霍亂時期的愛情電影新婚之夜

『壹』 霍亂時期的愛情—愛情的14種可能

這部多姿多彩、時間跨度為50年的悲歡離合的巨著，展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式、表現、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪稱一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和狂喜的愛情大全。

我看過《百年孤獨》，總結了馬爾克斯的一些寫作特點。1，喜歡用龐大的背景。2，愛用臉譜化的角色。3，語言悶銷豐富精巧。4，行文中帶有一絲嘲諷的幽默感。5，想像很豐富。（一個事能帶出一堆事）

    但是看了一個半小時的《霍亂時期的愛情》，我的印象有所改觀。他塑造的烏爾比諾醫生不是那種臉譜化的角色，烏爾比諾醫生善良、為國為民、天真、感傷、成熟螞游游穩重、自律。而且是那種你閱讀下去，對它的了解越豐富，越喜歡他的角色。不是那種一開始就定樣了。這種感覺我在紅樓夢里的寶、黛、釵、王熙鳳身上也見過。活靈活現的。

      馬爾克斯高明的地方就是：不僅是旁觀視角對他的描寫，也有他自己說出的話，做出的事，帶有他自己的特點。

        80多歲烏爾比諾醫生來到朋友遺書里所交代的地方。這個地方的環境，與他們所在的街區完全不一樣。還有陌生的不穿衣服的小孩在那裡打鬧。讓人警覺。醫生說了一句：此時此刻過往的意識到，沒有哪一種天真比他這個年紀的天真更危險。一下子就顯示出了一種成熟穩健的性格。而他的天真性格在後來妻子的描述中交代的淋漓盡致。

    還有讓人稱道的是馬爾克斯的幽默語言藝術。傍晚，街上車水馬龍，一大群嗜血的蚊子從沼澤中飛起，帶著一股柔柔的人糞氣味溫熱而感傷，擾得靈魂深處泛起對死亡的堅信。還有一個是百年孤獨里的（奧雷里亞諾上校一生發動了23次武裝起義，其中23次已失敗告終。）一種賤賤的冷幽默。

    我覺得裡面最美的一句話是「鮮花會生銹，鹽巴會腐爛。」這是描寫醫生夫婦所居住的環境。我不想用那些評論家的話來分析和解構，只要輕輕一讀就感覺：美和事物消頹。

    這本書描寫了愛情的各種可能。我已經看到了一種：腿腳殘疾的攝影師和他遠在城外的情人，相知相惜卻無人所知。不被世俗所約束，真正因為靈魂之間的相互吸引而相知相惜。

之前沒有注意到烏爾比諾醫生和費爾明娜的愛情。今天又特別注意了一下。原文中沒有記載他們相愛的故事。重點描述了生活里發生的瑣事（肥皂的事、小便池的事），他們漫長夫妻生活的尋常樣子（相互了解對方脾氣秉性，所做出的遷就），也許真正進入到婚姻里，愛情就會變得平淡。烏爾比醫生被相知的老友蒙蔽了很多年，他的眼睛裡噙滿了瞬間而出的淚水生氣地說道：「她竟然騙了我們所有人這么多年」費爾明娜說了一句明白話：「如果他說了實話，這里的所有人都不會像曾經那樣愛他了。」確實是啊！有些愛點破了，就不再來了。這可能磨賣也對應他們平淡，沒有激情的生活。不是沒有愛，而是默默無聞罷了！直到死的時候，才說出一句：「只有上帝才知道我有多愛你。」

  第三個愛情是洛達里奧和他的三個女人，他讓三個女人賣淫賺錢，獎勵方式是跟那三個女人中賺錢最多的上床。而他們是心甘情願地做因為愛。馬爾克斯這里塑造的比較誇張。有點像那種病態（斯德哥爾摩症），其實像張愛玲說的那種：低到塵埃里的愛。把一切都奉獻給自己的愛人。

（愛情的第四種可能）P87書中介紹了一個清潔工，她生性平和，始終耐心等待自己的愛情。沒有愛過特別花心的人。淫穢嘈雜的環境激發了她的慾望。像佛羅倫蒂諾這樣一個沒有女人年輕而又干凈的小夥子的出現，對她來說，簡直是上天的恩賜。這可能就是揭示的是絕大多數人的愛情：在迫切等待愛情的同時，被環境所牽扯（老吃狗糧），然後就莫名其妙地喜歡上了一個人。

洛論索•達薩發現了女兒與佛羅倫蒂諾的愛情。以一種父親的專制方式，私下裡找佛羅倫蒂諾商量。坦白的告訴他自己對於女兒的要求/對於女婿的要求。這也是單親爸爸常出現的方式。佛羅倫蒂諾勇敢地與這個暴君抗辯，即使對方掏出槍，他用詩人的勇敢與浪漫說道：「沒有什麼比愛而死更光榮的了」這兩件事也體現了佛羅倫蒂諾的堅定。

還有一處細節佛羅倫蒂諾閱讀了很多詩歌。像莎士比亞那種直抒胸臆的，後來在現實的催化下，變得有那種委婉散文的意味。寫出來的情書更加有內涵。而且他能夠在淫穢的天堂，通過閱讀來豐富自己的靈魂。這真的是很了不起的。我覺得他會把閱讀貫穿一生，就像羅素一樣。羅素一生有9到11個情人。90幾歲了，還能夠有洛麗塔的感情。這也反映了羅素富有內涵、幽默風趣、優雅。具有持續不斷的吸引力。

第五種可能，費爾明娜•桑切斯，對這段受阻的愛情盲目而義無反顧下定了決心，不顧家人的反對嫁給了他。她嫁的那麼匆忙，那麼秘密，就好像不是為愛而嫁，而是為了那塊神聖的頭紗也是某種早熟的過失。第五種可能是生活里的常見現象，因為早熟而早戀，過早的選擇了一個人。

家裡人的阻擋被認為是愛情路上的浪漫的阻礙，就像某些偶像劇里惡毒婆婆的阻擋。給予了錯誤的幻想。也許在日後的生活中兩人的矛盾會相互磨合。也許雙方都會後悔。

費爾明娜一點點的擔負起了少女的責任，裝扮家裡的房子，采買物品，為心愛的人購置衣物。馬爾克斯的細節和心理描寫真實細微。

佛羅倫蒂諾有一種積極進取式的浪漫，主動捕撈寶藏，喜歡私人燈塔。這是人物的可愛之處。裡面還有一個細節心裡描寫，費爾明娜突然意識到自己沒有收到佛羅倫蒂諾的任何信息，她就產生了負面的聯想：他死了。這個細節很真實，女性往往很容易產生負面聯想。

