三毛從軍記電影中文版3

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三毛（賈林 Jia Lin 飾）從來就是銀幕上喜劇人物。這次，三毛從軍了。抗日戰爭全面爆發了，無所事事的三毛一心想著為國立功，加入了軍隊。不料，新兵訓練的時候就笑話百出。手榴彈實彈投擲訓練時，三毛一不小心就將手榴彈投到了戰壕里，搞得全軍上下一片烏黑。稀里糊塗的三毛隨後參加了一支敢死隊，笑話百出的他和隊友們竟一股全殲了敵軍。

抗敵有功，三毛高升到後勤部，不用再上戰場了，卻成了師長姨太太的跟班。整天被使喚也鬧了不少笑話。不料兵敗師長自殺，三毛又重投兵營。一次執行空降任務時，三毛和以前的知心戰友遭到伏擊，大難不死卻落入深山。一等就等到了抗戰結束，三毛和戰友早已成了野人。

『貳』 三毛從軍記完整版電影

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《三毛從軍記》是根據作家張樂平的同名漫畫改編、由上海電影製片廠出品的喜劇電影。由張建亞執導、張樂平、張建亞編劇，賈林、魏宗萬、孫飛虎、李穎、朱藝、張名煜、蔣雯、石靈聯袂主演。該片描述了三毛在「抗戰」期間由流浪兒變成一個兵，最後仍然無家可歸的遭遇和他在從軍期間的一系列離奇搞笑的經歷。

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『肆』 如何評價電影《三毛從軍記》

我認為，國產電影中最好看的就是三毛從軍記，雖然是會些幽默的電影，但是內容也非常的豐富，而且給我很多的感觸
我認為，看《三毛從軍記》，是一個由淺至深的過程。

其實，關於抗日題材的喜劇比比皆是，但它又和大家所熟悉的抗日神劇有著本質的區別。

它不用貶低敵人的方式，上演幼稚的精神勝利法，而是放低自身姿態，對戰爭進行嚴肅反思。

即使將故事放在今天，《三毛從軍記》中的黑色幽默和自嘲精神，都極具藝術性和參考價值。
在電影拍攝前，受到局慧多方面的影響，被動多於主動。

最後能夠順利開拍，很大程度上要歸功於導瞎臘察演張建亞的執著。

起初，張樂平一直對改編持懷疑的態度，覺得電影不能把故事的神韻拍出來。

直到導演張建亞把想法全盤托出後，這才得到了張老先生的同意。
片中，飾演「老鬼」的魏宗萬老師，當年已經54歲了。

最初劇組找到他時，覺得自己年齡太大，而且還要和小孩子演對手戲不太合適，所以本想著拒絕磨茄參演。

後來，導演張建亞親自登門拜訪，跪在他面前求他，這才答應出演。
而飾演的三毛賈林，當年才15歲，但精湛的演技，把三毛這個角色演繹得淋漓盡致。

這一老一少的搭配，放在沉重的歷史里，並未走苦大仇深的路線，反而是鬧出了不少笑料。

只可惜，電影在拍完前的最後兩天，老先生就逝世了。

所以在影片結尾處，專門打出了「向張樂平先生致敬」的字樣，代表著所有的「三毛迷」們對這位漫畫大師的敬意。

『伍』 三毛從軍記是誰演的

《三毛從軍記》是根據作家張樂平的同名漫畫改編，由張建亞執導、張樂平、張建亞編劇，賈林、魏宗萬、孫飛虎、李穎、朱藝、張名煜、蔣雯、石靈等聯袂主演。
該片主要講述三毛在抗戰期間由流浪兒童變成一個兵，最後仍然無家可歸的遭遇和他在從軍期間的一系列離奇搞笑的經歷。 影片於1992年10月在中國大陸首播。
演員表如下：

