欲求不滿的人妻中文字幕電影

A. 《寄生蟲》的女主出軌了嗎

首先《寄生蟲》這部劇里，我認為並沒有真正絕對的女主，因為出來的幾個女性裡面戲份都差不多。

我猜您說的是社長老婆，我認為不可能，盡管各位觀眾有可能會說她的各種曖昧表現，但是我不太認可。

這與劇中，社長老婆的人物設定有關，她在裡面的角色極其單純與善良，甚至可以說沒有一絲的 社會 經驗與生活經驗。

這才會讓金司機一家這么輕易的騙過她，全在她們家任職，而沒有半點懷疑。

另外她們家的前管家似乎對社長老婆都不放在眼裡，當時她在休息的時候，她們家前管家居然敢湊到耳邊拍手。

而且前管家把她男人藏了幾年，而作為家庭主婦的社長老婆沒有半絲察覺。

所有種種情況，都表明社長老婆是一個毫無防備心，涉世未深的女子。她可能被別人利用，被別人欺騙，但是不會出軌。

退一萬步講，即使她有意願出軌，她也沒有能力處理出軌後的種種。她絕沒有這樣的演技，去面對他的老公和家人。

因此，社長老婆不可能出軌。其實我疑惑的是，為什麼導演要安排這樣一個傻白甜的富家太太在這兒。是為了襯托窮人的毫無感恩之心的無恥嗎？為了襯托窮人毫無知足之心的貪婪嗎？

1.敏赫對太太的描述很曖昧，說太太很簡單，他很喜歡。

2.太太對敏赫的表現特意強調她和女兒都很滿意，並且和成績無關。

3.特意要觀察一節課，基宇握多慧手的時候，太太震驚但是沒有生氣

4.給薪水的時候，明明少拿出了一部分，但是對基宇說自己還調高了時薪。

其實沒有看到什麼太直接的證據證明太太出軌了，主要是太太對敏赫表現的描述覺得非常曖昧，不斷地強調敏赫在各個方面都很優秀，而且對他的滿意不是在輔導功課方面，甚至說不是敏赫的等級就沒有意義。之後給薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服務太太的部分的，但是太太看到基宇似乎興趣不在自己這里，就再慣例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫應該有告訴基宇輔導費的價目，所以太太才說提高了時薪（搞不好是自己都不記得只教書應該給多少）

ps：

-社長想吃排骨的那個晚上，有抱怨太太這也不會那也不會，爸爸就問了一句：即便這樣還是很愛她吧？社長沒有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的給了回答。從這里我覺得社長應該是沒有那麼愛太太的。

-另一處線索：社長發現內褲後，和太太分析說一般車震是掉頭發和耳環，不太可能是掉內褲。我覺得社長沒准挺喜歡在外面亂玩的。因此太太其實有點欲求不滿，和敏赫發生關系。

女主收工准備回家之時，接到一則電話，場景到了酒店，令人我驚奇的事情發生了：女主出軌了！！！與女主有婚外情的不是別人，正是其財閥閨蜜的丈夫李在勛。看到這里，大家別以為只是很膚淺的狗血劇，從女主跟閨蜜老公的談話中可以看出，女主出軌並不是因為找到了愛情，而是她內心絕望的發泄口，她的變相反擊，在現實絕望的環境里，她的內心深處是嚮往著美好的生活的。

回家後，丈夫洪仁表知道她並沒有給熙珠打電話約定出遊，隨便找了一個理由家暴了！！！瑞妍被丈夫拽住頭發拖進浴室，扔到浴缸里，一邊冷水澆著瑞妍，一邊對女主說：「你就是靠我生活的螻蟻，如果沒有我你什都不是！」行為和言語上的暴力，令人心驚膽戰，丈夫將自己的生意不順，沒有孩子，一切的責任都歸到了女主的身上。女主木頭般的忍受著，沒有反抗，只是一直說著對不起。這個時候，我多麼希望女主能夠反擊啊！

如丈夫所願，兩對夫婦約定到達別墅遊玩，四人關系非常微妙，丈夫洪仁表有求於熙珠夫婦，不斷的奉承討好，李在勛不接茬，行為和言語上踩著洪仁表；熙珠對瑞妍表現的高高在上，明裡暗裡都在炫耀自己的家庭：有錢，有帥氣的老公而且有個可愛的女兒；而李在勛暗裡一直想與瑞妍偷情。

熙珠一直聯系瑞妍真的是因為友誼么？不，她只是因為讀書時，瑞妍沒有刻意討好或者背後說她壞話，只是幫她當普通人一樣相處，但她討厭她的真實，沒有虛假。在別墅的談話里，一直刺激著瑞妍，至少在她看來，生活如此落魄的瑞妍看起來活的還是那麼有底氣，瑞妍應該表現出羨慕自己才對，在外人看來她所有的一切都是完美的。女人何苦為難女人?熙珠也是悲哀的，當時不顧父親的反對執意嫁給了李在勛，即使後來她知道自己老公花心並且是軟飯男，只是想靠著她的財閥身份享受榮華富貴，但她強烈的自尊心，不允許自己表現的在意，他知道老公離不開自己，因為她有錢有地位。

瑞妍和李在勛私會的夜晚，情緒已然奔潰的瑞妍要跳河自殺，此時不遠處傳來響聲，瑞妍和李在勛趕到現場，發現出了車禍，同時也發現了滿臉是血的車主以及一箱箱的錢。女主分析出這些錢是來路不明的臟錢，猶豫片刻後，瑞妍決定留下這些不義之財。

既然上蒼給了我一次選擇的機會，那麼我選擇用這些錢重新開始我的人生。面對傷者，瑞妍有片刻的不忍，但是比起生活在地獄里的絕望，她選擇了眼睜睜看著傷者死去。

電影講述：居住豪華別墅的朴社長家人和長年居住地下室的老金家人，在毫不相乾的界限里，為了工作像寄生蟲一樣來到了朴社長家，引發的一系列心酸喜悅的故事。

女主角是居住在設計豪華的別墅里，是別墅男主角朴社長的妻子，長的貌美、端莊，思想純朴，落落大方，有一兒一女，大女兒叫多蕙，小兒子叫多頌，別墅里還有個十分敬業的保姆。

