協和影視中文字幕倫理電影

『壹』 「我的前半生」女人要怎樣過一生

惱春風/我心因何惱春風/說不出/惜酒相送/夜雨凍/雨點透射到/照片中/回頭似是夢無法彈動/迷住凝望你/退色照片中/啊，像花雖未紅……」張學友的這首演繹的是上個世紀30年代一個對於中國百姓多少有些神秘的名字——李香蘭。40歲以下的人很難感受其中以慢板帶出的既痴情又憂傷的氛圍，因為當時的上海是中國一個在文化感情上從來未曾有過的缺口。蜂擁而至的舶來文化和中國的新文化都在這里碰撞沖擊。然而，透過這位紅極一時的手，我們或許可以窺探到當時一些耐人尋味的情境。生於中國的日本人為了在上海走紅，李香蘭很早就已經找到並且認定屬於自己的那份閃爍氣質。她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。她是日本人，年2月12日出生於中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙台，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博自幼酷愛漢學，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(年)從故鄉佐賀縣來到中國，並長久地居住下來。她出生之時，偽滿洲國打著「五族協和」的建國旗成立了，許多日本人都認為一個新的時代即將拉開序幕，可事實卻相反。清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實際上卻只是個傀儡，實權則由日本關東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在差戚沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄託在這個出生在中國的女兒身上。他們將她許給當時任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養女，李香蘭這個名字就是李際春起的，「香蘭」是他自己曾經用過的筆名，後來李香蘭就以此作為自己的藝名。年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的則核愛,對未來生活的憧憬，來到北平，以「潘淑華」這個名字在北平翊教女中念書。「潘」是她的另一個義父——她父親的結拜兄弟,當時任天津長的潘政聲的姓;「淑」是源於山口淑子之名;而「華」，則是出生於中國之意。這個名字當然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。北平翊教女子中學，是一所高、初中完備的女子中學。正是在那裡，她受到了良好的教育，為今後的演藝事業打下了基礎。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當時學習的情況：「我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的乾女兒——上了翊教女子學校，名叫潘淑華……上學時三人同路，放學時有時只剩我一個人。那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習漢語發音或查字典，也曾去過遠處的太廟。」由於她從小天生麗質，說一口流利的漢語，又有一副美妙的喉，當「李家有女初長成」時，她的藝術天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽「滿洲電影協會」相中。他們動員她入會，並決定將她大力包裝，作為中國星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對偽「滿洲國」的無限希望，在日本奉天廣播電台新節目《滿洲新曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。於是，「星李香蘭」就這樣被推上前台，並且迅速在壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的「超級巨星」。大紅大紫之後，李香蘭還陸續演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰爭的電影。當時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以後的不幸。隨著日寇侵華戰爭不斷升級，太平洋戰爭的爆發，美英兩國對日宣戰。日本成為世界的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是舞昇平，在刀光劍影中，她的聲像攙和了迷魂葯的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的鬥志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰爭開戰前期，她在「日本劇場」的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發生了混亂，成為轟動一時的新聞。當時，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。信上說：「人的價值不能用有無名氣來衡量。人的價值並不表現在人的表面，你應該珍重自己。現在是個人價值被愚弄的時代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時局擺布。希望你永遠自尊自愛。」這些話是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個時期，戰後被定為戰犯的松崗外相之子，給一個冒充中國人(或「滿洲人」)，為日本的遠東政策效力的女明星寫這樣的信。這既讓人感受到了主義的力量，又讓人感受到主義的軟弱。它只能作為一種，是不會成事的。流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當時好萊塢玉女紅星黛安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現了日本虛盯陵人對於中國女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關東軍推行戰爭政策中的「糖衣炮彈」。者歲月李香蘭的經歷是獨特的。雖然她是日本人一手的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不足以抹殺她在藝術上的全部成就。她的聲婉轉動人，唱造詣高深。學生時代，她曾經跟隨一位著名的女高音唱家波多列索夫夫人學習花腔女高音，後來就在廣播電台擔任手，這是她的壇生涯的起點。她的一生演唱了無數經典情，據她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎，參考了美國的愛情曲，專門為她編寫的。《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首是百代唱片特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調為她譜寫的，但其中旋律和節奏完全採用了歐美風格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區。可惜這卻是一首至今沒有開禁的，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫的自傳中說：「盡管這首很受歡迎，但流行的時間不長，後來日文版和中文版都禁止……理由是任何一首外國的軟綿綿的情都會使風紀紊亂。」不僅如此，年，她在上海因演唱這首還受到工部局的傳訊。她說：「他們懷疑我唱這首是期望重慶或黨回來。」直到後半生，她還念念不忘這首的詞作者黎錦光。年，她特地邀請他訪日，他們在雞尾酒會上登台高唱《夜來香》，一「夜來香」迷則邊唱邊繞場一圈。在自傳中，她還提到了另一首因被指責為「頹廢且挫傷士氣的敵國音樂」而被禁的曲——《離別的布魯斯》。這首深受日軍士兵的歡迎，當演員應要求演唱這首時，軍官雖假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風流》的插曲及《恨不相逢未嫁時》更是令迷聽後眷戀不已。年6月，當她在上海演唱會表演此曲時，處於戰爭對立狀態下的中、日迷都對她如痴如狂。這也是她最後一次在上海的公開演出，兩個月之後，大戰結束，她就因「勾結日軍」的罪名被逮捕了。除了唱之外，她還曾經在偽「滿映」、上海、日本、港台等地拍攝了不少影片。年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鍾》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽「滿映」時代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時間才拍成，耗資25萬日元，相當於一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認為這「是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。」《我一生中最光輝的日子》是她於戰後回到日本後的代表作，由日本松竹影片攝制，描寫一個愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個美艷的中國女性及其甜美的聲。她的聲給人們以夢想，她出演的電影也轟動一時。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。她對這兩部電影有不同的解釋，她認為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀50年代繼演出好萊塢電影及百老匯劇後，應香港電影之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹並灌成唱片。雖然有人指責她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了「紀實性藝術片」《黃河》和風格的音樂片《我的黃鶯》，並因後者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調查。對於這些，她說：「日本肯定戰敗，但正因為戰敗，所以更要留下好的藝術電影。當美軍佔領日本時，可以證明日本不只是拍了戰爭影片，也拍了不亞於歐美名片的優秀的藝術影片……」愛情和友情在一次為由日本人扶持的一份文學刊物《》舉的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：「您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧！」她說：「也是啊，這些年老演淺薄的純情戲實在沒多大意思，我倒想演點不平凡的戲！」於是，張愛玲後來說道：「她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要『』的。」據陳辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿的上海之戀。陳辛為她創作了大量曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨唱曲《海燕》等。當時，上海交響樂團負責人草刈義夫先生和日本電視台訪問上海時，她曾告訴電視台的記者，當年她差一點嫁給了陳辛。而當記者問她為何在出版的自傳中隻字未提時，她笑道：「最重要的事是不能寫在書上的。」