⑴ 他們並非壞人專業戶，但都扮演過反派
《導火新聞線》，吳孟達破天荒飾演一名綁匪。
其實這並非嚴格意義的反派，算是一個底層掙扎的小人物。
《審死官》里，他飾演的廣州知縣何汝大可以用笑面虎形容。
其實早年，吳孟達的角色多是奸角，《賭神》、《英雄本色》里也是老狐狸式的黑幫。
這哪是後來我們認識的治癒系老好人達叔。
其實很多後來中日中天的巨星，早年都演過反派角色。
譬如成龍。
成龍早年的龍套生涯盡是血淚史，在羅維和古龍聯合製作的《風雨雙流星》里，他飾演陰險狡詐的花無病。此時的成龍沒王羽大咖，只能算是配角，最後命喪獨臂刀王王羽劍下。
甄子丹飾演的反派大家不會陌生，他擔任反派的兩部電影，都算是知名度極高的佳作——徐克的《黃飛鴻之男兒當自強》和李惠民的《新龍門客棧》。
雖然甄子丹早年也是袁和平發掘，起點很高，但為他量身定做的《笑太極》和《情逢敵手》都未能為他打開知名度。
所以在徐克的電影里，他變成了與主角分庭抗禮的反面人物。
對清廷愚忠的鷹犬納蘭元述，可悲又可憎。
胡軍在《十月圍城》里的角色，似乎就是他的翻版。
《新龍門客棧》陰柔的曹少欽，追殺周淮安等人披頭散發如厲鬼追魂，讓人過目難忘。
翻拍版本的《龍門飛甲》，陳坤的雨化田則繼承了這個反派的衣缽。
和李連傑演過對手戲的，還有日後另一功夫巨星——趙文卓。
當時他被元奎選中參演《方世玉》，面相清秀俊雅但又有種說不出來的男人味，
後被徐克看重，去拍了《黃飛鴻4》，據說當時趙文卓在兩個場子來回跑。
他飾演的九門提督，是趙文卓迄今為止扮演的唯一一個反面人物。
似乎內地演員到香港，扮反派是必經之路，張豐毅在《新報仇》里就扮演過一個出賣兄弟的叛徒，包括後期在《保持通話》里驚艷轉型的劉燁，《追凶》里的王寶強。
當然，也有轉向性格反派的演員，如於榮光
無論是《給爸爸的信》冷血殘暴的老大甫光，還是《怒火街頭》里唱京戲挑釁警察的悍匪，鋒頭完全蓋過了李連傑和劉青雲。
同為全國武術冠軍的吳京也是眾星捧月出身，他打進香港第一部電影是劉家良的《醉猴》
但真正讓他被香港觀眾記住的卻是《殺破狼》里，那個不苟言笑，冷血殘暴的殺手
動作干凈利落，瀟灑飄逸，尤其是在窄巷與甄子丹的決斗，堪稱經典。
後來《男兒本色》里的反派天養生，雖然有了更多文戲展現，但反而沒那麼出彩了。
香港警匪片和黑幫片出反角，尤其是當年競爭強度很高的條件下，極易出現個性鮮明的人物。
其中的反派不乏臉譜化的角色，譬如以李尋歡被觀眾熟識的朱江在《皇家大賊》飾演的與黑社會勾結的惡警，方中信在《神偷諜影》飾演的壞上司和《百分百英雄》里的殺手，還有謝君豪在《追凶二十年》客串變態警察……
香港電影的反派之所以能夠被觀眾牢牢記住，不僅因為他們被賦予了更多鮮明和突出個性，有時也因為他們的反面形象實在罕見。
如張學友在《明月照尖東》里的殺手太子，簡直可以用「喪心病狂」來形容。
綁架人質一場戲，表演張力絕對不輸當年影壇的四大惡人，但為情自殺的結局又顯得有點凄涼。
結果因為表現太出彩，片方又為他加拍了一部《太子傳說》，為這個人物添加了更多故事，感覺他沒那麼可憎。
四大天王里，恐怕除了黎明之外，都做過反派。
郭富城在《91神鵰俠侶》里的殺手銀狐，也是當年筆者的童年陰影。
藍美瞳，俊雄臉，吸食一種叫「恐怖天使」的毒素後，戰鬥力爆表。
但造型太驚艷，即使邪惡也惡得有型有款。
而華仔的反派，則沒那麼極致，他扮演的幾乎都是亦正亦邪的人物
譬如《無間道》里的劉建明，《暗戰》里的匪徒。