朴社長整天忙於事業，家庭教育自然落到了朴太太手上，而朴太太雖然教育孩子有所欠缺，也堪稱賢妻良母，朴社長對朴太太的關心愛護，朴太太怎會有出軌的念頭。

在小兒子多頌在玻璃窗外的帳篷睡覺時，朴社長和朴太太因為擔心小兒子安全，而睡在了客廳的沙發上，朴先生看著美貌的太太於是抱在了一起，而朴太太也沒有一絲的反感，夜晚是別墅中朴社長夫妻的二人世界。

朴社長雖然說過太太不會做家務，而且做菜又難吃；可是在富人家庭，這些都不是影響 情感 關系的因素；有財富的支撐，這些瑣事都交給保姆做就行了，而朴太太不用為家務活操勞，就能更好的享受富人的生活。

題主您好！我是淘大喵，很高興為您解答。真巧，剛剛才看完，下面就《寄生蟲》這部電影說說我的看法。

首先，我要回答的是：女主沒有出軌，但是劇中有這么兩段情節可以說明女主是個喜歡曖昧的女人，一是：太太對敏赫表現的描述覺得非常曖昧，不斷地強調 敏赫在各個方面都很優秀，而且對他的滿意不是在輔導功課方面

二是：金司機握女主手的時候，是沒有反應出抗拒的，當然，最後他們沒有發生關系。

答案是，是的

說到底，是一個可憐人的角色。

她有過一個孩子，但死亡了，之後再也無法生育。

在家裡，她每天忍受丈夫的折磨，毆打。

甚至，還會在大冷天的時候拽著她的頭發直接把她推進冰冷的浴缸。

然後又把瑟瑟發抖的她關在陽台，不準回屋睡覺。

可以說，在家裡的每一天她都過的生不如死，就連電視劇的色調，每一次只要鏡頭掃過她們夫妻倆。

總是變得陰森森的，讓人有種看恐怖片的感覺，壓抑到喘不來氣兒。

不僅如此，當她不在家出來兼職工作的時，也是受盡了客戶的辱罵與冷眼。

就在你以為，我們的女主一直處於這種弱勢地位時，你就錯了。

在以往的韓劇中，女主通常都是專一的，可愛的，善良的，等這種一切積極正面的形象。

但是在本片中，我們的女主可不是一個柔弱的軟柿子。

她軟，但是軟中帶硬，剋制，身上總是散發著一種讓人捉摸不透的神秘。

表面看上去，她楚楚可憐，然而在做完兼職之後，就隻身一人來到了一家酒店。

房間的門一開，一個男人便迫不及待地拉著她上了床。

更令我驚訝的是，這個男人不是別人，正是她女財閥閨蜜的老公。

這一系列騷操作，著實閃了我的老腰。

沒想到人妻背地裡居然敢這么玩，而且還玩的這么嗨，當著閨蜜的面，臉不紅心不跳的。

在與閨蜜的談話中，我們可以得知，女主出軌其實並不是因為找到了愛情，而是她把這當做是內心絕望的發泄口。

她的內心深處是嚮往著美好的生活的，然而無論她如何反擊，在現實絕望的環境里，她都被打敗了。

每天行屍走肉的生活，就像一潭死水一樣，沒有絲毫波瀾。

其實，說到底還是因為貧窮，沒錢就是最大的原罪。

在一次聚餐之中，女財閥閨蜜的一席話成為了導火索，徹底將女主內心最後一絲希望給點燃。

然後就是灰飛煙滅，她絕望了。

於是，她想到了死。

也許只有死亡，可以讓她解脫，她一步步地走向湖中心，最後是閨蜜老公（出軌情人）看見了連忙上來拉住了她。

就在這時，一聲爆炸傳來。

二人連忙前去查看，一輛車翻下了山，司機已經死亡。

更讓兩人驚訝的是，在車禍現場居然有一箱箱現金，粗略一算大概有 100 億韓元！

情人想要報警，而女主卻想把錢私吞了。

她認為半夜走山路運這么多錢，這錢肯定是黑錢。

甭管錢的來歷如何，她覺得這些錢可以改變自己的命運。

「如果有了這筆錢，我就能改頭換面，重新開始我的人生。」

於是，在片刻的猶豫之後，貪欲頓生，她們決定合夥把這些錢私吞了。

就在女主等情人把車開過來裝錢的時候，她發現還有一個人活著。

那個活著的人看到女主的出現，給了她一個 U 盤。

原本女主是想打電話救人的，但一想到 100 億也會被暴露，所以還是放棄了。

然後竟眼睜睜的看著他在面前死去 ....

這一幕，看得我很是心痛，生活該有多絕望，才能讓她在人命與金錢面前，選擇了金錢……

那個冷漠的轉頭，趙茹珍將這個腹黑又自私有貪欲的女人演繹到了極致。

最初，當看到人妻出軌閨蜜老公這樣的戲碼，我以為這又是一部家庭倫理劇，狗血又刺激，是現代追韓劇泰劇的標配。

然而並不是，看到中間才發現，它不僅僅反應了很多現實問題，比如韓國的女權，家暴等等問題。

而且還著重描寫了人性的黑暗面。

在金錢面前，人命顯得一文不值

最近一兩個月，看過最深刻的一部電影便是韓國導演奉俊昊的新作《寄生蟲》，富有內涵，引人思考，讓人看完回味無窮。

《寄生蟲》由宋康昊、李善均、趙汝貞、崔宇植、樸素丹等主演，每一位演員在片中都有著出彩的表現，尤其是宋康昊大叔，人物的內心變化被他生動演繹。

在《寄生蟲》這部電影中，最驚艷的當然是出演朴夫人的趙汝貞，全片下來都美爆，魅力十足，氣質迷人，讓人印象最深刻的無疑就是沙發戲。

朴夫人這個角色的戲份十分重要，趙汝貞的表演拿捏到位，演活了一個富太角色。

至於她在戲中有沒岀軌我也是猜測……

敏赫對太太的描述很曖昧，說太太很簡單，他很喜歡。而太太對敏赫的表現特意強調她和女兒都很滿意，並且和成績無關。特意要觀察一節課，基宇握多慧手的時候，太太震驚但是沒有生氣。給薪水的時候，明明少拿出了一部分，但是對基宇說自己還調高了時薪。

