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『叄』 麻煩推薦一些60 70 80年代的老電影,並告訴下載地址,要放在家裡的液晶電視上給老人看,麻煩大家幫助,謝
1.小花
2.蹉跎歲月
3.苦惱人的笑
4.被愛情遺忘的角落
5.月亮灣的笑聲
6.405謀殺案
7.當代人
8..小字輩
9.喜盈門
10.鄰居
11.牧馬人
12.高山下的花環
13.神秘的大佛
14.苦菜花
15.廬山戀
16.聶小倩
17.連瑣
18.李慧娘
19.紅衣少女
20.應聲阿哥
21.紅象
22.新天方夜譚
23.珊瑚島上的死光
24.媽媽再愛我一次 (台灣)
25.女籃5號
26.月亮灣的風波
27.一個和八個
28.人生
29. 夜半歌聲
30.峨眉飛盜
31.赤橙黃綠青藍紫
32.霹靂舞
33.鷹爪鐵布衫
34.追捕
35.阿凡提
36.戴手銬的旅客
37.第二次握手
38.苗苗
39.刑場上的婚禮
40.巴山夜雨
41.許茂和他的女兒們
42.神女峰的迷霧
43.海囚
44.杜十娘
45.阿Q正傳
46.子夜
47.小街
48.特高課在行動
49.與魔鬼打交道的人
50.茶館
51.孔雀公主
52.駱駝祥子
53.一盤沒有下完的棋
54.泉水叮咚
55.開槍,為他送行
56.城南舊事
57.梨園傳奇
58.春暉
60.武當
61.武林志
62.小小得月樓
63.秋瑾
64.鍋碗瓢盆交響曲
65.巴山兒女
66.紅燈記
67.白毛女(舞台劇)
68.黑三角
69.吉鴻昌
70.雷鋒
71.瞧這一家子
72.曙光
73.啊!搖籃
74.海外赤子
75.鐵甲008
76.青春萬歲
77.少林寺
78.少林小子
79.少林寺弟子
80.南北少林
81血滴子秘史
82.阮氏三雄
83.海市蜃樓
84.獨狼 (羅禮士)------註:又名獨行俠野狼,海海花了近一個月時間才下載到,是英文原版的。
85.颶風行動
86.大上海1937
87.五朵金花
88.阿詩瑪
89.白蓮花
90.黃英姑
91.垂簾聽政
92.火燒圓明園
93.天雲山傳奇
94.燕歸來
95.泉水叮咚
96.賽虎
97.鹿鳴翠谷
98.四個小夥伴
99.自古英雄出少年
100.絕處逢生
101.木棉袈裟
102.黃河大俠
103.風塵女俠呂四娘
104.京都球俠
105.神鞭
106.南拳
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『伍』 台灣80年代電影有哪些
1981年侯孝賢拍出第一部長片<就是溜溜的她>,他獨樹一幟,大膽運用長鏡頭而造就出的獨特視覺風格,後來則成了他電影作品的一項重要標記。隨後他又推出了<在那河畔青草青>(1982年)他在這種復述青春與童真的過程中,他仍然沒有放棄其慣有的長鏡頭視覺模式,悠長而沉悶,所以並沒有人給他下過一個肯定的結論。而到了1984年則有了轉機,隨著他拍攝技術的日臻完善,作品<風櫃來的人>推出後,使他獲得了空前的好評,此時輿論界才算是首肯了其固守的電影藝術表現形式,一些國際國內的獎項,也給他的事業帶來了巨大的轉機。
<風櫃來的人>所呈現的是一個平靜、悠閑的漁村景象,主人公阿清和同伴們成天無所事事,他們看白戲、賭博、逞勇鬥狠。終於有一次,他們把事情鬧得太大,而被警方懲戒,於是結伴離開風櫃——這個澎湖列島中的一個小島,他們棲息的家,來到了光怪陸離的高雄,一切都變了,他們對這個城市感到茫然、陌生、焦慮和恐懼。在兩種生活狀態的切換中,侯孝賢的想傳達的心緒是不言而喻的。