年，當她再次來到上海時，陳辛已經去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳辛在世時的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時，她對著陳鋼哽咽道：「我和你爸爸很好啊……」後來在東京再次見到陳鋼時，她還對他說：「你爸爸是個美男子，要不是因為有了你媽媽和你們，我就嫁給他了……」她一遍一遍地輕輕哼唱著陳辛為她寫的《忘憂草》：「愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經入夢，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢里我的葉便長青。」不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對不可能成為愛情的詠嘆調。年回到日本後，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年後分手。談到分手的原因，她說：「既不是因為第三者的問題，也沒有經濟問題，只是時間老不能湊在一起，才導致性格方面的分歧。」其實，他們在結婚前就約定了所謂的「離婚條件」：互相尊重對方，不影響對方的工作，一旦發生矛盾時，像朋友那樣和睦地分手。而結婚的四年裡，他們實際生活在一起的時間不足一年。和諾古其離婚後，她應邀赴紐約演出劇《香格里拉》。在演出期間，她結識了日本派往工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數次到後台來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結婚後，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會議員(自民黨參議員)，並連任18年之久。雖然感情生活幾經波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時，在撫順小學讀三年級的她，在去沈陽秋遊的火車上，結識了一位與她同歲的、住在沈陽的猶太裔的少女——柳芭。她十分重視這個朋友，她說：「柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為唱的李香蘭，是因為有了柳芭；我之所以成為活著的李香蘭，也是因為有了柳芭。柳芭像是神安排在我生活中的護身符，有時像太陽，有時像月亮，她永遠伴隨著我。」在柳芭的幫助下，她開始向蘇劇院的著名劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學習花腔女高音。正由於波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館獨唱音樂會，「奉天廣播電台」的科長東敬三才發現了她，將她錄用為電台新節目的專職手，使她從此走上了演藝道路。回顧這一切，她感慨萬分地說：「不是嗎?沒有柳芭，我不會去學唱，也就沒有唱的李香蘭!」不僅如此，柳芭對她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃後，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬於山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。並不完美的愛情加上完美的事業和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個差強人意的句。歸去來兮歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰後，日本節節敗退。隨著日本戰敗日的來臨，日本帝國所操縱的「偽滿洲國」13年虛幻的歷史也隨之落幕，「偽滿洲國」滅亡，全國上下一時興起了漢奸的行動。李香蘭這位紅極一時的影星、星，也被押上了審判台。年2月，作為偽滿洲電影協會的主要演員，她被大家認定有協助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最後判處她槍決，罪名是「身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協助日本的大陸政策，背叛了中國」和「使用中日兩國語言，利用朋友關系搞間諜活動」。然而她心裡清楚自己從未從事過間諜活動，更未協助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個令人驚訝的事實使法庭上的人們憤怒了。面對大家的怒吼，她流淚唱起了，用聲表達對養育自己的中國的一片深情，同時對自己前半生的罪行作了深深的懺悔。聲引起共鳴，所有的人也用聲告訴她：「讓我們以德報怨。」追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由於不自覺地唱和表演就險些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國的仇視。由此看來，她不過是一個歷史的犧牲者，後來的種種遭際，皆因時代所致。「一個被時代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢醒來後，能夠有機會對當時的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。」她對偽滿「宮廷掛」兼關東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對於自己前半生的說明。年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。回到日本後，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續發展事業，並給自己起了個「香蘭山口」的名字。她自稱這個名字是「中日混合物」，是日本和中國的「精神混血兒」。這期間，她在導演黑澤明的指導下，再創個人影劇事業的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個角色。年，她被選為日本的參議員，以家的身份活躍於社會舞台。同時她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰爭給中國帶來的巨大災難，表達了「日中不再戰，我們同是黑發黑眼睛」的和平摯願。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：「這全都是事實呀！」年，日本富士電視台推出了據此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨後，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經演出了場，觀眾人數超過18萬。一個17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：「音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時代背景，還告訴我戰爭的事實並給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。」年到年期間，李香蘭連續獲選擔任國會議員，協助日本與中國重修舊好。在「門戶開放政策」的後期思想提出之後，中國對她了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發表以及經典專輯的復刻發行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。兩個祖國，兩個母親李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。她說，她有兩個母親——一個是日本，一個是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。生活、歷史，包括關於中日關系的那一段回憶，並不因為它的「不幸」、「不愉快」而化為烏有。中國對她有養育之恩，而日本國籍對於她又是不爭的事實。這種特殊的身份使她的心一生都處於矛盾之中。年，她以中國人的身份隨同學到參加一個為紀念「一二·九」死難同胞而的默禱會。會上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民，有的要去陝北參加紅軍，還有人表示要留下來戰斗到最後一口氣。當被問及「假如有日本軍侵入，該怎麼」時，她不知道如何回答，只好說：「我，站在的城牆上。」對於既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個艱難的抉擇，「站在的城牆上」或許是一個最好的選擇，正如她在自傳中寫的，「我只能這樣說」。站在城牆上，從外面飛來的是日本炮火，從城牆裡面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈「都能打中我，我可能第一個死去。我本能地想，這是我最好的出路。」這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：「中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。一種罪惡感纏繞著我的心，彷彿走進了一條死胡同，陷入了絕境。」她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實，但都沒有勇氣去做。盡管如此，由於從小生活在中國，她對中國的感情還是十分真實的。她是日本軍國主義侵華戰爭的歷史見證人。她經歷了「九·一八事變」、「盧溝橋事變」，目睹了「平頂山事件」，在一些日本人矢口否認這段罪惡歷史的時候，她敢於在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應該向中國謝罪！在自傳里，她的語言表達也經常是「要去日本了」、「要回中國了」。年，她終於如願以償，以家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發著夜來香的中國心和魂系夢牽的故國、故土、故人。年11月，她又應邀來華參加在桂林的金雞百花電影節。已經年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。在逗留期間，她尋訪了當年的故居，雖然早已「舊貌變新顏」，但她仍能清楚地辨認出來。她還品嘗了的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉情。隨後，她回到上海，在飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。會晤完畢後，她小心地攙扶著黎老先生一步步走出飯店。誰知這竟成了他們最後一次見面，第二年黎先生就謝世了。同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團的負責人淺利慶太先生也率劇團繼年首次訪華後，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。在「李香蘭」故事發生過的地方——、長春、沈陽、大連公演15場。這個由中華共和國出面邀請的演出活動受到中日兩國高層領導人的高度重視。日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。四季劇團也派出最佳陣容，在戰爭結束47年後，又將「李香蘭」送回了她的故國。該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現了那段日本侵華戰爭史，以此告誡人們莫忘戰爭，在國內引起了非常大的反響。劇團每次演出都受到了觀眾盛贊，累計已經公演了近場。

