懷舊老電影被愛情遺忘的角落

1. 關於愛情跟紅毛衣的七八十年代的一部老電影

《被愛情遺忘的角落》沈丹萍演的
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。

2. 誰知道角落這個地方愛情已將她久久遺忘，誰唱的

1981年電影《被愛情遺忘的角落》 插曲：《角落之歌》，朱明瑛演唱。
一、歌曲簡介
歌曲《角落之歌》是一首流傳廣泛，深受好評的電影金曲，創作於上世紀的1981年，張弦、凱傳作詞，王酩作曲，由著名歌唱家朱明瑛、陳麗卿演唱。本歌是峨眉電影製片廠攝制的故事影片《被愛情遺忘的角落》的插曲。電影《被愛情遺忘的角落》是一部表現中國農村在20世紀50年代到70年代所走的曲折道路，歌頌了社會主義新人萌生的情感故事片。影片中，歌唱家朱明瑛、陳麗卿分別在片頭和片中完美的演繹了此歌，為影片主題的烘托和內容的表現發揮了重要作用。這首歌旋律深沉，歌詞真摯，是一首經歷了時代磨礪而在今天仍然倍受人們喜愛的經典電影歌曲。
歌聲傳奇 唐寧深情演唱《角落之歌》
二、《角落之歌》音頻 歌詞
（朱明瑛、陳麗卿演唱）
張弦 凱傳 詞
王酩 曲
誰知道角落這個地方，
愛情已將她久久遺忘。
當年她曾在村邊徘徊，
徘徊，
為什麼從此音容渺茫？
嗯…嗯…嗯…嗯…
誰知道角落這個地方，
春天已將她久久遺忘。
當年她曾在山口停留，
停留，
到何時她再願來此探望。
嗯…嗯…嗯…嗯…

3. 想知道沈丹萍（中國電影演員）德國丈夫的資料

攜手走過24個春秋，電影演員沈丹萍和她的德國丈夫烏韋.克勞特的愛情故事已經成為一段佳話。不過在24年前，這段被人們津津樂道的跨國之戀卻飽受爭議。
在上世紀80年代初的中國非常受歡迎的一部電影----《被愛情遺忘的角落》。影片中這個叫荒妹的女孩追求愛情自由的曲折經歷，打動了無數觀眾的心。荒妹的扮演者沈丹萍也因此一夜成名。但隨後不久，演藝事業如日中天的沈丹萍，突然從電影銀幕消失，並成為第一個嫁給外國人的知名影星。這樁中國電影界最早的涉外婚姻一時間鬧得沸沸揚揚。
人們並不理解，影片《被愛情遺忘的角落》里那個清純的荒妹，其實也俘獲了一個德國男人的心：烏韋.克勞特當時在中國外文出版社擔任翻譯，一個偶然的聚會上，烏韋結識了已經頗有名氣的中國演員沈丹萍。
隨著交往的慢慢深入，37歲的烏韋和23歲的沈丹萍，兩個來自不同國家的人相愛了。
1983年的中國，改革開放的大幕已經拉開，中國同國外也有了初步的文化接觸與交流：法國著名時裝設計師皮爾卡丹組織的時裝表演隊漂洋過海來演出了，《佐羅》、《水晶鞋與玫瑰花》等西方電影也在中國的放映了。但是，像烏韋這樣可以泰然自若地坐在北京的茶館里喝茶，這在當年還是無法想像的。那時的中國街頭，外國人的身影還難得一見。
盡管國門已打開，人們心靈的窗口卻還緊閉，十年浩劫的陰影仍讓國人心有餘悸，所謂「里通外國」的政治恐懼，也讓沈丹萍就像她飾演的荒妹一樣，經歷著想愛而又不敢愛的煎熬。
隨著兩個人的感情日漸深厚，這對異國戀人走到了一個節點：烏韋在出版社的工作結束，他即將返回德國。此時，兩人不得不面臨抉擇：要麼結婚，要麼分手。
沈丹萍和烏韋並不知道，在北京、上海、廣州等對外交流較多的這些城市，民政部門的工作人員們也在被同樣的問題所困擾。隨著國門的打開，跨國婚戀不再是個案，僅廣州在80年代初，就有六對異國戀人來到民政部門，要求登記結婚。但當時我國的婚姻法，涉外婚姻並未列入其中。
1983年8月26日，經國務院批准，民政部頒布了《中國公民同外國人辦理婚姻登記的幾項規定》。涉外婚姻不再需要層層審批。從此，辦理涉外婚姻第一次有了法理上的依據。
民政部出台的這個規定，讓熱戀中的沈丹萍和烏韋看到了希望。但是當時整個社會對異國婚戀的觀念，卻不是一朝一夕就能改變的。
沈丹萍的父親沈開生提起兩個外孫女來如數家珍。但是在當年，得知女兒要嫁給一個德國人時，他卻堅決反對。而在北京電影製片廠，沈丹萍提交的結婚申請報告也遲遲不見迴音。
此時，謠言和傳聞也開始在社會上散播。一夜之間，沈丹萍從一顆冉冉升起的影視新星變成了很多人眼中的問題女孩。
這時烏韋回國日期臨近，沈丹萍必須痛下決心。
這段跨國戀將怎麼發展？
兩人的情感還將經歷怎樣戲劇性的變化？
視頻鏈接：http://tvshow.smgbb.cn/dianshi/shipin/shen105/2008-12-29/95525.html

