迷霧成熟時台灣電影

Ⅰ 一部很早的金城武演的電影

那是吳奇隆的 好不好啊
《好孩子》

珠江電影製片廠1998年出品

編劇：吳厚信

導演：張國立

主要演員：吳奇隆、徐若瑄

故事梗概：

流浪漢阿武因艱辛的生活所迫，以當電影演員的武打替身為業，他與流浪兒小鬼相依為命。阿武生活孤傲，對生活失去希望，處處不與人為善。自從認識了當紅偶像明星琪琪後，他開始有意改變自己。由於社會地位差距懸殊，阿武的追求屢屢受挫。一次，阿武被壞人襲擊，頭部受傷，陷入每天重復，沒有明天的痛苦境地。在琪琪和小鬼的幫助下，阿武竭力擺脫過去的陰影，面對不斷重復發生的事情，重新做出了見義勇為和善的選擇，終於博得了琪琪的諒解和好感，最終燃起了愛情的火花。

絕對是

Ⅱ 推薦幾部電影

給你介紹一些我個人比較喜歡的電影吧。都是影史上的經典，希望後來者不要復制。

一、里程碑式的電影：

1.《偷自行車的人》
關鍵詞：維托里奧·德·西卡，「義大利新現實主義」開山之作
點評：導演用真實的鏡頭記錄下最真實的生活，成為最真實的感動。

2.《八部半》
關鍵詞：費德里科·費里尼，「義大利電影後現實主義」代表作
點評：導演借男主角來比喻自己創作的甘苦和經歷的苦悶，探索出現代人的精神危機。

3.《四百下》
關鍵詞：弗朗索瓦·特呂弗，「法國電影新浪潮運動」開山之作
點評：第一部「青春殘酷物語」電影，最經典的結尾（跑向大海，意味深長）。

4.《精神病患者》
關鍵詞：希區柯克，驚悚電影
點評：恐怖電影里程碑之作，小小成本竟有幾萬倍收入，正是大師傑作。

5.《摩登時代》
關鍵詞：卓別林、默片時代
點評：當時社會背景的真實再現，體會卓別林大師的笑中帶淚。

6.《羅生門》
關鍵詞：黑澤明、日本電影
點評：黑白電影的光影魅力，導演告訴我們真相往往被人性給掩蓋掉。

7.《放大》
關鍵詞：米開朗基羅·安東尼奧尼，「義大利後現實主義」代表作
點評：如今看來，影片也很犀利的批判記者的偷窺行為，色彩感很強烈看不出年數很高。

8.《一條安達魯狗》
關鍵詞：路易斯·布努艾爾，「超現實主義電影」的里程碑之作
點評：拍攝手法很高超，是一部無法用語言概括的完美之作，描寫了非理性的夢境。

9.《奇愛博士》
關鍵詞：庫布里克,黑色幽默
點評：庫布里克最經典的影片，不恐怖反而笑死你，比《發條橙》好看多了，有點怪異。

10. 《野草莓》
關鍵詞：英格瑪·伯格曼 瑞典文藝
點評：導演通過大量的閃回畫面表現了一位老醫學教授回憶自己一生時所產生的幻覺，伯格曼在本片中的象徵手法體現得淋漓盡致，對夢幻與現實之間的聯系處理達到了前所未有的高度。

二，經典中的經典

11.《魂斷藍橋》
關鍵詞：費雯麗，歌曲「友誼地久天長」，戰爭+愛情片
點評：催人淚下的愛情絕唱。戰爭考驗了愛情，但愛情戰勝不了戰爭。

12. 《亂世佳人》
關鍵詞：費雯麗，克拉克.蓋博，戰爭+愛情片
點評：宏偉的史詩，「明天將會是新的一天」，女性堅強意識覺醒的作品。

13.《羅馬假日》
關鍵詞：奧黛麗·赫本，浪漫愛情經典
點評：古老的城市，感人的愛情。一次旅行的艷遇換來一生難以忘懷的回憶。

14.《辛德勒的名單》
關鍵詞：斯蒂文.斯皮爾伯格，二戰電影
點評：黑白電影中穿梭自如的紅色小女孩，是經典一幕。主題曲更是感人至深。

15.《教父》
關鍵詞：馬龍.白蘭度，科波拉，黑幫電影
點評：「史詩」，揭露了黑社會明爭暗鬥的內幕，音樂也非常動聽，青年演員出色參與。

16.《音樂之聲》
關鍵詞：朱莉·安德魯斯，音樂片
點評：好萊塢歌舞片經典中的經典。一首首堪稱經典的歌曲，飽含主人公深沉凝重的情感。

17.《十誡》
關鍵詞：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 波蘭文藝電影
點評：藝術大師基耶斯洛夫斯基在這部短片集中對道德、倫理、人性等終極問題做了一番深遠的探討與思考，盡管每個故事情節都不復雜，背後去後暗藏著大型的人生命題。