『貳』 山東協和學院專業有哪些專業介紹

上大學讀什麼專業好？這個問題困擾著很多學生。其實，選擇專業並不是一件容易的事情。但是，如果能夠根據自己的興趣愛好和能力來選擇，那麼就會更加容易成功。所以，大家在選擇專業的時候，一定要多做功課，根據自己的實際情況來選擇。

山東協和學院部分專業：序號專業名稱所屬類別1中葯學醫學2機電一體化技術裝備製造3學前教育教育與體育4中葯學醫葯衛生5建築工程管理新聞傳播6人工智慧工學7助產學醫學8口腔醫學醫葯衛生9電子信息工程工學10智慧健康養老服務與管理公共管理與服務11會計學管理學12土木工程工學13針灸推拿醫葯衛生14護理學醫學15醫學影像技術醫葯衛生16機械設計製造及其自動化工學17口腔醫學醫學18旅遊管理管理學19物聯網應用技術電子與信息20醫學影像技術醫學山東協和學院電子信息工程技術介紹電子信息工程技術（專科、學制三年；方向：電子產品設計、電子設備調試與維護；專業代碼：610101）
01培養目標
本專業培養理想信念堅定，德、智、體、美、勞全面發展，具有一定的科學文化水平，良好的人文素養、職業道德和創新意識，精益求精的工匠精神，較強的就業能力和可持續發展能力，掌握本專業知識和技術技能，面向電子信息、計算機和通信行業，能夠從事電子設備裝配調試、電子設備檢驗、電子產品維修、電子設備生產管理、電子產品設計開發等工作崗位的高素質技能型人才。
02專業優勢及特色
專業優勢：
2013年本專業獲批「山東省特色名校非財政支持重點建設專業」。
2015年本專業獲批「山東省民辦本科高校優勢特色專業支持計劃」。
2018年本專業與中興通訊有限公司簽訂共建專業協議，成立了「協和-中興智慧城市學院」，共建電子信息工程專業。
2019年本專業成功獲批「山東省本科一流專業」。專業特色
開展豐富多彩的第二課堂活動，知滾咐拓展學生的綜合素質，每年舉辦具有專業特色的科技活動，通過競賽、講座、參觀企業等多種形式，培育濃厚的學術科技氛圍，增強了學生的專業自豪感和自信心。參加各類國家級省級科技競賽如電子產品設計大賽、智能車競賽，數學建模競賽、「藍橋杯」全國軟體和信息技術專業人才大賽，並取得優異成果。
03核心課程
電路原理、模擬電子技術、數字電子技術、信號與系統、數字信號處理、高頻電子線路、C++語言程序設計、微機原理與介面技術、嵌入式系統、單片機原理及應用、通信技術與系統、EDA技術。
04學生標志性成果
全國大學生「恩智浦」杯智能車競賽二等獎3項，三等獎5項。大學生創新創業訓練項目15項。山東省大學生單片機應用創新設計大賽一等獎1項，二等獎2項。藍橋杯全國軟體和信息技術專業人才大賽二等獎1項，三等獎2項。山東省機電產品創新設計大賽三等獎2項。搭純
05就業方向
隨著社會信息化與智能化的深入，電子信息工程技術應用越來越廣，就業前景非常廣闊！畢業後可以從事電子設備裝配調試、電子設備檢驗、電子產品維修、電子設備生產管理、電子產品設計開發、信息的傳輸與處理等工作。
山東協和學院助產學介紹助產學（本科、學制四年、理學學士）
【培養目標】：本專業培養德、智、體、美、勞全面發展，具備助產學及相關學科的基本知識、基本理論和基本技能，具有獨立從事臨床助產工作能力，初步的教學能力、管理能力和科研能力，並具備自主學習能力、創新創業能力，能夠在各類醫療衛生和預防保健機構從事助產、母嬰保健及優生優育等工作的應用型助產專業人才。
【主要課程】：人體解剖學、生理學、生物化學、病理學、葯理學、醫學免疫學、醫學微生物學、助產學導論、基礎護理學、健康評估、內科護理學、外科護理學、婦科護理學、兒科護理學、急救護理學、社區護理學、護理心理學、護理倫理學、護理管理學、助產技術、圍產期保健與營養、生殖健康、遺傳與優生、婦幼保健等。
【就業方向】：各級各類醫院、婦幼保健院、優生優育指導服務機構、社區保健機構等從事產科醫療及助產、母嬰保健、優生優育等工作。
【資格證書】：普通話證、教師資格證、全國計算機等級證書、全國英語四級證書、護士資格證、母嬰護理等相關職業資格證。學生可參加研究生考試和公務員考試，保證備粗多證就業。
山東協和學院數字媒體技術介紹數字媒體技術（專科、學制三年；方向：動漫設計與製作；專業代碼：610210）
01培養目標
本專業培養思想政治堅定、德技並修、全面發展，擁護黨的基本路線，能夠深刻領會並認真實踐科學發展觀，熱愛社會主義祖國，樹立社會主義價值觀念，具有良好的職業道德、法律意識和人文素質和創新創業意識，適應生產、建設、管理和服務第一線需要的，面向數字媒體製作、出版、印刷、廣告、裝潢設計、影視等行業，從事廣告設計、造型設計、動畫設計、裝飾設計、網頁設計、網站美工、網站建設等工作崗位的德智體美等領域的高素質勞動者和技術技能人才。
02專業優勢特色
專業注重動手操作能力，以實踐為主，實踐與理論並重培養。重視產學研結合，進行校企合作區域性培養。
03核心課程
多媒體技術與應用、影像設計、動畫運動規律、Photoshop圖像處理、人物角色設計、場景設計、Flash動畫設計、數字視頻與音頻編輯技術、3dmax動畫設計、AE影視後期特效製作、角色建模、場景建模、材質與渲染、角色綁定、MAYA動畫、創意學、數字藝術設計（大賽）。
04就業方向
畢業生從事的主要是與數字媒體應用技術相關的影視、娛樂、游戲、出版、圖書、新聞等文化媒體行業，以及國家機關、高等院校、電視台及其他數字媒體軟體開發和產品設計製作企業。在廣播電視、廣告製作等信息傳媒領域從事多媒體信息的採集、編輯等方面的技術工作以及數字媒體產品的開發與製作工作。
05資格證書
普通話證、教師資格證、多媒體應用製作技術員、平面設計師、中國職業動漫師初級資格證、助理影視動畫設計師、影視動畫設計師、3D動畫設計師認證證書等。學生可參加專升本考試和公務員考試，保證多證就業。

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『叄』 關於反法西斯戰爭中救猶太人的電影

拯救大兵
導演：斯蒂文·斯皮爾伯格
主演：利亞姆·尼森 本·金斯基 拉爾夫·費因斯
影片英文名： Schindler's List
影片中文名： 辛德勒的名單
主題分類： 「奧斯卡獲獎影片」
影片分類： 故事片、倫理（生活）片
色彩： 黑白
影片產地： 美國
製片公司： 環球影片公司
影片長度： 195分鍾

第66屆奧斯卡最佳影片、 最佳導演、 最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳攝影、最佳電影剪輯六項大獎。

劇情簡介：

德國投機商人辛德勒是個國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅分子。他善於利用與關系攫取最大的利潤。在被佔領的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時的安全，作為戰爭產品的生產者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。

然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最後一點幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多的保護猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運轉所「必須」的工人名單，通過賄賂納粹官員，使他們得以倖存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險營救猶太人。當運輸他的女工的一列火車錯開到奧斯威辛時，他還破費了一大筆財產把這些女工又追回了他的工廠。

不久，蘇聯紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里幹活的倖存的猶太人宣布：戰爭結束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。他們把一份自動發起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他並非戰犯。同時，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等於救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財產都已用於挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠被猶太人們銘記在心。

導 演： 羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski
主 演： 阿德烈·布魯迪 Adrien Brody Joachim Paul Assböck Katarzyna Bargielowska Adam Bauman John Bennett Andrzej Blumenfeld Paul Bradley Joanna Brodzik
上 映： 2002年05月24日 ( 法國 )
地 區： 荷蘭 英國 法國 德國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語
評 分： 8.5/10( 31548票 )
顏 色： 彩色
聲 音： DTS Dolby Digital
時 長： 150 分鍾
類 型： 劇情 戰爭 音樂
分 級： 瑞典：15 英國：15 西班牙：13 德國：12 智利：TE 法國：U 阿根廷：16 香港：IIA 瑞士：12 加拿大：14A

劇情簡介
二戰期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區里飽受著飢餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下。他躲過了地毯式的搜查，藏身於城市的廢墟中。幸運的是他的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終於捱到了戰爭結束，迎來了自由的曙光。

主創人員

導演羅曼·波蘭斯基
波蘭導演羅曼·波蘭斯基以他對黑暗人性的深刻洞察和其本人傳奇式的經歷在世界電影史上留下了不可磨滅的印記。雖然他的影片經常被用來和希區柯克作比較，如兩人共有的苦澀乖戾的幽默，強烈的戲劇張力，驚悚元素，關於普通人在一個充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德故事等。但他涉獵的電影類型卻比希區柯克廣泛得多。他視自己為「電影界的花花公子」，決心探索各種電影種類的表達可能性。但他的所有作品都離不開一種極度悲觀陰郁的基調，這種情緒可追溯到他童年的創傷經驗。

作為波蘭猶太人和俄國移民的兒子，波蘭斯基1933年生於巴黎，3歲時父母帶他遷回克拉科夫，這個不明智的決定導致了1940年德國入侵波蘭後全家被送往集中營，幸運的是父親被捕前想盡辦法使年幼的兒子得以逃生。戰爭歲月里，波蘭斯基在鄉村流浪，在善良的天主教徒幫助下頑強地逃離了一次次搜捕。也是在這段時間里，他變成了狂熱的電影迷，雖然電影院放的大部分是德國電影，但只有在那些夢幻般的光影中才能夠得到一點安慰和庇護。戰後，波蘭斯基得知母親喪生奧斯維辛集中營，父親則死裡逃生。

美麗人生 Vita è bella, La (1997)

導 演： 羅伯托·貝尼尼 Roberto Benigni
主 演： 羅伯托·貝尼尼 Roberto Benigni
尼可萊塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi
Giustino Durano
Sergio Bini Bustric
Giuliana Lojodice
Amerigo Fontani
Pietro De Silva
Francesco Guzzo