其實沒有看到什麼太直接的證據證明太太出軌了，主要是太太對敏赫表現的描述覺得非常曖昧，不斷地強調敏赫在各個方面都很優秀，而且對他的滿意不是在輔導功課方面，甚至說不是敏赫的等級就沒有意義。之後給薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服務太太的部分的，但是太太看到基宇似乎興趣不在自己這里，就再慣例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫應該有告訴基宇輔導費的價目，所以太太才說提高了時薪，搞不好是自己都不記得只教書應該給多少！

再有社長想吃排骨的那個晚上，有抱怨太太這也不會那也不會，爸爸就問了一句：即便這樣還是很愛她吧？社長沒有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的給了回答。從這里我覺得社長應該是沒有那麼愛太太的。

另一處線索：社長發現內褲後，和太太分析說一般車震是掉頭發和耳環，不太可能是掉內褲。我覺得社長沒准挺喜歡在外面亂玩的。因此太太其實有點欲求不滿，和敏赫發生關系。

你好，很高興回答這個問題。

這個問題是電影《寄生蟲》中的女主是否出軌。

我認為的是女主(下稱朴太太)並沒有出軌。

雖然電影中的某些細節可能會讓觀眾遐想朴太太有出軌的嫌疑，但我覺得那些不足以成為證據。

從電影來看，朴太太這個人雖然生活的環境很好，但是看起來並不像十分精靈聰明的人。她在家中更像是個家庭主婦的角色，老公在外面開公司工作賺錢，朴太太則在家裡專職照顧兩個孩子，管理好這個家。朴太太對老公百依百順，甚至還有些害怕老公，如此處於弱勢的一個女人，本身就是逆來順受的。

在得知管家有肺結核之後，她說出:「要是讓(男主人)知道我招了一個有肺結核的人，我一定會被碎屍萬段」的，可想而知朴太太有多害怕丈夫。作為一個家庭主婦，朴太太盡心盡力想要做個好太太，好母親，所以即便她不太聰慧，她也不會做出對不起丈夫的事情。

沙發上的那場戲，丈夫說把這里想像成後座，自己扮演司機，朴太太也就立馬幻想自己是個吸毒女來回應丈夫，還要快點給自己來點毒品。

......

綜上所述，我覺得朴太太並沒有出軌。

希望我的回答對你有幫助。

謝謝！

電影寄生蟲由於感情戲份是點到為止，所以就有了樓主所提問題。

影片中沒有女主出軌的直接證據，只是有女主對敏赫工作的肯定多加贊許罷了，僅憑這點遠遠談不上出軌。

再有就是，本來就是靠包裝靠手段得到工作的敏赫，利用添油加醋方式來描述太太對他暖味，同時還單相思的表達喜歡女主太太。所以才導致大家產生女主對婚姻家庭忠貞度的問題。

其次推斷女主感情有沒有問題，思想出軌也算出軌的話，那女主出軌了，出軌原因也是老公在先，下面場景有體現：

吃飯時老公叨叨女主這里不好那裡有問題，當被問起是否喜歡太太時，竟然磕巴了。

這也是影片獲獎的一個原因，含蓄給人一個很大的想想空間。

1.敏赫對太太的描述很曖昧，說太太很簡單，他很喜歡。

2.太太對敏赫的表現特意強調她和女兒都很滿意，並且和成績無關。

3.特意要觀察一節課，基宇握多慧手的時候，太太震驚但是沒有生氣

4.給薪水的時候，明明少拿出了一部分，但是對基宇說自己還調高了時薪。

其實沒有看到什麼太直接的證據證明太太出軌了，主要是太太對敏赫表現的描述覺得非常曖昧，不斷地強調敏赫在各個方面都很優秀，而且對他的滿意不是在輔導功課方面，甚至說不是敏赫的等級就沒有意義。之後給薪水的言行不一，我理解是敏赫的薪水中是含有服務太太的部分的，但是太太看到基宇似乎興趣不在自己這里，就再慣例支付的薪水中拿走了部分。而且敏赫應該有告訴基宇輔導費的價目，所以太太才說提高了時薪（搞不好是自己都不記得只教書應該給多少）

ps：

-社長想吃排骨的那個晚上，有抱怨太太這也不會那也不會，爸爸就問了一句：即便這樣還是很愛她吧？社長沒有立刻回答，反倒是一下噎住了，生硬的給了回答。從這里我覺得社長應該是沒有那麼愛太太的。

-另一處線索：社長發現內褲後，和太太分析說一般車震是掉頭發和耳環，不太可能是掉內褲。我覺得社長沒准挺喜歡在外面亂玩的。因此太太其實有點欲求不滿，和敏赫發生關系。

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C. 《美味人妻》中有什麼吸引你的地方

這個電影其實反映了一種社會現象：

很多你身邊的賢妻良母，都正在出軌或者出軌過。很多幸福的家庭，都是兩邊都出軌：男的出軌，女的也出軌，而且兩者沒有什麼因果關系，並不是因為男的先出軌，女的才出軌報復。

D. 變態男入室行凶妻子被逼穿女僕裝老公被綁在浴缸里是什麼電影

是電影《完美假妻168》。《完美假妻168》是由劉鎮偉執導，徐若_、何炅、王學兵、蔣夢婕等主演的愛情懸疑喜劇電影。

影片相關劇情：

人妻Tiffany在自己家中遭遇匪徒霍克，霍克以Tiffany的丈夫國富被綁架在浴缸里的視頻要求Tiffany與之假扮168小時夫妻，Tiffany為了救自己的丈夫便假裝滿足匪徒霍克的要求，然後盡可能的找機會跟蹤霍克來找出丈夫被綁架的地點。

