台灣論理論電影

A. 有哪些推薦的台灣電影

謝邀！感謝關注奧斯卡，與你一起揭曉心中的謎底。

5、《卧虎藏龍》

豆瓣8.0分，將近20萬人標記。李安導演帶領中國電影走出國門，獲得奧斯卡最佳外語片。

比起表面的刀光劍影，人心的情感和慾望才是李安要表現的江湖。再大的力量也無法化解的內心掙扎，李安卻表達得風度翩翩、意境圓融。最好的武俠片之一。

台詞：江湖裡卧虎藏龍，人心裡何嘗不是？刀劍里藏凶，人情里何嘗不是？

B. 求推薦和台灣歷史，文化相關的電影，可以當作論文題材寫的

電影也稱映畫。是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種現代科技與藝術。是一門可以容納文學戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、形像、建築等多種藝術的綜合藝術，但它又具有獨自的藝術特徵。電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性極強的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且可以大量復制放映，也可以通過電影傳播一些社會娛論，一些社會不良現象。也可以讓我們學習知識，學習歷史文化。 電影也是一種信息傳播方式，通過觀賞電影，可以了解相關歷史、風土人情或者有關知識。

C. 有關台灣電影的論文資料

台灣的青春偶像劇的共同特徵
1.男的超有錢，女的一般般（例：流星花園 命中註定我愛你 惡作劇之吻 青蛙王子等）
2.女的都有很多人追。（例：同上）
3.劇中必定有閩南話，占的比例不少，通常由男女主角家中長輩特別使用。
4.女的裝丑都是戴眼睛的
5.劇中男主角都是以痛恨，然後發展到愛上女主角的。期間必定有曲折，這是所有愛情片的賣點。
6.一般帶有搞笑，無厘頭成分。

D. 有沒有專門討論台灣電影的網站啊

裡面有論壇
台灣的

E. 請問誰有台灣電影海吉拉資源 十分感謝

牧幕周末看了一個台灣電影，因為不是上院線而是電視台自製的，所以看的人不會很多。但是這個故事我真的希望能有更多的人看到。

故事一開始，好像是一個很俗套的套路，可愛的女主婉婷喜歡著和她每天一起做公交車上學的文棠生，但是一直都沒有交流，直到有一天，婉婷在公交車上被色狼騷擾，一直在默默關注婉婷的棠生英雄救美嚇跑了流氓，兩個人就那麼認識了。

另一面，婉婷的好朋友告訴她，她喜歡上了一個男孩子，兩個人甜甜的討論著各自喜歡的男生，好朋友拉著婉婷去看那個男生的籃球賽，結果婉婷發現那個男生就是棠生。怎麼樣看到這里，夠狗血的吧！！！

但是，套路都是被打破滴！好朋友直接告白了棠生，婉婷不知道怎麼和好朋友開口，棠生看到婉婷很是開心，拒絕了好朋友的告白，並且告訴她，他喜歡的是婉婷，好朋友當即就炸毛了，留下一臉懵的棠生小可愛。

不過，好朋友看出了他們真的是互相喜歡，而且自己真的放不下這段友情，就開開心心的祝福他們兩個，而且三個人變成了很好的朋友，怎麼樣！！是不是依舊狗血。

狗血到這里就結束啦！！！下面進入正題！！！這就要說到，這個電影的片名來由了，「海吉拉」其實是在南亞和東南亞國家中出生時沒有性別特徵的雙性人，由於在出生時無法判斷男女，只能由父母在出生時為他們決定性別，等到長大再由生理表現出來的來抉擇，在印度這種雙性人還被譽為聖潔的標志。但是，這種性別錯亂的痛苦，不是每個人都能承受的。

婉婷就是這樣一個孩子，她和好朋友在一次打鬧時發生了點意外住進了醫院，醫院檢查出婉婷是雙性人的事情，一時間婉婷和好朋友都無法接受，而棠生則是被蒙在鼓裡，對此一無所知。甜甜甜的劇情就此打住，婉婷被迫離開家鄉去美國治療，只留下一個定情信物還給了棠生，棠生苦苦哀求好朋友告訴他婉婷發生了什麼，好朋友為了保護婉婷和棠生，只能選擇閉口不提。

轉眼時間就過了三年，棠生和好朋友已經升入大學，而棠生依舊還和好朋友保持很好的友誼，只是再也沒有交過女友。而婉婷也回來了，以一個全新的身份，一個叫劉廷的男生的身份。他去找好朋友，好朋友一眼就認出了他，只是她很心疼也很難以置信，並問道劉廷：「你還喜歡棠生？」是的，「婉婷」還是愛著棠生就像棠生愛著他一樣，只是他不知道棠生能不能接受這樣的自己。