18.《飛越瘋人院》
關鍵詞：傑克.尼克爾森
點評：尼克爾森最偉大的一部影片，各式各樣的精神病患者，還有部落長都是感動的地方。

19.《第七封印》
關鍵詞: 英格瑪·伯格曼 瑞典電影
點評：如果一個男人在告別人世之前看一部電影的話，那麼最好選擇《第七封印》。它向世人明示了人生的最後哲思：一個男人怎樣做到雖死猶生。

20.《黑暗中的舞者》
關鍵詞： 拉爾斯·馮·特里厄 丹麥歌舞經典作品
點評：一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點浪漫，也有一點灰色，但是卻充滿力量。它向100多年來經典電影里所有愛的深處走去，既有琉璃的色彩，又有深淵一樣的穿透力。

三、其他國家的特色：

21.《對她說》
關鍵詞：阿莫多瓦，西班牙電影
點評：國寶級導演，喜歡拍女性電影，他總感受到女性外表柔弱，內心堅強的一面。

22.《悲情城市》
關鍵詞：侯孝賢，台灣電影
點評：用平淡的筆墨展現台灣人民內心的悲情，反映當代台灣社會的灰色史詩。

23.《關於莉莉周的一切》
關鍵詞：嚴井俊二
點評：唯美的鏡頭，殘酷的青春，莉莉周美妙的歌聲依舊盪漾在耳邊。

24.《小鞋子》
關鍵詞：馬基德·馬基迪，伊朗電影
點評：小孩子的童貞，小孩子的單純。為了一個理想而過早得面對挑戰。

25.《霸王別姬》
關鍵詞：陳凱歌，張國榮，中國電影
點評：「人生如戲，戲如人生」，體會戲曲家的悲歡離合。柏林電影節「金棕櫚」大獎。

26.《雲上的日子》
關鍵詞：蘇菲.瑪索，安東尼奧尼，法國影片
點評：有著一雙美麗眼睛的蘇菲.瑪索，真是我所見到最漂亮的女演員。

27.《兩生花》
關鍵詞：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 ，法國電影
點評：《兩生花》將宿命的神秘感和豐富敏感的感性情緒發揮到了一種極致的境界。

28.《收信人不詳》
關鍵詞：金基德，韓國電影
點評：一位最偉大的當代韓國導演，一部最有深意的最含蓄的戰爭影片。

29.《美麗人生》
關鍵詞：羅伯托.貝尼尼，義大利電影
點評：編劇出如此巧妙的戰爭故事的貝尼尼又親自導演了這部有歡笑有淚水的電影。

30.《猜火車》
關鍵詞：伊萬·麥克雷格，英國電影

Ⅲ 一部很久以前看的電影求電影名 結尾是男主角他們逃異形追殺他殺死他的家人想自殺 結果救兵這個時候來了

電影《迷霧》

迷霧
The Mist
更多中文片名：
暮靄
霧地異煞.....香港譯名
史蒂芬金之迷霧驚魂.....台灣譯名
發行年份：2007年11月21日
發行國家：美國
影片類別：驚悚/科幻/恐怖
主要語言：英語
影片時長：127分鍾