對於孩童和少年時代的那種幻夢般的執迷,是這個時期侯孝賢電影的一大創作特點,即使是一些細瑣閑雜的小趣,他都會以一種近乎偏執的距離和角度,去傾注自己情懷與關注。希望——失望,失望——希望,那種沾染著稚氣面對著成長體驗的情結,成為他早期作品裡最重要的基調。也正如他自己所體驗的那樣:「莫如一個俯瞰人世的旁觀者。溫暖,但帶著距離,所以更需要絕對的清醒。」
從<兒子的大玩偶>(1983年)中對寵溺嬌縱的享受,到<冬冬的假期>(1984年)里對自然與社會、生活與現實的初步領悟,侯孝賢總是在利用著孩子們的視覺與思考,來發掘並且披露現實生活背後的一些創痕與陰影。充滿了彷徨與無奈的歲月里,人們已經越來越習慣於拙劣地過活,然而孩子們卻是無辜的,他們的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人們都在找尋著奔忙下去的理由,那麼又有誰來為孩子們解釋清楚,那些他們根本看不太懂的林林總總,究竟都是在為了些什麼。
<童年往事>(1985年)中,這種微妙的情結仍舊在繼續著,不同於以往的是這種情結似乎已經有所依託,其實這種依託的端的和源頭,則更多是來自於他自己一些成長經歷。又是一個兀長的鏡頭給過來,我們看到那少年(侯孝賢)精赤著腳站在芒果樹下,整個街道非常寂寥。遠遠傳來腳踏車吃力輪轉聲,聲音如此微弱,分不清腳踏車從哪裡來又要往哪裡去。樹下面是一個獨立世界,有人出來轉一圈,一會兒又不見。坐在樹上的少年侯孝賢清醒地感受到微熱的風,安靜的蟬聲,人的活動 。他突然感到寂寞。好像時空整個凝結在那裡……
我們在<童年往事>里,看到的是自己幼年時候玩耍過的游戲,蹲在門口等大人回來的經驗,吃到一根雪糕的喜悅……這些瑣碎的、平淡的,似乎只會吸引小孩子的情節累積起來,漸漸地打動了我們身邊每一個人的內心世界。
從<戀戀風塵>(1986年)中的顧盼與滯等,到<尼羅河的女兒>(1987年)中的徇徇不羈與突然死亡,我們忽而發現了侯孝賢對於愛情觀念的一種決絕與虛妄。而<<悲情城市>(1989年)的涌現,就已經把他那決絕的哀與樂、生與死的情結,完全地超越了童真與愛情的零碎表白。故事中再現了那個幻滅的時代,男與女、大與小、老與少,都混沌在一種從無奈到絕望的狀態里生存著。與其是說那個令人痛至決絕的城市充滿悲情,莫不如說是人們對自己命運與前途的焦慮與絕望,生離——死別,死別——生離,或許在這種傷情的故事裡,唯一能令人暢釋心胸的畫面,也只有那長鏡頭下的遠山近水……
陶醉在長鏡頭的古典寫實形式,或許會是侯孝賢今生今世都無法放棄的情懷,而對於現實生活與田園野趣的執迷,也源自於其寫實個性下的完整經驗。而楊德昌的電影作品也在秉執這種特質,但是他這種寫實的特質卻與侯孝賢的鄉土田園氣韻截然相反,他把故事的觸角牢牢地扎在了台灣城市的最深處,總是在揭批著那些披著改良外衣的生活與人性,揭開人性最卑微、最晦暗、最陰冷的最底層。
與侯孝賢一樣,楊德昌的電影作品也啟始於那些孩提時代的意趣與感悟。在最初<光陰的故事——指望>(1982年)中,他並沒有過於偏執地堅守批判與懷疑的態度,而僅只是對於懵懵懂懂的青春,作了一次最委婉、最淺顯、而又是最單純的解讀。女中學生淡淡的相思,在含蓄和緩慢的畫面中給予呈現,既沒有傷害,也沒有沖突,只有那留存在記憶中的一幕幕可供回味的瞬間,在細膩的囈語聲中向你委婉道白。道白這無奈的青春,體會這「光陰的故事」。
在隨後的<海灘的一天>的創作中,這種天真、爛漫的情懷忽然原離了他的視線,一股迷惘而空虛的落寞情結,彌蓋了他對愛情與生活的幻夢與憧憬。故事的調子飽涵著沉重,那種原離了生活環境,而又揭示著現象的側面寫實,把一種對人性的懷疑推到了觀眾們的面前。身在那個物慾橫流的年代空洞而虛偽的社會環境下,人際關系足逐漸變得疏離、冰冷,任何情感與允諾都顯得無比蒼白而毫不可信。這個疏離、冰冷的人際關系鏈條,緊禁地捆綁著彷徨在那個時代、那個社會的每一個年輕人,愛沒有了希望,恨也就無所謂痛快,生活自然而然地也就被擱置到了一種更加極端、更加邊緣的狀態。