(4)欲求不滿的人妻中文字幕電影擴展閱讀：

《完美假妻168》中幾個主角簡介：

1、Tiffany

原本家庭美滿生活幸福的人妻Tiffany，匪徒以Tiffany的丈夫被綁架的視頻要求她與自己假扮168小時夫妻。Tiffany在與歹徒鬥智斗勇、努力尋找解救丈夫線索的過程中，發現了很多自己從來都不知道的往事和真相

2、霍克

綁匪，霍克以Tiffany的丈夫國富被綁架的視頻要求Tiffany與之假扮168小時夫妻

3、鄭國富

為了滿足一己私慾，頗為「殘忍」地利用了與霍克的友情，以及和Tiffany的愛情，是一個不折不扣的「賤男」。

E. 求妻子的慾望最後的結局，希望知道的分享一下

我先說我對這部小說的看法:真的被虐心了，反復看了很多次，先是看激情部分，後面發現其他部分逐字逐句更精彩，就像聽歌一樣先喜歡高潮部分和後品嘗平調部分一樣
首先說我的結論，佟殺了娜，娜妹（季然）撞死佟，娜妹無論病情如何都會死，龍小騎含冤，女主嫣徹底背叛男主梁，感情倒向佟和黎，但得知真相後依然會再次回到男主梁，經過發生的事和感情上的背叛醒悟後，也許會重新愛上男主，經過涅槃後的愛會更深，因為男主梁在文中表現出的那種至死不渝的愛是所有女人心靈的歸宿，蘇晴會做為情人在男主身邊，豐富男主的情慾生活同時填補女主失去的情慾缺口，至於黎會被佟的死威懾，就如蘇晴說的一樣永遠不會再見了。
我認為後期劇情是這樣的:梁提前回家後搞的佟措手不及，娜因任務沒完成，佟離開梁家後一直去捆綁折磨娜。後梁准備去殺佟，准備找娜獲得信息，出門後還給娜打了電話想咨詢佟的下落，娜被捆綁沒接，也許此時還有嫣和佟通氣或者是抱怨佟不做好善後的電話（女主嫣肯定沒睡著，在男主出門後去書房看到攝影機發現再次出軌暴露），梁和佟已然是水火不相容的關系，佟臨時起意為了算計梁則先將娜當犧牲品殺掉來嫁禍梁(這一步是看清劇情的關鍵)。但是蘇晴很聰明，與文中的描述一致，同時她也是墮落中清醒過來的女人，蘇晴心中一直想保護梁的明白了佟是殺娜的兇手，但一切都沒有告訴梁和嫣，若是梁知道，必然會有殺佟的想法，蘇晴給女主嫣出主意讓女主求佟搭救梁，因為蘇晴知道黎的身份和佟關系知道佟有能力也會因為女主嫣而搭救梁，女主嫣和佟協議的代價是嫣完全做佟的姓奴接受甚至更BT的玩法，所以有女主在警察局初見男主的眼神。事實上，梁基本洗不掉嫌疑了，因為梁說的東西與對他的指控沒有關系，黎為何表現異常和困惑？因為搭救梁是佟給黎的任務，好處是他可以共享女主嫣，實際上他也享用過並深深的迷戀女主嫣，從群~P聚會中完全可以看出。如果梁因為迷女干視屏起訴佟，他會很難做，也許這也是梁是否判刑和無罪釋放的關鍵，也許也是因為男主梁的自述才讓黎知道了龍的存在，讓龍頂罪也是這個案子的最佳處理辦法當然也是處理掉這個視屏知情者的最佳時機。正因為讓嫣求助佟蘇晴的主意所以她才能順利的殺佟，蘇晴將娜被佟殺的真相告訴娜妹，應該是給這個快病死的人活下來的勇氣，同時也不希望她因此恨男主梁，所以才有娜妹讓梁好好對蘇晴。再娜妹命不久矣想報仇，於是佟在赴約過來找嫣時，被結束了生命。文中娜妹說身體不舒服想休息並支開男主，男主下車不久就來了男人，然後娜妹駕車撞人，是不是有點巧合到有預謀的意思，佟死了。還有些疑問情節時我在人物分析時再講。
關於文中人物分析:
1、男主梁言，梁有著對女主至死不渝的愛，得知妻子嫣被迷女干出軌，並被帶人性慾的支配下無法自拔的情況下害怕失去選擇隱忍，經過蘇晴的幫助後，嫣用錄音的方式向梁坦白並懺悔，男主覺得自己只給了妻子溫柔正直的一面，沒有霸氣流氓...的另一面，企圖用另一面征服嫣，他怕如果不能用另一面完全征服女主的話，女主還會找其他男人，娜對他說過嫣不止一個男人。他的方式對不對呢？蘇晴給過提醒是這樣做結果只有一線生機，娜也給過提醒當嫣走投無路的時候去會倒向佟或者其他人。結果在被逼走投無路的情況下落入圈套，佟留下攝影機就是故意刺激他，更可怕的後果就是他徹底失去了女主。女主嫣再次出軌暴露後走投無路的情況下心中忐忑的倒向佟，並與佟通氣告密，險些造成了男主的冤死。在經過佟和黎的幫助下樑脫險，在出於感恩的情況下嫣心理徹底倒向佟和黎，仔細看嫣說的話只要都好好的，誰也別出事，我就滿足了。以及梁都感覺嫣說不離開他的話時非常做作敷衍，嫣身體上本就已經完全淪陷拒絕不了佟，這點在她給梁的錄音中也表達的很清楚，最後男主覺得嫣變的很陌生，至於換電話卡就當時的嫣來說，是嫣在做作的表現以表忠心，以換取男主梁的信任。
2、女主沈嫣，誰也想不到氣質高冷的賢妻嫣竟有放盪的另一面，還有嫣感情上確實深深愛這男主。嫣被迷女乾和脅迫後已經被佟調教到無法自拔的地步，她反抗不了想躲避，男主沒同意，在得知丈夫知道後並表示能原諒的情況下，以屈辱讓步的讓丈夫出軌作為補償，又以錄音方式坦白和懺悔，結果換來的原諒僅僅只是形式上的不離婚，男主的做法讓女主覺得她已經被拋棄，丈夫已經完全不在乎她，文中男主說你要是打算再找那個男人，請千萬記住別讓嘉嘉看到！這是我唯一的底線。文中這一段雖然沒有對嫣有心理上的描寫，但是從嫣狐疑的眼神-憤怒的表情-絕望和幽怨的眼神-陌生人一樣的眼神描寫的很細致，可以看出嫣心理上對男主的絕望，對男主的感情開始動搖而發生了所謂的最後一次出軌，真的是最後一次嗎？之前蘇晴講述她經歷反復時提到每一的次出軌都是最後一次，女主嫣在錄音中也有下一次，下一次，我一定拒絕他，我總是這樣想的描述。最後出軌暴露走向絕路，在佟和黎看似溫暖的幫助下產生了情愫，也許嫣那一刻認為娜就是男主梁殺的。女人一旦變心就覆水難收了，顯然女主嫣對男主說的我想知道我們之間沒有了性愛，你還會不會愛我留在這個家的話是不滿意的，女主清楚的知道自己離不開情慾生活，當娜妹准備獻身蘇晴男主女主同床的時候，女主應該是在回味佟告訴她群~P聚會時的快樂，又或者是在想以後和佟黎的刺激變態的情慾生活，所以才會有男主反而進入嫣時，嫣已經泛濫泥濘不堪的描寫，我認為此情此景下嫣的心思已經離開進入情慾世界正好是徹底背叛的證明