地 區： 義大利
對 白： 義大利語 德語 英語
顏 色： 彩色
聲 音： Dolby Digital
時 長： 122 分鍾
類 型： 喜劇 愛情 劇情 戰爭
分 級： 法國：U 義大利：T 英國：PG 美國：PG-13

劇情介紹：
1939年，第二次世界大戰的陰去籠罩著整個義大利。

圭多是一個外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性樂觀的猶太青年。他對生活充滿了美好的嚮往。他和好友菲魯喬駕著一輛破車從鄉間來到阿雷佐小鎮，他的願望是在小鎮開一家屬於自己的書店，過上與世無爭的安逸生活。途經一座谷倉塔樓時，年輕漂亮的姑娘多拉突然從塔樓上跌落到他的懷中，原來塔樓上有個黃蜂窩，黃蜂經常騷擾當地居民。多拉想為民除害，燒掉黃蜂窩，反被黃蜂蜇傷。圭多立刻對她產生了好感，熱情地為她處理傷口，為表示謝意，多拉送了一些雞蛋給圭多，意味深長地目送他遠去。

陰雲密布的義大利，納粹的反動勢力日益強大，墨索里尼推行強硬的種族歧視政策，圭多因有猶太血統，他開書店的申請屢遭阻撓，得不到批准。好友菲魯喬的工作也久無著落。由於生活所迫，圭多隻好在一家飯店當服務員，他以真誠、純朴、熱情周到的服務態度贏得了顧客們的喜愛。

一次圭多騎車上班無意中撞倒了多拉，兩人再次邂逅燃起了圭多心中愛情的火焰。他不失時機地向多拉表白愛慕之情。

多拉是某學校的教師，有一天從羅馬來的督學要到學校視察，圭多得知後，竟冒充督學來到多拉所在學校視察。校長熱情地接待他，為取悅多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上講台施展起喜劇演員的才華，惹得學生開懷大筆，令校長和教師瞠目結舌。

圭多得知多拉和男友魯道夫要去劇院看歌劇，他也買票前往，坐在樓下的圭多始終目轉睛地盯著樓上包廂里的多拉。起初多拉對圭多的苦苦追求並不在意，但是由於多拉討厭魯道夫，因此常和圭多在一起。魯道夫一廂情願地舉協和多拉的訂婚晚會。晚會正巧安排在圭多所在的飯店。圭多巧妙地使多拉解脫了魯道夫的糾纏，因此贏得了她的芳心。多拉不惜跟父母鬧翻，離家出走，嫁給了圭多。

婚後，好事接踵而來，圭多夢寐以求的書店開業了，他們有了個乖巧可愛的兒子喬舒亞。圭多閑來無事時常和兒子玩游戲，一家人生活的幸福美滿。可好日子沒過上幾年，在喬舒亞五歲生日這天，納粹分子抓走了圭多和喬舒亞父子，強行把他們送往猶太人集中營。當多拉和喬舒亞的外祖母興沖沖地回到家裡，只見人去樓空，家裡被翻得亂七八糟，多拉明白了眼前所發生的一切。她雖沒有猶太血統，但她堅持要求和、兒子一同前往集中營，多拉被關在女牢里，圭多不願意讓兒子幼小的心靈從此蒙上悲慘的陰影。在慘無人道的集中營里，圭多一面千方百計找機會和女監里的妻子取得聯系，向多拉報平安，一面要保護和照顧幼小的喬舒亞，他哄騙兒子這是在玩一場游戲，遵守游戲規則的人最終能獲得一輛真正的坦克回家。天真好奇的兒子對圭多的話信以為真，他多麼想要一輛坦克車呀！喬舒亞強忍了飢餓、恐懼、寂寞和一切惡劣的環境。圭多以游戲的方式讓兒子的童心沒有受到任何傷害。

當解放來臨之際，一天深夜納粹准備逃走，圭多將兒子藏在一個鐵櫃里，千叮囑萬叮嚀讓喬舒亞不要出來，他打算趁亂到女牢去打妻子多拉，但不幸的是他被納粹發現，當納粹押著圭多經過喬舒亞的鐵櫃時，他還樂觀地、大步地走去，暗示兒子不要出來，但不久，就聽見一聲槍響， 歷經磨難的圭多慘死在德國納粹的槍口下。

