成全他人愛情的電影

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⑵ 如何評價台灣電影海吉拉

台灣電影海吉拉的評價：

題材新穎，年輕演員演技出色，一部很棒的愛情台灣電影。

下面詳細介紹一下：

1、海吉拉在烏爾都語中意為「性無能者」，是印度的一個特殊群體，印度人認為沒有生育能力的男女都應該成為海吉拉，除了極少數的兩性人和從未有過月經來潮的女性之外，絕大多數海吉拉人由生理條件正常的男性受閹而成。

4、台灣在一定程度上，思想的開放程度是比大陸走在更前沿的，比如電影那些年我們一起追過的女孩里的片段，在台灣同性戀已合法化。

(2)成全他人愛情的電影擴展閱讀：

台灣電影海吉拉的劇情介紹：

1、兩個性格迥異的女性卻意外成了最好的姐妹——何希真、劉宛婷，他們同時喜歡上文棠生。

2、但其實文棠生早就注意到劉宛婷，在好友希真的讓步下，婉婷跟棠生進入交往，三人也形成親密的三角關系，直到一場意外讓宛婷發現原來她具有雙重性徵。

3、而此刻她必須選擇作為其中一個性別活下去。

⑶ 適合情侶看的電影有什麼推薦

有很多適合情侶看的電影可以推薦，以下是幾部不同類型的電影：
1. 愛情片：《泰坦尼克號》、《羅馬假日》、《情書》、《我們倆》、《一吻定情》、《情定三生》等。
2. 喜劇片：《情聖》、《摩登家庭》、《喜劇之王》、《閨蜜》、《戀愛大師》等老團銀。
3. 動畫片：《無敵破壞王》、《海底總動員》、《尋夢環游記》、《瘋狂動物城》等。
4. 懸疑片：《致命ID》、《謊言西西里》、《致命魔術》、《記憶碎片》、《推理筆記》等。
5. 科幻片：《星際穿越》、《地心引力》、《銀河護衛隊》、《黑客帝國》、《超時空接觸》等。
6. 文藝片：《芳華》、《阿甘正傳》、《夢之安魂曲》、《剪刀手愛德華》、《布達佩斯大飯店》等。或廳
以上電影類型各有特色，可以根據情侶的喜好和電影氛圍進行選擇。同時，觀影體驗也很重要，可以考慮選擇適合情侶浪漫氣氛侍宴的電影院或者是舒適的家庭影院。

⑷ 愛你有血有肉，亦愛你行屍走肉，一個誤會成全了愛情，這是一部什麼電影呢

電影中詠頌愛情的片子永遠是最多的，以音樂和動畫的形式展現的卻似乎並不太多。

《僵屍新娘》上映於2005年，它講述了關於愛的背叛，和愛的守候的故事。

開篇便是以艾弗格拉與范杜兩個家庭綵排婚禮開始，然而這段婚姻卻是兩家在利益驅使下所結合。艾弗格拉是落魄的貴族家庭，范杜則是以殺魚暴富的市井富翁！

影片最後巴克斯男爵的的陰謀化為泡影，並被愛蜜莉認出正是當年背叛了她的那個男人，陰差陽錯下，巴克斯喝下了原本應該維克持喝下的毒酒，也成為了僵屍的一員並得到應有的懲罰。

真愛終將在月亮下完美，即便是死亡，但心裡一定要留有對愛的期盼，便終能得到解脫。

⑸ 《純真年代》：明知不愛，何必挽留，這樣的「純真」毀了所有人的幸福

愛情是什麼？到底什麼才是「真正」的愛情？愛情和婚姻的關系又是怎樣的？——這些自古以來就是文學作品探討的母題。

相信看了《純真年代》這部作品，會引起你對愛情、婚姻、責任、自由等多方面的思考。

《純真年代》是美國作家伊迪絲·華頓的代表作，她曾憑借該書獲得了1921年普利策小說獎，也因此成為第一位獲得該獎的女性作者。

1993年《純真年代》被改編為同名電影，在全球熱映，更是引發無數觀眾的熱議，至今仍被奉為愛情電影的經典。

一

為什麼這部作品會引起這么多關注和爭議呢？

因為它講述了一個發生在19世紀末紐約上層社會的三角戀情故事，深刻反映了主人公在社會規則束縛下痛苦的情感糾葛和愛情抉擇；而這種感情矛盾具有很強的現實性，能引起不同時代人們的共鳴。