3、佟，陰險狠毒，有頭腦，有勢力，有實力，此人更是膽大妄為到了極點，有經驗輕輕鬆鬆就在肉體上征服女主，然後又在女主感情搖擺時趁虛而入，故意留下女主再次出軌的證據使女主萬劫不復，同時也創造了機會刺激起男主的憤怒為男主准備好陷阱，也許攝影機未播放完的內容就是佟說服女主嫣離開男主梁的話語，使得在和男主的斗爭中設計成功毒害男主，又以救世主的形象徹底俘獲了女主芳心，但此人膽大和喜歡刺激以至於每次都鋌而走險的地步，從多次幾乎在男主眼皮下和女主纏綿可以看出，蘇晴利用他的弱點成功將他除掉，這也許就是一物剋一物吧
4、蘇晴，她有過坎坷的愛情經歷並已經覺醒，她抱怨丈夫的狠心，從而對執著的男主產生了真正的感情，她有著清醒的頭腦和聰明的睿智同時也有著自己的私心，她做的事情都只是在保護男主而已，當男主說可以為女主換命的話後，才給出嫣的錄音，當男主做錯的情況下給他建議，最後在局勢不可逆轉的情況下出謀劃策除掉佟,也許蘇晴想親自動手，更容易理解她對黎說的我想沒機會再見了。文中還提到從警察局出來後蘇晴和嫣的關系變的謹慎和疏遠，為什麼呢？警察局開始做筆錄的是個便衣警察，為什麼中午黎回來一開口就能認定說男主沒說實話？按文中給的信息我們知道蘇晴和黎是老相識了，黎和佟是一夥的，黎或從佟或從嫣的求助中得到更多的信息，更大的可能那天群~P聚會上就有蘇晴黎開都在場,（但蘇晴應該是黎或者娜帶過去的和佟沒有任何瓜葛，是娜妹的特護），文中還有蘇晴說自己名聲很臭，所以對男人完全不挑剔的描述，在當時的嫣看來蘇晴是受害者，她和蘇晴同病相憐成為所謂的知己，嫣蒙眼後不知道黎的出場。所以讓嫣求助佟搭救梁也是蘇晴出的主意，代價是嫣將感情上放棄梁事實上再次的出軌也讓嫣自己覺得自己走投無路完全沒有獲得原諒的可能，只能救出梁作為彌補，這也是蘇晴為什麼能准確的了解佟的行蹤並出手。顯然除了娜妹以外所有人都不知道更不會相信蘇晴會無緣無故為了梁而出手對付佟，女主嫣也不知道的情況下對蘇晴的謹慎疏遠，同時心理上放棄男主梁.
5、季娜，文中前部分的娜展示的完全是淫盪自私狡詐無恥到極點的形象，後部分都是無助無奈無私的形象。從女主被迷女乾的視屏中發現，女主嫣來之前佟和娜意味深長的對話，後面佟和娜做愛調情長時候都沒有高潮一直在假裝，說明她已經厭倦了也許為了什麼東西所以還在堅持（我想應該是金錢吧，娜身世不好加上妹妹患慢粒白需要大量的金錢）。後面在娜妹病房隔壁娜和男主談家庭生活的談話中，表現出的無助和對正常生活的羨慕也嚮往，從關愛妹妹的時候看出的無私，甚至對男主產生好感並明言要幫助男主。在事情已經發生的情況下勸男主放棄完美，以免失去更珍貴的東西，更不好逼的女主走投無路，以免女主徹底背叛。娜深知佟太強大了，男主回來時娜脅迫女主時說的是兩個月，兩個月後會怎麼做？在娜妹病房隔壁娜說過男主放過季然，她可以幫她殺佟，當娜看到男主對季然純真的關愛後，應該是將原兩個月的計劃提前，我認為她是回家設計殺佟，要不娜沒理由不完成佟交代的任務，由於男主提前回家娜計劃失敗被佟反擒折磨，從娜死時恐懼的表情可以看出，佟折磨很長時間沒有殺，可能顧及到他們之間的視屏及關系不好脫身，後面梁出門時打給娜的電話，也許還有嫣的通氣的電話，使得佟下殺手嫁禍梁。也許這些是我想多了，也許娜本來只是因為沒完成任務受懲罰而已，完全是因為男主的咨詢電話或者女主的通氣電話，她才會被當犧牲品慘遭殺害。
6、黎開，和蘇晴是老相識，這個警察和佟是一夥的排除蘇晴前夫的可能，和佟一夥的應該是玩弄女人的高手，因此幾乎可以確定為蘇晴回憶錄七年前那個流氓。女主嫣接了他的電話後為什麼不刪除記錄？警察為什麼不知道對方的情況下就自報家門？黎作為一個警察聽完男主梁在警察局將事情和盤拖出的時候，知道梁會接受嫣，但是嫣又一次的出軌還會被之前那樣信任嗎？我認為這個已接電話就是黎對女主嫣表明身份的電話，同時也是為幫助嫣重新取得信任而刻意製作的，在看似為了幫助女主嫣的情況下完全和女主溝通好後專門為梁留下的破綻，也許女主突然的換電話卡也是黎給主意，事實上後面男主梁確實不相信嫣打電話做了確認，得知對方光明磊落的回答自己是黎開，加上心中對這位警察的好感而重新相信嫣，文中男主掛掉電話後有又相信愛情描述。也許作者也是想通過這個電話將女主嫣與黎聯系起來，進一步闡述佟和黎的關系，黎為什麼一開口就說梁撒謊了。也許大家又會說為什麼黎開會這么做，這個問題在確認了他是蘇晴七年前那個情人就不難理解了，文中蘇晴因為離婚後對黎失去了慾望，這是黎不願再次發生的，前面講過黎也深深的迷戀著女主嫣，不想女主嫣離婚，而且這樣做還能最大限度的贏得女主嫣心裡的感激
7、娜妹（季然） 天真純真，但很不幸，和女主嫣，蘇晴，娜一樣喜歡對愛情執著的男人，對男主好感一直幫助他，也許娜提前動手是她的功勞。有人說撞死的可能是黎，我認為絕對是佟，娜妹不可能將生命中唯一的報仇機會浪費，娜妹撞死佟後會遭到佟勢力的報復必死無疑，龍小奇含冤就證實了佟勢力的強大。
8、小嘉嘉，文中描寫了兩次有趣的動作，一次是蘇晴抱這她睡著後不鬆手，還有一次是男主准備去殺佟前看到她的壹只胳膊從枕頭下面穿過去，勾住了床邊的欄桿兒，緊緊握著。 試著去掰，想給她放回去，卻倔強無比，抓得死死的，掰不開。似乎記錄著她媽媽每次出去偷情把一個兩歲多的小孩留在家裡的情景，自己在家哭成個淚人，女主嫣沒有再次去參加長時間的群~P聚會也許是這個原因吧。
總結：幸福，其實是一種毒品，需要不斷地加大劑量你才能持續那種感覺。有的時候，你得到的明明已經很多了，可還是不滿足，還想要更多。越是害怕失去的東西越容易失去。作者用妻子嫣的慾望表述了梁追求完美的慾望，佟為達目的不擇手段的慾望，蘇晴追求心靈歸宿的慾望，娜渴望金錢和正常生活的慾望，黎開追求扭曲刺激的慾望，季然追求對男主那樣執著愛情的慾望，以及小嘉嘉睡覺時不願媽媽離開那樣微不足道的慾望。

