墨西哥電影活躍的愛情

『壹』 想找一個電影的名字。

巧克力情人導演: 阿方索 阿雷奧 (Alfonso Arau)
編劇: Laura Esquivel
主演: Marco Leonardi / Lumi Cavazos / Regina Torné
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 墨西哥
語言: 西班牙語 / 英語
上映日期: 1992-04-16
片長: 105 分鍾 / Mexico: 113 分鍾(R Rated NTSC Version)
又名: 濃情朱古力 / 濃情朱古力
艾蓮娜是一個撫養三個女兒的寡婦，她的小女兒蒂娜（盧米·卡范佐斯 Lumi Cavazos飾）和青年佩德羅（馬克·萊昂納蒂 Marco Leonardi飾）相愛，但母親卻按照家族規矩，要把大女兒柔沙嫁給佩德羅，同時聲明蒂娜要照顧自己直到歸西。
佩德羅和柔沙結婚了。婚禮上，他向蒂娜吐露愛意，讓蒂娜更加心傷。她的眼淚簌簌掉下，落到正在製作的菜餚上，於是，客人們竟然嘗出了苦味。從此，蒂娜把自己壓抑的愛意都融合在烹飪中，一家人的情緒竟隨著她的烹飪心情或情慾高漲，或壓抑陰沉。當蒂娜終於等來和佩德羅相守的日子，壓抑已久的感情卻化成了熊熊燃燒的烈火。
那個蛋糕是男主角的新婚蛋糕，女主角根據自己的心情做的，男主角的女兒結婚時她又做了一次蛋糕，結果客人都顯得很「亢奮」最後的最後是他們被燒死了，

『貳』 一部老墨西哥片，片中男主角被稱為「魔鬼胡安」，女主角在裡面叫做monica

冷酷的心 Ministro y yo, El (1976)

導演 蒂托·達維松
演員 安赫麗卡·瑪麗婭 胡里奧·阿萊曼 曼努埃爾·吉爾 特雷莎·韋拉斯蓋斯
配音 尚華、劉廣寧、李梓

劇情簡介：

十九世紀末，波多黎各修女莫尼卡深深的愛著富家子弟雷納托，可雷納托就要與她的姐姐阿依曼結婚了，但阿依曼個輕佻放盪的女人，她與被貴族遺棄的私生子－走私船船長魔鬼胡安勾搭成奸，在婚禮上，剛剛與胡安鬼混後的阿依曼在雷納托面前謊說胡安是莫尼卡的情人。胡安為了報復於是取莫尼卡為妻。在胡安的船上，莫尼卡受到無微不至的照顧。從此她看到了他的善良，誠實的一面，並且深深的愛上了他……

墨西哥經典愛情電影，講述了兩個由互相敵視到真心相愛的人的愛情故事！片中李梓配音的阿依曼堪稱經典中的經典。根據情景的不同，她的聲音會發生一些微妙的變化，比如當她和魔鬼胡安在一起的時候，聲音是一種近乎於挑逗的意味，而和自己的未婚夫在一起的時候，聲音是一種近乎逢場作戲的親熱，而與自己的妹妹莫尼卡在一起的時候，聲音又是一種高高在上，勝利者的得意。本來一個人的聲音容量有限，但是通過感情與語氣上精巧的處理，所以李梓具有了一種很強的可塑性。

『叄』 墨西哥關於愛情的電影

《葉塞尼亞》。

『肆』 跪求一部關於修女的外國愛情電影

墨西哥電影《冷酷的心》。

『伍』 墨西哥電影《葉塞尼亞》，到底是一個怎樣的愛情故事

19世紀中期的時候，在一個熱情浪漫的小鎮上，美麗的姑娘喜歡上一個軍人，從此開啟了他浪漫勇敢的追愛故事。

『陸』 求一部電影的名字

很湊巧我也在電影頻道看到過呢。不過是好幾年前。如果沒記錯的話這個電影的名字叫《冷酷的心》。

<冷酷的心>
編劇: Caridad Bravo Adams / Edmundo Báez / 蒂托 達維松 (Tito Davison)
導演：Tito Davison
演員：Julio Alem
片長：90分鍾
地區：墨西哥
類型：愛情
顏色：彩色
上映日期：1967年
對白語言：西班牙語