至於兩人為什麼分手？可能就是費爾明娜說的吧。他們中間藏著一種可怕的想像。這個可怕的想像折磨了佛羅倫蒂諾一輩子。

馬爾克斯的語言還是微諷和幽默。（從來沒有人知道它造成了多大的傷害，不是因為無法統計，而是因為我們最常見的美德之一就是家醜不可外揚。）還真的全世界各地都一樣。

愛情的第六種可能：烏爾比諾和費爾明娜。烏爾比諾就是理想化的人物，他生活規律、胸有大志，想要制止霍亂。生活富有情趣。費爾明娜遇見烏爾比諾時，卻沒有多少好感。可能是一方面，她與社會接觸的少。不會被社會上的崇拜所裹挾。另一方面是她這個人有點冷漠。不輕易動容感情。但是這就像高富帥追求灰姑娘，家裡的老爸也來助攻，就連曾經反對愛情的校長也來幫忙，可見烏爾比諾的社會地位。這好像跟我之前描述的，因為青春期的叛逆而倉皇戀愛，最後在婚姻中磨合。一樣常見。

在遊船上，佛羅倫蒂諾被一個不知年齡的裸體女人給強奸了。一夜情過後，他無比思念。以至於超過費爾明娜。還在不斷排除和尋找這個女人。可是他始終不敢上前一步，最終的嘗試也是在臨走前打了聲招呼。就像一個平凡的陌路人。這可能就是愛情的第七種可能，人家認為是一夜情發泄慾望，自己卻當真了。這個舉動無比的輕率。

佛羅倫蒂諾為了費爾明娜又回到了這個讓她傷心過的城市。如果思念是愛情的具體表現，那麼我相信佛羅倫蒂諾對費爾米娜是真的有愛。可能靈魂之愛吧。

第八種可能是寡婦和佛羅倫蒂諾的關系。這就是純粹的肉體之愛。他們都不抱著愛上對方的假想，只是希望能找到那種類似愛情，卻沒有愛情煩惱的東西。他還讓佛羅倫蒂諾明白了，只要是為了愛情長久，床上做的任何事情都算不上不道德。價值觀有點歪。

還有一個讓我印象深刻的地方，新婚之夜費爾明娜對男性生殖器的態度，跟當年陳清揚第一次遇見王二時一樣，都覺得好醜。可能他們都還在性未開化的狀態。烏爾比諾清楚和她結婚並不是因為激烈的愛情，而是因為她適合結婚。同她結婚是因為喜歡她的高傲，她的力量，她的嚴肅，和自己的一份虛榮心。這有點像菲茲傑拉德的《富家公子》。這也是很常見的心理現象。並不是激烈的愛情才叫愛，或者說吧，愛是以一種名義不斷的了解一個人。（斯通納）這才是愛的本質。

奧森西亞•桑坦德爾年近五十，淫慾充斥著她的全身。你說這樣的算愛情嗎？不知道，我也不知道愛情是什麼？之前我列舉過心理學上的一些愛上人的重點標志。我就覺得她不算。這樣的人就是典型的渣女。【他無緣無故的醒悟過來，回想起奧菲西亞那自我陶醉的愛欲，他豁然明白了事情的本來面目（這是一個幸福的陷阱。】這讓我想起了一個詞叫海王。這世間有千萬種愛，但沒有一種愛可以重來。（菲茲傑拉德冬之夢）他們愛過很多人，但終究是自我陶醉的愛自己。甚至有一個叫王爾德的人，會為他們辯護：「愛自己是終身浪漫的開始。」這樣一說，可能也算愛情吧。

與瘋子的單方面愛情。心理學上認為瘋子和正常人並沒有明確的邊界，在這部作品中也一樣。她就是能坦誠的說出自己是瘋子。千萬不要說：「除了被冤枉的人，正常人誰會說自己是瘋子？」她能夠清晰意識到自己的處境，沒有臆想自己是一朵蘑菇，我就覺得是正常的人的范圍了。說實話，他們的愛情應該是在喧鬧聲中的心有餘悸。我記得《風犬少年裡的天空》安然和劉益清相遇時也是在一個混亂的場合，而且他們就屬於另一個階層的人。就像瘋子一樣的相互隔閡。當然了，這個例子更多的原因肯定不是這個。但是會有人把驚悚帶來的激動，一瞬間的怦然心動當做愛情。佛羅倫蒂諾失魂落魄地准備了巧克力。最後把它送給了一個小女孩並說：「這原本是為一份已經見過了鬼的愛情准備的。」

愛情的第十二種形式：萊昂納•卡西盤尼對於佛羅倫蒂諾是一種默默無聞、持久和深沉的愛。這種愛好像在生活中也是挺常見的。不過在文學作品中可不常見。大家所見到的更多的是一生一世一雙人，爭教兩處銷魂。或者是多年以後的一次回首：陌上花開蝴蝶飛，江山猶似昔人非。大概都像戀愛的犀牛那樣的激烈有遺憾且聲嘶力竭。但是生活中的更多是常見的、平凡的。我推薦一部電影《柳暗花明》改編自愛麗絲•門羅的小說。是那種平凡中讓人觸動的愛。

愛情的十三種形式：薩拉•諾列加。這個女人經歷了幾次情感傷痛，生活讓她有了個模糊的信念，不管什麼，如果床上沒有個男人，那日子就不值得過。這種觀念現在我們不能理解和接受。但是在以前男權依然膨脹的情況下。確實是合理的。不過他是以出賣肉體為生的盪婦。旁人也會恥笑她，但她會高傲的地鄙視費爾明娜。認為「她為了錢嫁給了一個她不愛的男人。」按照這句話所採取的觀念，薩拉之所以不嫁他人，很有可能是她沒有真正的精神上相愛。不相愛但是渴望。

這

現在來介紹愛情的第十四種可能。其實這本書還有好多不同的愛情種類：洛麗塔、偷情的。但是我覺得沒必要講。愛情的第十四種可能：佛羅倫蒂諾和費爾明娜的老年愛情。我覺得他們的愛情可能真的就是傳統意義上的崇高、讓人尊重的愛情。費爾明娜愛慕佛羅倫蒂諾的智慧和浪漫主義，而佛羅倫蒂諾被愛情這個幻想折磨了半個世紀。最後他們因為孤獨寂寞和因為死亡迫近在一起了。小說中有一段描寫很精彩。（他們之間的感覺並不像新婚燕爾的夫婦，更不像相聚恨晚的情人。他們彷彿一舉越過漫長艱辛的夫妻生活，義無反顧的直達愛情的核心。他們像一對經歷了生活磨練的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無情嘲弄和醒悟的海市蜃樓：超越了愛情。因為他們已在一起生活了足夠長時間，足以發現無論何時何地，愛情始終都是愛情，只不過距離死亡越近，愛就越濃郁。）

