① 蘇聯關於列寧的老電影
列寧在十月，列寧在一九一八
列寧在十月的劇情簡介 ：
從芬蘭赫爾辛基開往俄羅斯聖彼得堡的列車上，化了妝的弗拉基米爾·伊里奇·列寧（史楚金 Boris Shchukin 飾）和他的忠誠衛土瓦西里既興奮又忐忑，興奮的是結束了流放的列寧要回到祖國領導工人階級舉行武裝起義，推翻沙皇統治，建立蘇維埃社會主義聯邦。忐忑的是沙皇退位後新興的資產階級政權受到十幾個帝國主義國家的支持，武裝爆動必將困難重重。臨時政府雇了密探四處搜捕列寧，都沒有成功。中央委員會開了歷史性會議。會後，瓦西里忠實執行上級黨（布爾什維克）組織交給他的任務，為了列寧的安全，他把列寧安排住在自己家裡過夜，列寧從瓦西里口中知道了農村的情況，又知道了馬特維耶夫所掌握的工人運動情況。列寧根據革命形勢做出了正確判斷.....
② 《列寧在1918》和《列寧在十月》是兩部電影嗎
不是一部片。列寧在十月》和《列寧在1918》是姊妹片。《列寧在十月》是展現十月革命的巨片。《列寧在1918》講的是特務在劇場密謀刺殺列寧
③ 電影《列寧在十月》講的是一個什麼事情
1917年「二月革命」推翻了沙皇政府，成立了「臨時政府」。形形色色的政黨都在覬覦著政權。於是在彼得格勒街頭，到處燃起篝火，經常演出種種「鬧劇」。
影片一開始便是一位社會革命黨人在群眾集會上發表演說，他號召人們把戰爭(第一次世界大戰)進行到底!這時，一位士兵和一位水手打岔說：你自己去打仗吧!在把他轟走之後，水手便高呼：「打倒戰爭！」
列寧在這個關鍵時刻從芬蘭回到了俄國，住在彼得格勒的秘密住宅里。哥薩克騎兵隊在到處搜捕這位「德國間諜」，秋夜的彼得格勒街頭氣氛十分緊張。但是列寧在瓦西里的保護下，立即開展了緊張的活動。他親自參加黨中央會議，提出了立即舉行武裝起義的方針，同黨內反對派進行激烈的爭論。
這時，臨時政府派代表羅強柯等人到某協約國大使館求援。在談判中，為取得貸款和武器，羅強柯等同意割讓領土，暗殺布爾什維克黨領袖列寧等人，並解除工人武裝，繼續同協約國並肩作戰。
黎明時分，在中央委員會會場門外望風的瓦西里正傾聽著室內傳出的聲音：領導起義的革命軍事委員會已經組成，其成員有斯大林、斯維爾德洛夫、捷爾任斯基……窗前出現了列寧和斯大林的側影，他們在熱烈地交談。響起了捷爾任斯基的聲音：「同志們，大家要分別單獨出去，讓列寧先走。」
瓦西里和列寧來到大街上。因為來不及趕回列寧的秘密住處，瓦西里便把列寧領到自己家中。瓦西里的妻子懷孕了，她正在縫制嬰兒的小衣服小鞋子。列寧拿起衣鞋沉思起來。列寧用書做枕頭，躺在地板的褥墊上。瓦西里和妻子通宵守候在他身旁，只有鍾錶的嘀嗒聲打破了深夜的沉寂。
工廠里熱鬧起來了。馬特維耶夫向工人黨員們宣布了黨中央關於武裝起義的消息。大家非常興奮，但只能小聲地喊「烏拉」。馬特維耶夫派了一批工人到軍隊中作動員工作，他又派了一隊工人去斯摩爾尼宮執行聯絡任務。這時，臨時政府的兩位部長帶了一隊士官生來到工廠。他們軟硬兼施地強迫工人們交出武器，但遭到了以瓦西里為首的工人們的抵制。當臨時政府軍官吹響哨子，向等在外面的一隊士兵發出進攻信號時，震耳欲聾的汽笛聲同時響起，手持步槍、鐵棍、錘子的工人們從四面八方蜂擁而來，把臨時政府官兵們團團圍住。馬特維耶夫說：「臨時政府諸位先生……我們這里的人火氣很大，你們還是離開此地為妙……」官兵們在工人的噓聲中狼狽逃竄。馬特維耶夫笑著摸出梳子梳起頭來。接著出現了列寧大笑的特寫鏡頭，這是他聽到瓦西里的匯報時發出的笑聲。列寧說：「好，很好……一切進行得都很好，就是有一件事情我不明白，你究竟什麼時候才睡覺呢?」他要求瓦西里睡兩個半小時，但為了執行任務瓦西里卻乘其不備溜走了。
