Ⅰ 求蔡明亮導演的《愛情萬歲》
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《愛情萬歲》是中央電影事業股份有限公司於1994年9月2日推出的劇情類型電影，由蔡明亮執導，李康生、陳昭榮、楊貴媚主演。該片主要講述了夜街上便利超商內，阿康買了一瓶礦泉水，一個人逛到公寓大樓內，空盪的屋子裡，寂寞的阿康詢思著屬於自己的感情，而另一隅，在中興百貨飲食樓層里，美美和阿榮初次相遇，兩人喝著果汁，有意無意的注視著對方，彼此似乎產生了愛戀的情意。兩人相偕來到屬於美美托售業務的公寓大樓，卻不知阿康已在公寓里，三人從此展開一場躲藏、追逐的感情戲。片中的台北彌漫著寂寞的空氣，而三個陌生人的生活則更加寂寞，相遇得太突然，而愛的感覺也來得太突然，同性與異性，異性與同性，在一個沒有希望的陌生生活中，他們借著互相的擁抱與依靠短暫地溫暖著彼此。
Ⅱ 求香港電影 <愛情萬歲>里的經典台詞
我們的愛情已經變成感情,再下去會演變成同情,到時會了無生氣."
變質的感情,苦苦堅持又有何用?
心既然已經離去,為何還不捨得放手?
是放不下心愛的對方,還是放不下那可憐的自尊?
感情沒有對錯,誰也不能保證永遠不變心.
不要許下那所謂永遠,虛無的承諾,
只能說,他/她愛你的時候,他/她就一定是愛你的.
但,當他/她不愛你的時候,他/她也一定是不愛你了.
就像愛情一樣,你不好好將一段死去的感情埋葬,
最後會傷害對方,會變成同情心,浪費大家時間.
如果不喜歡對方,請不要和他/她一起.
因為別人會給予你真心,你卻給予別人同情心.
不要當別人是水泡,別人沒有義務去接受你曾受傷的感情.
別人也沒有義務去等你真正投入這段感情.
所以,決心要發展一段感情,希望你能出自真心.
我那已逝去的感情,
謝謝你的結束,冷卻後的殘酷.
謝謝你的知足,告訴我別再付出.
謝謝你的溫度,記憶留在最初.
謝謝你曾讓我,幸福.
謝謝你給予我那最美好的回憶,
Ⅲ 電影：愛情萬歲
鄭希怡、陳柏宇 、周柏豪 、洪卓立、唐素琪及鍾舒漫 昨日於薯念中環 蘇豪區拍攝電影《數銀困愛情萬歲》，Yumiko戲中與洪卓立有一親吻戲，阿Ken更飾演怕丑仔一名，簡直做回自己。她說：「因為阿Ken第一次拍接吻戲，所以他好驚又緊張，其實不止他一個人驚，我都是女仔啊，我都會緊張。拍完此戲外，他塊面紅曬，令我不好意思啊。」 至於陳柏宇以打機打發時間，周柏豪在旁觀看。 他們說：「平時會傾偈及吃東西來消磨時間，都會和女仔傾口架，不過唐素琪比較靜。」，問到誰最口多？周柏豪指住陳柏宇說：「是他啦，口大食四方！」 ■洪卓立和唐素琪演情侶頗登對。 ■陳柏宇古靈精怪，和鄭希怡咬耳仔。 ■周柏豪在拍戲現場不停拍照。 ■鄭希怡一講到祼體洋漢即忍不住笑。 ■鄭希怡和鍾舒漫（右）、唐素琪（左）合作，鄭登時變成老前搏仿輩。 我整系知咁多
我都好想睇哩套戲'' 一定好好睇
超鍾意陳柏宇''
參考: .news.yahoo/080110/60/2md
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Ⅵ 《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《愛情萬歲》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1994 彩色片 118分鍾
中國台灣雄發電影公司/三一有限公司聯合攝制
導演：蔡明亮 編劇：蔡明亮 楊碧瑩 蔡逸君 攝影：廖本榕 主要演員： 楊貴媚 (飾林美美) 陳昭榮 (飾阿榮) 李康生(飾李康生)