『貳』 《霍亂時期的愛情》：男主阿里薩，是渣男還是情聖

文/蔣鳳姣

電影《霍亂時期的愛情》改編於哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的同名小說，講述了一段跨越了半個世紀的愛情故事。

故事很長，但概括起來也很簡單：男主阿里薩深愛的女主費爾米娜與別人結了婚。男主在煎熬中經過漫長的等待，也經歷了無數的女人，最後終於等到女主的丈夫去世，又重新展開追求，兩人最終走在了一起。

在故事中，女主費爾米娜是最幸福的人，婚姻圓滿，同時又享受著兩個男人的愛。而男主阿里薩，大多數人並不看好他，認為他褻瀆了愛情，是個品行低下的渣男。

之所以說阿里薩是渣男，是因為他濫情、扭曲、不真誠。女主結婚後，阿里薩便在數不清的女性肉體上尋找和迷失，並每次把名字和感受都記錄下來，在半個世紀的光陰里，人數竟達六百之多。即使在費爾米娜的丈夫去世時，他還跟一個孫女輩的年輕女人在一起。

在費爾米娜成為寡婦的當天，他第一時間跑去向她告白：「我等這個機會已經等了51年9個月零4天了。這段時間里我一直愛你，從我第一眼看到你，直到現在。」

是不是覺得特渣？不僅渣，還變態。

可為什麼很多人卻認為是一部經典的愛情故事呢？《紐約時報》曾評價：這部光芒閃耀、令人心碎的作品是人類有史以來最偉大的愛情小說。就連作者自己也說：《霍亂時期的愛情》是我最好的作品，是我發自內心的創作。

現在，我們就針對男主阿里薩的人生經歷，來分析下他到底是個渣男還是位情聖。

當愛而不得時，如何自處？

阿里薩與費爾米娜與在青春年華里相遇，阿里薩瘋狂地愛上了費爾米娜，並對其發起了猛烈的追求，費爾米娜也給出了同樣熾熱的回應。

一個浪漫的夜晚，阿里薩拉著小提琴向女神求婚：我的誓言忠貞無二，對你的愛萬古長存，你願意嫁給我嗎？費爾米娜同意了，兩人當即私定了終身。

不過這段感情並沒能修成正果，費爾米納的父親知道了兩人的事。當時的阿里薩只是個電報發送員，是個卑微懦弱的窮小子。費爾米娜的父親是個富商，但同樣也無社會地位，因此他寄希望於未來的女婿，能讓女兒成為「高貴的夫人」。

為了阻止兩人在一起，費爾米娜的父親把女兒帶回了遙遠的鄉村，人為地阻隔了兩個年輕人剛剛萌芽的愛情。當時到處是戰亂和瘟疫，鄉村又有熟悉的親戚和玩伴，費爾米娜就在那長住了下來。

而也是在這里，費爾米娜因疑似感染霍亂認識了給她看病的醫生烏爾比諾，也就是她後來的丈夫。醫生不僅有才華、有顏值、有修養，而且是當地的名流，更重要的還對費爾米娜一見傾心。這使費爾米娜的父親非常高興，便極力促合這對年輕人。

再說阿里薩，因無法克制對費爾米娜的思念四處找尋，最後他找到了費爾米娜所在的鄉村，並成功與之相遇。

可是當兩人四目相對的瞬間，費爾米娜卻大失所望。她發現自己曾經愛得死去活來，並為之託付終身的阿里薩如此平凡！她尷尬而驚惶地跑開了，以「當時可能是幻覺，並不是愛」拒絕了阿里薩。

因為對阿里薩莫名失望，費爾米娜很快接受了醫生的愛情。阿里薩失戀了，陷入悲傷之中，後來又得知費爾米娜和醫生結婚的消息，更為崩潰。

費爾米娜在跟新婚丈夫蜜月旅遊時，阿里薩這邊已是人家地獄，他開始變得「寡言少語、茶飯不思、輾轉反側、夜夜難眠」；「他腹瀉、吐綠水，暈頭轉向，還常常昏厥」；母親以為他患上了當時令人談之變色的霍亂。

這時的阿里薩已中了愛情的病毒，並被無情傷害，他說：「我被愛情的閃電擊中，傷得不可救葯，她就是傷口裡的碎片，無法拔出，成為我身體的一部分，我走到哪，她跟到哪。」

阿里薩愛而不得，痛苦莫名。他既無顯赫的家世，也無豐富的學識，連談吐和姿態都是自卑和猥瑣的。在劇中，阿里薩的扮演者也毫無男性魅力，始終佝僂著的背代表著身份的卑微。

而他的女神，不僅家世遠勝於他，挑的丈夫更是人中龍鳳，完美無缺。對比之下，他除了卑微地走開，遠遠地回望外，什麼也做不了。

他病得更嚴重了，有病入膏肓之感。

無望的愛情，傷及己累人。

盡管阿里薩並沒有感染到當時讓人聞風喪膽的霍亂，但他的母親特蘭西多已然驚恐萬分。

與之同來的還有戰爭，流彈不停地發出恐怖的呼嘯聲，房子搖搖欲墜，生命安全也無保證。

但同時，也代表著轉機，編故事的套路就是，當事情壞到不能再壞時，轉機也就出現了。

特蘭西多是個智慧的女人，她告訴兒子「 弱者永遠也無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。 」

為了拯救兒子，特蘭西多收留了一個寡婦，並撮合其與自己的兒子同居，試圖用移情的方式來幫助兒子忘掉舊情。

阿里薩似乎果真得到了救贖，他發現在那短暫的瞬間，他可以忘記傷痛。他說，他的誓言被打破了。

從此，他便陷入了這種麻醉和迷失中，如上癮般樂此不疲，並用日記的方式記錄下每次跟不同女人的性愛感受，到最後統計下來竟有六百之多。

他似乎從苦戀中得到解脫，開始主動尋找工作，不過他仍然沒有忘記費爾米娜，希望有朝一日能跟心愛的人在一起。其中有一段跟他叔叔萊昂十二的對話——

阿里薩：我想要份工作，我要像你一樣富有。

萊昂十二：你為什麼想富有？

阿里薩：因為富有了才有社會地位，和我愛的偉大女人相般配。

萊昂十二：她是誰？

阿里薩：費爾米娜。

萊昂十二：她結婚了。

阿里薩：我可以等到她丈夫死。

萊昂十二：他丈夫很老嗎？

阿里薩：但我會等，我知道我能等！

最終，阿里薩在叔叔的幫助了獲得了一份不錯的工作，後來也如願當上了老闆，成了一個富人。

很明顯，阿里薩知道自己的病根在哪，只能一邊吞著麻醉劑止痛片，一邊努力謀生，為今後「謀愛」打基礎。

小說里的阿里薩並不是一個完美的人，相反缺點很多，出生貧困，其貌不揚造就了他自卑又固執的性格。一次他放盪回來喜形於色，特蘭西多問他是不是有意中人了，是誰？他笑著回答：費爾米娜。

