女主比男主大愛情電影解說

⑴ 有沒有一些電影，女主大男主15歲以上的愛情電影，有嗎

• 以前看的一部電影 可能資源比較難找 找到也可能被刪減了 畢竟比較露骨

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• 朗讀者

  （德國、美國2008年史蒂芬·戴德利執導電影）

  編輯

《朗讀者》是由美國韋恩斯坦國際影業公司出品的劇情片，由史蒂芬·戴德利執導，凱特·溫絲萊特、大衛·克勞斯、拉爾夫·費因斯領銜主演。該片於2008年12月10日在美國紐約首映 。

《朗讀者》根據德國作家本哈德·施林克的同名小說改編，講述了20世紀五十年代少年邁克和中年女子漢娜展開的一段刻骨銘心的愛情故事。

⑵ 日本愛情電影《花束般的戀愛》中有哪些讓人細思極恐的細節

在日本愛情電影《花束般的戀愛》中，兩個人在分手之後，因為沒有找到房子，所以暫時住在一起。在一次談話過程中，女主問男主有沒有過出軌，男主立刻否認。而女主只是輕描淡寫地說了一句，哦。女主這一個反應，也讓大家懷疑是否存在精神出軌。

這部愛情片非常的真實，女主坐電車回家的時候，看著身穿職業裝的男主，兩個人之間相視一笑。氣氛有些尷尬，兩個人之間的感情早就變質了。對於現在的兩個人來說，更適合做朋友，做情侶只是會成為對方的負擔和束縛。對於女主來說，會一直從事自己喜歡的事業，並且會找一個愛好一致的男朋友。

⑶ 非主流愛情（這個愛情故事非主流）

看完《和莎莫的500天 》後，我認為「非主流」這個詞非常適合這個電影。作為非主流的愛情電影，《和莎莫的500天 》開宗明義：「這是一對男女相遇的故事，但卻不是愛情故事。」有的朋友看完電影後深有感觸，有的則認為電影一般般。這一回，咱們就來聊一聊《和莎莫的500天 》。

（一）非主流的敘事藝術

《和莎莫的500天 》的敘事順序並非線性邏輯的，這與常見的愛情故事頗有不同。電影開篇直接從第290天開始，這一天，女主向男主提出分手。而在隨後的故事中，電影的順序如下：第1天、第3天、第154天、第11天……第31天、第282天、第34天……可以看到，《和莎莫的500天 》的敘事頗為零散，觀眾很難在第一次看的時候就把握兩人關系變化的來龍去脈。

實際上，當我將這些天數重新排列之後，我發現依舊很難理清兩人愛情關系的拐點在哪裡。這是電影有意為之的，如此可以形成一種「個人回憶錄」的敘事效果。電影中所發生的事情都是根據男主的記憶拼湊而成，幾乎沒有以女主為主視角的場景。可以對比一下《怦然心動》，那個電影的敘述方式是分別以男主和女主的視角，來看待同一件事情。而在《和莎莫的500天 》中，你永遠不知道女主究穗逗冊竟在想什麼，電影的視角局限在男主身上。這是為了實現對生活的比喻，我們稍後再談。

盡管故事結構乍一看有些零散，但《和莎莫的500天 》其實是精心編排過順序的。尤其是當第二遍看的時候，更能發現其中的因果聯系。為了展示兩人關系的發展過程，電影精心挑選了第1天、第3天、第11天、第22天、第28天和第31天，以這幾天發生的事情來表現男主對女主的好感和表白前的糾結。

除了這一常見的天數挑選外，還有些天數放在一起是為了進行對比。比如第282天和第34天都是宜家購物，指禪但卻表現出兩人關系的變化。在第282天時，也即女主提出分手前夕，她在宜家購物時不再與男主互動。而在第34天時，也即他們初次接吻的3天後，他們一邊逛宜家，一邊想像兩人的同居生活，從廚房到客廳，再到卧室，他們旁若無人的想像和對話。這個場景設計得頗有特色，很好的表現出二人關系的迅速升溫，以及二人對未來生活的嚮往。

第282天的冷漠

第34天的融洽

再往後，第191天兩人一起看電影，第314天男主獨自看電影，這兩個影院場景也放在一起對比，凸顯了男主分手後的落寞。緊接著，第321天男主的無心工作對比第167天男主靈感泉涌的工作表現，表現出兩人關系變化對男主工作狀態的影響。當然，這還僅僅是特定天數上的直接對比，《和莎莫的500天 》在其他層次上也有豐富的對比，這點咱們也是稍後再談。

剪碎挑選的天數並非《和莎莫的500天 》敘事藝術的唯一亮點。事實上，有很多鏡頭都很有特色。電影開篇，鏡頭一分為二，同時展示男主和女主在相近年紀時的童年經歷。同一時刻，男女主兩個視角的鏡頭，還發生在第456-476天之間。彼時，男主已經走出愛情低谷，振作起來，為成為建築師而努力；另一邊，女主則舉行了婚禮。這樣的鏡頭對比，不僅增加了信息量，還有一種站在男主視角上的遐思——「當你在做XX事的猜宏時候，那個她在做什麼？」

