台灣電影雞和妓的由來

A. 影評｜情色與隱喻——《三夫》印象

文/王栩

(影片信息：《三夫》，導演：陳果，編劇：林紀陶，主演：曾美慧孜、陳湛文、陳萬雷、麥強、鄧月平，中國香港， 2018年)

她被他們喚做小妹，久了，便作為女人的符號，擁有了性別意義上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理構造，讓他們對她熱切的蜂擁而至，因為她同傳說中的盧亭相類，成為他們極力想要征服的妖邪。

然而，征服同情愛無關。前者著眼於快感的釋放，用肉慾獲得滿足後的現金交易完成一場性事的買賣，在花樣翻新的「性技」的開發下達成男性對女性心理上的優越。後者則是融入了情感體驗的專一的佔有，省去了付賬這一環節卻更加強調對女性的主導和掌控。兩者皆為男性自主意識在對女性肉體的貪戀和肆虐下的突顯，有著根深蒂固的社會心理根源。

電影 《三夫》中的小妹用自己「欲求不滿」的生理構造配以低智商的大腦，成為一面顯現人性本貌的鏡子，透視出男性自主意識的虛偽和齷齪，此番觀照在大薯鎮膽、裸露的畫面的強烈沖擊下，用真實的感官體驗表達出寓意深刻的人文情懷。

小妹的低智讓她成為男性的玩物，可沒有一個男人能真正滿足小妹的生理需求，這就使得小妹在男性世界成了眾人口耳相傳極具心理誘惑力的一個魔性的存在。與其說男人們循著江湖傳言而來，在小妹身上拋擲金錢的尋歡，不如說這些男人個個都帶著試圖征服眼前這個魔女的心願，以此滿足自己作為男人其內在心理所生發出的那點可憐而虛幻的優越性。

這種優越性被尋歡的男人視為一種「成功」，它同世俗意義上的成功背道而馳的揭示出男性心理的灰暗。影片一開始就以四眼仔到內地召妓，遇見一個前往內地做「雞」的香港女人為肇始，將男性心理的灰暗展現的直白而淺顯。盡管四眼仔因為召妓接受了處罰，可他在內地的娛樂場所同一個做「雞」的香港女人打過交道足以令其沾沾自喜，回到香港成為向周遭的朋友們誇誇其談的一段獵艷經歷。

在四眼仔看來，就算他同這個香港女人沒有發生肉體交歡就被公安抓了現行，可那也是一種能讓自己的內在心理瞬時變得高大的「成功」。這種「成功」能讓四眼仔以俯視的姿態看待女性，看待自己對性事的理解和認知。

熟悉盧亭傳說的四眼仔相信，女人就是妖邪，自己對她們的征服是在傳說的指引下所產生的正當的訴求。這就給召妓、尋歡披上了看似正經、實則荒謬的理由，它依舊是男性灰暗心理的反映，用刻意編排出來的歪理浸泡女性的尊嚴，在笑料百出的諧趣中固化男性實際上不堪一擊的所謂優越。

前往內地召妓的四眼仔在對盧亭傳說的念誦中與做「雞」的香港女人產生交集，繼而被公安處罰。同樣在對盧亭傳說的念誦下，四眼仔將小妹迎娶過門，在形式悉漏上完成了對其而言消解了內在意義的結婚這道程序。

這場婚禮實現了四眼仔在念誦中對盧亭傳說心嚮往之的願望，算是浪漫在個體心理層面的具現。對小妹來說，則是自身的妖媚伴著「人妻」這一禁忌身份於來賓中所昭示的誘惑預定了影片後半部分以女性為主導地位的翻轉。

