電影愛情不是鬧著玩的

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導演:盧衛國

編劇:盧衛國

主演:李易祥、再米熱、范軍、於根藝、萇哲濤、王耿豪、司文痞子

類型:喜劇

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:2020-03-24(中國大陸)

片長:92分鍾

本影片由原班人馬打造的喜劇電影主要講述了成功企業家鄭向陽回歸家鄉投資建廠，想為逝世多年的母親辦一場隆重的追思會，蔡有才獨特的策劃方案贏得了鄭向陽的賞識，但舉辦前卻出現了各種意外，由此展開的一系列啼笑皆非的故事。

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《不是鬧著玩的》是由河南電影電視製作集團有限公司於2010年6月推出的一部喜劇類影片，該片由盧衛國執導，李易祥、曹隨風，楊佳寧等主演。該片根據真實事例改編，主要講述了富裕了的河南農民克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事，該片於2010年3月12日上映。

C. 電影《不是鬧著玩的》講的什麼故事

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該影片由司文痞子、何冰擔任出品人，萇哲濤、盧廣利、王亞斌擔任製片人，王世昕擔任執行製片人，國家一級導演盧衛國擔任總導演，河南籍著名演員李易祥、萇哲濤、范軍、於根藝、新生代女演員再米熱、台灣著名演員王耿豪等擔綱主演。更有王彤、陳紅旭、張曉英、白軍選、崔文化、香香、田華、謝憲生等河南著名演員親情加盟。本影片由原班人馬打造的喜劇電影主要講述了成功企業家鄭向陽回歸家鄉投資建廠，想為逝世多年的母親辦一場隆重的追思會，蔡有才獨特的策劃方案贏得了鄭向陽的賞識，但舉辦前卻出現了各種意外，由此展開的一系列啼笑皆非的故事。