他的人生目標只有一個：得到心愛的人費爾米娜，讓心愛的人愛上自己。

愛情當中，不願放下的人往往是執念太深的人，也是被稱為「傻子」的人。

因為是「傻子」，一般人往往也難以理解。

他不害怕死亡，只害怕老去。

失去了愛情，阿里薩沒有死，半個世紀的光陰，他不斷地在女人堆里摸打滾爬，練就了一身撩妹功夫：但凡他看上的，就沒有撩不到的。

「公園中的女僕，市場上的黑女人，海灘上風情萬種的淑女，新奧爾良船上的外國妞兒，各種孤獨的夜鳥，他照單全收。」

他認為只要有性愛的能力，身體就不會老去，就有追求愛的資本。

而且他也實現了自己的人生理想：成為一家海船公司的老闆，擁有大筆的財富，也為後面的結局埋下伏筆。

終於，費爾米娜的丈夫意外而亡。阿里薩第一時間跑去費爾米娜家向其告白：我一直愛著你，從我第一眼見到你。我再次向你表白我的誓言：我永遠愛你，忠貞不渝。

可想而知，費爾米娜是何等氣憤，她怒不可遏令其「滾！」。阿里薩滾了，但沒有放棄，發揮他寫情書的特長，改為寫信，一封接一封。在信中，有他對人生、愛情、老年和死亡的思考，她發現了他的真知灼見與年輕時不同，隔膜慢慢消除，她重新敞開了心扉，再次接受了阿里薩。在一次游輪旅行中，年邁的他們發現自己重墜愛河。

游輪是阿里薩公司的，在這里可以享受甜蜜的兩人世界，可是一旦回到世俗，各種壓力便會不堪重負，地位是一個逾越不了的鴻溝。

阿里薩為了使他們的愛情不受外界干擾，讓船長將表示船上有「霍亂病毒」的黃旗懸掛在船頭，這樣的船隻將自動被隔離，進入無打擾模式。

夕陽下，寬廣的海面上一艘小船，漸行漸遠，他們的餘生再不會被外界打擾。

忠誠的等待是最長情的告白。

電影跟小說確實有很大的距離，有些劇情因為缺乏伏筆和過渡，顯得有些突兀。很多觀影者並不能理解阿里薩的愛情觀，那些荒誕的行為是普通的小資美女不願去面對的畫面，也是單純的年輕人無法理解的現實。

有哲人說，人會根據年齡的不同，改變對愛情的定義。年輕時會特別在意身體是否出軌，一次出軌便毀終生；人到中年後，會更在意是否精神出軌，因此很多聰明的女人在面對情敵時多能理智處理；而到了暮年，更在意的是此刻的陪伴與相守，以往的種種都雲淡風輕，不再為對方的情史而耿耿於懷，自尋煩惱。

有人會覺得，阿里薩放縱著肉體的歡愉，勾搭、招惹、作踐各色女人的心，是個十足的渣男。

其實，阿里薩的愛情觀是純粹而真摯的，他對費爾米娜一見鍾情後，便沒有一個人能夠替代。他放縱浪盪，卻始終保持著自由之身，隨時為他的費爾明娜抽身而退，在費爾米娜垂垂老矣的面容里，他依然說出「你是我的女神」。

人性是復雜的，很難說阿里薩是好人亦或是壞人，但他在面對愛情時，卻是從一而終，在愛而不得時側身讓路，沒有糾纏，自行療愈，盡管這種療愈極不光彩，但也是一種自救；一旦活命，他開始默默用功，努力積攢後半生的財富。最終，他抓住人生最後的機會，用事實證明了自己愛情的忠貞不渝，也給了雙方最好的結局。

忠貞的等待是最長情的告白，勇於突破世俗的偏見、束縛，才能獲得真正的幸福。

是渣男還是情聖？或許，不同年齡的讀者會有不同的答案。

『叄』 《霍亂時期的愛情》電影內容是什麼

《霍亂時期的愛情》影片講述的是在十九世紀至二十世紀的哥倫比亞小鎮喀他基納，一個男人對騾商的女兒一見鍾情， 但在她父親的阻擾下未在一起，他藉助一個個的女人來麻醉自己。五十多年後，他依舊不舍追求自己的愛情的故事。

菲爾倫提諾·阿瑞扎是當地的一個電報職員同時他也是一個多產的詩人，帥氣的外表和浪漫的氣質讓他別具一種詩人的風雅魅力。和所有詩人一樣，多愁善感也是阿瑞扎最顯著的性格標簽。

當偶然透過一座別墅的小窗望到美麗的姑娘弗敏娜·達拉時，阿瑞扎知道自己邂逅了這一生的所愛。於是，他開始用書信向弗敏娜·達拉表達他心中的摯愛。弗敏娜·達拉也逐漸的被菲爾倫提諾·阿瑞扎的文字所打動。可就在兩人要墜入愛河的時候，弗敏娜·達拉的父親知道了他們兩人的關系並為之大為震怒。他發誓要永遠的讓他們分開。

許多年過去了，弗敏娜·達拉已經成為了貴族子弟鄂畢諾的妻子。當一場突如其來的霍亂襲擊喀他基納的時候，鄂畢諾成為了抵抗瘟疫的中堅力量，為城市帶來了大量的葯品。為躲避霍亂，鄂畢諾將弗敏娜·達拉送去了法國居住，幾年後又將她接回了喀他基納。這個時候，弗敏娜·達拉已經變成了一個擁有榮華富貴的貴婦人，至於她那場半路夭折的初戀早已被她拋在了腦後。

(3)霍亂時期的愛情電影新婚之夜擴展閱讀

《霍亂時期的愛情》由邁克·內威爾執導，賈維爾·巴登、喬凡娜·梅索茲毆諾、本傑明·布拉特主演的愛情影片，影片改編自哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的同名小說。