Ⅳ 金城武的完全資料

姓 名： 金城武 籍 貫： 台灣
性 別： 男 出生地： 台灣
身 高： 179 體 重： 70kg
英文名： Takeshi Kaneshiro 所在地：
血 型： O型 星 座： 天枰座
生 肖： 牛 學 歷： 台北美國學校
生 日 ： 1973年10月11日 職 業： 總監
個人簡歷
能操語言：國語、日語、英語、粵語、閩南語
中學校名：Taipei American School
嗜好：電玩、漫畫、素描
居住地區：台北
喜愛運動：籃球、排球、保齡球、高爾夫
喜歡樂器：結他
喜歡歌星：張學友、黎明、郭富城、劉德華、Beyond、Michael Jackson、Guns N Roses
喜愛影星：劉德華、周潤發、Michael Douglas
喜愛電影：Ghost、Jurassic Park
喜愛食物：火鍋料理
喜愛水果：西瓜
喜愛飲品：阿薩姆奶茶
喜愛花種：紫玫瑰
喜愛顏色：黑、白、藍、紅
想到地方：外太空
所屬公司：EEI唱片
專輯介紹：
1992分手的夜裡
1993隻要你和我
1994溫柔超人
1994可依靠的好朋友
1994失約
1994標准情人
1995給我心愛的人
1995偷偷的醉
1996多苦都願意
1996 精選集memories
1998金城武的精選歌集
影片介紹：
九八年電影「心動」
九八年電影「不夜城 (Sleepless Town)」
九七年電影「懶得去死 (TOO TIRED TO DIE)」
九七年電影「新羅生門 (MISTY)」
九七年電影「兩個只能活一個 (The Odd One Dies)」
九七年電影「初戀 (First Love the Litter on the Breeze)」
九七年電影「馬永貞 (Hero)」
九七年電影「神偷諜影」
九七年電影「安娜瑪德蓮娜 (Anna Magdalena)」
九六年電影「火燒島二橫行霸道 (The Jail in Burning Island)」
九六年電影「天涯海角 (Lost and Found)」
九五年電影「臭屁王 (Trouble Maker)」
九五年電影「逃學戰警」
九五年電影「號角響起」
九五年電影「墮落天使 (Fallen Angels)」
九五年電影「泡妞專家 (Young Policeman in Love)」
九五年電影「四個朋友」
九四年電影「重慶森林 (Chung King Express)」
九四年電影「報告班長三 (No Sir)」
九四年電影「沉默的姑娘 (Wrath of Silence)」
九四年電影「第六感奇緣 (Mermaid Got Married)」
九四年電影「校園敢死隊 (School Days)」
九四年電影「中國龍 (China Dragon)」
九三年電影「蓬萊之戰 (Executioners)」
曾拍過的廣告：
香檳露汽水、雪露飲料、順發露、黑松沙士、日本關西電視台形象代言人、寶礦力飲料、生活信用卡、日本汽車廣告、PRADA代言人、U2服飾、亞細亞航空「台灣之美」代言人、香港手機、日本電話卡、UCC咖啡、英語會話、森永巧克力、Ericsson手機

Ⅳ 金城武和張柏芝演的電影叫什麼

金城武 沒跟張柏芝演過電影

About 電影】
1993年《現代豪俠傳》、報告班長3 （台灣）、 東方三俠蓬萊之戰（ 香港）
1994年《沉默的姑娘》;《重慶森林》;《人魚傳說》;《冇面俾》;《中國龍》;《校園敢死隊》.《摩登笑探》（ 香港 ）
《第六感奇緣》 （香港）
1995年《學校霸王》;《逃學戰警》;《蠟筆小小生》;《墜落天使》;《新紥師兄追女仔》;《四個不平凡的少年》.
1996年《冒險王》《泡妞專家》;《重慶愛情感覺》;《天涯海角》;《迷離花劫》《火燒島之橫行霸道》;《兩個只能活一個》.
1997年《馬永貞》;《初纏戀後的二人世界》;《神偷諜影》.
1998年《不夜城》;《迷霧》;《我的愛人你的死神》;《安娜瑪德蓮娜》.
1999年《心動》.
2000年《極盜狂熱分子》又名《太空游俠》; 《熏衣草》.
2002年《Returner》又名《回歸者》.
2003年《向左走，向右走》.
2004年《十面埋伏》.
2005年《如果愛》.
2006年《傷城》.
2007年《投名狀》.
2008年《死神的精度》;《赤壁》.飾演：諸葛亮
2009年《怪人二十面相(千面大盜)》飾_二十面相(千面大盜)

【About 劇集】
1991-1992年《草地狀元》.
1995年香港《富士彩色顯人生》-單元劇.
1996年日本《聖夜的奇跡》-單元劇.
1998年日本《神，請給我多一點時間》飾：音樂教祖石川啟吾
2000年日本《兩千年之戀》.
2002年日本《黃金保齡球》.

【About 其他】
1999年日本台灣香港泰山配音.
2000年游戲《鬼武者》.
2001年日本《極地任務》.
2003年游戲《鬼武者3》.