因為警匪片的角色需要，他飾演的毒梟昆哥，也算是《門徒》里的反派。
當他知道吳彥祖是卧底後傷心欲絕，其實他和普通人無異。
說到《暗戰》，又難免聯想起鄭伊健。
他也是形象太過於固定，所以為他打造的反面角色往往是浪子回頭式的，
就是主要以顏值來征服觀眾，但最後總會被扳回正道的那種。
他的好基友陳小春，也在《葬禮揸FIT人》里演了一個兇狠的大哥。
但在筆者印象里，他們永遠都是陳浩南和山雞。
還有一種就是純屬玩票的。
譬如謝霆鋒。
《新少林寺》里的曹蠻和《風雲2》里的絕心戲份都不太多，
純屬過把反派癮
古天樂、余文樂和譚俊彥都演過反派，
據說當時拍《槍王》，古天樂和吳彥祖商量，這部古做反角，下一部《竊聽風雲2》就反過來。
但能憑一個反派就能拿獎的，影壇真是沒幾個，這讓我想起《解救吾先生》中憑綁匪拿下影帝的王千源，
因為，他演的太過於逼真！
張家輝的《證人》，他把獨行殺手內心的暴戾和自憐發揮的恰到好處，連林超賢都大為稱贊。
因此《證人》為他加冕了人生第一尊影帝。
當然，還有很多巨星也是反角界里的無冕之王。
《暗花》和《傷城》的問題警察為梁朝偉兩次提名金像獎影帝。
《槍王》中，張國榮入木三分地詮釋了患有嚴重心理疾病的RICK而提名金馬獎，黃秋生曾這么評價哥哥：他怎麼可以演的這么好？
周潤發也在《小生夢驚魂》中客串過惡警，可謂罕見。
其實杜琪峰是最敢啟用偶像明星做反派的導演，而且能夠盡量發揮出他們的自身潛質。
譬如庹宗華在《無味神探》里飾演毒梟，一洗瓊瑤劇奶油小生的形象。
拍《大事件》時，他啟用任賢齊飾演殺人不眨眼的悍匪。
還有《三人行》里滿腹經綸，邪魅狷狂的悍匪鍾漢良。
有人說，反派是最難駕馭的。因為有時正派角色可以照本宣科，反派往往要跳脫劇本規定的束縛，是兩種截然不同的表演方式。
因為要讓觀眾能夠代入，感受強烈的戲劇沖突，他們要精準拿捏反派的性格。
有時要注入藝術性，還要有個人魅力。這不是一個難字就可以概括。
而最好的演員，無論是正角，歹角都能出彩。
就像黃秋生所說，電影有好壞之分，角色沒有好壞之分。只有認真做好一個角色，才能對得起「演員」二字。
讓我們像華語影壇那些敬業和拚命的優秀演員致敬，不論他們在大熒幕上為我們貢獻的是惡人，還是英雄~
⑵ 一部香港電影關於電視台解救人質和記者為了收視率不顧別人人身安全的
2015年，聚焦新聞工作者的一部港劇《導火新聞線》誕生了，故事講述三位理念不同的女主角在一份免費報紙《囧報》內，每天為了新聞而起沖突。總編輯利字當頭，不惜作出嘩眾取寵報道，背棄道德責任。采訪主任和記者滿懷熱血，誓要為弱勢發聲，揭發社會的不公。面對商業社會的現實，一份不受同業重視的報紙，每天為著不同目的揭露又或隱藏真相。
順應電視劇的IP熱度，電影版不但啟用了電視劇的原班人馬，更是加入久違了的實力演員吳孟達，上演一場轟動全港的社會公德拷問事件。
《導火新聞線》無疑是一部香港主旋律電影。在他之前，香港談及記者工作的電影有《A頭條》與其相似，但對於言論自由這回事，似乎沒什麼好拍的，因為本來就很自由。當年Clut導演邱禮濤拍了《的士判官》，就是因為有一天他的朋友跟他說計程車師傅拽得跟黑社會似的。換言之，電影是對現實的一種控訴。如果有一天香港真的墮落到要去拍一部言論自由的電影來發泄，那證明社會主義價值觀已經滲入到香港人的心裡了。
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