十九世紀末，庄園主弗朗西斯科將自己的私生子胡安以收養的名義留在自己的萊爾庄園生活，胡安同父異母的弟弟安德烈斯.萊納多雖不知情，但他對胡安頗有好感，待他猶如自己的親生兄弟，可萊納多的母親索菲亞卻對胡安懷著深深的仇恨，為此，胡安逃離了庄園。而胡安的父親，同時也就是萊納多的父親，為了尋找胡安，不幸摔下了懸崖逝世，胡安聽到消息後趕回庄園，可索菲亞卻不讓胡安接近自己的父親。胡安被送離庄園，上了一條開往南美洲的船，從此成了一名海上的飄零人。
十五年後，萊納多成了波多黎各的一名檢察官，而胡安卻四處漂泊，他干過走私，做過一些在常人眼裡瘋狂而可怕的事情，因而獲得了「魔鬼胡安」的稱號，可誰都不曾真正了解他。當他回到自己的故鄉時，在海邊遇見了美貌的阿依媚，兩人內心的狂熱被觸發了，他們一見鍾情，開始了幽會。
可與此同時，阿依媚早已和萊納多訂婚，並將於不久之後結婚，而阿依媚的親生姐妹莫妮卡，卻因為深深愛著萊納多而痛苦著，她看著自己的愛人將要與自己的姐妹結婚，為了躲避這愛情，她進入了修道院，將自己的心託付於天主，但她的內心始終不能忘記萊納多。修道院的嬤嬤為了考驗莫妮卡而使她更堅強，要求她去參加阿依媚的婚禮，於是莫妮卡回到了自己的家。
萊納多與阿依媚的婚禮在即，可阿依媚依然與胡安來往，一日，胡安來到阿依媚的家中找她，卻正巧碰上了莫妮卡，言辭間莫妮卡發現了胡安與阿依媚的關系，可為了顧全大局，她沉默了。胡安從一個律師那裡得知自己與萊納多是親兄弟，卻並不願意去攀附，在他賺了一筆錢之後，想要正式向阿依媚求婚，可當他來到阿依媚的家中時才發現那天正逢阿依媚與萊納多的婚禮，一怒之下，他趕到了教堂。萊納多認出了他，並熱情地迎接了他，胡安也沒有當場拆穿阿依媚。在晚宴的舞會上，胡安請阿依媚跳舞，要求阿依媚與他私奔，約她在晚上一起逃走。可阿依媚並不願意放棄上等人的生活，於是自私的她開始尋求莫妮卡的幫助，她求莫妮卡去見胡安，並告訴他自己無法與他離開。可就在此時，萊納多家的女僕卻在無意之中聽見了胡安與小黑人僕人克裡布里的對話，發現了胡安與阿依媚的曖昧關系，她向萊納多告密，說阿依媚馬上要和胡安私奔。萊納多質問阿依媚，可阿依媚卻謊稱自己是通過莫妮卡認識胡安的，因為莫妮卡與胡安有私情，萊納多並不相信。與此同時，莫妮卡見到了胡安，告訴她阿依媚不能與他私奔，胡安稱阿依媚只屬於他一個人，可莫妮卡說出了自己的痛苦，因為自己深深愛著萊納多，她不希望萊納多傷心，並請求胡安從此不要再見阿依媚，胡安被她善良無私的行為感動。可阿依媚卻帶著萊納多來了，碰上了胡安與莫妮卡，於是阿依媚就向萊納多咬定莫妮卡與胡安有曖昧，而萊納多要莫妮卡親口說出實情，莫妮卡為了大局，承認了自己與胡安的戀情。這時，胡安為了報復阿依媚，提出要對莫妮卡負責，提出要與她結婚，阿依媚堅決反對，可莫妮卡卻無奈地答應了。事後，莫妮卡要求阿依媚好好愛萊納多。
婚後，原本答應莫妮卡將她送回修道院的胡安並沒有馬上履行自己的諾言，而是將莫妮卡帶上了自己的海船，原因也是為了報復阿依媚 ，讓她嫉妒。可莫妮卡卻患上了支氣管肺炎，胡安立即將船開往牙買加，在那裡為她請了大夫，並精心地照顧她直到她康復。在牙買加莫妮卡與胡安朝夕相處，逐漸發現他是一個非常善良的人，兩人一起度過了一段美好的時光。
一日，阿依媚收到了一封來自胡安的信，信上，胡安說莫妮卡溫柔而真誠，和她在一起很幸福，當然，胡安這么做的目的也是為了折磨阿依媚。果然，阿依媚在看了信之後怒不可遏，情緒惡劣。萊納多的母親發現自己的兒媳行為反常，更從女僕那裡得知，阿依媚與胡安確實有私情，於是向阿依媚宣稱要將實情告訴萊納多，而這時，阿依媚已心煩氣躁，但為了維護自己，她還是向萊納多撒謊，說自己並不愛胡安，同時，她也透露了莫妮卡一直深愛著萊納多的事實，這時，萊納多才恍然大悟，看清了阿依媚的真面目，更憐惜莫妮卡為了自己而做出了巨大的犧牲，可他也對胡安產生了一種仇恨，並決意向他報復。
莫妮卡回到修道院，嬤嬤得知她的婚姻其實是不真實的，勸她了解這段婚姻，莫妮卡說，她確實是要結束這婚姻，可不是為了自己，而是為了胡安，因為她明白，自由，對於胡安來說是最珍貴最重要的，於是她委託律師向胡安發了解除婚姻的書信，胡安收到後，感到有些失落，但他還是願意尊重莫妮卡的決定。
胡安決定從此離開，便將自己的土地全部平分給漁民，但一場颶風突襲，而萊納多也帶著一小隊士兵來抓胡安，要以走私綁架等名義逮捕並起訴他。胡安決定接受逮捕，坦然面對，可眼下颶風肆虐，當務之急是採取安全避難的措施，於是萊納多同意他幫助漁民轉移避難，可萊納多卻被一根倒塌的木樁砸暈，眼看就要被海水沖走，可胡安及時救了他。
在萊爾庄園，阿依媚受著煎熬，她想著胡安與自己的過往，精神崩潰，在大風大雨之中獨自駕著馬車在田間小路上賓士，卻從馬上摔下死了。
阿依媚的葬禮之後，法庭對胡安的審判開始了......
萊納多起訴胡安綁架了小黑人克裡布里，這時，莫妮卡趕來了，她向法官證明了胡安是從奴隸制的枷鎖下將倍受虐待的克裡布里解救出來的，並不是什麼綁架，克裡布里背上累累的傷痕就是當初他的主人對他虐待的證據。同時，她像萊納多表示，自己是深深愛著胡安的。萊納多逐漸明白了，他撤銷了控訴，而萊納多的母親也放下仇恨，將胡安的真正身世告訴了萊納多。莫妮卡與胡安重逢，兩人這時才意識到，他們早已愛上了對方。萊納多也像法官及所有人宣布，他承認胡安是自己的親兄弟。
胡安與莫妮卡回到了海上，兩顆飄零的心終於找到了彼此......