4. 被愛情遺忘的角落歌詞

歌曲：角落之歌
歌手：朱明瑛 專輯:被愛情遺忘的角落
==角落之歌-朱明瑛==
電影被愛情遺忘的角落插曲
lrc:侯勝華(牡丹江)
誰知道角落這個地方
愛情已將它久久遺忘
當年它曾在村邊徘徊
徘徊
為什麼從此音容渺茫

嗯~嗯~
music
誰知道角落這個地方
春天已將它久久遺忘
當年它曾在山口停留
停留
到何時它再願來此探望
嗯~嗯~
嗯~嗯~
-- end --

5. 看影片《被愛情遺忘的角落》有感

看完某一作品後，相信大家一定領會了不少東西，是時候抽出時間寫寫觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？下面是我收集整理的《被愛情遺忘的角落》有感，歡迎閱讀與收藏。

最近在讀《中外愛情小說精選》的當代部分，在剛拿到這本書的時候，以為裡面的小說內容就像張愛玲筆下的愛情故事，充滿諷刺意味和凄美。但是認真讀了以後，發現這里的愛情是充滿正能量的，甚至讀出了一種「革命＋愛情」的模式，略帶刻板但又不失溫情。正如序言，愛情小說不只是寫愛情一個主題，往往會伴隨著其他主題，有著深刻的社會內容的主題伴隨。這本書選取的小說中既有反封建的精神，也有民主革命的精神。

在我看來《被愛情遺忘的角落》中正是體現了反封建的精神以及展現了社會主義社會的'愛情生活。在已經跨入二十世紀七十年代的最後一年，在一些青年心目中，愛情還是一個陌生的、神秘的、羞於出口的字眼。沈存妮生活在一個物質生活和精神生活都十分貧乏的落後偏僻山村中，健壯、豐滿的存妮性格潑辣，樂觀，雖然生活艱苦，但是她也總是樂呵呵的。在一次勞動間歇中與健壯能乾的小伙小豹子嬉戲打鬧，最後二人引發生一場帶有原始本能色彩的愛情。一種原始的本能在他們全身血液中燃燒，傳統禮教，理性的尊嚴，違法的危險以及少女的羞恥心，都在那一刻被燒成了灰燼，他們的世界裡只看得到彼此。當沖動過後，必定要付出代價。原本無憂無慮大笑的存妮變得愁容滿面、心神不寧。不久，存妮和小豹子的事被村裡發現了，兩人雙雙被捉，在封建意識極為濃厚的山村中，存妮含冤自殺，小豹子因致死人命罪名而被捕入獄。存妮和小豹子之間朦朧而短暫的愛情就以這樣的結局告終了。