反對武裝起義方針的加米涅夫和季諾維耶夫在《新生活報》上發表聲明，向敵人透露了起義日期。列寧憤怒地斥之為「政治娼妓」的卑鄙行徑。
臨時政府立即召開緊急會議。克倫斯基以總理和總司令身份調兵遣將，命令克拉斯諾夫將軍率哥薩克師團從前線撤回首都，鎮壓工人起義。
在臨時政府給銀行職員和中學生發槍的同時，馬特維耶夫接到了革命軍事委員會的命令：整裝待發！在汽笛聲中，一隊隊武裝工人走出工廠大門。
瓦西里來到列寧住宅，報告了形勢的新進展：臨時政府已經下令炸毀橋梁，工人們個個鬥志旺盛。列寧立即決定親自到斯摩爾尼宮去同大家一起舉事。但是臨時政府的密探已經發現了列寧的住處，密探正帶領軍隊來逮捕他。裝甲車司機得知這隊士兵是去抓列寧的，便把車開到郊外，為了救列寧，他英勇犧牲了。
入夜。瓦西里護衛著化了裝的列寧冒險前往斯摩爾尼宮。他們坐上了一輛電車，列寧問女售票員：「車開到什麼地方?」回答是：「回車場。」瓦西里力圖阻止列寧說話。但是過了一會兒，列寧忍不住又問：「為什麼電車開到『公園』去?」女售票員笑這個「鄉下佬」竟把「車場」一詞理解成公園。瓦西里把列寧送到斯摩爾尼宮大門時才鬆了一口氣。
列寧開始在革命軍事委員會辦公。斯摩爾尼宮內外是一片歌聲和口號聲：「打倒資產階級政府」、「要和平，要麵包，要自由!」水兵們在軍艦上開會，一個企圖反抗的軍官被當場打死，眾人唱起了《國際歌》。浩浩盪盪的工人隊伍打著「一切權力歸蘇維埃」的橫幅標語走出工廠，馬特維耶夫從軍營中開來了裝甲車，以壯軍威。
馬特維耶夫率領的隊伍攻佔了首都電話局，士官生們邊射擊邊撤退，女接線生們嚇得尖叫著四散而逃。馬特維耶夫偶然聽見瓦西里的聲音，他在斯摩爾尼宮內打電話，要求接通波羅的海艦隊，但是馬特維耶夫不會接線，一位剛要接線的姑娘又被槍聲嚇得昏了過去。
冬宮終於成了最後一個反動堡壘。在大廳里，臨時政府部長們正在開會，他們在向協約國大使館求援。冬宮廣場上突然響起爆炸聲——「阿芙樂爾」號巡洋艦開炮了。接著響起了震天動地的槍炮聲、地雷聲、「烏拉」喊聲。在障礙物後面，士官生們嚴陣以待，但是潮水般的工人赤衛隊、水兵和士兵隊伍已經穿過廣場，直奔冬宮大門口。一群水兵先往飾有花紋的鐵門里扔了幾枚手榴彈，立即飛快地爬上了鐵門。火光中另一批沖鋒隊員打開了鐵門，爬在鐵門上的水兵便順勢盪了進去。馬特維耶夫攀在鐵門上指揮著沖鋒隊員。起義者們沖進了宮殿。在兩架機槍掃射下，許多工人和士兵倒在石階上。馬特維耶夫叫夥伴們停下來，說：「這里都是藝術品，盡量不要開槍!」他叫一個工人保護太陽神鵰像，那位工人說：「不，這是愛神。」馬特維耶夫說：「唉，革命成功以後再研究吧！」
政府軍已無路可退。窮追不舍的馬特維耶夫終於打開了臨時政府會議廳大門。部長們鴉雀無聲地望著一擁而入的工人和士兵。馬特維耶夫說：「臨時政府部長先生們，我以革命軍事委員會的名義宣布，你們被捕了!」憤怒的部長們紛紛抗議道：「誰給你的權力?」馬特維耶夫摸出梳子，不慌不忙地說：「安靜，諸位，安靜，這有什麼可怕的，有什麼可奇怪的。無產階級革命成功了，交出你們的證書吧！」