角色介紹：

（1）菲爾倫提諾·阿瑞扎

一個電報職員，也是一個多產的詩人。外表帥氣，多愁善感。雖然一生中有過622個女人，但弗敏娜·達拉是他一生唯一的至愛。

（2）弗敏娜·達拉

騾子商人的女兒，被阿瑞扎追求並相許終生，但遭到父親的強烈反對。再次回到小鎮時，嫁給了醫生鄂畢諾。

（3）鄂畢諾

弗敏娜·達拉醫生，治療霍亂很有一套，被人們尊敬。被弗敏娜·達拉的父親請來為診治時愛上了她，並與其共結連理五十多年。

『肆』 愛情的滋味-讀馬爾克斯《霍亂時期的愛情》

當然這是一部愛情小說，卻不是單純講愛情故事的小說，它不同於我以往讀過的任何一部愛情小說。情竇初開的少年很難讀懂，或許當歲月有了滄桑，才能慢慢咀嚼其間的滋味，那是愛情的滋味，抑或人生的滋味。馬爾克斯借書中人物阿里薩說：「這是關於人生、愛情、老年、死亡的思考。」這本書滲透了這些思考，唯有好書才能讓你合上書後還能久久思考那些永遠沒有答案的問題。

最初選擇讀什麼書，不少是因為書名的吸引，馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》也是這樣，與它耀眼的光環無關。「災難中的愛情更加偉大而高尚」。那不僅僅是一場霍亂中的愛情，也不僅僅是一場驚心動魄的愛情，彌漫書中的愛情味道縈繞心間，揮之不去。彷彿一開始便有苦扁桃的氣息飄來，那是情場失意的滋味、衰老的滋味、甚至死亡的滋味。咀嚼這缺叢逗滋味讀到最後，垂末之年的阿里薩與費爾明娜踏上只有起點沒有終點的航程，阿里薩用「永生永世」來履行愛的航行。「原來生命，而非死亡，才是沒有止境的。」誰的旅程不是這樣，相同的人、相同的事、相同的景，我們再也回不去了。馬爾克斯卻用愛情戰勝衰老，戰勝死亡。「我對死亡感到唯一的痛苦，是不能為愛而死。」阿里薩等費爾明娜五伏賣十三年七個月零十一天，等她結婚、等她生子、等她衰老、等她丈夫去世，他們終於走到一起。浪漫的貌似圓滿的結局，卻浸透人生的悲涼。或許苦扁桃的滋味就是可以從苦中咀嚼出一絲甜來，當衰老、死亡來臨，還有愛情。

馬爾克斯寫這部書已五十八歲，生命不可遏止衰老，死亡從不與人預約，唯有愛情讓人永遠年輕。或許唯有走到將暮未暮的黃昏，回望愛情，回望過往人生，大師筆下方展現出如此豐富的人生。烏爾比諾醫生五十八歲時，他生活中唯一需要的，依然是一個懂他的人，為此有了一段婚外戀。我們孤獨來到人世間，飢渴的靈魂總在尋求飽滿的心靈，這個人未必是朝夕相伴的人，或許一生都遇不到這樣的人。馬爾克斯在開篇首句就打破了我們對甜蜜、凄美愛情故事的幻想，「苦扁桃的氣息勾起他對情場失意結局的回憶。」倒序手法，先寫死亡，彷彿被懷舊的情緒籠罩，發黃的照片講述別人的故事也是你的故事。烏爾比諾醫生的好友因怕衰老自殺了，馬爾克斯在後面多次寫到衰老，不同人物對衰老的不同感受，卻有共同點：驚恐、害怕、不承認、抗拒到默認，做出不符年齡的事與衰老較量。那是父母衰老的面容，也有自己漸漸老去的影子，無可逆轉的生命規律總讓人感到人生凄涼。然而這卻不是一個愛情悲劇，借馬爾克斯的話：「我要讓天下有情人相隨到老，我要讓快樂成群。」

八十二歲的烏爾比諾醫生不停地同衰老作斗爭，當他不畏衰老爬上梯子到樹上捉鸚鵡摔了下來，臨死時拼盡全力對妻子費爾明娜說：「我愛你。」這對夫妻長達五十多年的婚姻生活，平靜中有波瀾，但讓他們更難以躲避的是日常的瑣碎煩惱，就似我們大多數人的婚姻，無盡的咬嚙性的煩惱，也可讓我們相伴一生。在瑣碎煩惱中消磨愛情也增強親情，愛情猶如白開水，已成一種習慣。或許對於老年夫妻，未得到與失去，才能讓他們想到愛情。費爾明娜在朝夕相伴的愛人永遠離去後，仍然認為如果再讓她選擇一次，還是會選擇烏爾比諾醫生。新婚之夜，他倆無所不談，就是沒談愛情，而且一生也沒談過。醫生清楚自己並不愛妻子，只是被她的美麗、高傲吸引，妻子費爾明娜也不愛她的醫鄭芹生丈夫，卻無法抗拒他的紳士外表、社會地位。他們的結合可以說是成功的，猶如從前的包辦婚姻，難道都是悲劇嗎？醫生去世後，費爾明娜悲痛欲絕，幾十年的共同生活，已是你中有我，我中有你。醫生對懷疑他們之間是否有愛情的妻子說：「對於一對恩愛夫妻，最重要的不是幸福，而是穩定。」愛情是虛幻的，婚姻卻是實在，看清現實的人似乎更易獲得幸福，有委屈、無奈，但還有什麼比穩定在婚姻生活中更重要？美麗、聰慧的林徽音最終選擇梁思成，擁有美滿婚姻，但徐志摩才是給她來甜蜜愛情的人，然而能說林徽音與梁思成之間沒有愛情嗎？或許親情比愛情在婚姻中更為重要，抑或二者也可相互轉化。