1、三毛由賈林飾演
賈林，1977年10月出生於湖北省，畢業於中國戲曲學院戲曲導演專業，中國內地男演員。工武生，常演《夜奔》、《探庄》等京劇名段，功底扎實，動作乾脆利落。
2、老鬼由魏宗萬飾演
魏宗萬，國家一級演員，1938年出生於上海，祖籍浙江餘姚，畢業於上海戲劇學院表演系，上海人民藝術劇院演員，影視話三棲演員。
3、蔣委員長由孫飛虎飾演
孫飛虎(1941年-2014年11月22日)，生於上海，中國內地男演員，1964年畢業於上海戲劇學院表演系，至貴州話劇團任演員。
4、團長由張名煜飾演
張名煜是享受國務院政府特殊津貼的影劇演藝名家。
5、太太由李穎飾演
李穎，1968年4月15日出生於上海，畢業於上海戲劇學院，中國內地女演員。
李穎以模特兒的身份出道，1992年獲得中華全國廣告模特大賽上海賽區比賽一等獎 ，同年出演電影《三毛從軍記》。1995年憑借電視劇《浦江敘事》提名電視金鷹獎最佳女主角。
6、少女由蔣雯飾演
代表作品有《千里走單騎》
7、教官由董霖飾演
上海電影製片廠演員董霖(1921--2004)。原名董瑞霖，1921年出生，河北唐山人，中學畢業。抗日戰爭時期先後參加文抗宣傳隊、西北劇社、西南旅行劇團、中華劇藝社、中央青年劇社等團體，演出舞台劇。
8、將軍由石靈飾演
石靈(1922--1999)天津人，著名作家、演員。幼時曾隨堂兄石揮活躍於舞台。1940年於天津商業中學畢業，後當過商店學徒、電話局練習生。1944年在北平華北電影公司拍攝影片。後在職業話劇團任演員。1948年在上海參加文華影業公司，在影片《表》、《腐蝕》、《我這一輩子》中飾演角色。
9、警官由戰車飾演
戰車，上海譯制電影製片廠配音演員。戰車是《變形金剛》的導演，變形金剛配音劇團的真正老大。他的敬業精神使我們能夠看到不遜於英文版的配音。安排演員上獨具慧眼，每個人都能完美地體現出所扮演人物的性格特點。尤其是指導配音機器昆蟲等風味獨特的配音時，更是比原版勝出一籌。
10、少爺由蘇震宇飾演
11、鬼子軍曹由徐才根飾演
徐才根，1932年2月21日出生，上海電影製片廠演員。
1960年初入表演，在北京方言獨幕劇《相親記》，演男主角小沈。 2010年，參演王全安執導的電影《團圓》，在片中飾演陸善民一角，憑藉此角色獲得第47屆台灣金馬獎最佳男配角提名獎，同時獲得第28屆金雞獎最佳男配角。2016年，參演楊海君執導電影《喊·山》，在片中飾演村長一角。
12、國軍招兵軍官由胡榮華飾演
胡榮華，1976年畢業於上海戲劇學院表演系，同年進入上海人民藝術劇院任演員，現為上海話劇藝術中心演員。
13、長毛鬼子由徐春華飾演

『陸』 《三毛從軍記》播出29年，長大後才看懂，影片要表達的隱喻和暗諷

提起抗戰題材的電影，人們想到最多的是《地道戰》《地雷戰》《小兵張嘎》《鬼子來了》《舉起手來》《紫日》《金陵十三衩》等。

有一部電影，好於88%的抗戰片，卻很少被人提起。

它就是1992年由張建亞導演的經典影片《三毛從軍記》，電影改編自張樂平「三毛」系列漫畫。 從漫畫來看，《三毛流浪記》是一出舊時期苦難少年的申訴，而《三毛從軍記》則是充滿詼諧調侃的諷刺畫卷。

張建亞用一種誇張而充滿童趣的筆墨，解構了這樣一部經典漫畫作品。

說到張建亞導演，在第五代導演中，他算是比較特別的一位，張建亞的電影作品與張藝謀、陳凱歌等大導演的主流的宏大敘事背道而馳，講述的都是小市民、小人物的心聲，在當代喜劇電影創作中呈現出多種風格和趨勢。

《三毛從軍記》將張建亞導演的幽默感發揮得淋漓盡致，其創作特點和風格在90 年代獨樹一幟。 這是中國早期電影中少有的以漫畫改編的黑色幽默喜劇電影，可以說是80、90後的時代記憶。