其實這一切都還沒完，存妮的妹妹荒妹因為姐姐的不幸遭遇在心靈留下了恥辱和恐懼，並且形成了孤僻的性格，對所有的男青年都產生了「戒心」。許榮樹從部隊復員回來了，他是一個有見識、有理想的青年，決心改變家鄉的落後面貌。從小到大，榮樹對荒妹很照顧，幫她出頭，為她做力所能及的農務。荒妹對他萌發了愛情，但一想到姐姐的遭遇，她又害怕了。榮樹總是那麼的寬厚有遠見，默默了解著她的一切，也為她的未來打算著。但是不久後，母親為了要償還沈存妮的彩禮，准備將荒妹嫁出去。荒妹責備母親把女兒當東西出賣。這句話深深地震動了菱花。當年菱花也這樣指責過自己的母親，並勇敢地反對買賣婚姻，與沈山旺自由戀愛而結了婚，菱花感到茫然。荒妹為了解救家庭的困危, 甘願作出犧牲。在這個時候，黨的十一屆三中全會的春風吹到了這偏僻的角落．荒妹看到了希望, 選擇相信榮樹，勇敢面對愛情！

存妮、荒妹她們的媽媽是勇敢的，在那樣一個年代，勇敢地反對包辦買賣婚姻，選擇自由戀愛，即使最後的生活是艱苦的，但是她也嘗到了愛情的甜。荒妹最後也突破了自己，不再活在姐姐遭遇的陰影下，選擇勇敢地去追尋自己的愛情。

愛情遺忘的角落？哪裡會有愛情遺忘的角落，愛情是不會遺忘誰的，當你覺得自己沒法遇到愛情的時候，應該是你還沒有足夠的勇氣去追求愛情。

6. 像 被愛情遺忘的角落 電影

拍攝於1963年的《早春二月》
影片簡介：1926年，對革命感到失望的知識青年蕭澗秋應好友陶慕侃之邀來芙蓉鎮教書。陶慕侃的妹妹陶嵐和蕭澗秋之間慢慢產生了愛意，引起富家子弟錢正興的嫉妒。不久，關於蕭澗秋和文嫂之間關系曖昧的消息在小鎮上傳開。蕭澗秋決定犧牲自己與陶嵐的愛情，娶文嫂為妻。北伐開始了，文嫂卻因屈辱而投河自盡。蕭澗秋憤然離開芙蓉鎮，陶嵐也追他而去……

歌曲傳情—— 《音樂之聲》 （1965）
影片簡介：故事發生在1938年的奧地利薩爾茲堡，年輕活潑的修女瑪麗亞·任納爾到退役海軍上校馮·特拉普家，照顧他的七個孩子。馮·特拉普上校雖然冷漠嚴厲，可這並不是他的搬來面貌。自從他的妻子去世後，他才變得鬱郁寡歡的。善良純潔的瑪利亞用自己的歌聲拉攏了孩子，並且還收獲了上校的心。在影片的結尾，成為一家人的瑪利亞和特拉普上校帶著他們的孩子跨越阿爾卑斯山，來到了中立國瑞士。在這片世外桃源，他們遠離戰爭、遠離誤解。

三角戀+生死戀——《生死戀》（1971）
影片簡介：大宮愛上了朋友的女友夏子，但礙於友情，只得竭力迴避夏子。不料，夏子卻大膽地向他表白了真情，她在大宮身上找到了野島所沒有的東西。大宮不敢接受夏子的愛，接受了出差去八宮工作兩個月的任務。然而，大宮終究無法欺騙自己，漠視自己對夏子的愛。他百般權衡，覺得為了這份愛可以放棄友情。於是，兩人終於走到了一起。

富家女和窮小子——《大篷車》（1971）
影片簡介：蘇妮塔是一個富家的千金，但是她有著不幸的過去，為了逃避婚姻，她來到了吉普賽人的大篷車隊里。她的到來引起了暗戀莫漢的妮莎的敵意。在一次即興演出中，蘇妮塔和莫漢配合默契，博得了滿堂的喝彩。莫漢也漸漸愛上了聰明伶俐的蘇妮塔。後來，蘇妮塔向莫漢透漏了自己的身份，並答應為父報仇之後嫁給他。在報仇的過程中，妮莎為所愛的莫漢擋住了子彈，死在了愛人的懷里。莫漢和蘇尼卡得救，他們重新回到浩浩盪盪的吉普賽人的大篷車隊中，開始了新的旅程。

大膽奔放——《葉塞尼亞》（1971）
影片簡介：19世紀的墨西哥，一個貴族的女兒未婚先孕，並生下一個女嬰。父親因為害怕敗壞名聲而把女孩交給了一個吉普賽女人撫養。20年後，她成長為了美麗的葉塞尼亞。葉塞尼亞愛上了白人軍官奧斯瓦爾多。在一次聚會上，葉塞尼亞認識了自己同母異父的妹妹路易莎。並發現患上絕症的路易莎也愛著奧斯瓦爾多。命運和血統折磨著這三個青年人。最後路易莎決定退出競爭，給自己的姐姐幸福。