寫真集：
1993年 台灣 《真心游記》
1993年 香港 《只要你和我》
1993年 台灣 《20歲的生日告白》
1993年 香港 《100%金城武》
1997年 日本 《Misty》
1997年 日本 《Made in Heaven》
1998年 日本 《RYU KENICHI》
1998年 日本 《安娜瑪德蓮娜》
1998年 香港 《心動》
1998年 台灣 《讓我心動》
1998年 台灣 《心動電影記事》
1999年 日本 《Tempting Heart》
1999年 日本《Space Travelers》
2002年 日本《MIAMOTO》
2002年 香港 《向左走向右走》
2004年 香港 《十面埋伏製作全紀錄》
2004年 日本 《Lovers》
2005年 香港 《如果愛》

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Ⅵ 你心中最好看的台灣文藝片是哪部為什麼

1、《海角七號》

「查無此人，唯有風塵」，侯孝賢的片子似乎都與時光有關。影片就像是一幅老照片，在昏黃的背景下，一段關於時光的戀情在此展開。白晝與黑夜的交替，帶走了時光，也帶走了阿遠與阿雲的愛情。青梅竹馬的愛，終究抵不過時間的洪流。阿遠和阿雲就像是兩輛列車，在一個岔路口，駛向了兩個不同的方向。

Ⅶ 韓劇《迷霧》到底想講的是什麼

從被安利到追完整16集，看到的分析角度大致有以下幾種：

1.誰是真凶（最後沒填上的漏洞太多，以至本劇爛尾）；

2.女主的強大氣場，可模仿的極佳的衣品和妝發；

3.中年事業女在職場殺伐決斷，披荊斬棘帶來的共鳴感；每每無路可退時顯示的」殺氣騰騰」般豪邁帶來的脫離現實的暢快與解氣。

而本文我想談的是另一個角度，談談本劇的幾重迷霧，其中可見編劇和導演的野心。

一層是基於本劇的類型：定位於懸疑犯罪題材，由每一集開篇引導出的小標題規制了情節走向，意為如同撥開層層的迷霧方見背後的真相。

二層是基於結尾的點題：男主姜太昱最終開車沖向迷霧彌漫的隧道，結束了自己的生命。

而第三層是基於男女主迷霧般的「愛情」：

家世顯赫的前檢察官男主被貌美無畏，從社會底層一路打拚上來的女主吸引，而女主也想要男主的背景助她成功，於是在不被家庭祝福的情況下走入婚姻。男主一開始就說，自己愛女主，並不在乎女主愛不愛自己。為了事業，女主打掉了自己的孩子，引起了男主的不滿，繼而開始了長達5年多的冷戰。接著在編劇的安排下，通過前男友（即男二）的出現，男主錯手殺死男二，男主替女主辯護洗清冤屈，女主終於逐漸發現情感的迷霧下，自己對男主的情感才是真愛…

但，你發現了嗎，男主經歷了中間的曲折後，對女主的情感卻恰似一團迷霧了……正如觀眾們對男主的人設和動機的懷疑，男主對女主不是很深情嗎，他為什麼會這么陷害女主啊，他明明是兇手為何要讓女主背鍋還去虛偽地替她辯護，這……這說不通啊……

於是你會懷疑，他是真心愛女主嗎？

……

也許有

但從其原生家庭和成長經歷分析來看，他愛的也許是一種對世俗和規則的沖破渴望。

這種沖破渴望表現在他對自己，就是舍棄了檢察官的大好前程而選擇國選律師，替普通人打官司，以此來逃脫既定的人生方向和軌跡；這種沖破渴望表現在他對女主，就是他在她的身上看見了一種堅持和反抗的力量，這種珍視引發了初期的好感與好奇。這么說來，哦，好像他也並沒有那麼愛女主呢……

既然不愛女主，那他為什麼會殺情敵呢？

也許是當眯著小眼，頗具男性荷爾蒙意味的男二出現時，作為男人的他，充分意識到自己對妻子的一份獨占，他自然不允許別人對這份自己深刻迷戀的褻瀆，於是動了殺機。

還記得嗎，最終男主假想了一出自己在警察面前說清自己殺人的畫面……假使他真這么做了，我們也許會覺得他是真的愛女主的，才會比較同意很多大V所認定的這是一部瑪麗蘇劇情的說法。但顯然，男主會這么想，而不太可能這么做，因為他並沒有如他想像般愛這個女人…

所以他沖向了迷霧下的隧道欲求擺脫， 他想擺脫的是什麼？我想不僅是所謂的良心的譴責吧（曾那麼不堪地棄自己的妻子於不利的境地），更多的也許是他看到了自己的初心，看到了自己對這份愛的認知與實際行為表現之間的重重矛盾，他過不了自己那一關……