但是這部影片真正的意義，可以說是「鮮為人知」的。因為過去近30年，我們總是把它當成兒童片看，小時候每到六一兒童節，學校都會組織學生一起觀看。

其實，《三毛從軍記》不僅僅是一部兒童片，它是一部值得所有成年人去重新認識的作品。

《三毛從軍記》在當時有兩張海報設計， 第一張是以三毛在敵軍回頭張望的一幕作為海報的主題。

畫面中三毛背朝畫面，手持步槍彎腰前行，轉頭回望神色緊張慌亂，誇張滑稽的五官表情十分吸引觀者，令人捧腹。這張劇照視角偏低，從下往上仰拍，使三毛的身體顯得更加瘦弱，腿長頭小，增強了畫面的視覺沖擊力。

而畫面背景是一排注視著三毛的戰友，黑白色調與畫面中心三毛鮮艷的綠色軍裝形成鮮明對比。

第二個版本的電影海報 ，選擇與第一幅海報相同的三毛回頭張望的劇照，但是採用的黑白木刻版畫的表現方式，既與漫畫版《三毛從軍記》的藝術形式有異曲同工之妙，同時又通過民間藝術形式的木刻版畫表現方式使主體人物形象更加突出，具有本土民族特色，也更能夠獲得群眾的喜愛。

90年代，電影人物影像與劇中場景相結合，給觀眾帶來了新奇的感官體驗，在視覺上更加容易激發觀影興趣。

《三毛從軍記》講述的是無家可歸的三毛，隨老萬一同參軍，在軍營發生的一系列離奇古怪的事情。

影片以一個經典的漫畫人物形象——三毛為主人公，講述了這個瘦小孤苦的流浪兒在抗戰爆發後參軍打仗的故事，既有可笑之處，更有可悲之處。

三毛身著不合體的特大號軍裝，和各種年齡的軍人甚至是軍痞一起沖鋒陷陣，盡管他很認真地投入到戰斗中去，但還是常常無意間鬧笑話。由於三毛歪打正著的「傑出表現」，甚至在戰後得到了蔣介石的慰問與關照，從一個最底層的小兵蛋子成為了師部的勤務兵。

經歷了師部生活和叢林野戰的三毛，終於等到了戰爭結束的那一天，頭頂上的三根黑毛已經成了白發。復原之後的三毛回到滿目瘡痍的城市，發現自己仍舊是一個無家可歸、無處可去的孤兒。

電影《三毛從軍記》中的戲謔調侃所指涉的范圍非常廣泛，首先，一個突出的、也最明顯的層面，是對國民黨「大人物」和所謂「抗戰神聖」的嘲弄。

趕鴨子上架式的新兵訓練，前一秒是新兵訓練，下一秒鏡頭就是趕鴨子。

當影片開頭三毛面對徵兵的國民黨軍官說出「老子叫岳武穆」時，電影便已開始了對「大人物」的調侃，因為大人物冠冕堂皇的口號正是「要以無數的無名岳武穆，來造就一個中華民族的岳武穆。」隨著劇情的展開這種調侃和嘲弄更加深入。

戰爭開始前，勞軍女郎們送上了一場慰問演出，她們火辣的表演，無疑是對「抗戰神聖」的辛辣戲謔和嘲諷。而且軍官們的望遠鏡竟然會自動飛起來，也是頗盡調侃之意。

還有一個片段，一群日本軍官在等待吃蛋糕，蛋糕到了，他們像野獸一樣鯨吞、蠶食，其中一個人吐出來的葡萄籽，下一秒畫面變成炮彈。

小時候看的時候，只是覺得這些人貪吃，直到長大了才真正看明白，這是中國的版圖。一個小小的片段，就把日本侵略中國的急迫與殘忍表現出來了。

還有一段敢死隊喝酒的戲，在悲壯中插進一段鬧劇，令人哭笑不得。這是典型的卓別林風格，喜劇的內核是悲劇，影片通過刻畫小人物的悲劇，來得到觀眾的共情。

影片中還有一段，三毛用計智勝敵軍後，與「大人物」蔣介石合影卻被錦旗擋住了。後來因為抗戰有功，三毛又被調去給牛師長一家人當勤務員，給師長太太洗襪子內褲，伺候師長兒子拉屎擦屁股，忙得人仰馬翻。

