電影愛情落

A. 愛情電影《愛在黃昏日落時》，你為何喜歡這部電影它有哪些精彩的橋段

這是一部經典的法國愛情電影，故事很長。在生活中，上帝可能跟我們開了一個大玩笑——女孩子喜歡浪漫，但她們想要的浪漫是她們希望另一半來創造，但她們不知道如何去創造!從電影中我們可以感受到，其實生活中，只要細節稍有變化，浪漫就會隨之而來，因為很多時候它是由不確定的驚喜創造出來的;這就是我喜歡法國愛情故事電影的原因。不可否認，這部電影是我最喜歡的類型。最讓我驚訝的是，電影的情節可以如此干凈和簡單。兩個人的對話只會推動故事的發展，這足以說明導演和編輯的功力。

情節的精彩之處在於，一種克制和壓抑一直在這個故事中體現。他們不再是青少年，而是有皺紋的成年人。他們還沒有到想要愛的沖動年齡。他們克制著對彼此的希望，剋制著內心的熱情，把最後一次擁抱保持得如此克制。就像懵懂的初戀一樣，任何心靈的接觸都要經歷一些內心的掙扎。但感情是這樣的。一旦發生，就不能消滅。

B. 電影愛情

1、《泰坦尼克號》

二戰期間，卡薩布蘭卡是歐洲逃往美國的必經之地。里克是一家人氣很旺的夜總會的老闆，神秘寡言，神通廣大。一天，反納粹人士維克多和妻子伊爾莎來到夜總會，他們正在逃避納粹的追捕。碰巧的是，伊爾莎竟然是里克的舊日情人。伊爾莎和里克的感情還是不可避免的重燃了。

C. 有沒有 傷感的愛情電影 看完落淚 國產電影

不能沒有你
1.
愛有來生
，2009年
段奕宏
，
俞飛鴻
的
愛情電影
，
人與鬼
的愛情
，很唯美，很感人。
2.
李米的猜想
，去年
周迅
愛情電影，本人非常喜歡的一部電影。但是
說實話
，前面鋪墊的有點太多了，我看第一遍的時候，看到快一半了都沒明白怎麼回事，只因為我比較喜歡周迅所以堅持看完了。看完發現真的很好看很好看！
3.
畫皮
，還算可以的
一部
愛情電影，由於是高三的時候和朋友去
電影院
看的，所以印象深刻，還算可以的一部國產
愛情片
。
4.暖春，很
經典
的
親情
電影，似乎去年還被排成
電視劇
搬上熒屏。我是先看過電影的，覺得電影不錯，很感人，哭的嘩嘩的。呵呵
還有一些我看過的，估計樓主也看過：像我的父親母親，一個都不能少，
媽媽再愛我一次
，都是很感人的國產電影，但是都是好多年前的了，最近的感人電影是越來越少了。希望幫的到你。

D. 如何評價電影，《愛在日落黃昏時》

從《日出之前》到《日落之前》，戲里戲外都是9年。如果說《日出之前》講的是一生僅有的最浪漫的一夜，《日落之前》講的就是一生僅有的最遺憾的錯過和最難得的重逢。沒有海誓山盟，《日出之前》令人心醉；沒有車禍絕症，《日落之前》令人心碎。
在《日出之前》的結尾，他們相約6個月後見。9年之後我們才知道，他們錯過了。當9年之後，席琳淡淡地微笑著出現在莎士比亞書店的角落時，雖然海報早就告訴我他們重逢了，但我還是感到驚喜，這是為傑西感到的驚喜，我由衷期待他們的重逢。

他們的重逢看似還是一樣的浪漫，在巴黎莎士比亞書店這個文青心中的聖地，傑西為他們當年的故事寫書簽售，席琳循聲而至。雖然臉上都留下了歲月的痕跡，但一切都似乎恰如9年前。