先讓我們來回顧一下故事梗概吧：

19世紀70年代，紐約的上流社會表面上一切都講究規范和傳統，例如一個年輕女人即使因無法忍受丈夫放盪而離婚都會被視為敗壞門風。

故事的主人公貴族青年阿切爾，是一位年輕有為的律師，他和未婚妻梅門當戶對、感情穩定，馬上就要進入婚姻的殿堂。

梅可以說是最完美的妻子人選，她出身高貴、明艷動人、優雅溫柔、忠誠勇敢，甚至還長於運動，言談幽默，是許多貴族青年追求的對象，阿切爾也為自己能擁有她感到十分得意。

可是，這一切隨著另一個女人的到來發生了改變。這個女人就是梅的表姐艾倫，也就是奧蘭斯卡伯爵夫人。

艾倫是阿切爾少年時的玩伴，曾經對她有過懵懂的情愫，後來她遠嫁歐洲，離開紐約已多年。

她的丈夫奧蘭斯卡伯爵有錢有地位，但是風流成性，而且像對待囚犯一樣對待她。後來在丈夫秘書的幫助下，她逃出了牢籠，據傳她在此期間竟然跟那個秘書同居了。現在，她正在積極謀求與丈夫離婚。

在當時，艾倫的這些行為是為上流社會所不齒的，所以她受到了紐約上流交際圈的集體冷遇。

可是阿切爾卻為她的特立獨行和對自由獨立的追求所吸引，從同情到為幫助她而多方奔走，最後無可救葯地愛上了她。

艾倫雖然沒有梅年輕美貌，但在阿切爾眼中，「她身上卻散發出一種神秘而自信的美，落落大方，眉目堅定，毫不做作。」他的內心波瀾起伏，難以自製。

為了逃避這種不合規范的愛，他急於將婚期提前。雖然心思敏銳的梅懷疑他心有所屬，他卻堅決予以否認。

可是婚後他卻越來越感受到婚姻的束縛、壓抑，他與梅根本不是同一類人，沒有共同語言和思想。他厭惡上流社會的虛偽和浮華，他覺得梅的完美「只是一種人工馴養的產物」，一切都合規合矩卻沒有自己的靈魂。他感覺他的婚姻是「一方無知，另一方虛偽，兩個人沉悶地組成一種物質和社會利益的結合體」。