D. 有什麼好看搞笑的愛情電影

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E. 不是鬧著玩的的幕後製作

拍攝背景
影片導演盧衛國6月10日向今報獨家透露《不是鬧著玩的2》將於10月正式開機，並要在全國海選演員；而《不是鬧著玩的3》劇本已創作完畢。
投資僅120萬元的《不是鬧著玩的 》是部純粹的「河南製造」，劇中所有演員都用河南話對白，該片根據真實事例改編，講述了一群富起來的河南農民克服種種困難自己拍攝電影的故事。是以農民自拍電影《鬼子進村》這一事件為原型創作的。
影片最大的亮點在於妙趣橫生的故事情節，電影放映員蔡有才（李易祥飾）四處借錢拍攝一部以日本鬼子進村無惡不作為題材的電影，因是第一次拍電影，他在找演員、拍攝過程中鬧出了不少笑話，不僅為拉贊助大力減肥，還「假戲真做」差點釀成火災，影片笑場上百次，「笑果」十足。
拍攝環境
在影視創作和影視生產中，導演的工作最重要的是總體把握。首先是要把劇本所展現的紛繁的時代，復雜的人物，生動的情節以及主題立意梳理清晰，為拍什麼？怎麼拍提供一個比較扎實的基礎。每一部門都必須清晰了解劇本的深刻內涵。
該片所表現的是現代中國農民的生活狀態，以及他們對精神生活的追求。拍一部屬於自己的電影－－這是他們的話語權。最新電影《鬧》是一部絕對超級搞笑的影片，但它又不是為了搞笑而搞笑，它是有內涵、有深度的喜劇片，能讓觀眾從一個個縝密的笑料中能感受到歷史的傷痛、看得到我們中國新農村的變化，特別是在挖掘河南方言喜劇上，我們是下了大功夫的，能讓全國觀眾感受到河南人的幽默和大中原新農村的巨大變化是我們創作的初衷。
影片主要講述了一群富裕了的河南農民克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事。影片最大的亮點在於妙趣橫生的故事情節，電影放映員蔡有才四處借錢拍攝一部以日本鬼子進村無惡不作為題材的電影，因是第一次拍電影，他在找演員、拍攝過程中鬧出了不少笑話，不僅為拉贊助大力減肥，還假戲真做差點釀成火災，盡管他們不懂蒙太奇，可是他們靠著堅韌和執著把影片拍成了，不僅感動全村，也感動了這個時代。
我們講訴的故事，是在一個特定的時代氣氛和典型環境中展開的。
典型形象與產生它的時代、環境，總是不可分割地聯系在一起。深刻地分析、理解時代特質和典型環境，是准確把握該片主題思想和人物性格的前提。
拍攝主題
該劇通過幾個農民拍電影的過程展示了中國農民的價值取向，向社會，特別是向青年一代提出了一個如何對待歷史對待戰爭的嚴肅課題。這個課題包含著豐富的社會內容。青年人如何對待事業、愛情和金錢等問題。這一切，正是該片的思想內蘊和主題的多義性。復雜、卻豐富，展現了社會生活的廣度；多義、卻深刻，揭示了社會生活的深度。
該片多義性的主題和豐富的思想蘊涵，將隨著故事的發展，在觀眾的思考中延伸和深化。把握主題的多義性的主題和豐富的思想內蘊，是每一個創作人員自始至終都應該注意的。有損於主題多義性和豐富的思想內蘊，就有損該片博大而深沉的總格調。
結構方式
這是一部中國新農村喜劇劇。它象一幅沉鬱而雋永的生活畫，融會了人生的酸甜苦辣。展現了山區農民轉變觀念，走向富裕的生活畫卷。它涉及到一個真實存在過的特定領域，它既不是幾個孤立的看似性格鮮明的人物，抑或幾段充滿哲理性的篇章，乃至一個傳奇的故事所能予以豐富展現的，作為藝術它也不是要完成簡單的一個鮮明公允的道理，當然就不是一種藝術手段所能概括的。
影片結構基本上沿用了我們民族傳統的按時序漸進的客觀敘事方法，朴實無華。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了現代藝術的心理分析手法。在總體上不打亂時、空觀念的前提下，局部採用了延伸時、空手法。藉以加強人物心理的明晰變化，以透視人物的內心世界。用這種強烈的對比和反差夠成了該片獨特風格。
表演風格
在現實生活中，一個人感情流露的幅度，一般總是低於內心體驗。這是因為作為高級動物的人，有一種控制感情的本能。
我們的民族一向以含蓄、內在著稱。我們的表演風格也要求含蓄、內在，使其與民族性格、民族欣賞心理和和諧統一。除非是拍中的情節需要張揚個性的時候。表演上度的把握對每個演員來說都是非常重要的。
攝影
這是一部喜劇片，格調不宜太灰暗，從總體上講，攝影的調子應該是明麗而柔和的。
各種流派和風格的相互滲透、相互影響，你中有我，我中有你，已成為現代藝術發展中一種普遍現象。我們這部戲將追求紀實性與繪畫性結合的攝影風格。既逼肖生活的真實，又要注意美感，注意吻合人物的情緒和意境的渲染。鏡頭調度要自然、流暢，少用規整呆板的構圖，不用刁鑽古怪的角度。光色運用既要真實，又要注意吻合人物情緒。
對於變焦距鏡頭的使用要特別謹慎。由於變焦推拉造成空間畸變，破壞空間的縱深，破壞畫面的真實感。所以在拍攝客觀鏡頭時一般不宜多用。
美術要求
選景、置景、服裝、道具陳設及色彩設計要力求真實、樸素。不要粉飾現實。一切浮華矯飾的作法，對體現主題是徒勞無益的。
場景的選擇是該片美學體現的重要環節，無論是時代背景，還是地域特色都是向觀眾傳達信息，了解劇情的重要手段。
化裝油彩要淡，皮膚感要強。要力求自然，鮮活。
服裝要再現中原農村的服飾特點，一切從人物出發，色彩要亮麗，突出時代氣息。
拍農村戲，就要真實體現農村的風貌，因此，從人物的造型到服裝都要朴實自然，要具有時代的真實感，否則就難以引導觀眾進入反映的生活中去，更難引起觀眾的共鳴。