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G. 求《花樣年華》影評

這是一部看後會沉重的影片，也是一部看後會思索的影片。不少人觀看它只是因為那絢麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒什麼滋味，可細嘗之下，一股沁人心脾的清香便會不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。《花樣年華》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精緻的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個畫面色彩的鮮明層次，色調搭配技巧的奪人眼目，都是導演王家衛和攝影杜可風深厚功力的體現。還有不得不提的片中的聲音藝術，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬體設施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內容情節，王家衛一樣描寫的匠心獨運。
像是片中經常出現的一個場景：周慕雲一個人在面攤落寞地吃著雲吞面，此時的鏡頭長時間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨--為了總不歸家的妻子。這時蘇麗珍提著精緻的保溫壺出現在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開放性的構圖可以引起觀眾無數的想像力。她來到面攤前，同樣一份雲吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對在享受愛情，而這一對只是在各吃各的雲吞面。不得不說，此刻導演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內斂地表現了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復細細地品味後才能理解，可謂是該片的一個經典的情節。
還有一處讓人記憶深刻的片段出現在該片的中下段。周慕雲終於鼓起勇氣向蘇麗珍表達了心中壓抑已久的感情。可蘇卻用無語沉默來迴避。周看出了兩人不可能在一起的結局。於是，他請蘇麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習承受住那份痛苦，蘇答應了。可當周說完「以後你自己好好保重」隨即放開她的手頭也不回地走開時，蘇卻開始心潮洶涌。此時運用了一段長鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一隻手臂，手上的青筋凸現，一種油然而生的痛苦陡然現於手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、沖動、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場面出現，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說「好了好了，只是演戲，只是演戲.......」一種壓抑已久的情感的驟然爆發，導演卻沒有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語言來婉約地表達，卻得到了「此時無聲勝有聲」的成功效果。只這一點，就可以讓許多動輒讓演員虛情假意地喊出「我愛你！」的導演好好學習。
片尾，周慕雲離開香港這個傷心地之後，蘇麗珍來到他的房間，點燃一根雪茄，不抽，只是放在那裡任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開始滑落。一滴一滴，最後連成一片。此時，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥後，一個男人的聲音響起，響在蘇的心裡，也回盪在觀眾的耳畔--
如果多一張船票，你會不會和我一起走？」
無言......
也許一切都應了該片的英文譯名：In the mood of love
只是那「情緒中的戀愛」，在那個消逝了的花樣年華......