而他深刻地認識到他和艾倫才是同一類人，是靈魂契合的愛人。

再次相遇，他們彼此熱切地渴望著；甚至，決定沖破世俗在一起，遠走高飛。

可是，就在他想向梅坦白一切時，早已看清一切的梅把自己懷孕的消息告訴了他，而且說在確定懷孕前就已經告知了艾倫。

最終，為了成全他們，艾倫返回了歐洲，留下了阿切爾和梅過著平靜的日子。

梅死後，已屆老年的阿切爾從兒子口中才明白，原來梅一直是理解並同情他對艾倫的愛的。

但時光已逝，過去的一切都已如煙，已獲自由的他最終沒有去見自己想念了一生的艾倫，而選擇將愛留在純真的記憶中，也算是成全了梅對於體面婚姻的願望。

二

人們對於這部作品中三角戀情的理解，可以說見仁見智：

有人說阿切爾就是一個「吃著碗里看著鍋里」的渣男，明明有那麼完美的妻子，卻還要感情出軌；

有人指責艾倫是一個看似無助可伶的綠茶婊，竟然勾引有婦之夫，和自己的表妹夫搞曖昧；

也有人說真正的心機女其實是梅，她的「純真」只是一種諷刺，正是她用心機才拆散了一對真正相愛的人；

當然，也有人反駁，說梅是無辜受害者，那樣做只是在維護自己的家庭，她才是一個真正寬容、善良、聰明的妻子；

······

其實，從作者的創作意圖來看，這三個人都不是絕對的壞人。（打個不甚恰當的比方，這三個人的性格和角色有點類似於《紅樓夢》中寶黛釵的關系。）

作者顯然是認可並同情阿切爾和艾倫的感情的，她認為他們才是心靈契合的伴侶，只是卻是在錯誤的時間遇到對的人。

他們的愛情是發自內心的相互吸引，是無法克制的真情流露，並不是玩弄感情和追求刺激。

所以，在小說中，她細膩地描寫了他們在愛情和責任、道德方面的矛盾糾結，反映了在上流社會虛偽的規范之下他們內心的叛逆、反抗和妥協。

為了對方的名聲、家庭和地位，他們痛苦、抑制、逃避、掙扎，最終選擇分離，因而張望一生，遺憾一生。

對於梅，作者雖然把她塑造為一個合乎上流社會規范的缺乏個性的大家閨秀，對她的「純真」似乎也似有微諷，但是不可否認，作品中的梅更多表現出來的是美麗、優雅、寬容、純情，還有聰敏。

為了即將出世的孩子，為了家庭的完滿，為了阿切爾不身敗名裂，那一點小小的心機不也是可以理解的嗎？

所以，看過小說和電影，似乎同情、喜歡梅的反而是大多數。這是因為讀者和觀眾把故事帶入了現實生活，而不僅僅是把它作為反映社會弊端和人性深度的文藝作品。

這一點在文學鑒賞中是很常見的，亦即人們常說的「形象大於思想」「一千個讀者就有一千個哈姆雷特」，也就是說文學作品的主題往往具有模糊性、多義性；而文學形象一經產生，他（她）就不完全屬於作者了，讀者可以對他（她）進行再創作，甚至讀者的理解可以和作者的創作本意大相徑庭。

三

在這里，如果不考慮原作的時代背景和它對上流社會虛偽道德規則的批判，而是將這個故事帶入到現實生活中，我最想對作品中的妻子梅說一句：

明知不愛，何必挽留，這樣做只會傷害三個人的幸福，那個男人他根本配不上你的優秀。

雖然，阿切爾並不是一個真正意義上的渣男，可是，他卻有明顯的性格缺陷。

首先，他對自己及所愛缺少透徹的認識，為人不夠理智，在與異性的交往中沒有把握好適當的」度」。

他一直表現得是一個中規中矩的上流社會紳士，其實內心是一個激情叛逆、蔑視「規則」的人，也就是我們俗稱的「悶騷型」的人。這樣的人內心比較火熱浪漫，很容易被艾倫那樣的女性所吸引。

不能否認，他對於艾倫的幫助，開始是出於真誠的同情和義憤，可是他卻沒有理智地認清現實和他們之間的關系，反而一頭扎進這令人尷尬的不倫之戀中。

這種戀情在任何時代都是不合常規的，很難得到人們的祝福。在當時那種時代更是只會以悲劇結局。

而他曾經也一直認為自己是愛著梅的，甚至以能得到美麗的梅而得意。可是，當見到艾倫，他卻越來越覺得梅的無趣，以及和自己的種種不合拍。

這大概就是現代人所說的「美麗的外表」和「有趣的靈魂」的區別吧。

可是，他可曾試著去溝通和了解梅呢？顯然沒有。

而且到底什麼才是「有趣的靈魂」呢？我不相信像梅那樣聰明敏銳、寬容善良、多才多藝、幾乎受到所有人喜愛和贊譽的女性會是無趣的。

很多情況下，這大概是現實生活中很多男性出軌的理由吧。所謂得不到的永遠在騷動，就像張愛玲關於「紅玫瑰」和「白玫瑰」的經典語錄：

一個男人的一生中，至少會擁有兩朵玫瑰，一朵是白的，一朵是紅的。如果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的米飯粒，而紅的就成了心頭的珠砂痣；但如果他要了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了牆上的蚊子血，而白的，卻是床前明月光。