天亮了，喬舒亞從鐵櫃里爬出來，站在院子里，這時一輛真的坦克車隆隆地開到他的面前，上面下來一個美軍士兵，將他抱上坦克。

『肆』 從（名著，電視劇，電影）等中學到的管理學知識

從羅賓斯的《管人的真理》談對管理學的感受
摘要：斯蒂芬·P·羅賓斯是管理學和組織行為學領域的權威，是世界頂極管理暢銷書作者。 本文著重討論了他的管理學名作《管人的真理》。《管人的真理》是羅賓斯博士集眾多的管理經驗而創作的人力資源管理方面的著作，他從招聘、激勵、領導、溝通、建立團隊、工作設計、績效評估、應對變革等不同方面介紹了管人的方法。對很多公司的員工管理起到了極大的影響。引用一句大家通用的話，「管理之難莫過於管人，管人之難莫過於管心」。在管理的范疇內，「管心」成了管理的重中之重，抓得住被管理者的「心」，便有了這個管理中的「理」。
關鍵詞： 人力資源 員工管理 管心
自從管理學開可以來，我對管理學有了深刻的體會並產生了濃厚的興趣。近期我閱讀了斯蒂芬·P·羅賓斯的《管人的真理》一書，並產生了許多感想。 斯蒂芬·P·羅賓斯是美國著名的管理學教授，組織行為學的權威，他在亞里桑納大學獲得博士學位。羅賓斯博士的實踐經驗豐富，學識淵博，並非一般象牙塔中研究管理學的教授可以比擬。他曾就職於殼牌石油公司和雷諾金屬公司。有著豐富的實踐經驗，先後在布拉斯加大學、協和大學、巴爾的摩大學、南伊利諾伊大學、聖迭戈大學任教，並在一些著名的跨國公司中擔任咨詢顧問。羅賓斯博士興趣廣泛，尤其在組織沖突、權力和政治，以及開發有效的人際關系技能等方面成就突出。他的研究興趣集中在組織中的沖突、權威、政治以及有效人際關系技能的開發方面。近年來，羅賓斯博士把大量的時間用在撰寫管理教科書上。在中國管理學界和企業界，羅賓斯博士的《管理學》毫無疑問是最受歡迎和採用量最大的教材，且連續數年暢銷不衰。
在生活上，羅賓斯博士酷愛體育運動，自1993年以來，他曾4次獲全美室內同齡組50米短跑冠軍，並創造了360米和200米兩項世界紀錄。他被選為1993年和1994年度同齡組田徑先生。
這樣一位經歷豐富的作者寫出的這樣一部著作，我在拜讀後立即感覺他用淺顯易懂的語言闡述了人力資源管理上的一些真理，而且選用的都是貼近實際生活的例子，對工作實踐具有直觀的指導意義。
從結構上講，本書基本上是圍繞人力資源管理的幾大模塊闡述的，從招聘開始，到激勵、領導能力、績效管理、溝通方式等，一一進行了說明，特別是對組織的過程、行為、意義進行了超越一般見解的論述。而且，本書還糾正了一些在在許多流行的管理書籍中未經證實的觀點，以實踐證據他們做了反駁。
我認為，本書的特點就是從行為而不是從管理理論上討論人力資源管理，就像本書一開頭湯姆斯.G.卡明斯（美國南加州大學馬歇爾商學院管理與組織系主任、教授）所評論的那樣，「管理實踐和行為研究之間的鴻溝終於被跨越了」。
所以，我對本書的觀點就是，本書更多的從實踐操作層面對我的工作產生指導作用，和已經學習的人力資源管理相關教材的理論向配合，能在理論和實踐雙重范圍發揮更好的作用。
首先談一談本書最引人入勝的寫作亮點。
首先，本書對傳統招聘理論做了驗證。如傳統招聘理論也提到面試時要做好「工作真實情況介紹，應當向應聘人員介紹本組織不利的一面外，否則易使求職者產生過高的期望。本書就對此做了進一步的詳細舉例說明，他列舉了電信科技公司首席運營官特意說明加班很多的情況，從而保留下忠心耿耿、願意做工作中任何事情的員工。而且這樣可以大大降低員工的離職率，減少不必要的成本。
第二，作者在本書中介紹了面試提問的方法，關鍵是使用一系列標准化的問題，避免引導性問題，並對應聘統一職位的人提出相同的問題，這樣可以有一個公平的考量。而在現實工作中，面試有時往往有點隨心所欲，面試人員會根據自己的喜好、對應試人的第一印象等，提出不同的、不系統的問題，這樣往往不能真正選擇適合的人才。
第三，作者還提出了他對員工滿意度對提高員工績效的看法，他推翻了傳統觀念上所認為的快樂的員工就有好的業績的看法，反而從自己寫作體驗的角度提出提供員工工作效率、增加員工工作成就感才能提高員工績效的觀點。這也是一般教材所罕見的經驗。
此外，作者提出的真理17「專業工作者追求流暢的生活體驗」給我一種全新的感覺，也為激勵體制提出一個很好的設計方向。作者認為，管理者應將流暢看成一種激勵專業員工的有效方式，因為工作本身有許多特性可以激發「流暢」的狀態，工作可以帶來挑戰，讓人精力集中，所以管理者可以把工作設計的更富有挑戰性、創造性，讓人全神貫注，員工能充分施展才能。
最後，本書還有一個寫作特點，就是以淺白的方式說明了「領導的真理」，而這是書本、教材上幾乎不會提到的。一般教材上都是對人力資源管理進行理論介紹，對領導的藝術是不會做正面闡述的；而領導能力在到達一定職位級別後，又是必須的。經常有例子，說是在自己的專業崗位上工作的非常好，一旦提拔到領導崗位就存在諸多問題，無法承擔管理多人的職責、與下屬、上級、平級之間的關系緊張等等。因此，領導能力是必須的。很多人認為，領導能力是天生的，我以前也經常由此想法，但拜讀了本書後，我改變了這種觀點。作者認為，領導能力是可以培養的，連一般人認為最難獲得的「領導人格魅力」也是可以通過訓練獲得的。就像真理31所描述的「魅力是可以學會的」，作者描繪出有魅力的氣質與行為，並針對魅力行為設計培養方法與步驟。而一個有魅力的領導是能讓下屬心甘情願追隨的。就如毛澤東主席，他的個人魅力使無數人願意追隨，即使他晚年返了錯誤，感受到他個人魅力的人仍然對他無怨無悔。當然，我們個人是不可能達到毛主席這樣的高度的，不過還是說明魅力在領導力中的影響與作用。
下面具體談一談羅賓斯博士對「管人的真理」的闡釋。
只要提及管理，大家都會或多或少的說點自己的感想，因為在現實生活中管理真是無處不在，各行各界都離不開管理，沒有管理就沒有現在這個有序的社會。在21世紀的市場競爭中，人才將成為決定企業在激烈市場競爭中的表現和最終地位的關鍵因素。企事業單位的領導者如何擺脫繁雜的日常事務，實現高效的人才管理，把更多的時間和精力放在發展戰略和整合資源上，成為當今管理世界最大的難題之一。如此來看，羅賓斯博士《管人的真理》這本書正是對現代世界這一缺口的一大彌補。在這本書中，羅賓斯博士從多個角度總計10篇63個真理的來解釋分析了關於「管人的真理」，分別為：「招聘的真理」、「激勵的真理」、「領導的真理」、「溝通的真理」、「建立團隊的真理」、「管理沖突的真理」、「工作設計的真理」、「績效評估的真理」、「應對變革的真理」、「關於管理行為的最後思考」。羅賓斯博士用淺顯易懂的語言闡述了人力資源管理上的一些真理，選用一些貼近生活實際的例子，充滿睿智的語句和深刻的思想。在書中的63個真理中我找出了其中4個我認為對我有深刻影響真理加以解讀，簡要概括為： 1. 忘掉個人特質，行為才算數（摘自原書第一篇真理1） 2. 快樂的員工必有好的業績（摘自原書第二篇真理13） 3. 經驗很重要！錯！（摘自原書第三篇真理26） 4. 小心「快速修理」（摘自原書第十篇真理63） 。
一 「預測個人將來的行為的最好指標是其過去的行為」
——斯蒂芬·P·羅賓斯
羅賓斯教授指出了一些有研究證據為基礎的不容置疑的事實：智商分數與我們通常所說的「聰明」、「機敏」緊密吻合。智商在人的一生當中比較穩定，盡管不是絕對，正確的智商測試對社會、倫理、經濟和種族團體沒有明顯偏見，一般而言，更聰明的員工幹得更出色。
我記得有人做過這樣一個比喻，說大學四年就像一列火車，我們大學生都要坐上這列車，開往的目的地是這個社會。在這趟列車上有不同形形色色的人，有富有貧，有高貴有低賤，有坐卧鋪有坐硬座甚至還有人無座擠在車廂內。就像我們來自不同大學，有的上清華北大復旦，有的來自一般的普通大學，有的來自於高職專科。經過列車的長途跋涉，終於達到目的地，下車後才發現原來社會真正需要的是有能力的人，並不是看你怎樣坐這列車到來的。在這本書中，羅賓斯博士指出一個其實很簡單的道理：智力不是影響績效的唯一因素，但常常是最重要的因素。而最重要的是，比起什麼面試、推薦、成績單來說，智力可以更好地預測工作績效。不幸的是，智商的基因成分（70%是遺傳）使得智商作為一種測量工具飽受攻擊。其中一個例子就是，研究表明，種族的平均智商與經濟狀況相關，僅此一點就招來無數批評甚至禁止使用智商測試的主張。人們恰恰忽略了，證據有力地顯示了智商測試並非針對某一群體，測量內容也是不受個體控制的。在這里，我有了一絲的感悟。
有一次我和朋友在一次聊天中提到過一個觀點：什麼是聰明人？後來，我們一致地認為，學歷代表過去，學習能力代表現在，而工作能力代表未來。一個聰明人不但要具備學習能力，更重要的是一些工作的實踐能力，動手能力以及工作的態度。此時我們可以看出，招聘的真理就在於，社會企業工作團體真正需要的並不是你的學歷如何如何的高，學習如何如何的認真努力，而是你的動手實踐能力，以及你能否在這一工作崗位上發揮出你的特長，為這個企業帶來能好的效益，因此實現人生目標。