如果說美滿婚姻是甜中有苦，那麼甜蜜愛情更多是苦中有甜。穿越大半個世紀的愛情在生命即將走到盡頭時復燃了，阿里薩為了那一絲甜，一生都在愛情的痛苦中煎熬。十九歲的阿里薩對十五歲的費爾明娜一見鍾情，至到費爾明娜拒絕他的51年後，等到費爾明娜的丈夫去世後，他們才重逢。這是偉大的愛情嗎？在他們最初相愛的歲月里，那愛浪漫且甜蜜，盡管遭到費爾明娜父親的反對與阻撓。阿里薩堅貞不渝愛費爾明娜，然而他是愛真實的費爾明娜嗎？這份未得到的短暫愛情讓他把費爾明娜理想化了，她是他愛情的幻想，她是他的花冠女神，他一生中無時不刻不想著她，盡管肉體上不忠，心靈上卻死心塌地，這份痴醉，讓人感動，也讓人害怕。開始不理解費爾明娜後來為什麼要拒絕這份愛情，其實一開始她不是也被這份愛感動著，甚至剪下自己的頭發送給他以表決心。然而她後來拒絕他是如此快，如此堅決，似乎找不到理由，那力量絕不是來自父親的反對，更不是第三者。當阿里薩唯唯諾諾跟在他後面，她轉身猛然看到一個可憐、猥瑣的男人，瞬間做出決定，先前的他不過是個幻影，那場愛情不過是海市蜃樓。這絕非作者虛構，女人多感性，她愛他，只因他愛她，愛對女人來說，更多意味著被愛。對於之前從未戀愛過的他們，都把對方理想化了。然而多愁善感、憂郁的阿里薩與斬釘截鐵、爽朗的費爾明娜的性格決定了他們對待愛情的態度及個人命運。具有憂郁氣質又喜好詩歌的阿里薩，一生都不能從初戀失敗的陰影中走出來，盡管他用一次又一次的性愛來減輕對費爾明娜的思念，卻仍無力擺脫。阿里薩甚至認為費爾明娜不會隨著世界的改變而改變，是支撐他的一個假象，讓他的心靈死心塌地追隨她。但是費爾明娜就是一名普通女人，我們無權指責她因烏爾比諾醫生的社會地位、金錢而嫁給他，在英俊瀟灑又有金錢與社會地位的男人面前，女人很難抗拒，愛情已不重要。馬爾克斯說：「安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等於愛情，但它們終究不是愛情。」沒有愛情，費爾明娜與烏爾比諾醫生仍擁有美滿婚姻。婚後，她也只是偶爾想起阿里薩，那並非對愛的回憶，也不是對後悔的回憶，而是對一個曾使她淚水漣漣痛苦形象的回憶。如果他們之間不是愛情，那麼什麼才是真正的愛情？馬爾克斯沒有告訴我們，他只告訴我們情場失意的味道，那味道或許很多人體味過，然而愛情的味道，誰又說得清楚。

為了一生一世暢游在愛河裡，阿里薩讓船長掛起霍亂標志的黃旗，霍亂貫穿他們的愛情、貫穿全書。年輕的阿里薩被丘比特劍擊中，得了類似霍亂的相思病；費爾明娜誤以為得了霍亂而結識了烏爾比諾醫生；烏爾比諾醫生因為制止了全省最後一次霍亂的蔓延，而聲名遠揚；最後霍亂竟成了阿里薩與費爾明娜愛情的保護傘。耄耄之年的費爾明娜在丈夫去世後終於接受了阿里薩，那是愛情嗎？有那樣一個一生都在愛她的人，而且其社會地位今非昔比，結束了美滿婚姻，嘗盡了老年喪偶的孤單、凄涼，還有甜蜜愛情等著她，那個女人能抗拒？是不是愛情又有何重要？當衰老、死亡悄悄來臨，才能真切感受到對生命的渴求。阿里薩看見生活如何在費爾明娜身上留下痕跡，又如何在自己身上留下痕跡，他終算等來了他的花冠女神。他們沉醉在愛河裡，不再想現實問題，他們永遠航行下去，因為生命才是沒有止境的。小說在這里結束了，浪漫而溫馨。故事可以在最美的時候結束，真實人生卻在無奈、苦澀、挫折、瑣碎煩惱中無限循環，至到生命盡頭，比有情人更易終老的是平淡婚姻，經歷了生活磨練的老夫老妻，在寧靜中超越了激情的陷阱，超越了幻想的無情嘲弄和醒悟的海市蜃樓，超越了愛情。

苦扁桃的味道，我未聞過，合上書，苦扁桃的氣息彷彿沒有散去。愛情始終是愛情，距離死亡越近，愛情的味道越濃郁。

『伍』 真心求助

在心理上,你要給她足夠的撫慰。要愛春灶她，安慰她。告訴她要想成為真正的女人,這是必不可少的步驟。如果肆鍵她說不，你千萬不要勉強。更不能幹強奸她的蠢事。這不但傷害了她，而且您也從中得不到快樂，只有發泄。那麼當她羞答答同意後，你們採用什麼做愛姿勢呢？

其實沒有定法。但從愛護女性的角度考慮(因為刺破處女膜的疼痛是難免的)，建議採用以下方法:

女性仰面平躺在床沿上，高舉雙腿。男性正面站在床下女性兩腿之間。這種做愛方式有以下優點：陰莖可以用最輕微的力量刺破處女膜。

第一次就到此為止，不要再做猛烈的抽插。女孩只會扒雹扮有疼痛。等下次吧。關於這點您可以看看馬爾薩斯.加西亞《霍亂時期的愛情》，裡面的男主人公在新婚之夜，為了消除妻子對房事的恐懼，特意讓妻子欣賞了自己的陰莖一夜，而沒有行房。很有經驗的情人平時做愛也可採用這種方式。

這個方式還有個優點：男性比較容易用力。這種姿勢還可做適當的變化，例如：將女性的雙腿搭在男性的肩膀上；或男性用胳膊夾住女性的雙腿；這樣陰莖對陰道的刺激部位有些變化，所以感受也有所不同。另外特別強調的是這種方式男性可以很清楚地看見自己的陰莖進出陰道，那感覺是美妙無比的。為了讓女性也能感受到這種快樂，可以讓她手持一面鏡子放在身體側面觀看，非常有助於女性達到高潮。

『陸』 《霍亂時期的愛情》

看完加西亞.馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，感覺情緒都被掏空，卻又欲罷不能，讓人想一直看到結局，然後又搜出電影版來看。這難道就是名著的魅力嗎？

看到男主在51年9個月零4天後對女主說出，他依然愛她，忠貞不渝。感覺還是有些諷刺的。甚至都不能理解，什麼是愛情？難道是我理解的太狹隘，無法領略作者寫出的偉大的愛情嗎？後來看了一些讀者的評論後，覺得我個人的理解確是停留在很淺顯、狹窄的層面。

馬爾克斯稱：「《霍亂時期的愛情》是我最好的作品，是我發自內心的創作。」「世界上沒有比愛更艱難的事情了。」我們常常以為愛是一件很簡單的事，卻忽略了隨之而來的快樂的、痛苦的、輕松的、沉重的、簡單的、糾結的……各種情緒交結，各種衍生事端。可是不管怎樣，我們卻不能否認愛本身。