【劇情簡介】
林美美是房屋中介公司的推銷員，打扮時髦。她無視「禁止跨越違者罰360元」的牌子，大大咧咧跨越安全島，爬上車頂在電線桿上綁售屋廣告牌子;鑽進工地，在空屋中到處打電話;邊吃她的保尼龍盒便當，邊用倉促和誇張語含謹調向客戶兜銷豪華套房;「下班」以後，在西門町漫無目的地閑逛。阿榮在鬧區街邊擺地攤向過客推銷成衣，警察從遠處走過來，他麻利地捲起貨品，放進小車，若無其事站在街邊，與其他攤販談笑。等警察一走過，又迅速地擺攤，繼續叫賣。
面孔姣好清純的李康生，騎著摩托車一家一家兜售納骨塔靈位。在小康公司里，同事們興高采烈地玩著「誰要搬家」的游戲，每三人自組一小天地(兩人拉手成圈圈，分別扮演爸爸、媽媽，中間圍著的則是兒子)，落單的一發號口令：「誰要搬家，我要搬家，誰要搬家，大家搬家」，大夥便大風吹一般地更換位置，變動組合。入冬以後的台北夜裡，仍然洋溢著活潑熱鬧的都市氣息。夜市便利商店內，小康對著店裡反射鏡梳頭，凝視自己。他買了一瓶礦泉水，獨個逛到面積近三百平方米15層的豪華公寓大樓，偷偷拔下被遺忘在門上的鑰匙，溜進這幢空盪盪待售的一個房間。寂寞的小康沉思，准備用刀子割腕自殺。美美閑得無聊，在街頭邂逅阿榮，倆人一起來到台北中興百貨飲食樓層里，倆人喝著果汁，注視著對方，彼此似乎產生了愛戀的情意，相偕來到屬於美美代售的公寓大樓。小康忽聽屋外開鎖聲，趕緊躲到床下。阿榮在 *** 缸里洗澡，打電話。卧室里林美美一言未說，脫衣解褲，飢渴地要阿榮肉體。小康躺在床下，感覺到美美阿榮 *** 時的劇烈喘息，聽他們 *** 而感到自瀆。
美美一大清早被公雞鬧鍾叫醒，梳洗，在馬桶上撲粉、對鏡自憐、觸摸身體。爾後，到送報中心送3000份插頁廣告。小康從床底下爬出來准備離去之時，看了沉睡的阿榮一眼，重回床邊，等待，偷吻阿榮。
阿榮醒來進入另一個空房間，兩個陌生男人周旋了一會兒之後，終於發現了對方，彼此在寂寞的生活中，發展出介乎於室友、朋友、伴侶、家人的曖昧情愫，倆人圍桌吃火鍋。小康獨處房內，親吻西瓜，然後當保齡球玩。將小西瓜挖洞，吃完後用瓜皮擦臉。他在阿榮所販賣的女裝皮箱中，掏出地攤衣料，無聊地換上黑色高跟鞋與女裝連衣裙，配搭 *** 的羽毛披肩，在鏡子前面再三端詳，翻跟斗做伏地挺身動作。用旋渦浴缸洗衣服，偷偷替阿榮搓洗內衣褲……
有一天，林美美在擺地攤的地方找到阿榮，經過一夜 *** 宣洩，翌日清晨，美美穿衣獨自離去，留下甜睡的阿榮和地鋪魔絲床上的小康。她孤身落寂獨步在台北新建信義路大安公司泥濘處的小坡上，無緣由地坐在大安公園長凳上，突然莫名地失聲痛哭，把長久以來的委屈怨憤，無以言清的恥辱與作踐鄭山自己的情緒，都哭了出來。
【鑒賞】
台灣新電影於80年代建立的寫實風格與歷史經驗回溯的沉重主題，到了90年代則開始尋找新一代的感性，進入新風格探索時期。與80年代新電影導演不同之處在於：他們沒有那麼多歷史紀錄與民族悲情的使命感和負擔，在台灣90年代新文化的自由主動多變的空間里，創作者吸收了更活潑更無牽掛的創意和活力，他們或許缺少上一代新電影導演的深沉文化視野，但在個人表達上，卻少了很多龐大理念的束縛。80年代的侯孝賢、90年代的李安、蔡明亮等多位導演的電影在戛納、威尼斯、柏林國際電影節上屢得大獎，或競逐奧斯卡最佳外語片獎，成為世界級導演。蔡明亮是後起之秀，導片不多，卻不同凡響。與侯孝賢相比，侯孝賢重於對台灣歷史，現實交叉的省思，重客觀，帶有濃郁的懷舊情緒。然而如果沒有強勢宣傳，和電影節中多樣的詮釋手法，外國人很難理解個中的豐富內涵。蔡明亮屬於90年代台灣後工業時代涌現喊老中出來的新導演，其作品屬原創性，跟台灣現代生活同步，面對現實剖析社會，與當今世界現代都市樣貌、生活節奏合拍。蔡明亮作品中的一群年輕人游離於家庭與社會邊緣，在台港城市電影中獨樹一幟。他的作品尤其跟青少年的思維、生活方式，內在精神世界相吻合，無論在台港，或者在世界各國，有其共同性和代表性，因此，能引起共鳴。