試想一下，假如阿切爾真的娶到了艾倫，卻因此眾叛親離、身敗名裂，在生活的瑣碎中，是否還能保持當初那種感覺？

另外，阿切爾又是猶豫、懦弱甚至虛偽的，遠不如兩位女性勇敢坦誠。

是他，當著艾倫的面主動在公共場合宣布了和梅訂婚；也是他，三番五次製造與艾倫的獨處機會；還是他，無事生非每天給艾倫送鮮花，而且對艾倫的其他追求者表現出了明顯的妒意。

而在他意識到自己愛上艾倫的時候，他與梅還沒有正式結婚，按理說還有挽回的餘地。可是，他卻為了逃避、壓抑這種情感，跑去向梅請求早點結婚，以為結婚就可消除自己的心魔。

而當女人的第六感使梅意識到他似乎另有所愛並且給他選擇的機會時，他卻不知出於什麼心理堅決予以否認。

可笑的是，此後他還是覺得自己無法離開艾倫，又想對梅坦白反悔，可此時梅寫信告知他婚期已定，他只好又一次違背自己的本心，與梅步入婚姻的殿堂。

按說既然選擇了結婚，就該好好經營自己的家庭了。可是不久他就認為自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，覺得自己要被不幸的婚姻所活活埋葬了。

在他眼中妻子已經「用光了她的詩歌和浪漫，成長為她母親的復製品」，連她的「講道理、從不委屈抱怨」都成了缺點，都成了個性不合、無法溝通的理由。

人們常說，婚姻都是有保鮮期的，可是這個猶豫糾結的男人，連最短的保鮮期都沒有給過梅。

「他甚至瘋狂地想著，如果他的妻子發生了什麼意外死去的話，他就自由了。」

從這一點上看，罵他是「渣男」「偽君子」也是可以理解的了。

還有，阿切爾對未來還抱有不切實際的烏托邦式的幻想。

他幻想拋棄一切與艾倫私奔，到一個沒有人認識他們的地方去：

「我們可以逃到一個沒有妻子和情婦這種說法的世界去。在那裡我們只是兩個相愛的人，是彼此的全部，世界上其他一切事情都不再重要。」

而艾倫對現實的認識則清醒得多，她多次拒絕阿切爾的表白，她不想讓阿切爾也陷入自己經歷過的這種處境中。

她說：我們只有保持距離，才能彼此親近。

可惜，阿切爾始終沒有認清現實。

他可能都沒有意識到，正是他使自己錯失了一生摯愛——是他，曾經力勸艾倫回到丈夫身邊去，不要做「離婚」這樣傷風敗俗的事；是他，拒絕了梅婚前坦誠的提議，放棄了選擇的機會；是他，為了壓制情感催著梅早早完婚，失去了後悔的機會。

這樣一個男人，憑什麼值得像梅這樣一個女人苦心挽留呢？

四

雖然在文學作品中，「完美」的人往往被塑造為無趣的老好人或符合社會規則的木偶人；但在現實生活中，像梅這樣的女人，真的可稱為一個完美的妻子。（就像以前有人提出過「娶妻當娶薛寶釵」的觀點。）

她美麗溫柔，端莊嫻靜，聰明敏銳，寬宏大量，還擅長運動。她是紐約上流社會的一顆明珠，走到哪裡都是交際場上的中心，卻又從不被人嫉妒，因為她是那麼的謙虛低調，善解人意。