花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什麼新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那麼，為什麼這樣一部故事普通、情節簡單的影片能被人們稱之為經典？關鍵就在於導演王家衛在影片中所使用的巧妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完美結合。
一、影片在主題表現上的含蓄美。
藝術貴在含蓄，電影藝術也同樣具有這個藝術法則。含蓄的表達使得藝術作品的內蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。《花樣年華》中正是具有這樣的藝術特色。導演王家衛用一種隱喻式和象徵式的表現手法，為這部電影增加了內在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標點都有它代表的象徵意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象徵式的表現手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕雲和蘇麗珍因為各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內容。
（一）隱喻式的表現手法對影片主題的含蓄表達。
一部優秀的電影作品，它的主題並不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個細節中，要靠觀眾去體會的。《花樣年華》中王家衛用隱喻蒙太奇和重復蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達出來，在表現男女主人公的情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術價值。例如，影片通過蘇麗珍替何老闆給何太太（何老闆的妻子）和給余小姐（何老闆的情人）打電話、買禮物的情節，說明了老闆也是在情人和妻子之間來回周旋。結合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實生活和情感現狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕雲的妻子「出牆」，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的。《花樣年華》中，導演正是運用一些系列隱喻式的表現手法，把影片中的人物情感、時代特徵和文化內涵等內容暗含在每一個細節中，在深化主題思想的同時，使其在表達上具有含蓄美。
隱喻蒙太奇是表現蒙太奇中的一種藝術技巧。隱喻蒙太奇是「把表現不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產生比擬、象徵、暗示等作用的蒙太奇」[1]能給人一種既形象生動又耐人尋味的感覺。在《花樣年華》中王家衛多次運用隱喻蒙太奇這一手法對影片的細節上的處理，極大地增強了影片的藝術感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 「昏暗的路燈」這一鏡頭的多次出現，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨的內心。丈夫老是不在家，只有她獨自一個人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次「掛鍾」的空鏡頭的出現，很容易就使觀眾感受到了時間的流逝，歲月的無情，很具有隱喻意義。還有周慕雲離開香港去新加坡時出現在影片中的一棵樹的鏡頭，這個鏡頭導演用仰視的角度去拍攝，由一片藍色的天空和一棵細高的小樹組成的畫面，交待了場景由香港到新加坡的轉換和時間上是一九六二年到一九六三年的轉換。但是更重要的是，它暗示著周慕雲和蘇麗珍之間的感情已經越來越遠了，他們之間的愛情已經永遠的不可能了。《花樣年華》中這些隱喻蒙太奇技巧在細節處理上的應用，增加了影片主題的含蓄美，調動了觀眾的情感和思緒，使觀眾無形中感受到了六十年代在香港生活的兩個已婚男女之間既相愛而不能愛的無奈、傷感的情緒。
此外，《花樣年華》中反復出現主人公周慕雲和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛使用的是 「把表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反復出現，以突出、強調這一內容象徵意義的蒙太奇技巧」[2]，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進進出出畫面來象徵他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復蒙太奇的地方是，周慕雲為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道後去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然後又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復出現。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭。此處暗喻著一種矛盾，實質上對周慕雲產生了感情，想去看他，但又因為自己身為人妻，受道德的束縛而避免「跟他們一樣」。這里的重復效果，巧妙而貼切的展現了人物的矛盾心理，也折射出了當時社會的道德觀念。導演在向觀眾傳達這些思想內容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復中，增加了電影的韻味。
（二）明暗和色彩對主題的暗示。
影片的明暗和色彩雖然不是表現主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題表達起到了一定的暗示作用。
在《花樣年華》中，王家衛把絕大部分畫面都拍得很暗淡，影片中採用這樣的色調，暗示了故事中的時代氣氛、生活真實和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會狀況和影片中兩個主人公的感情遺憾。暗示著周慕雲和蘇麗珍不可能擊破那塊「積著灰塵的玻璃」，他們終究不可能越過內心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種「悲」的 狀態，使人預感到了影片「悲」的結果，讓人感受到了一個發生在六十年代香港的愛情故事的真實。
在這部影片中，最具色彩表現力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節的發展、人物心情的變化。導演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家裡看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老闆帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服於影片的灰暗色調、周圍環境是相協調的。但是片中好幾次出現蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀時蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵了他們在一起的愉快和溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富於生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當它趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達藝術家所要表達的情緒」[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調，映襯了主題。使得影片的主題表現更加含蓄朦朧。
（三）道具的象徵意義。
在這部電影中，似乎沒有多餘的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象徵意味。王家衛沒有放過每一個細節對主題的表現作用。影片中的旗袍、綉花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象徵意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象徵意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象徵意義。《花樣年華》中導演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術形象的作用。「旗袍是中國的傳統服裝，象徵著高貴、典雅」[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導演王家衛把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象徵著蘇麗珍高貴的個性特點，她一直對自己、對周慕雲說「我們不會和他們一樣的」，表現了她心中高貴的個性特點。而且旗袍是中國的傳統服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統思想的象徵。正是由於蘇麗珍的「高貴」個性，以及受到傳統道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們「無言的愛情」的主要原因。
《花樣年華》中出現了四次的蘇麗珍的一雙綉花拖鞋，在影片中有著重要的象徵意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕雲家裡，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，於是就把他的綉花拖鞋留在了周慕雲的家裡。周慕雲一直把這雙綉花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙綉花鞋特殊的寓意。它象徵著周慕雲對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象徵。後來，蘇麗珍去了一次周慕雲在新加坡住所，她並沒有見周慕雲，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙綉花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結果的愛情的無奈心理。周慕雲在屋內到處亂翻，卻再也沒有找到這雙綉花拖鞋，它永遠的消失了。綉花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠不會有結果的象徵。
二、敘述形式上的簡潔對主題的強化作用。