『柒』 求一電影名

雖然你說不是這部電影,可是我看過的《濃情巧克力》就是你說的內容啊!

墨西哥影片《濃情朱古力》(1997)
《濃情朱古力》是根據女作家勞拉愛斯奎佛(Laura Esquival)的小說改編的墨西哥電影。電影圍繞著廚藝精湛，並有能通過自己烹制的菜餚影響別人情緒之魔力的女主角蒂塔展開。蒂塔成長於一個傳統的墨西哥家庭，上有一個母親，兩個姐姐。墨西哥當地的風俗是小女兒不能出嫁，得陪伴母親一生，直到母親去世才能嫁人。不幸的是，蒂塔愛上了年輕英俊的男子佩德羅，佩德羅也瘋狂地愛上了蒂塔。然而，佩德羅無力反抗蒂塔母親的意願和當地的風俗，為了能繼續呆在他的愛人蒂塔身邊 ，他聽從了蒂塔母親的建議，選擇了與蒂塔的大姐結婚。蒂塔十分失望和悲痛，沒想到她的情緒滲進了她的烹調，使所有吃的人都能體驗到相似強烈程度的情緒。這種神奇的魔力後來表現在更多的場合。大姐的婚禮之後，蒂塔和佩德羅轉入了地下戀愛—心與胃的戀愛，而沒有肉體的接觸。影片用一種近乎怪誕的基調，結合了傳統的誇張情節劇和童話的手法，講述了在20世紀初期發生在一個傳統墨西哥家庭的被壓抑的愛情故事。

下面我從幾個角度結合跨文化理論來對影片進行分析。首先看一看墨西哥的家庭傳統，然後分析一下墨西哥社會男/女的性別角色，之後，再分析墨西哥的高語境文化，以及其迷信信仰和代溝。