最後的第四層，頗有哲學意味的一層迷霧。

編劇之所以將女主的職業設定為記者出身的主播，是有其深意的。

還記得電影《華盛頓郵報》里說，媒體是真相的草稿，在韓國，這還是一個對政治管理起監督鉗製作用的職業，而女主高冷硬氣的做派下前半生所追求的無非也就是對真相的了解和揭露，她所秉持的價值也就是靠著自己的一股子對「真「的執著滿足人生的價值感，躋身上流的階層，獲得男主家庭的認同。

劇情的好看就在於，說別人的真相易，說自己的真相難，編劇就這么人為地製造了一種沖突：要這么一個較真又」求真「的成熟女性直面發生在自己身上的可說可不說的真相。

說？

不說？

還記得嗎，在女主無限憂愁糾結的當下，終於她決定了……無論是出於自己的職業操守也好，或是野心也罷，她寫了一張紙條交給張圭錫局長，局長思索了許久，最後將寫有真相的紙條放進了一個盒子里……顯然這個盒子里已經有了不少紙條了，哦，不對，是不少真相了，然後他很淡定地將盒子蓋上了，放進了櫃子里……是不是想起來了？

張局長的人設，我以為是全劇中最職業的那個角色。從他的華發里，見證了多少真相的掩蓋和所謂真相的被揭示。成人之所以謂之成人，是因為經歷了世事的打磨，能清楚明白在黑與白之間還有無限的灰色地帶……而我們該如何面對迷霧下的真相，站黑或站白也許並不是當下的最好的選擇……

站灰，一則是為求自洽，二則更是對未來的理智保全。

如果局長如女主般，將所有的真相不假思索地「勇敢地」揭露出來，也許他就無法坐在這個位置上那麼久，也許就會犧牲掉更多可能志願於「求真」的類女主般的人物，那麼沖動之下，更重要的真相們也許就再也沒有被揭露出來的可能。

這里的成本收益不難算。同時從管理上或是處事上，可以理解為是一種以一子換全局的打法，今天的退是為了將來的進。

看到了嗎，迷霧下的真相到底是什麼？那自是成人世界裡的一種取捨啊。

P.S. 如果再有一集，把男二的死交代得更清楚些，比如意外的推諉中，男二被釘子扎死了，又或者男二的妻子提前下了毒之類……不管怎麼設計吧，總之編劇其實完全有機會讓這部劇完善地更好些，略可惜了。

Ⅷ 推薦兩部 台灣、韓國的青春愛情電影啊

韓國的：1、假如愛有天意（孫藝珍趙寅成演的，感人的一塌糊塗~音樂也很棒。）
2、我的小小新娘（文根英演的，蠻搞笑的。）
3、長腿叔叔（經典。）
4、菊花香（感人。眼淚~）
台灣的：愛的發聲練習（大S、彭於晏啊）
基因決定我愛你（何潤東的）
不能說的秘密（周傑倫的。充數~）
歐美大片：2012！不得不看，太大片了。
天使與魔鬼（丹布朗原著，達芬奇密碼2啊）
變形金剛1、2.
加勒比海盜三部曲，魔戒，後天，木乃伊三部曲