這個疏離、冰冷的人際關系發展到<青梅竹馬>(1985年)與<恐怖分子>(1986年),則成為更教人恐懼悲觀的軟弱道德行為,大都會五光十色的物質環境,只會更加劇這些個人的絕望與無助。<海灘的一天>畢竟在劇終時成就了兩個獨立而成熟的女性,而到了<青梅竹馬>和<恐怖分子>,死亡、空虛的概念卻展開了更為悲觀的結論。到了<牯嶺街少年殺人事件>(1991年),更是延伸了<恐怖分子>的社會敗德和軟弱人性的「共犯」控訴。小四的殺人行為,被拓寬為六十年代台灣社會的封閉,以至於對純潔、真誠的扼殺。如此看來,若說楊德昌是一位當代台灣社會道德觀察省思者,也並不為過。
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抱歉,找了半天沒找著。
連個在線觀看的都沒有,看來網上是真的沒有這部電影的資源了。
僅提供相關文字信息吧~
中央電影事業股份有限公司 1986年出品
編劇:吳念真
導演:李佑寧
主演:石峰、蘇明明、潘哲蒲
故事梗概:
由於生意失敗,陳義昌的公司倒閉。看著債主紛紛上門討債,妻子不堪忍受提出離婚。除了 7歲的兒子強強,陳義昌幾乎一無所有。失落的陳義昌整日借酒消愁,幼小的強強彷彿從爸爸的身上感覺到家中的變故,曾經養尊處優的他不得不開始面對生活的殘酷和艱辛。
為了躲債陳義昌將房產抵押給了做高利貸生意的周文生,帶著強強變賣家產遠離都市。他們來到了鄉下海邊,准備開始新的生活。陳義昌跟隨漁船出海,幾天幾夜才能回家一次,可憐年幼的強強每天靠方便麵充飢。連到家中討債的債主都看不過這么小的孩子如此窘困的生活。
但強強是個懂事的孩子,雖然像其他同齡孩子一樣可望得到玩具和豐富多彩的生活,但他知道爸爸目前的處境,從不會向爸爸提出任何要求。雨夜強強在岸邊等待爸爸回家,被大雨淋透,第二天患肺炎被送往醫院。為了給兒子治病,無奈之下陳義昌聯繫到以前公司職員借錢。陳義昌內心深深感到對兒子的愧疚,他暗自發誓不能再這樣潦倒下去,要找一份穩定的工作讓孩子過上正常的生活。
陳義昌在碼頭找到了一份工作,脾氣也逐漸好了起來,父子倆開始過上了平靜的生活。一次偶然前妻代表公司到碼頭提貨,遇到了陳義昌。此時她才知道彷彿人間蒸發的父子倆搬到了這里生活。放學後強強在學校門口看到了媽媽,這是父母離婚後近一年的時間里他第一次看到媽媽。媽媽為強強買了喜歡的玩具,還帶他吃好久都沒有吃過的蛋糕,強強不明白為什麼媽媽不能搬來和爸爸一起住,如果是這樣強強就再也不用心中思念媽媽卻不敢向爸爸提起了。
原本以為生活就將這樣平淡地度過,一紙傳票卻打亂了陳義昌的生活。他抵押給周文生的房子還有將近一百萬的貸款沒有還清,周文生將他告上了法庭。陳義昌在法庭上向法官講述了自己帶著孩子的艱辛生活以及為了孩子的成長付出的一切,連法官都為之動容。但為了強強不再受到任何外界的傷害和影響,陳義昌暗下決定帶強強離開這里。盡管不知將要去向何處,但只要能和兒子在一起,陳義昌就感到滿足。他要盡自己最大的努力讓兒子過上幸福的生活,無論有多麼艱辛。
一句話影評:
隨著傳統家庭倫理觀念的逐步瓦解,描寫單親家庭故事的影片在上世紀八十年代初期開始不斷被推出,如早期曾在大陸受到極度關注的影片《媽媽,再愛我一次》等。 1986年由台灣出品的《父子關系》也是這一類型的家庭倫理片,情節簡單,內涵深刻,感人至深。尤其是片中小演員潘哲蒲,將一個單親家庭的孩子從任性到無助再到後來對大人的理解,演繹得十分到位,可謂渾身是戲。
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現在就差《好小子2》和《打通關》了
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