「電影天生是一個故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的」[5]。電影和小說一樣，人物與情節是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中 ，王家衛卻以高度簡化的情節和高度省略的人物以及極其精煉的人物對白來敘述故事，風格有點像法國新浪潮電影中淡化情節、淡化人物性格等的敘述特點。這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多餘的成分，每一個細節都與主題有著緊密的關系。
（一）高度簡化的情節。
《花樣年華》的情節是非常簡單的，從開始到結尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕雲租房到他們搬家的情節過渡。租房的畫面之後緊接著就出現了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節。而且在周慕雲去找房子租的時候，孫太太告訴他「真對不起，房子已經租給剛才那位太太了」告訴他隔壁有空房讓他去看看，然後就出現了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細體味，就會發現這種過渡對影片主題的表現效果是非常顯著的，能夠有力的強化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠。在《花樣年華》中王家衛簡化了周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫是「怎樣開始的」，高度簡化了除主線以外的其他情節和內容。所有的情節和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進行，直奔主題。影片中周慕雲發覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕雲的妻子發生了婚外情後，二人心理都很難受，不願面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現。他們在咖啡館里想要知道「他們是怎樣開始的」？緊接著畫面又一下轉到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節跳動的跳躍性很強。再如周慕雲在賓館的客房裡寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結束，就出現了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進入房間後的內容。整部影片省去了一些過渡性的情節，只保留了最能表現主題的主要情節，強有力的突出了主題。這種對情節的簡化造成了情節與情節之間的空白 ，也給人留下了無限的想像空間，使人不斷地在回味影片所要傳達的思想意圖。
而且這種對情節的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、復雜微妙、難以捉摸的內心情態的變化的表現力，使得這部電影具有很強的抒情性質。在影片中，每一個鏡頭、每一幅畫面和每一個細節包括音樂、色彩等都能都流露著對情感的抒發，表現著人物心理的復雜、矛盾、微妙的變化。 周慕雲臨走前的一個晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見面，周說「我知道你是不會離開你先生的」，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之後是他們坐在汽車里離去的畫面，蘇在車里說「今晚我不想回家」，並沒有交代他們去哪裡、干什麼。只是接著出現的是一面掛鍾的鏡頭，畫外是周慕雲的聲音「是我，如果多一張船票，你會不會給我一起走？」。然後出現的是周、蘇在不同的地方聽著蘇的丈夫為蘇麗珍在收音機里點播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節快速轉換，很直觀明了刻畫出了男女主人公內心的遺憾、無奈、傷感、失落的復雜心理和微妙的變化過程。捨去次要的，緊抓主要的，突出強調了男女主人公的情感變化過程，增加了影片的表現力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。
（二）高度省略的人物。
在《花樣年華》中，除了在情節上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現。就連周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際出現，只是出現了幾次背影和聲音。有人把王家衛的這種手法叫做「人物的缺席」，其實就整個影片中出現的人物來看，應該用「人物的省略」更為恰當。就整部影片來看，出現的能夠看得清面目、有台詞的人物只有十個，其中包括只有一句話台詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現了一次，只有一句台詞。房東孫太太家就只出現了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現。並不是說孫太太家裡就只有孫太太一個人，從「王媽，開飯吧、三哥他們都餓了」一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中並沒有出現。此外影片中還省略了何老闆的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕雲工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導演設計如此多的人物沒有出現，已經不只是人物的「缺席」了，實際上應該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強了對主人公的形象塑造和內心情感的發展，使故事的發展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現主人公之間的心理變化產生了巨大的作用，強化了影片的主旨。
（三）高度簡練的人物語言。
對白是電影聲音中最主要的元素，「它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發展線索的作用」〔6〕。《花樣年華》中人物的台詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕雲和何蘇麗珍見完最後一面坐在計程車內離去時影片只出現了蘇麗珍的一句話「我今晚不想回家」。周慕雲即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句「是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」來表現他內心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕雲的這句話之後，是周慕雲所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然後靜靜離開的情節，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長一段時間後出現了一句話「是我，如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」從周慕雲說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的人物對白，只有背景音樂。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態。再如，周慕雲的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話「你到底給你老婆說了沒有?以後不要給我打電話了。」而且沒有出現蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現出了兩個婚外戀者的人物情態。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達的內容貼切表達出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運用高度省略的藝術手法，簡化了情節、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想像空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。
三 、平緩均衡的節奏，使影片主題更具抒情意味。
「電影，既是一部善於講故事的機器，又是一支抒情言志的彩筆」[7]《花樣年華》雖然情節的過渡很簡潔，但是整部影片在敘事節奏上顯得很均衡，令影片具有很強的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優美的風景一樣，在觀賞的過程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發生婚外情再到他們之間發生感情然後到男主人公的離開，這一系列的情節推進都是同一個節奏，從開始到結尾沒有任何起伏。正是由於這種平緩的敘事節奏，使影片有充分的時間去刻畫細節，更好的表現主人公豐富而復雜的心理，增加了影片的抒情性。同時給觀眾留下想像、思考的時間。
而影片中人物的動作和主題音樂的協調是十分的完美。在主題音樂舒緩的三拍子節奏下蘇麗珍獨自拎著飯盒出去買飯時走路的動作，周慕雲在小攤上吃混沌時的面部動作、坐在辦公室邊抽煙邊寫稿的動作等等，每當主題音樂響起時，人物的動作和著音樂「啪——噠——噠」三拍子緩慢節奏運動著，如同一位舞蹈家在音樂中翩翩起舞一樣優雅、合拍，令人陶醉。王家衛用慢鏡頭的手段把人物的動作和電影的主題音樂完美結合，動作與音樂完全一致的節奏。強烈的表現了人物的內心世界，聽著主題音樂看著蘇麗珍在昏暗狹長的樓道里緩慢行走的動作，我們不能不體會到她內心的寂寞與壓抑。看到周慕雲默默離開賓館房間的一系列動作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節奏呈現，展現了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時光。導演把這些動作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節奏感很強。增加了影片的抒情性和藝術感染力。在平緩的節奏下，我們感受到了影片所要抒發的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對是錯，已經說不清楚了。

《花樣年華》從一個全新的角度塑造了一個新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊藉的主題。表現了「那個時代」、表現了道德與情感的矛盾、表現了六十年代殖民文化與傳統文化之間的沖突、表現了人性的復雜微妙。周蘇二人想「愛」 而又不去「愛」的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會、道德之間復雜的關系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛沒有把影片所要表現的內容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨特的表現手法為其添加時代色彩、民族色彩和人性內涵，這正是這部影片的成功之處。