Ⅸ 幫忙講解下《迷霧》這部電影。

宗教在《迷霧》中淪為了人性的附屬物，而且已經偏離了宗教的初衷。稍微了解一點基督教的人也都知道，基督教宣揚的不是如何把人去當祭品，如何去集體的狂信，這究竟是宗教的問題呢還是人的問題呢？末日審判等思想只是更多被基督教的分支天主教的原教旨部分重點涉及一下而已，但是為什麼忘了基督教也是宣揚寬容和愛的呢？基督教教導人們在宣揚教義的時候要像那神婆一樣聳人聽聞或者用「閉嘴」這樣的攻擊性語言了嗎？顯然是沒有的。而且我們可可以看一看那神婆前後的一些表現。她在廁所中祈禱說希望上帝讓她成為引導大家的人，她說超市中的人並不都是罪惡到要被下地獄的，這說明至少這個時候她並沒有什麼惡意，而且她在哭，這說明其實這個人內心很脆弱而且很孤獨。在電影的對話中已經可以了解到，這個神婆在鎮子中是有名的「不正常」，很可能就基於這個原因，鎮子上的人平日與她的交往中都比較歧視她，這也造成了她的孤獨、對上帝的狂信以尋找精神寄託、對眾人的報復心理等的出現，最後這種長期的情緒壓抑在特殊的環境下爆發了。Amanda在廁所問Carmody是否需要一個傾訴的朋友的時候，Carmody的回答居然是如果需要這樣一個朋友寧可拉一團屎出來。這樣對一個友善行為的惡劣態度，不是寬容，不是愛，也不是友善，所以Carmody根本就不能說是如何信仰基督教。當這些狂熱的信徒殺死那個軍人的時候，神婆有一個自己都很驚訝的表情，也就是說她並沒有想到要殺死誰，也沒想到會死人這個效果。這完全是一群對自己的死亡惶惶不可終日的人以殺人的方式來發泄自己的恐慌而造成的慘劇。但是在這種極端情況和血腥的刺激下，神婆竟然說出了把士兵當祭品的話，這也說明，其實神婆的謠言惑眾和信徒們的狂熱是一種相互推波助瀾、相互支持影響的關系。人們的癲狂不僅僅是神婆的責任，相信她的信徒也同樣具有責任（所以我們就可以知道，那些認為凡是發動侵略的國家只是統治者的意願而人民無罪或者文化大革命只是少數領導的錯誤而人民沒有錯誤的說法是多麼的荒謬可笑）。宗教在這個情況下被變成了邪教，基督教變成了狂信。在這種情況下，宗教的很多本質特徵已經失去了，基督教追求的精神目標是以「真」為前提的，但是當這個神婆在宣揚思想的時候，就那樣的舉起一位老人的手，說你今天是不是看到了「上帝英俊的臉龐」？那位老人在神婆狂熱的提示下，在周圍「信徒」迫切和鼓勵的眼神中，猶豫地舉起了手，然後就是一陣掌聲。這就不是「真」了。其實無論是神婆、老人還是其他信徒都知道這個老人什麼都沒看見，他們都在自己騙自己，問題是，在當時那種一片混亂，到處都是恐慌情緒的籠罩下，所有的人都已經失去了理智，他們寧願自己騙自己，使自己相信這是真的，以鼓勵自己相信自己能夠活下去。於是，宗教就這么一步一步地在人性的誘拐下偏離了宗教的軌道，成了人在「迷霧」中失去目標後恐懼、盲目、沖動和瘋狂的犧牲品，於是，就有不明事理的人看了《迷霧》之後會得出應該鄙視宗教的結論——這樣的結論其實跟那神婆宣揚的邪教差不多。 基督教確實在中世紀某些愚昧的時代有過燒死「女巫」等極端的行為，但是絕對不會去「祭祀」或者拿一個小男孩當祭品等。這根本就是原始宗教的一些特徵。 同時，電影中與宗教聯系的部分還呈現出很多借宗教而進行的反思。比如神婆在批判那個軍人的時候，說了很多軍事基地科學家和科學如何地「冒犯」神，比如人類登上月球、分裂幹細胞、克隆等等。這里有比較瘋狂的態度，比如批判人類登月，因為這個從某種程度直接反駁了「上帝在天上」的觀點（當然，其實這個不能這樣理解，上帝在宗教中是精神上的存在，但是直接批判了某些建立在愚昧上的宗教觀點），但是批判人類克隆技術等還是具有一定倫理反思的意義的，而且最根本上，之所以會出現那些怪物和大霧，正是因為科學家的研究才導致的。這多少也給人類的科學發展提出了道德倫理的前提，科學發展究竟存在怎樣的一個底線？應該遵循怎樣的原則？這反而是科學技術本身不能解決的，要依靠哲學、倫理學和宗教等思想去把握。核技術的發展使人類更加幸福生活和人類毀滅之間只存在一步的距離而已，這正是人類應該對技術的發展進行反思的。