阿里薩一直強調他愛費爾米娜，並忠貞不渝，用一生在等待和費爾米娜的重逢。他對費爾米娜的愛是訴諸於筆端，刻之於心上的愛。正如他其中的一個情人所說：「靈魂之愛在腰部以上，肉體之愛在腰部以下。」對費爾米娜的愛已經成為他活著的信念，一種執念，並用了自己一生去等待。在費爾米娜結婚的那天開始，他就在等待她的丈夫烏爾比諾的死亡。後來的阿里薩也清楚地知道，只有站的更高，成為一個體面人，才有可能，才有機會和費爾米娜站在一起。多年過後，他幸運地繼承航運公司，成為了董事長，也與他的夢想更加邁進了一步。可是他依舊會在偶然碰到費爾米娜時心潮澎湃，會緊張地不知所措，既幸福又痛苦地思戀著她。他面對除費爾米娜以外的任何女性時的那種優雅，那種風度完全盪然無存。他花錢買下50年前費爾米娜在照相館拍的舊照片，想要花大價錢買下那家曾留下費爾米娜倩影兩個小時的鏡子。他對她的愛戀完全是一種深入骨血，一種肉體之外的感情了，成為了他的宿命。

在54年過去後，他終於等到了費爾米娜，並許下了「永生永世」的誓言。這一生他再怎麼荒唐，可最讓人動容的是他一生對費爾米娜的執著，是76歲的他對72歲的她在白發蒼蒼時還敢許下愛的承諾，是年輕時徹夜寫情書的激動，是年老時背下打字機鍵盤鍥而不舍堅持給和仔她寫信的從容，是半世紀的等待。「我們一直走，一直走，一直走，再到『黃金港』去！」「您這話當真？」「從我出生起。我從來沒把自己的話當過兒戲。」「您認為我們這樣瞎扯淡的未來去去可以繼續到何時？」阿里薩早在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就准備好了答案。「永生永世！」他說。所以當最後，他們乘坐的「新忠誠號」掛上象徵疑似霍亂的黃旗駛向「黃金港」時，作為讀者，我被震憾了。

烏爾比諾也稱自己愛費爾米娜，稱只有上帝才知道他有多愛她。可在他們的婚姻過程中，他狂熱地愛上了一個黑人混血女人。愛情是浪漫的樂章，婚姻是現實的選擇。非常現實地體現在他和費爾米娜的婚姻中。新婚之夜，他們聊了一整晚，卻獨沒有聊到愛。如果說阿里薩的愛是感性的，那麼烏爾比諾的愛就是理性的。他年輕有為，有地位，有錢，有外貌，他需要一個適合自己、配得上自己的妻子，所以他選擇了費爾米娜，他對婚姻的理解是「婚姻中至關重要的不是幸福，而是穩定。」而費爾米娜反駁：「和愛情。還有什麼比愛更容易呢」。半生相處，讓讀者也無法反駁他們之間的不是愛。

費爾米娜豆蔻年華時以為非某個男人不可，可以做出任何沖動之舉，卻也會無緣由地因一時心情而斷然分手。她在與阿里薩通信時，是真心愛著的，愛著那個年齡階段所以為的愛情，越是遭遇反對，越會勇往直前。後來她莫名向阿里薩提出分手也是可以理解的。被迫跟著萬般反對他們戀愛的父親歷經千辛萬苦出去轉悠了一圈，回港時卻與一直等候在港口的阿里薩錯過了。然後她的熱情就那麼淡下來了，就好像曾經自己非常喜歡，非得到不可的玩具，後來發現不過爾爾。那種屬於她對阿里薩的熱戀情緒瞬間就熄滅了，所以就那樣淡然的提出了分手。她選擇嫁給烏爾比諾也很莫名，彷彿自己做了一件理所當然，順理成章的事似的，那麼冷靜，那麼理智，因為她清楚地知道，這個時候的她不可能選擇只是窮小子的阿里薩。烏爾比諾給了她地位，給了她體面，給了她富裕穩定的生活，其實也給了她愛，一種雙方都沒體會到的愛。可是誰又能說她不愛阿里薩呢？若干年後，她聽到別人討論他，她會很不自在，她會透過她家的窗戶看著對面曾經阿里薩在上面刻了她名字的長椅，彷彿看見了她心中影子一樣的阿里薩。然後嘆息一聲：可憐的人啊。既是可憐喚中汪阿里薩，也培冊可憐自己。沒有誰能告訴她，是否當初選擇嫁給阿里薩會更幸福。在烏爾比諾意外死亡的當晚，阿里薩趕到她家提出想要和她在一起，她當時的歇斯底里何嘗不是對她內心發現對他的愛的一種恐懼的發泄。誰能說她不愛他呢？不是一直愛著的呢？

一本能讓讀者看完後還能繼續思考的書，就是好的著作。《霍亂時期的愛情》就是這樣一本著作。寫盡了所有愛情的可能性：忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放盪的、轉瞬即逝的、生死相依的……需要一讀再讀，不用世俗的對愛情的理解來閱讀這本書，才能看到作者的真意之萬分之一。

『柒』 想下載《霍亂時期的愛情》的電影，中英對照的...

《霍亂時期的愛情》--一部電影看到盡頭，竟然覺得無比豁然。就像片中結尾那艘華麗的船轉過彎曲的河道，緩緩開進廣闊的水面。往前看或往後看，都是平靜如流，接連著遠遠的地平線；就像時間可以靜止，人物終將不朽，一切都是如此自然。--非常不錯，推薦給你，希望你喜歡

『捌』 《霍亂時期的愛情》電影是什麼

《霍亂時期的愛情》電影是同名的，也叫《霍亂時期的愛情》。

《霍亂時期的愛情》由邁克·內威爾執導，賈維爾·巴登、喬凡娜·梅索茲毆諾、本傑明·布拉特主演的愛情影片，影片改編自哥倫比亞作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的同名小說。

影片講述的是在十九世紀至二十世紀的哥倫比亞小鎮喀他基納，一個男人對騾商的女兒一見鍾情，但在她父親的阻擾下未在一起，他藉助一個個的女人來麻醉自己。五十多年後，他依舊不舍追求自己的愛情的故事。

《霍亂時期的愛情》的看點：

《霍亂時期的愛情》在劇情上非常忠實於原著，而如果按照原書的線索拍攝的話，恐怕產出的電影在時空上繚亂的程度會讓《21克》都顯得直白無奇。影片的中心一直圍繞著菲爾倫提諾·阿瑞扎和弗敏娜·達拉的一分一合，重點在於關於愛情中永恆與道德邊界的探討。