F. 台灣怎麼電影名字瞎寫啊

其實真的討論一下文化差異也無可厚非，不過這樣搞就很沒意思了。大陸人什麼時候有這樣的電影名了？完全是憑空捏造、扭曲事實。其實論譯名台灣人更加俗氣一些， 只有豬腦袋才會把獨立日起名ID4星際終結者呢，跟電影一點都不沾邊，還有那些終極、總動員、魔鬼之類腦殘片名也都是從台灣開始的。明明自己就是沒文化的流氓還擺出一副詩人的嘴臉，有種呆在小島上別出來，等到上大陸賣唱片賣電影的時候又開始裝孫子了，像前幾年楊某人那樣，笑話完大陸又道歉，又抹眼淚的有什麼意思。活該台灣電影在大陸沒有票房。這種在家裡狂吠不止，出外就搖尾乞憐的德行就是看門狗的最佳表演方式。

G. 台灣電影的理論專著

陳飛寶編，1988，台灣電影史話。北京：中國電影出版社。
台灣電影導演協會，2000，台灣電影導演藝術。台北：亞太圖書出版社。
陳儒修，1993，台灣新電影的歷史文化經驗，羅頗誠譯。台北：萬象圖書。
Chen, Ru-shou Robert. 1993. Dispersion, Ambivalence and Hybridity: A Cultural-historical Investigation of Film Experience in Taiwan in the 1980s. Ph.D. diss., University of Southern California.
川瀨健一，2002，台灣電影饗宴：百年導覽，李常傳譯。台北：南天書局。
電影資料館口述電影小組，1994，台語片時代(一)。台北：台灣電影資料館。
電影資料館「本國電影史」研究小組編，1996，歷史的腳蹤：台影五十年。台北：台灣電影資料館。
電影資料館口述電影史研究計劃，1994，電影歲月縱橫談，「行政院」文化建設委員會委託。台北：台灣電影資料館。
黃仁，1994，悲情台語片。台北：萬象書局。
黃仁，1994，電影與政治宣傳：政策電影研究。台北：萬象書局。
黃仁、王唯編著，2004，台灣電影百年史話。台北：中華影評人協會。
黃秀如，1991，台語片的興衰起落。台灣大學政治研究所碩士論文。
焦雄屏編著，1990，台灣新電影。台北：時報文化。
焦雄屏，1991，台港電影中的作者與類型。台北：遠流。
焦雄屏，1993，改變歷史的五年：國聯電影研究。台北：萬象圖書。
焦雄屏編著，2002，台灣電影90新新浪潮。台北：麥田出版。
李天鐸，1997，台灣電影、社會與歷史。台北：亞太書局出版社。
李泳泉，1998，台灣電影閱覽。台北：玉山社。
林贊庭編著，2003，台灣電影攝影技術發展概述 1945-1970。台北：文建會。
劉現成， 1994。輔仁大學大眾傳播學系碩士論文。
盧非易，1998，台灣電影：政治、經濟、美學，1949-1994。台北：遠流。
呂訴上，1961，台灣電影戲劇史。台北：銀華出版部。
歐淑敏，2004，日治時期台灣電影的政教功能。台灣師范大學國文學系在職進修碩士班碩士論文。
Rodriguez, Hector. 1995. The Cinema in Taiwan: National Identity and Political Legitimacy. Ph.D. diss., New York University.
三澤真美惠，1999，殖民地下的「新天堂樂園」：日據時期台灣電影政策之研究(1895-1942)。台北：前衛。
Wu, I-fen. 2002. Taiwanese New Wave Cinema: Historical Representation and Cultural Landscape. Ph.D. diss., University of Essex.
葉龍彥，1995，光復初期台灣電影史。台北：台灣電影資料館。
葉龍彥，1997，台北西門町電影史 1896-1997。台北：「行政院」文化建設委員會、台灣電影資料館。
葉龍彥，1998，日治時期台灣電影史。台北：玉山社。
葉龍彥，2003，八十年代台灣電影史。新竹：新竹市立影像博物館。
Yeh, Yueh-yu. 1996. A National Score: Popular Music and Taiwanese Cinema. Ph.D. diss., University of Southern California.
張昌彥、李道明主編，2000，紀錄台灣：台灣紀錄片研究書目與文獻選集。台北：「行政院」文化建設委員會、台灣電影資料館。
「中華民國」電影年國際推廣組策劃，1993，台灣電影精選，區桂芝執行 編輯。台北：萬象圖書公司。