只不過電影中科學引出的問題最後也要科學（美軍的武器）來解決。而當David一群人准備沖出超市而被神婆阻攔的時候，神婆說他們還要求「同樣的特權」（實際上就是要求平等），並且對信徒們的「價值」，「人權」和「生活方式」嘲笑，於是就該死。反觀美國在世界范圍內以自己的價值觀和人權等為標准而對其他國家進行的干涉和侵略，難道和這個神婆不是很相似嗎？其實這也是對美國甚至西方文化的一種自我反思，這種獨特的自我反思的形式，也是西方人一種特有的文化。 也有觀眾認為，《迷霧》這部電影是在告戒人們，無論什麼時候都不要放棄希望，之所以能得出這樣的結論就是因為當David殺死車里的人之後沒多久，救援的美軍就已經到達了，如果David和車里的人再堅持一下，就會有一個完滿的結局。如果《迷霧》設計這樣的結尾，或許觀眾看完電影之後心情會舒緩很多，但是對電影本身來說卻是一種遺憾。觀眾得出一個「繼續堅持就是勝利」的結論，其實有點站著說話不腰疼的感覺，因為觀眾是在電影之外看一個電影，觀眾本身並沒有被置身於電影情節的環境中，而且觀眾也都知道了最後美軍會來救援的結果。但是電影中的角色們並不知道會有這樣的一個結果，他們信息的閉塞使他們對世界的情況一無所知，電影中也有台詞說，也可能這種大霧已經布滿了整個美國甚至整個世界，而且電影中不斷發生的故事也在一步步摧垮人們的希望和信心，使人們不得不相信自己已經無處可逃這樣的一個事實。真像人們說的那樣，David一群人最後還是精神脆弱嗎？試問，這樣說的人，如果把你放在電影角色們所處的環境中，周圍是一片大霧，能見度不到5米，大霧中四處游盪著吃人的怪物，和外界完全失去了聯系，不知道都發生了什麼，而且周圍的人很可能隨時可能殺死你，你又會怎麼做呢？電影中已經有一個年齡比較大的女士因為受不了這樣的刺激而服葯自盡了，恐怕說David他們為什麼不再等一會的人真被放在那樣的環境中，不會比那位女士更堅強吧！ 所有這些恐怖的過程都是逐步地發生，一次比一次恐怖，所以才讓人們一步一步走向絕望。最先是警報提起了人們的警覺，然後是跑來的老人流的鼻血和大喊「霧里有東西」使人們明白發生的事故很有可能會威脅自己的生命，而大爆炸則直接給人們的觀念中灌輸了「這件事已經超出我的能力范圍」這樣的一個信息。地下室抓走了年輕工人的觸手實際上只是在一小部分人中引起了效果，即使後來來看觸手殘骸的人也只是間接感覺到危險的存在。真正第一次摧垮全體超市中人的信心的，是一位壯漢——也就是在地下室敢用棍子捅觸手殘骸的男人，要求用繩子系在身上出去取槍的那段。可以說，就超市中人的個體來看，沒有人比他更強壯，這位壯漢也是因為對外面的怪物缺乏直觀了解才有信心能取回東西，他也仰仗著自己強悍有力想出去一探究竟。當眼鏡兄給他割斷繩子的小刀時候，壯漢拿出的一把大號匕首也說明了，這人平時就是個剛烈的人。而如此強悍的人也被殺死，那麼超市中的人任何一個個體也就更無從對抗那些怪物了。而且這段戲拍的實在精彩致極，因為沒有一個鏡頭拍攝了壯漢遭遇了什麼和怎樣被殺死，僅僅憑一條繩子移動的速度和狀態，以及繩子上的血跡就給人以震撼，人們的情緒和觀念的變化完全取決於一條繩子而不是某個血腥的場面，給觀眾以無限想像的空間，這樣的恐怖才是真正的恐怖！David一群人從葯店回來之後被驚嚇的樣子，也再一次把人們推向混亂。因為除了出去的人以外，超市中的其他人並不知道究竟他們看到了什麼發生了什麼。而最後的一個直接把David 和車里的人推向絕望的，是那個最為巨大的怪物。如果說小的怪物還可以通過與之搏鬥而殺死怪物，那麼對於這個終極的怪物，車里的5個人就無能為力了。雖然這個怪物並沒有襲擊他們，但是它卻傳達了這樣一個信息，那就是很可能全世界所有的地方很可能都已經被大霧籠罩，連這樣龐大的生物都出現了，那麼很有可能整個世界都已經被這些怪物統治，他們逃到哪裡都一樣，地球已經形成了以這些怪物為主的生態系統，這個怪物行走時巨大的震動成了壓死駱駝的最後一根稻草，直接促成了車中的人選擇自殺的結局。 所以，David一群人最後選擇這樣的結局跟是否繼續堅持是否存在希望沒有任何關系。