在斯摩爾尼宮走廊上。列寧一出現，人群就歡呼著擁向他，都爭先恐後地想看看列寧。瓦西里和幾十名水兵挽著手組成人牆，艱難地擋著人流，他們站不住了。
禮堂的大門打開了。列寧、斯大林和捷爾任斯基穿過擁擠的人群走到講台上。歡呼聲、掌聲、口號聲響個不停。列寧向前伸出手，過了好一會兒會場才安靜下來。
列寧說：「同志們，布爾什維克一直主張必須進行的這場工農革命，實現啦！」
會場上又響起震天動地的「烏拉」聲和《國際歌》聲。
④ 電影下載 列寧在十月
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⑤ 電影列寧在十月最經典的一句話列寧總結的：同志們一向所說的那個工農
D 本題主要考查學生歷史人物及其事跡的識記和辨析能力。根據影片名知道列寧在十月是發生在1917年11月(俄歷10月)的事，那一年在彼得格勒爆發了由列寧領導的十月革命，其它幾項事件時間跨度與列寧相差甚遠，列寧都未參與。本題難度不大，但得分率只有54%多一點，值得深思。
⑥ 看看俄羅斯世界的電影五百字
俄國1908年始有電影，第一批藝術片出現於1916年，1919年列寧簽署電影國有化法令，這是蘇聯電影事業的開端。
國內戰爭年代占據蘇聯銀幕中心的是新聞紀錄片，主要反映紅軍的英勇戰斗和工農群眾的業績。
國內戰爭結束後蘇聯電影事業有了進一步的發展，開始拍攝反映革命歷史和蘇聯現實的新影片。1925年，謝.米.愛森斯坦（1898～1948）導演了無聲影片《戰艦波將金》，歌頌1905年革命。影片在世界電影歷史上首次採用了蒙太奇的剪輯手法，被稱為里程碑式作品，在1927年巴黎國際電影節上獲得大獎。20世紀20年代後半期的優秀影片有根據高爾基同名小說改編的電影《母親》、《土地》等。 20世紀30年代有聲電影的出現是電影史上的轉折點，蘇聯的一批作家開始創作電影劇本，作曲家開始為電影譜曲，戲劇演員轉而從影。20年代電影方面的革新主要在剪輯、節奏和群眾場面上，30年代則轉向劇情安排、人物性格塑造以及運用語言、音樂、歌唱、音響等表現手法。蘇聯第一批有聲影片中較好的有《迎展計劃》和首次搬上銀幕的古典戲劇名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟導演的根據富爾曼諾夫的長篇小說改編的影片《夏伯陽》，被認為是社會主義現實主義的優秀作品。繼該影片後出現了一系列較好的革命歷史影片，有《馬克辛三部曲》、《波羅的海代表》、《肖爾斯》、《我們來自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯維爾德洛夫》等。
1937～1939年，列寧的形象連續出現在銀幕上，這是蘇聯電影藝術的一項重要成就。影片主要有《列寧在十月》、《列寧在1918》和《帶槍的人》等。
20世紀30年代末和40年代初，蘇聯電影在主題、體裁和風格方面趨於多樣化。有描寫歷史活動家的大型史詩影片《彼得大帝》、《亞歷山大.涅夫斯基》，有反映當代生活的《政治委員》、《燦爛的生活》等。此外，還拍攝了一些動畫片、喜劇片、紀錄片和科普片。 衛國戰爭年代用以鼓舞戰鬥士氣的電影小型片居多。四年間共拍攝了489部新聞紀錄片，67部小型片和34部大型片。著名的藝術片有《區委書記》、《她在保衛祖國》、《虹》、《卓婭》等。戰爭年代還創造了文獻紀錄電影形式，紀錄下了從德國法西斯入侵到他們徹底失敗的許多重大事件。這類影片有《莫斯科城下大敗德軍》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
