，美術老師姜仁浩（主角）因一場意外與人權組織的徐柔珍相遇，命運的交匯點將他帶入一個無聲的世界——聾啞學校。在那裡，他無意間捕捉到學生妍斗遭受虐待的細微線索，卻在最初選擇了沉默。妍斗的悲慘遭遇逐漸浮出水面，牽出一樁性侵案，仁浩的內心充滿了愧疚與責任感，他決定追蹤真相，揭露隱藏的惡魔。

在洗衣房的偶然發現，仁浩遇見了智商低下的宥利，她的遭遇讓仁浩震驚，進一步揭露了宿舍主任尹慈愛的暴行。面對道德的掙扎，仁浩在柔珍的支持下，將妍斗的悲慘事實公之於眾。然而，現實的壓力如同一道鴻溝，母親的來訪和首爾的工作背景迫使他做出了妥協，盡管深知校長的罪行，他依然選擇了沉默，選擇家庭的平靜。

柔珍的堅韌不屈和無數次的奔走無果，與仁浩的猶豫形成了鮮明對比。一次偶然的機會，仁浩聽到校長室內朴老師的暴行，心中的不平愈發強烈。媒體的報道和公眾輿論的推動力，讓政府介入調查，嫌疑人被繩之以法，包括校長在內的惡行被逐一揭露。律師的正義之戰，揭穿了偽證，首戰告捷，慈愛學堂的性侵案真相得以確認。

宥利的證詞成為關鍵，揭示了校長的罪行。影片深入剖析了法律的漏洞，富人與權貴的庇護讓受害者的權益顯得如此脆弱。仁浩拒絕了利益交換，堅守良知，而民秀的家庭選擇諒解，卻讓他陷入絕望。妍斗在法庭上勇敢揭露，推動了「熔爐法」的出台，影片的高潮部分，她揭示了校長觀看影片的證據，仁浩和柔珍聯手，庭審上取得了壓倒性的勝利。

影片的轉折點在於宥利被侵害的過往，新證據揭示了案情的復雜性。律師在法庭上巧妙地提交非法證據，仁浩在終審日見證了一場關於「自由」、「平等」和「正義」的較量。被告被判刑，檢方釋放，但律師的道德選擇讓觀眾深思。慶功宴上，被告的感謝揭示了法律與資本之間的微妙關系。仁浩與柔珍的離別，預示著新的挑戰，而民秀的悲劇成為他們追蹤朴保賢的導火索。

然而，他們的努力並未改變聾啞人群體的困境，鐵軌上的襲擊悲劇收場。盡管仁浩堅守正義，但現實的無力感讓他倍感痛苦。一年後，柔珍的來信帶來一絲希望，宥利的康復和開朗成為影片中的一縷陽光。《熔爐法》的通過，雖然加重了性侵的刑罰，但法律的本質問題並未徹底解決，資本的影子依舊存在。

觀影《熔爐》，我們不僅看到一個教師的覺醒，也感受到法律與人性的交鋒。影片讓我們思考，法律改革的表面進步，能否真正觸及問題的根源，以及在資本與正義的較量中，我們又該如何堅守。這是一部觸動人心的作品，它提醒我們，盡管前方道路崎嶇，但為了改變世界，我們仍需繼續前行。

㈢ 大家覺得韓國電影《熔爐》應該如何看待

我對於這部電影，我看過幾遍之後還是會被悲傷絕望的「校長性侵女童案」劇情虐到。

在韓國社會引起震盪，在民眾呼籲下，光州案件被重新審理，涉案人員被重新起訴、量刑。這部電影還促使韓國政府重新修訂一系列法律，加大對殘疾人和未成年人性侵害案件的懲罰力度，制定了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》，又稱《熔爐法》。這部電影結尾傳達的微弱希望，終在現實中引發了蝴蝶效應，產生巨大的積極影響。

《熔爐》最後的台詞——我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是不讓世界改變我們——令人淚崩，但我寧願相信，電影要說的潛台詞是——我們一路奮戰，不僅是為了改變世界，也是為了讓世界改變我們。

㈣ 對於電影《熔爐》你是怎麼評價的

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我不想長篇大論的科普電影的情節，只想單純的談一談感受。這部電影很出名，之前一直沒看過，上周六不知道咋的，突然就想看看這部久聞大名的電影。簡單的來說，影片講了一位美術老師發現所在學校的校長和教師性侵聾啞學生，老師再痛苦掙扎之後選擇站出來為孩子們討回公道，由於腐敗和不公，最終惡人並沒有得到應有的懲罰的一個故事。有時候，我個人評判一部電影好還是不好的時候比較感情用事，能賺取我的眼淚的我就覺得還挺好，能讓我哭完還想寫點什麼的，那應該還挺不錯的，《熔爐》屬於後者。當時，一邊看，一邊在想，這樣的影片在國內會有嗎？答案是，迄今為止好像並沒有。因為，他太殘酷，太現實，他把現實撕得太碎，把人性的丑惡展現的太極致，讓觀眾覺得，命如草芥真的存在著。