可是從一堆「情敵」手中搶到她的阿切爾，卻不知珍惜。對這樣的男人，又何必委屈自己勉強挽留？

有人也許會說，梅才是真正的人生贏家，留住了丈夫，保住了家庭，兒女繞膝，生活完滿。

可是，心中的缺口真的能填補完整嗎？

從梅的遺言中可以得知，她認為是自己的請求使阿切爾放棄了終生摯愛，所以，她希望自己死後，兒子能幫自己成全阿切爾和艾倫。

可見，她是知道丈夫是並不愛（或者不是那麼愛）自己的，他心中始終裝著另一個女人。我相信，這對任何女人這都是人生的一大缺憾。

而另外兩人，一個張望一生，一個孤獨終老。三個人都沒有得到真正意義上的幸福。

何必讓自己如此卑微，既知不愛，何不放手？

也許那個男人根本配不上你的優秀，或者獨特。

⑹ 推薦三部關於愛情的電影

一、《原罪》

        這是一部為了愛情奮不顧身的電影。男主是個土豪，為了跟女主在一起，不惜傾家盪產，變賣公司，甚至最後當他得知這一切是女主跟舊情人設下的圈套時，他仍舊毅然決然地喝下女主准備好的毒咖啡，因為他深愛著她，為了成全女主，他甘願犧牲。電影的高潮部分是女主把毒咖啡端給男主之後，已經得知這一切真相的男主非常坦然地跟女主攤牌，並把自己的愛慕之情深深地表達出來，然後端起毒咖啡一飲而盡......最後，男主那無私的愛終於感動了女主，女主為男主扛下了殺人的罪名，同時也完成了自我救贖。電影的這一段我是百看不厭的，每看一次就會感動一次，會跟著男主默念台詞，純粹而無私的愛是最能震撼人心的。其實看電影的名字就知道，這是一部帶有宗教色彩的電影，並非是有宗教的內容，而是以男女主人公在人生軌跡中所犯下的「七宗罪」以及他們自我救贖的過程，來深刻地再現基督教文化中罪與救贖的主題。

二、《將愛情進行到底》

       這部電影是我在大學的一個暑假期間，偶然在一家網吧里看到的。第一個故事把我感動地稀里嘩啦的，瞬間就充滿了對美好愛情的嚮往，想自己此生能夠在對的時間、對的地點，遇到對的人，尤其是主題曲《因為愛情》，那必須是每次去KTV的保留歌曲。同時我也因為這部電影，喜歡上了徐靜蕾。我相信在每個人的心裡，都曾想，將愛情進行到底。

三、《被光抓走的人》

      相比於《將愛情進行到底》，《被光抓走的人》其實把「愛情」講得更現實，在前者中出現的「七年之癢」，也不過是後者中「中年危機」的一種，即當兩個人結婚多年，沒有了當初的激情和甜蜜，「矛盾」和「瑣碎」成為了生活的主旋律，外部誘惑不斷，兩個人還如何繼續走下去。但這部電影明顯不是講愛情故事的，而是討論「愛情」本身，即什麼是愛情，包括結婚十幾年的夫妻、離異及婚外戀、男女朋友、同學，甚至男同志等不同年齡段、不同性質人群眼中的愛情。導演雖然並沒有明確告訴我們什麼是愛情，甚至電影里每個演員都表達了對於愛情的理解，但是電影結尾一段長達8分多鍾的長鏡頭卻不言而喻，深深感動了每一位觀眾——一對中年夫妻在經歷了「光」的考驗之後，重新肩並肩靠在一起在廚房中忙碌的場景，竟是如此美好。原來這些簡單而又溫馨的瑣碎，才是生活的真諦。真愛是不需要被證明的，即便時間久了，感覺好像消失了，但其實只是暫時忘了罷了，確切地說，已經在多年的不知不覺中融入到每天的不知不覺中去了。

        給你一張過去的CD，聽聽那時我們的愛情，原來會經常忘記，我還在愛著你......