戰後初年的影片有《青年近衛軍》、《易北河會師》、《鄉村女教師》、《西伯利亞交響曲》等，反映衛國戰爭中可歌可泣的英雄事跡，回顧重要的歷史事件，表達勝利的喜悅和對未來的嚮往。傳記片在戰後的蘇聯電影片中佔有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索爾斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。戰前蘇聯已有彩色片，戰後進一步提高了色彩技術，並在完善立體聲、環幕電影和全景電影技術方面取得進展，1955年蘇聯拍攝了第一批寬銀幕影片，立體影片。
50年代中期以來，蘇聯拍攝了不少以衛國戰爭為題材的影片，這些影片的思想藝術傾向幾經變化。50年代著重表現下級官兵的戰壕生活；戰爭中人們的悲劇性命運和表現戰時普通人的道德心理。如丘赫拉伊導演的《士兵之歌》，邦達爾丘克根據肖洛霍夫同名小說自導自演的《一個人的遭遇》，卡拉托佐夫導演的《雁南飛》等。60年代以後逐漸轉向表現蘇聯官兵的英雄行為，並把激烈的戰斗和前線的日常生活結合起來，影片著力表現的不是事件本身，而是在關鍵時刻人的心理和道德面貌，這也是70年代戰爭題材的影片的鮮明特性之一。這方面著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》、《熱血》等。70年代戰爭片的另一特徵是展現戰爭全景，對反法西斯的歷史進程進行客觀的概述。奧澤羅夫導演的《解放》是全景式的5集史詩片，它從蘇、德兩軍統帥寫到普通戰士、從蘇軍開始反攻寫到德軍全軍覆滅，是一部反映二次世界大戰的文獻性故事片。類似的影片還有《圍困》（原著恰科夫斯基、導演葉爾紹夫）。80年代初問世的戰爭片，如《勝利》、《岸》（原著邦達列夫，導演阿洛夫、納烏莫夫）具有更加強烈的政治色彩。他們把過去的戰爭同當代蘇聯的對外政策聯系起來，涉及到諸如戰爭與和平、東西方緩和等重大國際政治問題。另外，根據肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（導演邦達爾丘克）也取得很大成功。 表現當代生活的影片題材廣闊、形式多樣，道德題材影片有《湖畔》、《熱愛人》、《紅莓》、《稻草人》、《懷戀的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《紅莓》展現了一個刑滿釋放人員重新做人卻遭黑社會殺害的經歷，在蘇聯評論界引起了長時間的討論。根據舞台劇改編的電影《辦公室的故事》、《兩個人的車站》受到觀眾的歡迎。其中1964年舒克申自編自導的影片《有這樣一個青年》獲全蘇電影節嘉獎和第16屆威尼斯電影節「聖馬克金獅獎」。80年代初的《莫斯科不相信眼淚》曾獲奧斯卡金像獎。生產題材的影片有《最熱的一個月》、《獎金》等。
蘇聯的電影工作者注重將國內外的文學名著搬上銀幕。蘇聯銀幕上的文學名著優秀影片有科靜采夫導演的《哈姆雷特》、尤特凱維奇導演的《奧賽羅》、羅沙里導演的《苦難的歷程》、謝.阿.格拉西莫夫導演的《靜靜的頓河》、扎希爾導演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亞.培利耶夫導演的《白痴》和《卡拉馬佐夫兄弟》、庫利讓諾夫導演的《罪與罰》等。