這時出現了一段畫外音：「國難當頭，自然一切行動都是抗敵救國，反之就是投敵賣國。此時的三毛干什麼都應該知道，他這是在為抗戰出力。」

這段畫外音可看作是對國民黨「抗戰救國」論調的巧妙調侃，極具戲謔意味。而牛師長一次又次地「再議」，以致貽誤戰機被迫自殺後，居然被稱作是「民族魂」。

還有「大人物」的那句「他們才是真正的英雄，而我們自己則往往是……」更是戳穿了國民黨高層的虛偽面目，將所謂的神聖搗得稀里嘩啦。

影片中還有好幾次畫外音：「要以無數個無名的華盛頓，來造就一個有名的華盛頓」。戲仿之中，元語言的調侃和戲謔，使得原本一本正經的文本語言變得更加喜感、有魅力。

電視劇中常常出現的「故事虛構，如有雷同，純屬巧合」張建亞的《三毛從軍記》中同樣引用了這句話：本故事毫無虛構，如有雷同，不勝榮幸。

三毛在影片中是虛構人物毋庸置疑，而當蔣介石這一 歷史 人物在新聞片段落中，呈現為由孫飛虎所扮演的形象之時，觀眾就不得不體驗一次「是」與「不是」的辯證過程。

首先，觀眾既然能認出孫飛虎這名演員，自然也就意味著這是一個假蔣介石；然而，作為一名特型演員，孫飛虎卻又主要是以蔣介石的形象出現在觀眾面前的，換句話說，觀眾所熟悉的孫飛虎所扮演的唯一角色也只是蔣介石；更何況近十年來，在眾多的蔣介石的形象中，孫飛虎所扮演的「蔣介石」更是觀眾所熟悉的蔣介石的唯一形象，因此，至少對於50歲以下的觀眾來說，孫飛虎就又正是蔣介石。

於是，眼睛看到的是蔣介石，腦子里又有很多疑問，到底是真是假？這樣一種錯位，使得觀眾不得不對該新聞段落的真實性表示懷疑，當三毛這一虛構人物與蔣介石這一 歷史 人物發生關系時，其為虛構自是確鑿無疑。

而當三毛舉著沒過頭的錦旗和蔣介石合影上報時，時候「小人物」與「大人物」在 歷史 舞台上邂逅，我們又覺得這不是一種虛構，因為片中出現了大量報紙的鏡頭。

「虛實結合」的手法，無疑增加了電影的趣味性。

《三毛從軍記》被認為是國內電影界的一次後現代主義的標志性電影實踐文本。

影片不僅從題材上把嚴肅的抗日戰爭題材，化解為一場對 游戲 的描繪，而且從敘事手法、造型、音樂等方面都顯露出戲仿、拼貼等後現代特徵。

影片不僅融合了《地道戰》的立意、京劇《沙家浜》的場面、《白毛女》的造型、黃梅戲的意境，還把「西班牙鬥牛士」、古典音樂、京劇伴奏、電子 游戲 的音樂混合在一起，以一種 游戲 的方式消解戰爭、 歷史 、英雄的崇高感，以及我們以往的人生理想和價值觀念。

片中以古典音樂、京劇伴奏等作為電影的背景音樂，配上三毛的生存窘境，著實增加了電影的喜劇效果。

例如在送葬這種肅穆的時刻，背景的音樂是「迎親曲」；戰爭打響的時候，動員號變成了「婚禮進行曲」，解構了葬禮的神聖感和婚禮的儀式感，只剩下觀眾們的笑聲和歡呼聲。

水中勞軍的場景中，表演變成了中國國粹——京劇，完全還原了戲曲中的伴奏、服裝、唱腔，塑造了一個三毛版的岳飛，甚至連日本鬼子都畫上了臉譜；樣板戲《沙家浜》中的蘆葦盪中隱藏著新四軍戰士，出現在三毛的夢里，跟樣板戲中的鼓點、動作、念白如出一轍。