一打招呼才知道，一切都變了啊。畢竟是錯過了，而且是9年，兩個人沒有對方也沒事一樣生活了9年。他們像老朋友一樣一見如故，迅速開啟談天說地模式，爭論世界是在變好還是變壞，說笑前男友去亞洲修佛的囧遇，羨慕修士修女們的簡單開朗生活，慨嘆熱愛貢獻的人缺乏野心，在一個封閉環境中思考人生的心得等等。一杯咖啡喜相逢，九年多少事，都付談笑中。看起來很自然很和諧，但見過9年前的那一夜的我們都知道，這種朋友的感覺與之相比落差還是太大了，唯有搖頭和惋惜。
年輕的時候，我們都相信我們會遇到更多心有靈犀的人，而並沒有那麼珍惜。但是隨著年歲老去，正如席琳的噩夢一樣–夢見自己32歲了，醒來發現還是23歲，然後真的醒來確實32歲了，我們才會意識到這樣的機會並不多。回想我自己，也算毀掉過好幾個緣分，不知你有沒有相似的回憶。大多數沒有珍惜或不夠幸運的人，就像傑西，湊合著，陷入了沒有愛的婚姻，成了養育孩子的合夥人，「一個人待著也比與伴侶在一起時感到孤獨要好」。對於這種宿命，本片有個很有意思的暗指。在《日出之前》和《日落之前》里，他都詢問過席琳是否相信輪回。而傑西的父母就是因為懷孕而結婚，隨後感情不睦，傑西從沒見過他們相愛。如今相同的命運又輪回到了傑西身上。
而席琳，則失陷於太多的感情傷害。她是個迷戀細節的人，這能給她帶來很多生活情趣，比如栗子掉落、螞蟻過街都能讓她泛起微笑。同樣道理，每一段感情的個個細節也都是獨一無二的，無法替代的。因此每一次傷害都無法彌補，無法忘懷，哪怕這些只是平庸的感情。她真正最光彩醉人的浪漫，其實也都給了9年前的那一夜。她之所以頻頻陷入平庸的感情，還不是為了找尋那遺失的美好。那一夜帶給她的是回憶，也是最大的心結，而現實則是傑西已結婚生子。「回憶真美好，如果不用面對過去的話。」
所以，他們知道自己的真愛所在，在無可挽回的錯過之後，傑西為席琳寫了一本書，席琳為傑西作了一首歌。這樣遙相追憶的紀念，竟幸運地讓他們重逢。但重逢不是水到渠成的，起初，心中的芥蒂讓他們各自偽裝。她對他的婚姻輕描淡寫，他對她的情史調侃有加。兩人的偽裝中積累了太多渴望、怨恨、嫉妒、思念。當席琳終於卸下了偽裝，心中的妒火也隨之爆發。多年受傷的席琳需要發泄，而出口只能是傑西，因為傑西才是解葯。傑西也按捺不住，直言曾令自己淚流滿面的渴望。終於，當席琳憐愛地伸手想要撫摸傑西時，隔膜和積怨煙消雲散。
卸下塵封9年的隔膜之後，他們終於不必只寄情於文字和音樂。在咖啡廳的閑聊，塞納河的暖風洗禮後，他們一起回了家，傑西也終於回到了她的心裡的家。她彈唱起了那首為傑西所作的小華爾茲，原來她什麼都沒有忘記。一切又如9年前那般美好。
一部好的電影會讓人回味無窮

E. 電影被愛情遺忘的角落，拍事在什麼時期

電影《被愛情遺忘的角落》根據張弦同名小說改編，以荒妹對於愛情的認識為主線，用現實主義的手法展現了在「文化大革命」時期，一個貧窮落後的鄉村圍繞愛情引發的悲劇，認真剖析了悲劇產生的根源，表現了中國農村在20世紀50年代到70年代所走的曲折道路，歌頌了社會主義新人的萌生。該片具有濃郁的民族特色，情節對比強烈，富有戲劇性，片中演員表演真實、自然，充分體現出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現實意義。
中文名：被愛情遺忘的角落
外文名：Corner Left Unnoticed by Love
出品時間：1981年
出品公司：峨眉電影製片廠
導 演：張其，李亞林
編 劇：張弦
製片人：梁平
主 演：沈丹萍，賀小書，楊海蓮，張世會，李國華，張潮
片 長：91分鍾
上映時間：1981年