戈爾巴喬夫時期放寬了文化限制，電影界發生巨大變化，主要表現在：⑴出現反對斯大林的影片。1986年11月上映的喬治亞電影製片廠攝制、堅吉茲.阿布拉澤導演的影片《懺悔》和1987年12月上映的電視紀錄片《再揭露》。⑵重新審查過去發行的影片。蘇聯影協成立了一個專門委員會，調查近20年來禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫導演的《垂死掙扎》等影片。在赫魯曉夫時期曾轟動一時，在勃列日涅夫時期被禁演的影片《晴朗的天空》，於1987年在中央電視台播映。1971年攝制的影片《途中考驗》（根據尤.格爾曼的小說《「祝賀新年」行動》改編，阿.格爾曼導演），1986年開禁。同時，蘇聯政府以個別情節「嚴重失實」為由，把《列寧在十月》、《列寧在1918》等其他9部電影列為禁片，不得在影院、電視台播映。⑶放寬進口電影的標准，過去被嚴格禁止的流亡西方的蘇聯導演安德列.塔爾科夫斯基的作品《鄉愁》和《犧牲》也在莫斯科上映。
除開禁了許多影片外，隨著國家對電影監控的取消，出產影片數量增加，且主要是描繪社會的陰暗面並充斥著暴力與色情。這類影片有《克萊采奏鳴曲》（1987，施維策爾導演），《小維拉》（1988， B.B.皮丘爾導演），《僕人》（1989，阿布德拉希托夫導演），《衰弱綜合症》（1989，穆拉托娃導演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛維約夫導演）以及蘇聯解體後俄羅斯出產的影片《深坑》（1992，B.德霍維奇內導演），《太陽灼人》（1994，米哈爾科夫導演），《高加索的俘虜》（1996，C.博德羅夫導演）。
蘇聯有電影從業人員30萬人，電影製片廠39個，其中拍攝故事片的製片廠19個。蘇聯設有國家電影委員會，負責領導電影事業。1965年成立的蘇聯電影工作者協會是電影藝術工作者的專業聯合組織。蘇聯從1958年起以舉辦全蘇電影節的形式展映所有製片廠的影片。 蘇聯電影從《戰艦波將金》開始登上國際影壇，30年代以後經常參加戛納、卡洛維伐利、威尼斯等國際電影節，屢次在國際電影節上獲獎。蘇聯電影在134個國家上映，在世界影壇上享有盛譽。從1959年開始隔年舉行一次莫斯科電影節，放映來自五六十個國家的幾百部影片。80年代，蘇聯每年攝制故事片約150部，電視片約100多部，科普片約1000多部，動畫片約130部。
俄羅斯的電影產業主要集中在莫斯科和聖彼得堡，在莫斯科有「莫斯科電影製片廠」、「高爾基兒童與青年中心電影製片廠」、「聯盟木偶電影製片廠」、「中央科學電影製片廠」。在聖彼得堡的有「列寧電影製片廠」、「文獻和科普電影製片廠」、在葉卡捷琳堡和其他一些城市也有電影製片廠。 蘇聯解體之後，俄羅斯電影業陷入了困境。1991年蘇聯解體之後的10多年間，俄羅斯電影業發展十分不均衡。1991年拍攝430部電影，而1996年產量僅為26部。近年來影片產量有所回升。進口影片，尤其是美國影片占據著俄羅斯的市場。以1995年為例，俄羅斯全年上映影片共286部，其中，美國電影就佔了111部。