日式純美——《伊豆的舞女》（1974）
影片簡介：影片的主人公是一個性情孤僻的高中生。一次，在去伊豆的旅行途中，在旅途中，他認識了一個十四歲左右的美貌舞女，並對她產生了愛慕之情。他為舞女迷人的姿色所吸引，甚至還產生過佔有她的邪念。但他不願這種無瑕的美受到沾污和損害。而舞女也對這個男生一見鍾情。幾天之後，高中生的盤纏耗盡，不得不和這些藝人告別。在臨走時，舞女前來給他送行。不過她一句話也沒有說，他心裡有說不出的難受。船開了，舞女的背影漸漸消逝在了人群中，高中生回到船艙，躺在床上，默默地流淚。

和現實死磕——《追捕》（1976)
影片簡介：檢查官杜丘為人正直，卻莫名其妙被人誣告犯有搶劫、強奸罪。為了洗清自己的冤屈，杜丘一邊躲避警察的追捕，一邊堅持追查自己被誣告的真相。他在山中冒險救下了牧場主的女兒真由美，並和她產生了愛情。在真由美和他的父親的幫助下，杜丘撥開重重迷霧，沖破種種險阻，在一家精神病院找到了誣告自己的橫路進二。為了弄清真相，杜丘也裝病住進這家醫院。原來由於制葯廠經理長岡的逼迫，召倉議員自殺身亡。最終杜秋弄清楚了真相，洗清了自己的罪名。

近鄉情更怯——《幸福的黃手絹》（1977）
影片簡介：花田欽也因為失戀辭了工作，開著他新買的汽車去北海道散心。途中，遇上姑娘小川搭車，兩人結伴同行。在海邊，又遇到剛剛出獄的島勇作。勇作臨出發時，給他的妻子光枝寄了一封信，告訴她自己出獄的消息。他非常想知道她的情況，約定，如果她還是一個人並且還在等著他，就在他們家前的旗桿上掛上一面黃手絹。如果沒有黃手絹，他將永遠地離開……