F. 被愛情遺忘的角落的影片評價

「愛情的貧困」和「貧困的愛情」——影片《被愛情遺忘的角落》評析
黑格爾曾經說過：愛情描寫的美學價值，在於它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性。《被愛情遺忘的角落》正是具有這種美學價值的作品。
《被愛情遺忘的角落》編導的立意所在就是要通過菱花、存妮、荒妹母女三人的情愛經歷，提示人們對嚴峻的社會生活的深入思索。藝術家努力把時代的印記深深銘刻在主人公心靈上，把社會矛盾凝聚於人物的獨特命運中，由此給人以啟迪。
影片沒有人為地減輕歷史的重負，而是真實地把長期「左」的反復折騰，尤其是十年動亂，在經濟、生活、精神上給一個偏僻的山村帶來的嚴重災難，尖銳地展現在我們面前。經濟上的極端貧困，在這個「角落」里造成了深重的「精神的貧困」。這種「精神的貧困」必然帶來「愛情的貧困」和「貧困的愛情」。存妮和小豹子的「畸戀」，正形象地說明了這一點。影片中的小豹子並不是一個道德敗壞的人，而是一個十分朴實憨厚的農村青年。但是他四肢發達，頭腦卻十分簡單，甚至認為：「識字有什麼用？只要認得『男女』兩個字，上城不走錯廁所就行！」這段性格化的語言十分清楚地表明小豹子的文化知識是多麼匾乏。而他精力的過剩和精神的貧困，正是造成他情愛過失的直接原因。「谷倉」一場戲，影片描述了小豹子始而沖動、魯莽，繼而震驚、羞愧的心理過程，表現了他和存妮做愛後，隨著人的原始沖動宣洩，傳統的、封建的潛意識再次抬頭的精神狀態。存妮打了小豹子，小豹子更加悔恨；存妮住手了，小豹子卻痛打自己。看到這些畫面，觀眾一方面感到這對少男少女的魯莽和唐突，另一方面卻又對他們產生深深的憐憫和同情。顯然，產生小豹子和存妮的愛情悲劇，有其主觀因素，但更重要的是客觀因素：他們生存的環境。影片描述的靠山莊這個「角落」，就是整個地處於精神文化和物質生活的嚴重貧困之中。這里的人們有著濃重的封建意識，一方面許多人把自由戀愛視為「醜事」，大逆不道；另一方面卻把許多年輕人，甚至親生兒女的青春，像商品一樣買賣，葬送了許多青年的幸福乃至生命。最可悲的是，他們絲毫未意識到自己的這種行為所帶來的災難性後果，還自認為是出於關心小輩命雲，並把它看作是「天經地義」的道德准則，於是不斷促成了這些悲劇的發生。它表明，靠山莊這個從物質到文化極其貧困的的生活環境，正是產生這種愛情悲劇的本源。
藝術家運用強烈對比的手法，表現人物悲劇和提出社會迫問。我們看到影片貫穿始終的是人物前後判若兩人的性格對比，人物與人物之間的性格對比，以及看似重復的事件對比，例如：菱花在年輕時，是一個敢於反抗父母之命，自己選擇嫁到「角落」里的人物，但20年過後，她卻重蹈父母把兒女當東西出賣的覆轍；荒妹過去和小夥伴們曾經一起翻山越嶺去看火車，卻和他們保持三尺距離；英娣曾經欣喜地接過二槐送的絲線，本該有幸福的歸宿，結果卻離開戀人，去忍受無愛的婚姻。同樣是貧困人家的女兒，存妮與荒妹的命運為何大不一樣？同樣是「角落」里的男人，為何小豹子含冤下獄，榮樹卻能為「角落」帶來春來的信息？這些必然激起觀眾對生活、對歷史的反思。
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。
《被愛情遺忘的角落》導演對電影諸種表現手段的運用同樣朴實自然；頗見功力。以存妮自殺前後為例：存妮披頭散發沖進家門，導演將六個不同角度的荒妹的近景和特寫，交切於六個她的主觀鏡頭之中；變幻的光影，嘈雜的人聲，高節奏的蒙太奇處理，把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。爾後，存妮跳塘自盡，在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後，攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在谷倉相戲的蹤跡，從樓下到樓上搖升——樓空人去，萬籟無聲。鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面，與前面形成了強烈的對比，給人以震撼。
對於這個「角落」里發生的愛情故事，我們的藝術家沒有隨波逐流地滿足於愛情表面的追求，而是透過它去探索歷史、抒發哲理。這一切，又以充滿感染力的藝術手法給人以美的享受。