沒人對這場婚禮表現出形式上的尊重，如同盧亭傳說所象徵的那般，參加這場婚禮的男性一個個對小妹有著莫大的興趣，在這般興趣的驅動下，關於小妹的傳言得以延續。

傳言的延續、擴散刺激著參加過四眼仔和小妹婚禮的男人們，使得這些男人在不久的將來命中註定成為在小妹身上尋獲滿足的客人。影片並未以悲劇的形式展開小妹的遭遇，而是給予觀眾視覺的快感不動聲色的在對日常的調侃下引入某種省悟。因為小妹的生理需求無法獲得滿足，四眼仔不得已讓小妹重操舊業，在她來時的破舊木船上又做起了皮肉生意。傳言隨之無限制的擴散，不僅四眼仔的朋友們趨之若騖的得償所願，就連數陸粗在家中養傷的工友也頭纏綳帶的循跡而至。相比在女性身上獲得肉慾的滿足這一簡單的生理需要而言，打破禁忌的征服會令男性心理的優越更為提振和彰顯。故而，影片的隱喻同現實中兩性關系的真相毫無二致的晦澀。前者經由種種符號式的場景變形成艱深、難解的偽裝，後者卻是不能向他者言的內在心理欲求的遮蔽。

小妹用自己的肉身撕開了一個世界的虛幻，那些在她身上尋求快感的男人無一不在裸露中呈現自身的醜陋。這是無法做出評價的醜陋，它們在小妹眼裡不過是男人的身體而已。這些身體在對妖邪的獻祭中，如此簡單、直接地走向了一個未知的所在。那個所在在小妹的引領下，就是一場場性事的滿足，它以交歡為依託，浮盪在快感的高潮上 ……

(全文完。作於2021年7月12日 )

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書櫃、王栩326，定居重慶。

B. 余文樂演的電影《軍雞》 為什麼要叫這個名字

改編自日本漫畫《軍雞》，共19話，是很黃很暴力的熱血漫畫,所以叫軍雞,有兩個稱呼而已,斗雞是其中的精神 關鍵字：軍雞 幕後花絮 余文樂做「鴨」 由於該片改編自日本漫畫，余文樂在開鏡前已熟讀原著，更不時與導演鄭保瑞討論劇情。昨天他與郭品超及劉心悠等參與開鏡拜神時說：「我的角色16歲就涉嫌殺死父母，入獄後讓人吊高之後雞奸，然後又做鴨，漫畫里有一場戲是我同性口交，結果我咬斷他的那裡，但導演說太過份就刪掉了，我覺得只要劇情需要就沒所謂。」 他首日開工已激戰連場，與一名肥胖中年女人貼身肉搏，他更要從頭打到尾，大秀武功。電影公司方面更計劃憑該片參加明年五月舉行的嘎納電影節，倘若順利入圍，余文樂將有機會問鼎國際影帝寶座。 劉心悠做「雞」 劉心悠在片中飾演一名妓女，全程以性感打扮示人，這是她入行以來最大膽的一次，而緋聞男友郭品超就會被人打盲一隻眼，要戴上有色的隱形眼鏡，樣子奇怪。 劉心悠跳艷舞 劉心悠在戲中飾演一個離家出走的叛逆女子，後來當上妓女，片中還有場跳艷舞的戲分，要與幾位性感舞蹈員一起跳舞娛樂男士。一向飾演「乖乖女」的心悠這次豁出去，穿著魚網絲襪及性感服飾來俘虜一班男士，要表現出一幅「放盪女」樣子，對她來說是一個重大挑戰。心悠表示，拍完這場艷舞戲後，也有詢問導演自己夠不夠放盪，問她覺得自己做到嗎？她坦言可以做得更好，但這次已盡了力。 余文樂親演露股戲 余文樂被問及心悠夠放盪嗎？他尷尬的想了一想，笑說：「好放盪呀，好滿意。」問余文樂有否看到噴鼻血嗎？他說：「差點，鼻子塞住了。」余文樂大贊心悠那場戲好性感，至於有否被心悠迷惑到？他避談說：「要我做(指艷舞)就真的未必做到，可以如此自信地跳，還要現場很多單身男子(指劇組人)，她真的是豁出去。」另外，余文樂坦言戲中有場震撼的雞奸及露股戲分，原本是導演想找替身代他演出，但余文樂認為既然接拍也不介意親身上陣，問他有拍到重要部位嗎？他笑說：「只是拍到股溝，如果真的拍到屁股，就不是收這個價錢啦！」 打拳戲拍到傷 余文樂坦言最難最辛苦的戲並非雞奸戲，而是有場戲在泰國一個極骯臟的爛廁所拍攝，他要趴在廁所地上，幸好沒有染到皮膚病。除此之外，余文樂在戲中有上吊戲，還需要剃頭及打拳，他說：「打拳其實更辛苦，傷得好厲害，拉到背脊都動不了，只好中途停拍休養兩天。」余文樂坦言比較抗拒與男人拍親嘴戲，其它的都能接受，他提到戲內與心悠有場頗暴力的親熱戲，因為她的樣子太柔弱，拍攝時怕弄傷她，「那場戲我打到她哭，因為幾個人按住我，我連心悠都打走了，嚇死我，好害怕。」心悠則說：「我哭是因為沒想過會如此大力，拍完後，整個人的壓力都沒有了，但我有叫余文樂不要遷就我，因為不想大家當我是個公主。」