家族傳統

家族傳統是影片的中心主題之一。蒂塔與佩德羅之間的愛情就是因蒂塔母親強調小女兒不得在母親去世前出嫁這個傳統而遭到扼殺的。相反，母親要求佩德羅與長女結婚，佩德羅答應，大姐默認，蒂塔無力反抗。

用蔡安迪斯的個體主義-集體主義理論來分析，很明顯，蒂塔、佩德羅和大姐都是壓抑了自己而按照社會規范行事。這里，母親代表的是社會，而不是個體。蒂塔強壓自己的個性和慾望以尊重家庭的傳統。佩德羅尊重這個傳統壓抑自己對蒂塔的愛情，而與自己完全沒有感情的大姐結婚，可見墨西哥社會文化的集體主義心態。為了維護家庭的傳統和尊嚴，個人必須犧牲自己的感情和慾望。

社會規范驅動個體反應的例子也可以在影片的另外一個情節中看到。蒂塔的二姐個性極為反叛，當她擅自與一個士兵私奔而參加革命時，她的母親異常恐懼。她害怕別人會對此事作出不良評價，所以就死不承認其女私奔，而對別人說女兒被「綁架」了。母親在家裡危機重重的時候依然想對外保持「面子」，充分說明了母親頭腦中，家庭形象在他人眼裡的重要性，從而反映了墨西哥文化的集體主義特徵。

男/女性別角色

影片反映的墨西哥社會顯然是一個男性主導的社會，女性主要的角色是相夫教子，處理家務，而父親則主要承擔為家庭提供社會地位、榮譽和生活質量的責任。在影片中，蒂塔的父親死於心臟病突發，所以母親就充當起了父親的角色，而家裡的管家和廚師娜查，就擔起了母親的角色，蒂塔的廚藝、做家務都是跟娜查學的。

對角色的接受和認同在佩德羅與其父前來通過母親向蒂塔求婚的一幕中也有表現。母親在招待父子，並解釋其家庭的傳統，展示她是一家之主的男性角色，以此身份與父子談條件，要把長女嫁給佩德羅。在他們交談之時，娜查和蒂塔在廚房聽見他們的對話，蒂塔因自己不能與真愛結婚而痛苦萬分，娜查就試圖安慰蒂塔，並給她指導，充當母親的角色。

同時，用強皮納斯的個人成就與社會等級維度也可以來分析影片反映的性別角色。男性地位高於女性，而不是由個人的成就來決定，墨西哥社會屬於強調社會等級的社會。從影片中可以看到，即使蒂塔的母親已經在事實上擔任起了男性的角色，但由於她仍然是女性，就無法在社會上取得與男性相同的地位，最後竟遭受流氓姦汙而死。與此類似，盡管娜查事實上在家庭中充當了母親的角色，但由於她只是管家，也就永遠達不到一個母親應有的真正地位。

高語境高情感文化

《濃情朱古力》中反映了人物強烈的感情體驗，然而卻很少有直接用言語表現感情的情境。所有的感情表現都是通過表情、眼神、肢體動作，甚至食物來達到的。最有表現力的是玫瑰花瓣的愛情魔力。有一天，佩德羅送了一把玫瑰給蒂塔，被蒂塔的母親看見，就命令蒂塔把玫瑰扔掉。在毀掉玫瑰之前，蒂塔最後一次將玫瑰擁在胸前。這時，娜查建議她用玫瑰花瓣來做調料在烹飪時使用。吃晚飯時，由玫瑰花瓣產生的魔力在每一個家庭成員身上展現了，每一個人都體會到了蒂塔對佩德羅的強烈愛情。但沒有人說一句話。我們看到蒂塔與佩德羅偷偷交換的充滿慾望的眼神；看到母親想到失去的愛人而神色憔悴；看到二姐身體顫栗，跑出房間，脫去衣服，沖冷水澡，然後赤身裸體地跑向田野，與正在策馬前行的士兵相遇，一見鍾情，上馬與士兵私奔。然後，我們看到娜查大聲呼叫，心碎而死。所有這些強烈的情緒反應都不加掩飾地表現出來，墨西哥文化含蓄而又激情的特徵一目瞭然。