二 「盡管滿意度與生產率之間是正相關的關系，但這種關系非常微弱」 ——斯蒂芬·P·羅賓斯
快樂的或滿意的員工有好的業績。直覺上，這聽起來很有邏輯性。我們一般也認為如此。但是直覺常常讓人出錯，這里也是如此。
書中引入這樣一個例子。許多公司投入大量資金以提高員工的工作滿意度。他們引入彈性工作時間，提供托兒服務，提供更厚的退休金，將工作場合裝飾的更吸引人，等等。但是名員工的離職率依然居高不下，生產率也未見提高。事實上，「盡管滿意度與生產率之間是正相關的關系，但這種關系非常微弱」，更可能的情況是生產率可能提高滿意度而不是相反。
詳細的研究表明，滿意度與生產率的相關系數是0.14，這意味 著員工滿意度只能解釋產出不到2%的變異。
而我認為，生產率導致滿意度。如果你工作出色，你就會從內心喜歡這份工作，相反，一份工作就是再適合你，工作條件各方面都非常優越，如果你乾的毫無聲色，老闆員工都不在乎你，你就會從內心厭惡這份工作。這個真理就告訴我們，在工作中，你的生產率能引導你對工作的的滿意度。生產率越高，滿意度越高。在任何情況下都是這樣，只有提高了你工作的生產率，才能真正地提高你工作的滿意度。
三「20年經歷只是1年經歷的20次重復，這種情況太常見了」
——斯蒂芬•P•羅賓斯
大多數人都能接受一個常識性的概念，即有經驗是有效領導的一個寶貴的、甚至是比不可少的要素之一。人們對有效領導的認識往往與「經驗」密不可分，羅賓斯博士警告我們：經驗對領導有效性並無幫助！「20年的經歷只是1年的經歷的20次重復而已。現代社會中，招聘啟事上用人單位很常見的一句話就是「有經驗者優先」，即使是一些大家都可以做的工作，這個經驗也成為用人單位審視人才的一個「標准」。羅賓斯博士推翻了這一說法，經驗並不重要！有經驗的管理者不比沒經驗的管理者幹得好。
我們常常忽略了經驗的質量和其多樣性。在選拔領導崗位人才時，不要過於重視經驗，而應關注經驗的質量以及過去經驗與當今面臨的新環境之間的相關性這個真理告誡我們，經驗要以工作方式和工作質量去定性，對於有些工作而言，經驗是很重要，而有些工作所謂的經驗只是一年甚至一天工作的重復。我們要正視的重要性，而不要盲目的去依靠經驗來評判一個人的能力。
四「沒有任何新方法能讓一名管理者從平庸走向有效，或者讓一個管理很差的公司扭轉形勢」 ——斯蒂芬•P•羅賓斯
在全書的最後一條「真理」裡面，羅賓斯博士鄭重警告，對於減肥的人和管理者，都要清醒地認識到——根本沒有什麼「快速修理」！羅賓斯博士這里的「快速修理」即我們日常生活中所說的「捷徑」，他告誡我們，做任何事都要小心捷徑的誘惑。
羅賓斯博士回顧了從20世紀60年代開始一直到今天每一個時代流行的「快速萬靈葯」。其中不乏我們熟知的「目標管理」、「Y理論管理」、「計劃規劃預算系統」、「敏感性訓練」、「工作豐富化」、「項目評價與檢討技術」、「波士頓矩陣」……他在這里當頭棒喝——當心！總是有人在兜售最新的管理方法。而不幸的是，鼓吹者很少把它們納入一個權變的框架，承認情境和條件的作用，而是把它們當作立竿見影的靈丹妙葯。這使得大多數管理者疲於奔命，不知所措。正如一個木匠不能用一把錘子解決所有問題一樣，管理是一項復雜的工作，毫無捷徑可言，沒有任何新方法能讓一名管理者從平庸走向出色，或者立竿見影地扭轉公司的頹勢。
這一條真理告誡我們，優秀的管理者是那些不斷尋求更有效的思想、方法與實踐並囊之於工具箱中，再輻射到商業環境中去的人。而不是憑什麼靈丹妙葯一步登天的人，我們要腳踏實地尋求屬於適合自己的方法，從平庸一步步走向出色。
最後，難能可貴的一點是——無論是新鮮的建議和對傳統思想的顛覆，羅賓斯博士的態度都極為認真，誠實地表示出他的不足。如此一本薄薄的小冊子裡面，「關於這一點，目前還缺乏數據……」之類的措辭隨處可見。而且在總共211頁的書中，包含63條參考文獻的附錄就佔了23頁。這樣的誠懇和嚴謹著實不由得讓人尊敬和欽佩。
最後，我不得不說，這樣一本包含著新奇的觀點看法、豐富的經驗理論以及嚴謹的數據論證的管理學著作實在無愧於曠世巨作的稱號。
這個行不？？？

『伍』 在情深深雨蒙蒙方瑜秦五爺李正德的扮演者是不是已經去世了

三人都已去世。

1、方瑜飾演者李鈺

2001年參演首部電視劇《情深深雨濛濛》，憑借在劇中飾演的方瑜一角而成名。2009年3月14日，李鈺因患淋巴癌在北京協和醫院病逝。

2、秦五爺飾演者黃達亮

2000年，出演民國情感劇《情深深雨蒙蒙》。2013年11月9日凌晨，黃達亮因心臟病發不幸去世，終年70歲，同年11月16日下午，其告別儀式在上海舉行。

3、李正德飾演者曹秋根

2000年，在民國情感劇《情深深雨濛濛》中飾演李正德。2011年10月18日凌晨，曹秋根因胰腺癌在上海大華醫院病逝，享年58歲，同年10月22日下午15:30，其告別儀式在上海龍華殯儀館銀河廳舉行。

(5)協和影視中文字幕倫理電影擴展閱讀

1、李鈺（1976年12月20日-2009年3月14日），出生於陝西省西安市。中國影視女演員，畢業於上海戲劇學院93級表演系。

2001年參演首部電視劇《情深深雨濛濛》，憑借在劇中飾演的方瑜一角而成名。2002年主演都市情感劇《情義兩重天》，2003年參演電視劇《末代皇妃》，2007年主演電視劇《霧柳鎮》。

2、黃達亮（1943年1月-2013年11月9日），生於湖北咸寧，中國內地男演員，1963年畢業於上海電影專科學校。

1964年，參演故事片《青山戀》，從而正式進入影視圈。1979年，出演個人首部電視劇《玫瑰香奇案》。

1981年，出演劇情電影《但願人長久》。1984年，主演劇情片《桔園情》。1986年，出演中效、陸建華執導的電影《美麗的囚徒》。

1990年，出演家庭倫理劇《多此一女》。1994年，出演犯罪片《悲情槍手》。1996年，主演懸疑電視劇《梅山奇案》。

1997年，主演都市情感劇《奪子戰爭》。1998年，出演古裝輕喜劇《蘇州二公差》。1999年，參演古裝電視劇《新竇娥冤傳奇》；同年，出演現代浪漫偶像劇《老房有喜》。

2000年，出演民國情感劇《情深深雨蒙蒙》。2002年，出演武俠電影《英雄》。2005年，出演古裝情感劇《新醉打金枝》。

2006年，出演都市時尚情感電視劇《真愛之百萬新娘》。2009年，出演諜戰電視劇《劍諜》。2010年，出演情感倫理劇《回家的誘惑》並創造了湖南衛視除《還珠格格》以外的最高收視紀錄。2013年，出演傳奇劇《勇敢的心》。

3、曹秋根（1953年7月12日-2011年10月18日），出生於上海市寶山區，中國內地男演員，畢業於上海戲劇學院表演系，後就職於上影演員劇團。

1979年，出演個人首部電視劇《玫瑰香奇案》，從而正式進入演藝圈。1990年，出演動作劇《中華英雄》。

1993年，合作主演電影《同歸於盡》。1997年，出演古裝喜劇《風流唐伯虎》。2000年，在民國情感劇《情深深雨濛濛》中飾演李副官。

2001年，在古裝言情劇《格格要出慎凳嫁》中飾演郎總管。2003年，主演警匪劇《夜雨霏霏》。2004年，主演緝毒劇《重返金三角》。

2005年，主演兒童電影《親親鱷魚》。2006年，在軍旅題材衫孝電影《零公里》中飾演男二號胡西北。寬塌旅2009年，出演家庭倫理劇《良心無悔》。

『陸』 誰可以告訴我李小龍的歷史

李小龍最拿手的一件武器便是雙節棍，縱觀他的一生也仿若這雙節棍，電影和功夫占據著兩個重要的位置，被他那種不服輸的精神串起來後發揮出無窮的威力。李小龍是一個張揚中國精神的人，當他驕傲地說出「My name is Lee，Bruce Lee」時，絕對比「Bond，James Bond」更富魅力。以下的這四個時期加一個夢想，正是李小龍醫生最好的概括，但我們要指出的就是李小龍是一個人，他不是神。另外，我們還要證明，現代華人不必扮鬼扮馬，作一個中國人應該值得驕傲……