C. 電影恐怖雞講述的是什麼

電影恐怖雞講述的是一個雷雨晚上，大陸女子吳倩蓮在深圳殺死妓女愛兒，殺人動機就只是愛兒手上之名貴手錶，後為獲得來香港的單程證，毀屍滅跡，喬裝改扮取得香港證件入境。

《恐怖雞》（英文名：The Intruder）是一部香港恐怖片。由曾謹昌執導，陳豪、黎耀祥、吳倩蓮主演。在1997年11月29日上映。主要講述通緝犯葉小雁為達目的，一系列的犯罪行為。《恐怖雞》是當時港片中高質量的罪案兇殺片，一方面在於他相對精良的製作；另一方面在於他所涉及的更具內涵的政治隱喻。

(3)台灣電影雞和妓的由來擴展閱讀：

劇情簡介

在深圳某個風雨交加的夜晚，大陸女通緝犯葉小雁(吳倩蓮飾演)殘忍地勒死了招呼自己進屋避雨妓女斯琴愛兒，殺人後不意間找到了愛兒往香港的通行證，於是小雁將愛兒毀屍滅跡，逃往隱滾香港。在香港化名愛兒的小雁盯上了性格孤僻，愛好偶爾召妓的計程車司機陳啟明(黎耀祥飾演)。

一番精心策劃後，某夜小雁開車將陳啟明雙腿撞斷，把他囚禁起來，詢問其個人經歷，准備讓自己亦是通緝犯的丈夫取而代之，一如自己之於斯琴愛兒，還要為丈夫養住陳的手，因為丈夫的雙手已斷。

不料事情被前來探望的陳啟明老母發現，情急之下，小雁用螺絲刀捅死了陳啟明的母親，並且將陳的小女兒綁架囚禁起來。就在小雁的計劃逐步得逞的時候，卻被斯琴愛兒的男友發現疑竇，窮追不舍。事情才現轉機，斯琴愛兒的男友卻被趕來的小雁丈夫殺死。

最終意外逃脫的陳的女兒被施工者發皮斗現，由是真相大白，小雁夫婦再被香港警方通緝。再次踏上逃亡之路的小雁對丈夫道，「怪就怪自己一時心軟，不夠狠，不夠壞。不過也不要緊，只有下次做好一點。

這是編劇曾謹昌首次執導，從整體上看，可以看出導演的水平不低，故事講得奇情百出，生動曲折。原名叫《小心女人燃攜磨》，仍是杜淇峰、韋家輝悲觀主義的體現，講的是對港人身份被大陸人取代的恐懼。

片中的冷血殘酷心理變態場景則是《危情十日》（Misery，1990）和《八仙飯店之人肉叉燒包》的混合。綁架兇殺拍得冷靜細致，但是優點往往也構成了陷阱，本片中的虐待、血腥場景令人發指，對大陸的恐懼心理（也就是影片畫面後面的潛台詞和集體無意識）更是令人心寒。