迷信與代溝

影片表現出來的墨西哥文化中的迷信是與做蛋糕有聯系的。墨西哥人認為，如果在做蛋糕的時候將眼淚掉進了蛋糕粉中，那麼蛋糕會變酸。當蒂塔為他的大姐准備婚禮蛋糕時，因為太傷感，情不自禁地掉下了眼淚。娜查叫蒂塔走開，由她來做蛋糕，但已經太遲了，蒂塔的幾滴眼淚已經掉進了蛋糕粉。婚宴上，所有的客人吃了蛋糕後都表現出了痛苦，大家幾乎同時都感到難過，而紛紛沖向河邊去嘔吐，迷信成真。

人們對自然和超自然的迷信事實上反映的是克拉克洪和斯喬貝克價值取向理論中的人與自然之關系的態度。墨西哥文化顯然是相信人與自然，甚至超自然的和諧，而非人主導自然。人的行為應有節制以取得與自然的和諧，任何破壞人與自然微妙平衡的行動都會造成災難性的後果。

影片還表現了墨西哥文化中的代溝。很明顯，母親的三個女兒中有兩個都是非常個性突出的。大女兒似乎是傳統的俘虜，從頭至尾對母親的安排沒有怨言，二女兒完全不顧母親的想法而大膽追求自己的愛情，三女兒蒂塔則經歷了先屈服然後反抗的心路歷程。蒂塔最大的「敵人」是自己的母親，母親去世後，則是母親的鬼魂。蒂塔做事，總會想到她的母親會怎麼說她，母親的鬼魂一直跟著她讓她無法解放自己。直到有一天，佩德羅與大姐的小女兒出世，大姐竟然說要讓小女兒陪伴她終身以延續家族的傳統，蒂塔再一次與母親的鬼魂相對。這時，蒂塔直視鬼魂的眼睛，對她說，這一傳統已經隨著她的死亡而死去。並說，從今天起，她將不再認母親的鬼魂，母親對她已不存在。從此，母親的鬼魂不再出現，蒂塔獲得了新生。

蒂塔轉變的過程也可以用文化的洋蔥說來解讀。墨西哥文化有多層表現，核心層代表的是舊時的信仰和做事方式，這些信念雖然根植於社會並通過家族傳統和迷信影響個體，但新一代已經開始對它們進行質疑。新一代相信的是個體主義和個人成就導向，在表層文化上體現出來。深層與表層的沖突使大家開始對用社會規范來決定「對」「錯」持懷疑態度，因此，整個社會就表現出現代與傳統的矛盾，蒂塔與母親之間的斗爭只是墨西哥大文化的一個縮影。

『捌』 一部經典的墨西哥電影講述一位吉卜賽女郎與一位軍官的愛情故事是什麼

葉塞尼亞
故事發生在十九世紀中期南美的小國。一個有錢貴族的女兒未婚先孕，生下一個女嬰，父親因害怕敗壞名聲而把女嬰交給了吉普賽族的一個女人撫養。二十年後嬰兒已長大成人變成了一個美麗的姑娘葉塞尼婭，並愛上了華南士軍隊的軍官奧斯瓦爾多。一次偶然的機會葉塞尼婭認識了自己同母異父的妹妹路易莎，並發現患上絕症的路易莎也愛上了奧斯瓦爾多。命運的安排折磨著三個人，最後路易莎決定退出這個三角關系，成全姐姐的幸福。

『玖』 《墨西哥電影《葉塞尼亞》(片段)》賞析

墨西哥電影《葉塞尼亞》(片段)

編劇：〔墨〕胡里奧·亞歷杭德等

導演：〔墨〕阿爾弗雷多·B.格萊溫納

【劇中角色】

奧斯瓦爾多,男主人公

葉塞尼亞,女主人公

葉塞尼亞：(喊)當兵的!(走近)你不等我啦?

奧斯瓦爾多：我已經等你三天了。

葉塞尼亞：哈哈,我沒跟你說我要來。那現在你去哪兒?

奧斯瓦爾多：我想到你們那兒去,去找你,非讓你……

葉塞尼亞：怎麼?哦,瞧你呀,你要是這么板著臉去,連懷抱的孩子也要嚇跑了!哈哈哈……

奧斯瓦爾多：你就是喜歡捉弄人對不對?我可是不喜歡人家取笑我。我現在要教訓教訓你!

(強行擁抱葉塞尼亞)

葉塞尼亞：不,不!(掙扎)放開我,放開!