『玖』 馬爾克斯的作品有哪些

他的重要作品有長篇小說《百年孤獨》（1967）、《家長的沒落》（1975）、《霍亂時期的愛情》（1985）、《迷宮中的將軍》（1989），中篇小說《枯枝敗葉》（1955）、《惡時辰》（1961）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《一件事先張揚的人命案》（1981），短篇小說集《藍寶石般的眼睛》（1955）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962），電影文學劇本《綁架》（1984），文學談話錄《番石榴飄香》（1982）和報告文學集《米格爾·利廷歷險記》（1986）等。

『拾』 《霍亂時期的愛情》—窮盡了所有愛情的可能

《霍亂時期的愛情》講述了一段跨越半個多世紀的愛情史詩，費爾明娜和弗洛倫蒂諾在年輕的時候相愛，但是由於費爾明娜父親的反對及階級的不同，最終放棄了弗洛倫蒂諾，選擇和當地很有名望的醫生烏爾比諾結婚。弗洛倫蒂諾秉持著堅定的信念苦苦等待了費爾明娜半個世紀，直到烏爾比諾去世，兩個人在暮年才得以相守的故事。

這部小說幾乎窮盡了所有愛情的可能性：忠貞的、隱秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉圖式的、放盪的、轉瞬即逝的、生死相依的……那麼自相矛盾卻又合情合理，那麼悲傷卻又充滿著狂喜，那麼蒼老無助，卻又在某個瞬間，永遠年輕，被譽為「人類有史以來最偉大的愛情小說」。

書中馬爾克斯從容不迫地描述熱戀的急迫，失戀的痛苦，婚外情的驚慌失措，夫妻間共生般的相互依存，露水情緣的美妙和空虛，忘年之戀的深沉暗涌……死亡和絕望穿插其間，竟也是被慢條斯理的調調娓娓道來，有時候像緩緩落下的一記悶錘，而在你傷感震驚之際，它並不趁機加大火力推波助瀾，而是仍然不厭其煩地用瑣碎而真實的細節，把故事往前推——這多麼像生活本身。

等了半個世紀的愛情  — 費爾明娜和弗洛倫蒂諾

我覺得，真正朴實深刻的愛情，不是兩個人從一開始就彼此相愛（這太幸運了），並歷盡千辛萬苦克服重重困難終於在一起；而是兩個人彼此充滿疑慮，難以確認彼此之間是不是愛情，反反復復叩問內心，累積漫長的時間和無窮的事件，甚至要等到生命之燭燃燒殆盡時才得以印證。前者是偶像劇，後者根本拍不成電影。

少女費爾明娜一度對弗洛倫蒂諾愛的死去活來，某一天在逛街時遇到了他，她偶然的一個念頭、一瞥目光，就把曾經的少女情懷消解的一干二凈，立刻把熱戀中的弗洛倫蒂諾扔進了垃圾箱，她在心裡說「上帝呀！可憐的人！」摧毀愛情的有時候不是拒絕，而是憐憫。當你看清楚那個你曾魂牽夢繞的人既不是你想像中的樣子，相見的場景也從未如電影或書籍中曾描寫的那般。原來那是個普通的人，不是神，甚至連一個夢也不是。

所以，也有人說，老年的費爾明娜愛上的弗洛倫蒂諾，只是生命中出現的另一個老頭子，和那些老年之後需要找個伴侶相互照顧才生活在一起的人沒有什麼不同。從某種意義上說，那個年輕的弗洛倫蒂諾的確已經消逝了，老年的他幾乎就是另外一個人。但是，費爾明娜在老去之後接受了他，又的的確確和她記憶中他的感覺、味道、記憶等有深刻的關系。她愛上的是同一個人，也不再是同一個人。對此，我持贊同觀點。

只有上帝知道我有多愛你 — 費爾明娜和烏爾比諾

烏爾比諾醫生和費爾明娜的婚姻相對就簡單的多，他倆新婚燕爾，馬爾克斯寫道：「在這個一直談到天亮的第一個夜晚，他們什麼都談，就是沒有談到愛，永遠也不會談到它的。但是從以後的情況看，在這方面兩個人誰也沒有搞錯過。」能在一起談論愛，毫不羞恥毫無遮掩也絕非逢場作戲的談論彼此的愛，這其實是不容易的事情，但這對夫妻沒有。

多年之後烏爾比諾醫生臨死時「用她在半個世紀的共同生活中從未見過的明亮，傷心和感激的目光，最後朝她看了一眼，用盡最後的氣力說出了一句話：只有上帝知道我是多麼愛你。」

在我看來，這就好比說：只有天知道我有多愛你，所以我愛你嗎？誰知道呢。

這個婚姻的一頭一尾，足以證明其中沒有愛。

但是，這類普通婚姻的吊詭之處在於，盡管費爾明娜不愛醫生，卻仍然會選擇他，照樣在年輕的時候和他通宵達旦熱烈的做愛，和他一起跨國海洋去蜜月旅行，到世界之都巴黎去見人看世界，和他生了一堆的孩子，並姿態高雅地轉入家庭生活，努力維持，相夫教子。

這是個足夠圓滿的婚姻——很多年輕人其實並不理解，沒有愛照樣可以烈火烹油鮮花著錦——當然更多人看來這就是愛，或者說這是升華成親情的愛，甚至是比愛本身要博大厚重的生活的本質。

所以，什麼是愛情？

愛情的定義太復雜了，是一個感性且多變的概念，任何形式化的定義都可以是有失偏頗的矯情，每個人在讀這本書時都有自己的體悟，我的選擇是愛情僅存在一瞬間，短暫而美好，剩下的時間都不過是兩個人在努力認定和驗證那個瞬間的美好。

真正的愛情不一定要相守一生，真正嫁給愛情的人微乎其微。

但請一定要相信愛情！

書中經典語錄

※人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。

※趁年輕，好好利用這個機會，盡力去嘗遍所有痛苦，這種事可不是一輩子什麼時候都會遇到的。

※誠實的生活方式其實是按照自己身體的意願行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊。

※心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部往下。

※回憶總是會抹去壞的，誇大好的，也正是由於這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。

※誰也別妄圖當生活的老師。

※世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等於愛情。但它們終究不是愛情。

※真正的愛情需要什麼？需要兩個人在一起是輕鬆快樂的，沒有壓力。

※易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓而非經驗。

※我去旅行，是因為我決定了要去，並不是因為對風景的興趣。

——加西亞·馬爾克斯《霍亂時期的愛情》