H. 找部電影，應該是台灣片，有點溫情的那種，講生活的，有個片段，詳情請進來看

絕對是影名: 娃娃
主演: 黃湘芸 高捷 塗善妮 陳彥儒
上映年度: 1991

娃娃是來自山地的一個小女孩，天真的她活潑可愛。但不幸的是，在一次飛機失事中，她的父母雙雙殉難。娃娃舉目無親，遂由親友把她送到台北交給其父母生前摯友朱媽媽照顧。由於生活環境的差異及生活習慣的不同，娃娃和她的玩伴迷你豬芭樂初到台北就給朱家上下的生活帶來了極大的變化且惹出一連串的驚險趣事。為了讓這個可憐的小女孩能夠重新找回家庭的溫暖，朱家夫婦對她疼愛有加，視如己出，對待芭樂亦是盡其能事地照料。而朱家獨子——調皮但非常善良的朱皮每天陪著娃娃上下學。但由於娃娃一竅不通，天真地帶著芭樂作伴，給學校增加了許多困擾及騷動。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孫女的消息後，特意趕到台灣看望。朱皮一家為娃娃的即將離開感到難過。尤其是朱媽媽。經過一段時間的相處，她已經把娃娃當作自己的親生女兒一樣，而朱皮也不願意和這個剛剛認識的妹妹分開。幸運的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的養老院，根本沒有能力撫養外孫女，娃娃最終如願以償地留在了朱家。
朱皮有幾位要好的同班同學，他們是搞怪、廖多、廖豪、藍天使、肉粽等，這些同學，一個比一個調皮，平時他們除了一起上課之外，剩下的時間總是在一起打鬧嬉戲，當他們得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭樂迷你豬時，他們的生活立刻變得多彩多姿起來。為了不影響兩個孩子的學習，朱爸爸和朱媽媽只能輪流帶著芭樂迷你豬上班。一天，朱爸爸帶芭樂上班，不小心將它遺失了，娃娃得知芭樂走失的消息，心裡非常難過，決心離家尋找芭樂，朱皮為了幫助娃娃，更號召死黨陪娃娃外出尋找芭樂，一群小孩遂展開了一場令人既興奮，又擔心的尋豬之旅。
經過幾個孩子和一位大朋友亞高的努力，小豬芭樂終於被找到了，但剛剛脫離危險，卻又掉進了河裡，最終小豬難逃一死。幾個孩子十分傷心，但正是經歷了這件事，朱皮和娃娃成長了許多。
成長的尖銳痛感，是來自必須了解的某些事情。了解亞高說的話只是為了讓自己好受一些，了解爸爸、媽媽還有芭樂是「不會變的」，了解人生的離別自己永不能躲避。還好，娃娃的身邊有這樣一群小心翼翼守護著她的人；這樣長大著的娃娃，才更加可以懂得，我們不能永遠倖免災遭，但隨時能夠與溫暖相遇。
1989年期間小野、吳念真和柯一正籌建了「正集團工作室」，也就是後來的「五月公司」，開始謀劃全新的戲劇創作。但在進入九十年代以後，柯一正則從電影圈裡淡出，轉而投身於戲劇界，成立了以表演兒童劇以及推廣兒童戲劇創作的「紙風車藝術團」，以及後來在台灣戲劇界享有盛譽的「綠光劇團」。這些經歷都奠定了柯一正拍兒童片的基礎，《娃娃》就是以劇中小男孩朱皮的七篇日記為線索，講述了一段孩子世界中的故事，該劇主要由一群逗趣的小孩子出演，情節略顯平淡卻是非常溫馨朴實，清新明朗，童趣十足的台灣電影。一個抱著叫做「芭樂」的小豬的小女孩，在失去雙親後來到母親摯友的家裡，展開的生活歷程。都是非常日常平凡的小場景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老師在課堂上對付亂哄哄的小孩子以及奮不顧身的爬樹救娃娃，還有那個兇巴巴的挺著大肚子的女老師，神秘兮兮的亞高……而隱藏在這部電影背後的正是童心未泯,樂顛顛的和孩子們混在一塊的柯一正。

I. 台灣影視論壇如何看「關鍵時刻」我想看最新咨詢

就想看理性的。 有！。。。。。。。。。。。。。才怪! 應該理性的好象沒有，台灣政論節目都是有顏色的，沒有顏色就沒有資金來源，很

J. 關於台灣電影的網站

鳳凰網