堅持就是勝利也不是電影所要表達的內涵，如果《迷霧》僅僅想表達這樣一個主題，那麼《迷霧》還真是庸俗化了。對於一群對外界根本上缺乏了解的人來說，David一群人已經非常堅強了，就像他們在汽車沒油了之後說的那樣，沒有人能說他們是不成功的，這樣一句台詞其實就是為了打消了觀眾認為他們「沒有繼續堅持是錯誤」的想法。就像在艷照門事件里，除了那些腦殘的粉絲以外，很多懷著客觀的態度評價這些明星的人並非都是朝三暮四之徒，而僅僅因為明星們有了性行為就大罵明星們不純的人自己也未必就是怎麼樣的高尚，所以任何一個認為David一群人不夠堅強的人都未必能有他們那樣大的勇氣，在簡直是世界末日一般場景中選擇出去尋找希望。《迷霧》之所以選擇了這樣一個戲劇性的結尾，那就是為了表達電影的另一主題，命運。在這樣的環境中，David選擇殺死車里的人甚至包括自己的孩子很可能是最好的選擇，因為他是唯一一個目睹過所有怪物的人，尤其在葯店裡看見的被蜘蛛寄生的黑人憲兵和被他斧子砍中卻帶著斧子逃走的蜘蛛（連斧子都沒一下砍死！），這給他精神上的帶來的震撼是難以言表的。與其說讓自己的孩子被蜘蛛抓去寄生小蜘蛛，然後看著那些蜘蛛從自己的孩子身體里鑽出來把自己孩子吃掉而自己卻無能為力，那還不如不讓自己的孩子受這樣的痛苦，所以自殺是沒有辦法的辦法。但命運卻恰恰就是這樣無常，就在一切都結束之後，美軍卻來了，有的時候我們不得不感嘆人的渺小和世事的無常，命運就毫無原因的被捉弄了，上天跟David開了一個巨大的玩笑，留下來的只有David絕望的嚎叫、電影背景音樂凄婉哀怨的女聲吟唱和戰車開過的聲音——如果你堅持著聽完後面字幕時的聲音，會發現後面有一段沒有任何音樂，有的只是車輛行使和直升飛機飛過的聲音。《迷霧》中其實一直滲透著西方文化的特點，誰說《迷霧》是反宗教的？那麼男主角在年輕工人被巨型章魚拖走後不斷念叨的不是上帝和耶穌嗎（雖然換成發生在中國，男主角絕對不可能念叨馬克思或者三個代表和諧社會）？David一群人中有一個人在形容那神婆宣揚的邪教時候為什麼說她說的那些東西就像卡斯特羅？西方人真是在什麼地方都不忘反對一下共產主義。而且這部電影至少表明了美國人的槍械文化，那一把唯一的槍成了他們對抗怪物最有效的武器。很多國家包括中國都經常對美國允許擁有槍械而發生的案件指指點點，卻不知道那是美國憲法第二修正案規定的，美國公民佩帶槍械的權利不受干涉並有在政府變成獨裁的政府時用槍反對政府，槍械的擁有在美國是一種文化，無論它造成了多大的危害，它至少都在隨時抵禦著一個更大的害——專制和獨裁的存在。而且結局更滲透著自古希臘以來西方文化的悲劇情節，看過武漢大學哲學系趙林教授的書的人很容易就會明白，像《迷霧》這樣以悲劇結尾而且感嘆命運的無常，與古希臘的精神實在太符合了。而且為什麼另一個空間被打開，放出來的就一定是怪物呢？你怎麼知道另一個空間里不是一群可愛的兔子而是一群吃人的蜘蛛？說不定兔子們首先消滅的是所有的蔬菜呢！因為西方人的意識中有一種根深蒂固的危機感，以至於他們經常喜歡想像出一些敵人出來，西方文化對未知都是充滿好奇而恐懼的。從某個角度看，David一群人正像是當年受到歐洲天主教迫害的清教徒一樣從超市逃跑，然後坐上遠行的汽車（船？），去尋找希望（美洲？）。也有人問，為什麼中國拍不出這樣的好電影呢？那就是因為這樣結局的電影基本不可能通過審查，而且中國怎麼能拍政府和軍隊製造出這么一個空間出來怪物禍害人民呢？這樣的電影怎麼可能讓拍呢？而且就算出來了這么一個事故，人民軍隊怎麼可能拖了這么久才能來救援呢？所以這2個多小時的電影只能拍一個小時的怪物吃人，然後剩一個小時去歌頌黨、政府和人民軍隊的偉大功績以及社會主義和諧社會的優越性。或許西方的電影真的會去反思人性，會去思考在人性面對迷霧的情況下應該如何，但是中國是永遠都不會去反思的吧，因為中國人的人性都被壓抑住了，也就沒得反思，雖然並不是不需要反思，而中國面對著迷霧而扭曲的，不僅僅是人性，更有中國的文化，和中國的電影... 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