《三毛從軍記》中的插曲，接近於說唱的曲風，歌詞：

歌詞配合三毛和軍營生活的格格不入，快節奏的畫面剪接，充滿想像力和趣味。

有些音樂加強氣氛渲染，這些音樂未必能突出漫畫改編電影獨特的藝術表現力，但它通過局部的強化，增強了全片的藝術感染力，提升了影片的質量。

影片還把動畫片放到真人的電影中，將人類無法演繹的片段，交給後期動畫，無疑是後現代喜劇的另一出路。

影片中人物被車壓成了紙片人；人物撞在玻璃上留在的輪廓；頭部被榔頭砸碎後腿仍然在動等， 都是借鑒於動畫的表現手法，這樣的喜劇元素，無疑讓張建亞的喜劇電影樹立了自己鮮明的風格。

如《三毛從軍記》中，三毛在村莊和小女孩打倒了日本兵後連續出現了兩段幻覺或夢境，第一段為歸隱田園最終與女孩結婚生子；第二段為繼續參加革命報效祖國。

這表現了三毛內心矛盾復雜的心理，一方面他對女孩還有平靜和諧的生活充滿了美好朦朧的嚮往和幻想，另一方面他又受當時 社會 環境影響希望殺敵報國參加革命。

這兩段心理動作的描寫，體現了三毛在戰爭中的迷茫與矛盾，以及對和平生活的嚮往，表現了他的單純和善良。

《三毛從軍記》這部電影是不是巔峰不敢說，但肯定是很難逾越的高峰。

如果以兒童的視角和心靈去觀察它、感受它，本片最大的特點就在於它較好地吻合了兒童電影的「快樂原則」，適應了兒童觀眾的 游戲 心理，熱鬧、好玩、情趣盎然。它極盡幽默，帶著法式風骨，熱鬧的地方讓人狂笑。

在 游戲 規則中，一切都是荒誕的。影片對道具、場面、情景的 搞笑 做到了極致，從頭到尾都貫穿了這種能適應孩子們的 游戲 心理的場面和細節，自然能夠獲得兒童的認可和喜愛。

但實際上，本片並不僅僅是一部兒童電影，而是一部具有特殊風格的喜劇影片。

這部電影以鮮明的人物形象、荒誕的漫畫風格和誇張的滑稽表演結合在一起，不僅僅是為了營造喜劇氛圍而「 搞笑 」，更在嬉笑之間以一種後現代的方式展現出對戰爭的深刻反思。

它絕對是國產黑色喜劇的巔峰，夾雜了關於戰爭、人性、人生的思辨，畫面語言、劇情節奏、剪輯獨樹一幟。

電影的結尾，也是對漫畫最後一頁的神還原。

影片塑造了「小人物」在現實困境面前所表現出的無力感、絕望感，這樣更接近觀眾的生活，刺激觀眾的心理。通過瘋狂的 游戲 化和黑色幽默相交織的拍攝方法，將小人物的小事件展現得淋漓盡致。

它的黑色諷刺，只點到為止，卻入木三分。

影片結尾一句「完了」，把電影里、銀幕外的所有人拉回現實，戰爭完了，電影完了，小角色也完了。 三毛和老萬得以保全性命，卻說明了一個事實：小把戲只能是小把戲，小人物永遠是小人物，他們構成了 歷史 ，推動了 歷史 ，卻被默默遺忘在 歷史 的深處。

《三毛從軍記》這部電影由許多伏筆和巧合橫空交錯，彼此結合，破天荒地把幽默建立在國家和戰爭之上。

影片的敘事顯示出導演的掌控能力和自信，演繹了一個完整的故事，段位之高，立意之巨，足以甩開那個年代其他的喜劇片幾百條街，這正是這部影片的引人入勝的根源所在。

所以，請記住這部優秀的電影，《三毛從軍記》。

——END——

『柒』 三毛從軍記裡面的三毛(是由誰演的(演三毛從軍記的演員叫什麼)