《愛情萬歲》以抒情散文的筆法，書寫台灣都市社會邊緣族群迷惘的青年生活方式，不落言詮地呈現這族群都市小人物的沉浮感、孤孑困境與彷徨，勾勒出他們與環境之間巨大的疏離，與 「家」 的睽隔。
蔡明亮偏愛青少年，儼然成為今日台灣青少年文化最誠懇的紀錄者，也是社會現象的解碼者。蔡明亮來自馬來西亞，父母屬於勞工階層，20歲以後才到台灣念大學。可能因為這種「異鄉人」的關系，所以使蔡明亮對台灣社會帶著旁觀者的敏感。他擅用素描的冷靜手法，表現台灣青少年如何面對生命的無奈、重復、荒謬和掙扎。電影中的青少年在鏡頭注視下，於作者好似相當疏離的「他者」，他(她)們生活的重心不在升學體制內，不屬於傳統價值判斷，他(她)們是不容易被捕捉到內在生命的人物。影片里貼切寫實地觀察和呈現了他們面對社會競爭的生活狀況及心理轉折。一個豪華空屋銷售小姐林美美，一個沒有固定攤位的單幫小販阿榮，一個賣靈骨塔靈位的推銷員李康生，三個人漂泊漫遊於大都會，做不同的銷售業務，萍水相逢，交錯棲息於同一套待售的空屋。售屋中介林小姐借電話與外面世界溝通，她認識所有人，也不認識任何人。推銷納骨靈位的小康，空洞的眼神背後，是他企圖自殺之後還能在咖啡廳留下「與你祖先同在」小廣告的茫然。夜市地攤小販的阿榮，以車代步的都市探險者，偶有艷遇，同時借著成人雜志自我麻醉。三個人逐漸熟悉對方，各有各自的生活態度。他們努力打拚求活，又尋尋覓覓，試圖找到一個可以發泄和相濡以沫的對象。畸情、出軌、異色、轉眼即逝的於孤單中求愛情，怎麼也填補不滿心中的空虛，一夜貪歡之後，又歸於幻滅。他們生活空間多帶 「散落型」，分布在城市各個角落。他們在「借來」的空間，也是較為新潮或最時髦的地方，做超出自己能力范圍及身份地位的事。他們個性不穩定，性格多帶散漫和隨意性。他們待人處世是那麼的漫不經心，沒有太多的是非判斷和道德約束。在他們看來過去未來都不是很重要的，兩個青年男女剛認識，晚上就開屋 *** ，明天又若無其事。他們是那麼匪夷所思，只要自己所喜歡的，有什麼不可以?他們的想法，作法已不是過往農耕年代成長的人所能理解和想像。
影片中三個都市陌生人的愛，是被封閉在不可溝通的陌生與孤獨中，求取一點點彼此依靠的短暫的肉體溫暖，如台灣作家蔣勛所說的「是與土地斷裂、親族斷裂下慘傷的擁抱與依靠」，充滿了反諷的意蘊。他們互不認識，可是都有一把公寓的鑰匙。阿榮的地攤單幫是在路上隨處勾搭寂寞的對象，李康生則是一位陰郁的同 *** 慕者，只能在空屋內 *** ，或凝視對方的臉孔。美美主動與阿榮的異性戀，小康與阿榮的同性戀，涉嫌性倒錯傾向。編導冷眼旁觀這兩男一女，他們在不屬於自己的地方找尋溫暖及滿足基本要求，是一種錯置了的畸態。林美美和阿榮交歡過後，也不同床，就算同屋也不往來;連美美睡覺時，也不時被電話打斷。他們想找到安樂窩，而實際上卻無法從這些環境中得到滿足。他們之間有性無愛，卻沒有得到愛情，所以愛情對他們而言，才有著非凡的價值。影片所反映的台北都市社會中青少年的 *** 與愛情的實義反差是導演對現代台北青少年的兩性關系和同性戀心理的大膽剖析，襯托出都市人的孤獨與人的異化。