★香港歲月

1940年，中國戰火連天，人民在日軍的鐵蹄下苟延殘喘，粵劇名伶李海泉舉家從廣東逃到香港。不久，日軍對香港成蟹鉗之勢，一隅偏安的香港也危機四伏，李海泉只好攜妻萬里轎緩迢迢奔赴美國。
在美國，為了維持生計，李海泉不得不拋下待產的妻子何金棠隨團巡迴演出。1940年11月27日，何金棠這位已故殷商何金堂之女，何東爵士之侄女，在美國舊金山唐人街的中華醫院生下一個男嬰，呱呱落地的李小龍給孤立無援的何金棠帶來一陣欣喜和寬慰，此時的李海泉正遠在9000里外的紐約中國城戲院演出。
1941年3月底，鑒於粵劇在美國的觀眾群受限，日英兩軍對峙下的香港仍太平無事，李海泉舉家返回香港。1941年12月8日，日軍偷襲珍珠港，同一天日本轟炸機對港島進行了轟炸。25日，英軍投降，香港淪陷。戰亂導致香港通貨膨脹、糧食匱乏，港民紛紛逃往台灣、澳門等地，備嘗顛沛流離之苦的李海泉一家卻留下來。在動盪中度過童年李鋒笑小龍仍然活潑好動，自有一股天不怕地不怕的勇氣。有一次，他竟爬到三樓頂層對著低空飛過的日機叫罵，父母真是既害怕又氣惱。可李小龍仍頑性不改。
1945年，日本宣布無條件投降後，香港又恢復為英國直轄殖民地，逐漸步入經濟恢復期。李小龍全家共七口人，在九龍定居下來。50年代，李海泉成了著名的粵劇丑角，加之何金棠出身名門，李家屬香港上層社會，家庭生活穩定安逸。李小龍乳名小鳳，1946年9月，年僅六歲的李小龍就讀拉薩爾書院小學部。李小龍十分厭惡讀書，重文輕理非常嚴重，尤其不願意遵閉基模守校方的紀律。那時他性格孤傲，喜歡獨來獨往，還用拳頭教訓過比他大得多的人，同學們漸漸對他敬而遠之。糟糕的學業再加上惡劣的表現，經過多次退學轉校後，李小龍才勉強讀完初中。

但是，李小龍對電影、跳舞和練武的嗜好卻讓人對他刮目相看。早在李小龍出生後不久就曾在銀幕上露過臉，當時好萊塢倫理片《金門女》需要一名東方嬰兒，機緣巧合下他成了一件有生命的道具，客串「演出」了第一部電影，從此他與電影結下了不解之緣。其實李小龍自幼就喜愛模仿電影中的各色人物，再加上父親李海泉除了演舞台戲，還參與拍攝粵語電影片，跟影壇的人稔熟，通過父親在演藝圈內的朋友舉薦，回港後的李小龍先後在20部影片中飾演童角。
李小龍參加電影拍攝多安排在學校的假期，有時也要在課余參加拍攝。為了不耽誤他的學業，導演也盡可能把他的戲安排在夜間進行。可李小龍演電影與讀書截然不同，表現出極強的敬業精神。據李老太太回憶，若要拍電影，李小龍吃完晚飯就會上床休息，到了該去攝影棚的時候，母親一喚就醒，手腳利落地穿戴好行裝，精神抖擻地隨父親出門。

除了演電影，李小龍還愛好跳舞和練武。他14歲開始學跳舞，那時他只想在打架之外再尋找一個方式宣洩旺盛的精力，沒想到一跳上舞便立即上癮，他本身也極有舞蹈細胞，各種舞步皆十分精湛，而且舞姿優雅嫻熟。李小龍最擅長熱烈奔放的恰恰舞，還獲得過香港的恰恰舞少年冠軍。另一方面，李小龍的確有練武的天分，在他離港赴美時，已掌握了多種拳術，這為他日後創立「截拳道」提供了堅實的基礎。但是那時的李小龍，經常在街頭「行凶鬧事」，來實踐自己的功力。李小龍的名氣愈來愈大，得罪的人也愈來愈多。父母對兒子的安全問題深感憂慮，在他18歲成年的那一年，李小龍的母親極力主張他去美國讀書，後來李家的親戚、他的師兄弟都勸他出國謀求發展，李小龍終於決定去美國，開始新的人生旅程……

★西雅圖時光

1958年11月，李小龍身上僅揣著100元美金，乘坐克利夫蘭總統號郵輪來到美國。現實使李小龍明白，一切必須從零開始。他現在的名字叫布魯斯·李(Bruce·Lee)，住在他父親的老友家，那是位體弱多病的垂垂老人，自然無法照顧李小龍。李小龍只好先找一些零星的活干，盡管他仍不能使僱主滿意，但是站在舊金山最引為自豪的金門大橋上，想起他那「望子成龍」的父母，他決定洗心革面，證實自己！
在舊金山，李小龍的恰恰舞技再次幫助了他，但是教人跳舞收費低、學員少，他頗覺無奈。三個月後，他去了西雅圖。在那裡，李小龍找到父親的舊友周露比女士，在周女士開的中餐館打工以賺取生活費和學費。由於他英文水平不夠，只能進了當地的愛迪生高級工業學校(相當於中國的職業高中) 讀高中。此時的李小龍簡直換了另一個人，他一改在港厭學逃學的作風，開始如飢似渴地學習。盡管他仍不喜歡理科，卻比文科下了多倍的苦功，對英語更是到嗜學如命的地步，他知道無論進大學深造，還是進社會就業，語言是最最重要的。

不久，日本柔道的愛好者木村的幫助他建立了自己的武館，武館就設在西雅圖唐人街的一個地下室里。李小龍設立武館初衷是以此謀生，但不想把自己的武術淪為盈利的商品，因此他反對為自己的武館做廣告宣傳，甚至最初連招牌也不肯掛出來。李小龍的這種想法在美國社會里行不通，而且他也太年輕、名氣太小，所以問津者寥寥。後來他跟木村帶著幾個學武的學生，不斷去西雅圖的幾所大學做示範表演，宣揚「截拳道」的優點，情況終於好轉。有一次，李小龍在短短的11秒內就擊敗一名出言相譏的日本空手道黑帶三段武師，他才聲名鵲起，也成功地做了一次廣告。慕名投到李小龍門下的學生越來越多，武館大見起色，招牌也掛了出來，名稱是「Jeet·Kum·Do」、「Bruce·Lee」( 「截拳道」、「布魯斯·李」)。李小龍下定決心獨創一門武術，便悉心進行他的功夫事業，但他並沒有荒廢學業，以均在優良以上的成績順利地完成了愛迪生學校的高中課程，如願以嘗步入大學。
1961年秋季，李小龍進入華盛頓州立大學，放棄了醫科、法律、商科等熱門專業，卻選擇了哲學專業。為了進一步提高自己的英語水平，他在大學里選修了好幾門課，他尤其喜歡文學課，喜歡美國當代作家海明威的作品，他深深地被海明威塑造的「硬漢」形象所打動，更由衷佩服海明威的傳奇經歷和冒險精神。那時他的名氣已經頗大，是校園里引人注目的華裔學生，他也是華裔學生的保護神，容不得洋人凌辱同胞。曾經有幾個中國姑娘遭房東非禮，他忿然之下拔槍相助，事後李小龍卻非常懊悔，因為他認為真正的功夫大師是鄙薄一切火器的。★好萊塢日子

移居洛杉磯後，李小龍買了一輛克萊斯勒公司50年代出廠的老爺車，而李小龍第一次開車旅遊的地方就是好萊塢。李小龍深深地被好萊塢那獨特的魅力所吸引，更加堅定以電影作為自己的奮斗目標。這一年冬季，李小龍作為佳賓出席在長堤舉行的國際空手道大賽，她表演的項目，被大賽主辦人艾伯嘉錄成16毫米的資料影片。同一天在場觀看的還有艾伯嘉的空手道徒弟雪伯靈，於是經艾伯嘉引線，雪伯靈和李小龍相識並一見如故。愛好東方武術的雪伯靈是好萊塢的著名發型設計師，他利用自己的工作關系暗中為李小龍尋找機會。通過他的牽線，李小龍與「20世紀福克斯公司」的電視製片人威廉·杜西亞見面，謀得正在籌拍的電視連續劇《陳查禮》中「長子」一角，鄭重其事在合約簽上「Bruce ·Lee」(布魯斯·李)。 按照好萊塢各影業公司的習慣做法，李小龍這個來自非英語國家的外籍演員必須得進行培訓，這也成了他一生中唯一接受的為期一個月的正規表演訓練。
但後來《陳查禮》的「長子」一角告吹，李小龍被安排到《青蜂俠》劇組，終究也算如願以償。李小龍在《青蜂俠》中扮演青蜂俠的助手加藤，加藤是個美籍日裔性格獨持的新聞記者，他和青蜂俠專門跟罪惡勢力作斗爭。《青蜂俠》每集30分鍾，每集的故事相對獨立，情節比較緊湊。《青蜂俠》陸續播出，沒有引起轟動，但飾演加藤的李小龍卻受到觀眾的青睞，他在劇中的表現，遠勝於飾主角青蜂俠的威廉士一籌。雖然李小龍沒有名聲大噪，但也取得可喜的業績，終於實現了進入好萊塢從事表演的夢想。