1.電影《三毛從軍記》演三毛的演員賈林。

2.賈林畢業於中國戲曲學院附中，工武生，現就讀於中國戲曲學院戲曲導演專業。

3.因酷愛評書藝術，已追隨連麗如老師數年，習學說書。

4.賈林畢業分配到湖北省京劇院，繼續他的武生生涯，可惜的是，近些年單位不太景氣，閑的時間太多，他又去北京拍攝了電視版的《紅櫻桃》，《血色童心》，後來在上海衛視播放的電視劇《神廚》中，賈林也飾演了較為重要的角色。

5.1992年，15歲的賈林和魏宗萬先生、孫飛虎先生共同出演電影《三毛從軍記》，他就是三毛的扮演者。

6.曾在央視流金歲月欄目表演過評書《魯達除霸》的片斷。

7.1949年由上海昆侖影業公司將漫畫大師張樂平最出名的作品《三毛流浪記》搬上了銀幕，這部影片也成為了中國電影史上的經典。

8.這部影片中三毛的扮演者王龍基也成為了很多觀眾心中三毛的代表，這其中就包括這部《三毛從軍記》的各位主創人員，小三毛的扮演者賈林也曾經是王龍基的崇拜者，這次兩代三毛共聚《流金歲月》。

9.賈林常演《夜奔》、《探庄》等京劇名段，功底扎實，動作乾脆利落。

10.成名甚早，1992年年僅15歲的學戲的孩子賈林就這樣成為了銀幕上所有人心中的三毛，賈林把這個家喻戶曉的人物塑造得惟妙惟肖。

『捌』 《三毛從軍記》電影內容簡介

1937年，日寇悍然發動全面侵華戰爭，全國進入非常階段。無家可歸的三毛參了軍。新兵訓練開始，三毛穿著「巨大」的軍服，神態莊重地排在隊伍中。在手榴彈實彈投擲訓練中，三毛不小心把手榴彈投入隊伍中，一聲巨響，排長一臉焦黑……日軍炮轟宛平，華北情勢嚴峻。作戰中，勇敢的三毛鬧出了許多笑話，最後參加了一個敢死隊，將日軍一網打盡。

蔣介石親臨前線，慰問將士，看中了三毛。一紙調令從天而降，三毛到了師部擔任勤務兵。「高就」的三毛卻成天做著保姆的工作。師長自殺了，三毛呼天搶地嚎啕大哭，哭師長，也哭自己。重返軍營，三毛又與老夥伴們並肩作戰，他們接受了一個絕妙的行動計劃：組成突擊隊，里應外合夾擊。突擊隊被空投到叢林中，不幸飛機再也沒來接他們。

三毛和戰友老鬼早已衣衫破爛變成野人，突然有一天，一架飛機飛過，撒下無數傳單，原來是戰爭結束了。三毛第一期復了員。他摘下帽露出久違的三根白毛。農村荒蕪，城市凋蔽。三毛不知該向何處去。