另一個讓人印象深刻的鏡頭，則出現在第408天的屋頂聚會。伴隨著畫外音的解說，左側鏡頭標上了「預期」，右側鏡頭標上了「現實」。這一段內容信息量很大，男主預期著兩人重逢後再度點燃愛情，但實際上他有些被邊緣化，孤單。男主想像中的預期，在看到女主手上的結婚戒指後徹底停止。這意味著男主已經不再預期。這段現實與預期的鏡頭對比，實在是很妙的設計。

（二）非主流的愛情主題

如果說《和莎莫的500天 》的敘事藝術讓人眼前一亮，那麼其愛情主題則讓人措不及防。盡管電影開篇已經點明，這不是愛情故事，但我內心卻在想：「欲擒故縱？肯定又在騙我吃狗糧。」然而，電影看到最後才發現，這個電影真的算不上愛情故事。表面上，電影講了一對男女的分分合合，但所有事件結合起來，卻是在諷刺那些無意義、沒結果的愛情。一句話，你不會被這對男女甜到。

前文提到，《和莎莫的500天 》的敘事視角幾乎局限在男主身上。觀影過程中我就在想，為什麼不揭示一下女主的想法呢？男主不理解女主為什麼會提出分手，因為他認為兩人在一起的日子很開心。實際上，他可能只是保留了美好的回憶，於是得出「兩人在一起很開心就不應該分手」的結論。如果能揭示女主的想法，也許觀眾就能看到兩人這段愛情的全部面貌。

經過仔細的梳理，我依舊看不出女主是什麼時候移情別戀的。當男主回憶時，有一個鏡頭是兩人看電影《畢業生》。這個電影講的正是移情別戀的故事，女主看得感動流淚，這肯定非常契合她的心境，此時她必定也陷入愛情糾結。換言之，女主之所以在第290天與男主分手，是因為她已經愛上了別的男人。但她什麼時候愛上別的男人？她為什麼對別的男人一見鍾情？男主對她而言究竟是什麼地位？這一切都沒有得到回答，電影刻意讓觀眾不了解故事的全貌。

然而，回想一下現實情況，有些愛情關系斷得突如其來，並且也很難找到原因。甚至不僅僅是愛情——關於你的人生，總有一部分是空白的。有的人可能一輩子也不知道這件事或那件事為什麼會發生。若經歷過「明明自己沒犯錯，但卻突然被分手」的愛情，這些人就會對《和莎莫的500天 》的故事深有共鳴。不過，即便沒經歷過這般愛情，只需要想一下自己人生中永遠解不開的謎，就能理解《和莎莫的500天 》對生活的比喻是很妙的。

這種生活的諷刺性不僅體現在故事的大反向上，《和莎莫的500天 》還通過很多手法，進一步增加電影的諷刺性。前文提到的更多層次的對比，正是與諷刺性息息相關。回顧男主和女主的經歷，兩人的觀念變化幾乎是背道而馳的。男主經歷了這段愛情後認為，並沒有所謂的命中註定；然而，女主對其他男人一見鍾情後，徹底領悟男主起初所說的命中註定。對比兩人觀念的變化，不得不說頗為諷刺。並且，這一設計還引出開放式的討論，愛情究竟有沒有命中註定？孰是孰非，在這故事中幾乎沒有答案，只留給觀眾自己思考。

《和莎莫的500天 》的台詞對比也是非常精妙的。同一句台詞，先後由男主和女主在不同情境下說出來，這進一步增加電影的諷刺性。在第290天，男主不想要分手，他問女主：「難道和我在一起不開心嗎？」而類似的台詞在第109天之後出現過，當時男主想確定兩人關系，女主在車上反問男主：「我很開心，難道你不開心嗎？」

另一個有意思的台詞對比，則是男主對同一事物的相反感受。在第154天，男主說他喜歡女主的某某特點；而在第322天，男主說他討厭曾經喜歡的女主的某某特點。這些對比明顯的台詞總能增強電影的諷刺性，更進一步表現出「世事無常」，與電影主題相得益彰。

結語

《和莎莫的500天 》的立意頗為獨特。有類似經歷的朋友特別喜歡，但是有些朋友則認為故事很平淡，劇情發展很荒誕。如果還要挑毛病的話，人物扁平、矛盾沖突弱、故事推進緩慢等不足都是顯而易見的。這些評價無關對錯，只是立場和體驗的不同導致。如果將個人喜好放一邊，不得不說，《和莎莫的500天 》還是一部頗有特色的非主流愛情故事。

⑷ 求問這個電影名字，，女主比男主年齡大

德國愛情電影《一夜到永遠》

⑸ 有哪些女主比男主年齡大，好看的愛情電影、電視

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