還有《冷酷的心》超好

7. 被愛情遺忘的角落的影片評價

「愛情的貧困」和「貧困的愛情」——影片《被愛情遺忘的角落》評析
黑格爾曾經說過：愛情描寫的美學價值，在於它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性。《被愛情遺忘的角落》正是具有這種美學價值的作品。
《被愛情遺忘的角落》編導的立意所在就是要通過菱花、存妮、荒妹母女三人的情愛經歷，提示人們對嚴峻的社會生活的深入思索。藝術家努力把時代的印記深深銘刻在主人公心靈上，把社會矛盾凝聚於人物的獨特命運中，由此給人以啟迪。
影片沒有人為地減輕歷史的重負，而是真實地把長期「左」的反復折騰，尤其是十年動亂，在經濟、生活、精神上給一個偏僻的山村帶來的嚴重災難，尖銳地展現在我們面前。經濟上的極端貧困，在這個「角落」里造成了深重的「精神的貧困」。這種「精神的貧困」必然帶來「愛情的貧困」和「貧困的愛情」。存妮和小豹子的「畸戀」，正形象地說明了這一點。影片中的小豹子並不是一個道德敗壞的人，而是一個十分朴實憨厚的農村青年。但是他四肢發達，頭腦卻十分簡單，甚至認為：「識字有什麼用？只要認得『男女』兩個字，上城不走錯廁所就行！」這段性格化的語言十分清楚地表明小豹子的文化知識是多麼匾乏。而他精力的過剩和精神的貧困，正是造成他情愛過失的直接原因。「谷倉」一場戲，影片描述了小豹子始而沖動、魯莽，繼而震驚、羞愧的心理過程，表現了他和存妮做愛後，隨著人的原始沖動宣洩，傳統的、封建的潛意識再次抬頭的精神狀態。存妮打了小豹子，小豹子更加悔恨；存妮住手了，小豹子卻痛打自己。看到這些畫面，觀眾一方面感到這對少男少女的魯莽和唐突，另一方面卻又對他們產生深深的憐憫和同情。顯然，產生小豹子和存妮的愛情悲劇，有其主觀因素，但更重要的是客觀因素：他們生存的環境。影片描述的靠山莊這個「角落」，就是整個地處於精神文化和物質生活的嚴重貧困之中。這里的人們有著濃重的封建意識，一方面許多人把自由戀愛視為「醜事」，大逆不道；另一方面卻把許多年輕人，甚至親生兒女的青春，像商品一樣買賣，葬送了許多青年的幸福乃至生命。最可悲的是，他們絲毫未意識到自己的這種行為所帶來的災難性後果，還自認為是出於關心小輩命雲，並把它看作是「天經地義」的道德准則，於是不斷促成了這些悲劇的發生。它表明，靠山莊這個從物質到文化極其貧困的的生活環境，正是產生這種愛情悲劇的本源。
藝術家運用強烈對比的手法，表現人物悲劇和提出社會迫問。我們看到影片貫穿始終的是人物前後判若兩人的性格對比，人物與人物之間的性格對比，以及看似重復的事件對比，例如：菱花在年輕時，是一個敢於反抗父母之命，自己選擇嫁到「角落」里的人物，但20年過後，她卻重蹈父母把兒女當東西出賣的覆轍；荒妹過去和小夥伴們曾經一起翻山越嶺去看火車，卻和他們保持三尺距離；英娣曾經欣喜地接過二槐送的絲線，本該有幸福的歸宿，結果卻離開戀人，去忍受無愛的婚姻。同樣是貧困人家的女兒，存妮與荒妹的命運為何大不一樣？同樣是「角落」里的男人，為何小豹子含冤下獄，榮樹卻能為「角落」帶來春來的信息？這些必然激起觀眾對生活、對歷史的反思。
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。
《被愛情遺忘的角落》導演對電影諸種表現手段的運用同樣朴實自然；頗見功力。以存妮自殺前後為例：存妮披頭散發沖進家門，導演將六個不同角度的荒妹的近景和特寫，交切於六個她的主觀鏡頭之中；變幻的光影，嘈雜的人聲，高節奏的蒙太奇處理，把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。爾後，存妮跳塘自盡，在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後，攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在谷倉相戲的蹤跡，從樓下到樓上搖升——樓空人去，萬籟無聲。鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面，與前面形成了強烈的對比，給人以震撼。
對於這個「角落」里發生的愛情故事，我們的藝術家沒有隨波逐流地滿足於愛情表面的追求，而是透過它去探索歷史、抒發哲理。這一切，又以充滿感染力的藝術手法給人以美的享受。

8. 電影被愛情遺忘的角落，拍事在什麼時期

電影《被愛情遺忘的角落》根據張弦同名小說改編，以荒妹對於愛情的認識為主線，用現實主義的手法展現了在「文化大革命」時期，一個貧窮落後的鄉村圍繞愛情引發的悲劇，認真剖析了悲劇產生的根源，表現了中國農村在20世紀50年代到70年代所走的曲折道路，歌頌了社會主義新人的萌生。該片具有濃郁的民族特色，情節對比強烈，富有戲劇性，片中演員表演真實、自然，充分體現出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現實意義。
中文名：被愛情遺忘的角落
外文名：Corner Left Unnoticed by Love
出品時間：1981年
出品公司：峨眉電影製片廠
導 演：張其，李亞林
編 劇：張弦
製片人：梁平
主 演：沈丹萍，賀小書，楊海蓮，張世會，李國華，張潮
片 長：91分鍾
上映時間：1981年

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鏈接:

導演:張其/李亞林

主演:沈丹萍/賀小書/楊海蓮

類型:劇情

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

片長:91分鍾

又名:ALOVE-FORSAKENCORNER

農民沈山旺（李國華飾）有兩個女兒，存妮（楊海蓮飾）和荒妹（沈丹萍飾）。她們生活在物質和精神極其貧困的年代。在那個封建意識和極左猖獗的角落，愛情是絕不允許的。當存妮和同村的小豹子（張潮飾）野地約會被「捉姦」，存妮含看無限羞憤跳塘自殺。憨厚質朴的小豹子則被控為「強奸致死人命罪」鋃鐺入獄。這給妹妹荒妹的心靈帶來很大的創傷。和她青梅竹馬的小夥子許榮樹（張世會飾）復員回到家鄉，看到家鄉依然貧窮落後，就努力想辦法改變故鄉的貧窮面貌。