影片隱喻了父權的衰落。傳統的父權社會里，女性依附男性存活;而影片里，兩個男人的角色始終依附於一個女人所提供的寄生條件。他們在這里像爭取地盤的妻妾，在毫無自主性的空間里自怨自艾，而美美卻相對地在某種程度上扮演著豢養者的角色，用不屬於她自己的待售豪華空屋，讓兩個男人有了暫時棲身之處。美美毫不自知地滿足了兩個陌生男人對「愛情」和「家」的虛假渴望，事實上，她只提供了肉體和居所這兩種軀殼，終究豪華不是他們的「家」。結尾，林美美在青年公園莫名地痛哭，以後他們三個是否還會碰面，或發展另一層關系，影片不做解答，就像小康所說的：「愛多久?一輩子?」
他們在台灣經濟發展最迅速，也是較繁榮時期，卻偏偏售賣的是溫暖的棲身之地和人生的歸宿——房屋和骨灰塔。空屋、睡床、電話，大量的街景等，象徵台灣後期資本主義都會生活中家的「空殼化」，資本主義台灣社會的異化疏離與人際關系的孤寂。同時看出一部分青少年在寂寞世界裡對自體情慾的踐踏，正如台灣影評家黃建業所雲：「新一代空虛卻物質豐饒的台灣生活臉譜」，是「90年代台灣荒謬得讓人哭笑不得的虛空生活世界。」這揭下了台灣所謂「經濟奇跡」、浮華虛榮的假面。
導演著重於電影本體，靠影像言語表達豐富的內蘊，不用俗濫感情來煽動觀眾。影片用平實的手法來紀錄生活，沒有安排很多沖突，筆法簡單大膽，一百句不到的對白，簡單的音效，沒有配樂，完全靠鏡頭和剪接，充分發揮電影自身的魅力。情節往往出人意料，可笑又懸疑，動人有趣。影片採用實景拍攝，台北街頭是初進社會的青年日常流連、浪盪、作案、工作和生活的場所，導演紀錄了那些地方的風貌以及在那裡青少年的生活和精神狀態。影片運用影像、聲光和色彩把對城市和年青人抑鬱兩方面的描繪結合得天衣無縫，情感又不失真摯細膩。
影片內容平行、交叉敘述，應用對比蒙太奇、並列蒙太奇，分頭將三個人故事情節線按事物內在聯系，交替表現，統一在共同的主題中，含蓄或形象地表達導演某種寓意或對某事件的情緒色彩。導演用一棟缺乏溫暖的待售公寓及大安公園，來突顯主人公的心裡的寥寂和空虛。他們不停地在喝礦泉水、啤酒或者任何飲料，隱喻他們對愛和家的渴望。小康公司里「搬家」的游戲，以手臂圈出「家」的空間，以血源世系為基礎的家庭模式，在游戲中完全被隨意化。指涉階級差異地位高/低，私人/公家的差別，借用「與祖先同在」的靈骨塔，成了愛、親情、友情關系的復活。待售的「家」，已經從原來私密性領域中親情凝結與情感寄寓，傳統異性戀婚姻家庭與家庭繁衍為依歸，被商品化與功能化，成為資本社會的異化疏離與人際關系孤寂自閉的象徵。
電影里的人物不多，但內涵不見得淺顯。
Ⅶ 尋一部很早的粵語愛情電影！很早以前看過，類似《十分愛》的，主要是3對還是4對情侶，主演的兩個情侶為
OK，是《愛情萬歲》，但好像不是很早的電影啊，08年的啊
劇情：在香港鬧市中有一家特別的cafe店「戀戀soho」，你可以在這里喝咖啡，更可以在這里得到心理咨詢——當然是無牌業余的咨詢，但很真摯。店主阿生（陳柏宇 飾）和阿晴（鍾舒漫 飾）是對戀人，他們想儲夠錢就雙雙前往北京讀書。不過今年已經是他們存錢的第三年了，原本以為存兩年就能成功。阿晴認為阿生太貪玩沒有好好考慮二人的將來。
畫廊老闆阿如（鄭希怡 飾）一直是他們的客人，她對男友說求婚滿100次就答應嫁給他，然而當求婚次數來到97次時，她發現男友緊張股市多過緊張她，而一直默默關注照顧她的阿星（洪卓立 飾）不僅總在關鍵時刻出現，還花心思去留意她的心情，但阿如擔心他太年輕而不懂愛。
見習醫生Joe（周柏豪 飾）處理每一段感情的結尾都很失敗，剛結束上一段感情的他遇見了一個令他怦然心動的女孩kelly（唐素琪 飾），她若即若離，當真的彷彿得到她之後，他才發現這是一個局。
每對戀人都有自己的問題，然而如果是真有愛，這一切都不算什麼問題，不是嗎？