李小龍的名氣漸漸大了起來，他准備關閉他的武館，決定專心致志從影。《青蜂俠》的助理製片人查爾斯·費西蒙與李小龍比較談得來，他建議李小龍不要放棄武館，可提高收費吸引注意力，李小龍茅塞頓開。神通廣大的雪伯靈很快為李小龍介紹了第一位明星徒弟——史蒂夫·麥奎恩，他擅演西部牛仔、警探、強盜、體育健將等硬漢。史蒂夫還不算好萊塢的頂尖明星，但足以引起公眾輿論的關注。不久，李小龍有了好些來自好萊塢影業的名人，這使得本該出名、不可能埋沒的李小龍，如願以償脫穎而出。幸虧有這些遍布好萊塢各業的名人功夫學生，才使李小龍在好萊塢慢慢站穩腳跟，應邀在一些電影中擔任武術指導。李小龍對東西方武術皆熟悉，尤精東方武術。他設計出來的武打動作常給人耳目一新的感覺。李小龍在好萊塢的名氣，功夫大於演技。在好萊塢要員、同仁甚至他的學生眼裡，李小龍只是個明星級的功夫師。跟李小龍維持較長較穩固師徒關系的還有大導演羅曼·波蘭斯基，他曾訂好往返機票請李小龍飛往瑞士，好在風景如畫的日內瓦湖畔學中國功夫，這件事使好萊塢及武術界人士對李小龍刮目相看。
雖然李小龍已經小有名氣，可他在好萊塢的事業仍徘徊不前。後來他和朋友策劃一部影片《無聲笛》，本來已經開始去印度尋找外景，結果他們大失所望而鬧得不甚愉快，拍攝計劃被迫取消；接著又有計劃李小龍主演電視連續劇《功夫》，最終也如同水月鏡花般不了了之。李小龍憤怒且絕望地想：我還有必要在好萊塢呆下去嗎？

★再回香港

電影《無聲笛》和電視劇集《功夫》的流產，使李小龍對好萊塢深深地失望，他在好萊塢的明星之夢越來越黯淡，但是他扮演的電視角色在香港大放異彩，人們已把他當成世界級的明星。1970年，李小龍攜蓮達及兒女回香港度假，受到空前熱烈的歡迎，敏感的香港傳媒自然也不會放過這位來自好萊塢的明星，但是李小龍卻無意留在香港發展。另一方面，香港的影業公司是也不敢請這位好萊塢演員。面對如潮水般的邀請函，李小龍漸漸鬆口，還認真地列出赴港台拍片的條件：影片製作投資不得少於60萬港幣，用大投資避免粗製濫造；他可以聘請外國演員，藉此擴大影片的影響力。李小龍的這些條件，使港台影視界那些一貫小家子氣的要人們望而卻步。最後還是嘉禾的鄒文懷向李小龍發出邀請，依靠「親善政策」拉攏住李小龍，最後正式簽約開始拍攝《唐山大兄》。

《唐山大兄》的攝制條件仍然十分艱苦，但是李小龍獲得了豐厚的回報。此片打破香港開埠以來最高票房紀錄，李小龍一夜之間成為高懸於港島上空的巨星。面對《唐山大兄》這突如其來的成功，李小龍又驚又喜，他希望能拍出一部適合於各個階層的電影，也希望能夠扮演較具深度的角色。於是，就有了他回港後的第二部電影傑作《精武門》。《精武門》公映後大破《唐山大兄》保持的紀錄，在新加坡上映造成交通阻塞，在日本竟然也大受歡迎。李小龍成了當之無愧的香港超級明星，片商們用盡各種形式的賄賂以拉他加盟，武林中人也紛紛向他挑戰以求取代他做「東方功夫第一人」……漸漸地李小龍不滿足只做個明星演員，他開始籌劃創建自己的製片公司，自編自導了第一部屬於自己的影片《猛龍過江》。然而如日中天的李小龍與大導演羅維的裂痕漸深，李羅之間不僅形同路人，李還曾一度對羅拔刀相向。這時好萊塢的幸運女神終於向李小龍擺手，他與鄒文懷飛赴美國談妥了《龍爭虎鬥》一片，這部電影不僅由他主演，他還成了與華納公司平起平坐的合夥人。影片最後在香港開拍，幾經磨難才拍成，李小龍從此成為世界性的大明星。

★夢回好萊塢

1972年秋，李小龍不待《猛龍過江》公映，便投入《死亡游戲》的攝制。他想讓讓全世界最偉大的武術家和運動家薈萃一堂，其中包括菲律賓棍王兼美國棒球明星依魯桑杜、李小龍的明星徒弟之一——美國職業籃球明星阿布杜爾·賈巴爾(Abul·Jabbar)，可《死亡游戲》僅僅開了個頭，李小龍便全力以赴投入《龍爭虎鬥》的籌備拍攝工作中去。

李小龍生前曾立下三大宏願：一是推廣弘揚截拳道，使中國功夫傳遍全世界；二是使華語片打進國際市場，讓全世界的電影觀眾認識中國電影；三是在歐美的影片中飾演主角，奠定中國演員的國際地位。
李小龍已經成為美國武術界傳奇式的英雄，中國功夫由美國西部向東部突進，美國在國際上舉足輕重的地位，必然會影響全世界，繼之而來的便是歐洲的功夫熱、拉美的功夫熱、澳洲的功夫熱。這種世界性的中國功夫熱，又反饋到港台澳及東南亞的華人世界，使得對武術有所疏遠的華人，再度熱衷於古老的中國功夫來。李小龍主演的影片，不是第一個打進國際市場的，但他卻是第一個最成功地把華語片打進國際市場的先行者。李小龍最後一個宏願是在歐美影片中擔任主角，雖然《龍爭虎鬥》也在歐美亦風靡之至，使李小龍成為世界性的電影明星，但他畢竟已經等不到最後一個宏遠實現的機會。
他的好萊塢之夢也永遠成為——夢。

『柒』 協和影視第830頁協和

協和影視第830頁就是倫理電影。

倫理片(ethical movie )是指以倫理為主題的電影，它是對社會道德規范的探討。與其他片種不一樣的地方在於，倫理的精神幾乎體現在整部影片之中：愛情、婚姻、家庭、代溝、社會問題等等都可以在倫理的范圍之內。

因此倫理片有著比其他片種更為廣闊的領域和更模糊的邊界。倫理片視其情節，並依照電影分級標准而設定觀眾年齡。

代表電影：

《甜蜜的來世》、《理智與情感》、《推手》、《木蘭花》、《關於我母親的一切》、《大鴻米店》、《色即是空》、《美國派》《誰都有秘密》、《金瓶梅》、《羅馬帝國艷情史》、《愛德華大夫》等等。

類型範圍：

主要是指倫理之間的影片 ，是電影對社會道德規范的探討。愛情、婚姻、家庭、代溝、社會問題等等都可以在倫理的范圍之內，因此倫理片有著比其他片種更為廣闊的領域和更模糊的邊界。並不是說的帶色的片子。

只是網路禁止傳播帶有色情性質的片子，所以一般在發布的時候都歸在倫理片裡面，其實這是違反法律的。