奧斯瓦爾多：過來,姑娘,過來……(欲吻葉塞尼亞)

葉塞尼亞：(掙扎)放開我,放開……

奧斯瓦爾多：(吻葉塞尼亞)嗯……

葉塞尼亞：(掙扎)嗯,嗯……(用石頭砸奧斯瓦爾多)

奧斯瓦爾多：啊……(倒下)

葉塞尼亞：讓我來教訓教訓你吧!(喘氣)倒霉蛋,你以為對吉卜賽人想怎麼著就怎麼著,那你就錯了!我,我不想再看見你了,聽見嗎?(見奧斯瓦爾多不作聲)怎麼他流血了?嗯……你這是活該!怪誰呢?呃,怎麼,(搖奧斯瓦爾多)你死了?哦,不,你這傢伙別這樣。求求你,把眼睛睜開。你知道,你要是死了,我就得去坐牢的。(拍奧斯瓦爾多的臉)

奧斯瓦爾多：(笑,睜開眼)哈哈哈哈……啊,你想殺死我?

葉塞尼亞：是的。是你逼得我……

奧斯瓦爾多：啊,你就這么討厭我親你?

葉塞尼亞：只有兩廂情願才是愉快的。如果強迫,只能讓人厭惡。

奧斯瓦爾多：好吧,對不起。我不該這樣……可還是你的錯。

葉塞尼亞：我錯?

奧斯瓦爾多：嗯。你沒有發現自己長得很美嗎?這能怪我嗎?

(又欲吻葉塞尼亞)

葉塞尼亞：你要是再來親我的話,我馬上砸碎你的腦袋!我們吉卜賽人說了算!

奧斯瓦爾多：不,我只想看看你眼睛。

葉塞尼亞：我……我不是來看你眼睛的,你別胡思亂想……

奧斯瓦爾多：謝謝。

葉塞尼亞：(轉換語氣)還疼嗎?

奧斯瓦爾多：你的手真重……可我心裡的創傷比頭上的傷還重……沒想到,我會這么喜歡你……我不像你那麼會算命,可我覺得我……配得上你。我愛你,吉卜賽人!

訓練提示

這部影片講述了一個動人的愛情故事：軍官奧斯瓦爾多與被吉卜賽人養大的漂亮姑娘葉塞尼亞從曲折的相識到漸入深愛。影片中表現了具有吉卜賽人性格特點的女主人公葉塞尼亞「帶刺玫瑰」的人物形象。

1.注意把握情節的變化與人物的表達分寸。

2.注意「心理動作」與「形體動作」對語言表達真實、具體的支撐作用。

3.注意語言節奏的對比變化,根據具體內容,應有音高、音強、音長、音色的變化。

『拾』 請問有個電影，一個美女愛上紫色T恤的滑板男孩，電影叫什麼名字

《瓜達盧佩的玫瑰》

這是一部墨西哥的電影，電影中的女子是一個大戶人家的媳婦，也是一個從國外留學歸來的女子，但是她開放的言行與這個類似中國封建家庭的大家庭格格不入，她的內心一直有著一種壓抑的感覺。

有一天她發現窗外有一個紫色上衣的青年男孩在偷看她家，於是出門制止，但是她並沒有責備這個男孩，而是細心的和他說教，這也讓這個男孩對她有了好感，之後的幾次交往後，她發現自己竟然愛上了這個男孩。

(10)墨西哥電影活躍的愛情擴展閱讀

創作背景：

影片拒蠢友絕煽情，拒絕給人物貼標簽，而是讓觀眾親歷片中的場景，導演將鏡頭轉向充滿污垢罪惡的現代都市，將關注寄予在那些被遺忘的青少年身上，同時將這個「毀人的少年與被毀的少年」的故事作了深度探究，對現實社會的冰冷殘酷及其製造的殺戮和死亡有相當直白地描繪，但帶有濃厚的悲觀色調。

在好萊塢影片中，青少年若犯罪，總有很多客觀理由為他們開脫，本片中的墨西哥少年卻沒有這樣的好運，他們掙扎在貧困的網中無法解脫。影片的主角是兩個少年：缺畝哈伊伯剛從監獄釋放出來，馬上控制了街頭的少年黑幫，到處行凶；年紀小一點的佩德羅很崇拜哈伊伯，但他眼中仍然殘留著一絲善良。後來佩德羅為哈伊伯所殺，而哈伊伯自己也在被追捕時陳屍街帶扮槐頭。