近幾年來，俄羅斯大力加強對國產電影的扶植，通過了《電影法》，為發展「民族電影」鋪平了道路。從政府組織機構上也進行了調整：撤銷了主管電影的電影委員會，電影歸文化部管理；政府設專項電影基金；製片廠設備得到更新；電影院逐步改建，採用最新的放映設備；莫斯科國際電影節改為一年一次，並且由政府撥款資助。俄羅斯電影正在逐漸走出困境。
近兩年最新拍攝的《戰爭》、《小狗與流浪兒》、《他妻子的日記》、《布穀鳥》、《情人》、《致艾麗斯的信》等影片基本代表當代俄羅斯電影的發展水準，反映俄羅斯現代社會和民俗風情。
《西伯利亞理發師》以1885～1905年沙皇俄國時期的社會生活為背景，講述了一個凄婉美麗的浪漫故事，受到俄羅斯各界觀眾的喜愛。該片導演尼.米哈爾科夫拍攝的《太陽灼人》獲1995年奧斯卡最佳外語片獎。 謝爾蓋.索洛維約夫（1944～）1968年畢業於莫斯科電影學院導演系。主要作品有：《童年過後一百天》(1973年，獲第25屆柏林國際電影節最佳導演獎)、《救生員》(1979年，獲威尼斯國際電影節評委會特別獎)、《溫柔年華》（2001年）以蘇聯解體前後15年的生活為背景，展示主人公的種種際遇。
近年來，俄羅斯私營電影公司發展迅速，私人資本投資於電影業，完全進行商業化運作，投拍了一批新影片。如《羅曼諾夫王朝》（1997年，潘菲羅夫導演）、《小偷》（1997年，巴維爾.朱赫萊導演）、《聾者之國》（1998年，瓦.塔達洛夫斯基導演）、《伏羅希洛夫的槍手》（1999年，斯.加沃羅辛導演）、《寶馬》（2003年，彼.布斯洛夫導演）等。
動作片的數量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公達尼拉從部隊復員後來到聖彼得堡投奔自己的朋友──職業殺手，故事在俄美兩國展開，以當代為背景。這是俄羅斯第一部完全按照動作片模式拍攝的電影。
阿.羅果什金從1995年到2000年這五年中，連續拍了三部以俄羅斯民俗為背景的喜劇片──《民族狩獵的特點》(1995年)、《民族捕魚的特點》(1998年)、《冬日民族狩獵的特徵》(2000年)。
2003年，俄羅斯年輕導演安德烈.茲維亞金采夫的導演處女作《回歸》奪得第60屆威尼斯電影節金獅獎。《回歸》描寫的是一對兄弟如何面對10年未曾謀面的父親突然歸來的故事。這部影片的獲獎對俄羅斯電影具有非同尋常的意義。因為這是40年來俄羅斯電影首次獲此殊榮。此前，安德列.塔爾科夫斯基《伊萬的童年》和尼.米哈爾科夫的《庫倫》分別於1962年和1991年贏得威尼斯電影節大獎。
近年來，戰爭題材的影片不僅把鏡頭對准50年前的那場大戰，譬如阿.羅果什金的《布穀鳥》（2002年）以第二次世界大戰為背景，展示了戰爭給人們帶來的苦難，影片中的三個主人公語言不通，最後卻能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.羅果什金導演）、《戰爭》(2002年，阿.巴蘭巴諾夫導演)以最近的車臣戰爭為背景，直接反映了內戰給人民生活帶來的不幸。
歷史題材的《小牛犢》（2001年，亞.索庫洛夫導演）描述列寧逝世前一年的生活，對列寧的形象進行了全新的詮釋。
故事片《寡頭》（2002年，巴.魯金導演）反映俄羅斯近20年暴富起來的人及其為此付出的高昂代價。
總體而言，近年來隨著經濟情況的改善，俄羅斯電影的數量與質量在不斷提高，電影業正在逐步走出困境。