(8)三毛從軍記電影中文版3擴展閱讀：

《三毛從軍記》主要角色簡介

1、三毛——演員 賈林

三毛，一個身世凄涼，飢寒交迫，受盡欺辱，貧窮得只剩下三根頭發的中國兒童形象，於1935年誕生於中國傑出的漫畫家張樂平之筆。片中三毛參了軍，並與日寇作戰。

2、老鬼——演員 魏宗萬

與主角三毛一起從軍的戰友，按年齡而言也是他的長輩。他造型奇特，動作怪誕，表情有趣，對敵恨，對自己人愛，在戰斗中勇敢沖鋒走在前面。

2、委員長——演員 孫飛虎

蔣介石，國民政府軍事委員會委員長。在三毛打勝仗後，親臨前線慰問將士。在經歷8年抗戰後，他神采飛揚地發表演講。

3、牛師長——演員 朱藝

國民黨軍98師師長，曾是三毛的上司。他在與日軍作戰時因貽誤軍情被撤職查辦，認清自己並教導三毛：我們都是小把戲。

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《極地營救》
由上海電影製片廠在2002年度投資最大的一部電影，也是上海電影製片廠的重點影片。本片是一部運用高科技製作的災難驚險片，通過泥石流，沙塵暴，雪崩等場面，刻畫出面對災難，生命垂危但是依然有高度責任感，捨己救人的英雄，有情感糾葛，有生離死別.
電影介紹
藏北高原，百年未遇的雪災，上百頭牲口和幾十戶牧民被風雪困住，兩架黑鷹直升機穿過茫茫風雪，空投下救災物資，在返航途中，年輕的飛行員格桑的直升機遇難犧牲，戰友范康痛不欲生。最令人不忍的是，這天原本是格桑的婚期，格桑的未婚妻，醫生項莉從內地趕來與格桑成婚，聽到噩耗，項莉如雷轟頂，昏倒在地。一年之後。 西藏阿里，在神秘恢弘的古格王國遺址，幾個身影虔誠地膜拜。這是喇嘛齊美任增和學者，他們在靈性的天地之間痴迷陶醉，幾乎到了忘我的境界：學者完全忘了她的代表團的歸期，追隨喇嘛齊美任曾越走越遠。 學者的失蹤，驚動了各方，縣委書記索朗貢布帶人分頭尋找。 項莉在失去未婚夫之後，沒有離開西藏，留在拉薩做醫生，索朗貢布是心臟有嚴重隱患的病人，出於對病人的高度責任感，她一直在催促索朗貢布盡快到拉薩做手術，但是索朗貢布卻拖拖拉拉，項莉感到他的病情不能再拖，決定親自趕往阿里，說服他立即進醫院動手術，項莉找到了藏族司機加措，與她同往。 索朗貢布，終於在峽谷的索道邊找到了喇嘛和學者，一切似乎都很順利，只要回到拉薩，學者可以歸隊，索朗貢布也可以及時治病，但是，事與願違，在峽谷里，他們遇到了泥石流。 山體滑坡，是河上山坡發生大規模山體塌方，公路對面半個山體突然坍塌，沖下來的樹木將河攔腰斬斷。 河道被數百棵沖下來的樹木堵住，迅速形成一個狹長的湖泊。河水沖上山路，道路被毀壞，在索道上的人全都九死一生，在泥石流中形如枯葉，任憑泥沙拋摔……幸好，此時項莉與加措及時趕到，他們竭盡全力，相互合作，最後擺脫了險境。索朗貢布在劇烈的行動中，心臟病發作，非常危險。 項莉此刻成為這行人馬的中心，她必須不斷地為病人做緊急救助，處理突法情況，為了盡快趕會拉薩，他們決定走近道穿越雪山，索朗貢布的情況不斷惡化，項莉利用一切手段維持他的生命。 禍不單行，在雪山上，他們竟遇上雪崩，汽車被雪崩掀起，拋下懸崖，落到積雪的山谷中的一小塊山崖上，藏族司機加措冒者生命危險，爬上雪山高處，用行動電話將他們的險境通報出去，自己凍僵在沒人的雪中…… 有關部門接到消息，制定營救方案，最快最可行的就是出動直升機救人。直升機部隊接到命令，研究了遇難地點後發現十分棘手，那裡是有名的死亡谷，是飛行禁區，一年前的事故就是在那裡，機長提出要范康參加營救，因為他是唯一熟悉當地環境的，范康在事故後被停飛，他聽到要他參加救助，很意外，但是當他知道遇難的有項莉時，毫不遲疑地上了飛機……格桑犧牲後，范康一直覺得自己有責任，對項莉有歉疚，但是在遇到項莉時，兩人卻言語不和，留下了心病…… 直升機歷盡艱險，趕赴現場。 驚心動魄的空中營救。 在生死交界之處，項莉和范康都將生的希望給了對方，自己選擇了死……

演員簡介
張建亞
張建亞1951年出生，福建莆田人，筆名木江，曾為上影演員劇團演員，後考入北京電影學院導演系，1982年畢業後任上海電影製片廠任導演助理、導演，先後執導《冰河死亡線》 、《少爺的磨難》、 《綁架卡拉揚》、 《挑戰》 、 《義膽忠魂》等影片。其中《三毛從軍記》於獲中國電影金雞獎最佳兒童片獎、中國兒童少年電影「童年獎」最佳導演獎和最佳影片獎；《絕境逢生》獲電影華表獎、最佳故事片導演獎、第十五屆中國電影金雞獎特別獎。1999年其導演的《緊急迫降》是中國電影史上第一次嘗試用電腦特技表現驚險場面，具有開創意義。 1992年，張建亞執導的《三毛從軍記》引起了一定的反響，體現了他的創新意識，影片將漫畫手法，荒誕風格及資料片，滑稽表演有機地結合起來，在大膽想像中體現幽默和快樂情趣。在放鬆嬉笑之中體現深刻寓意，獨具一格，開拓了中國電影在喜劇創作上的新領域新路子。張建亞認為游戲感在電影戲劇中是個很重要的元素。同年的 《王先生之慾火焚身》漫畫色彩更加強烈，張建亞嘗試用電影語言來表達幽默，將古今中外許多著名電影的經典場景，巧妙地融匯在影片中，體現出導演的詼諧，調侃的意味，有評論家稱《三毛從軍記》的問世，標志著第五代導演中產生了後現代主義風格的導演人材。
邵兵
邵兵 中國內地男演員。出生在杭州，曾做過皮筏艇的運動員。1989年，考入北京電影學院，在學期間曾參加多部 電視劇的拍攝。1993年畢業後進入中國青年藝術劇院，擔任多部話劇的主角。 1993年拍攝《炎帝傳奇》 ，在片中他健康的體魄和獨特的個性受到觀眾的青睞。 1994年，在夏剛的影片《與往事乾杯》中，他飾演了不太會說中國話的澳籍華人，以感情細膩的動作展現了人物內心的純情。 1995年，他又在《贏家》中飾演一位只有一條腿的殘疾跑步運動員，以自己真摯的感情和堅忍不拔的毅力贏得了女主人公的愛情。他還曾出演過《孤星淚》、《紅河谷》等影片，在《上海人在東京》、《愛情麻辣燙》等電視劇中扮演角色。 從影多年，他扮演的角色一向具有純朴、天真、堅毅的性格，給觀眾留下英俊硬朗又不失紳士謙和的形象。2003年，他淡出影壇，開始准備打造新專輯，並於2004年推出了首張唱片《兵臨城下》。近期他參與了3部影視作品的拍攝，分別是郭寶昌執導的電視劇《酒巷深深》 、成龍主演的《神話》，以及滕文驥導演的音樂故事片《日出日落》。
莫文蔚
莫文蔚是一個很「鬼」的女人。很鬼靚，很鬼有性格，鬼靈精怪。唱起歌來很不正經，卻很吸引。莫文蔚長得算 不上漂亮，但有特立獨行的作派，所以女人會覺得她很現代，而有些男人會覺得她很性感。性感的標準是會變的。葉玉卿、葉子楣的肉彈式性感已經過時，現在流行的是舒淇、莫文蔚的氣質型性感。套用一句廣告：女人的性感是一種氣質，是一種由內而外的健康。 從她的第一張專輯《全身》那張裸照起，就讓人覺得她像梅超風，銀幕角色也多是劍走偏鋒的詭異人物。曾一度覺得她是不適合唱歌的，聲音平淡，略帶沙啞，正如她的瘦和不美麗卻被人稱為「亞洲第一美女」一樣讓人納悶。但就是在這樣眾多矛盾的結合中，我們看到和聽到了越來越顯出鬼才的莫文蔚，就連RAP-TALK中那不純正的國語也越聽越有味道。 莫文蔚的個人氣質在她所拍攝的影片中並沒有得到充分展現，《墮落天使》還比較接近，《西遊記》和《食神》由於是周星馳式的鬧劇，莫文蔚反而無所適從了。倒是出了唱片後，莫文蔚獨立灑脫的新女性形象才愈加鮮明起來。 她是香港十大傑出學生、頒獎台上的常客……正當眾人都以為她是明日的專業人士，她卻穿上金色比堅尼裹保鮮紙做歌星；一切源於一個夢。