台灣電影輔導金

① 台灣電影的其他導演

除了李安、侯孝賢外，蔡明亮則一反新導演普遍探索懷舊或歷史記憶的題材，並將觸角深入都會男女生活中，其中，早其作品《青少年哪吒》觀察都會青少年虛無而沒出路的生命、得獎作品《愛情萬歲》探觸寂寞的都市男女互舔傷口、另外，幾年後的作品如《河流》及《洞》更是赤裸描寫黑暗都市的情景。相對的，蔡明亮電影雖給人一種現代寓言的感覺，但也因為十分灰澀難懂而曲高和寡。除此，其他在20世紀90年代出現的新新導演，如陳國富、徐小明、王小棣、易智言、陳玉勛、林正盛、張作驥，以及獨立製作的黃明川、賴聲川等，也都有水平以上的作品出現。台灣電影的歷史進程，自台灣日治時期後期至台灣解嚴前，便一直為官營製片廠所主導的情形下發展。事實上，該階段台灣電影的製作基本上也是以官營製片廠所拍攝的新聞片與政治宣傳片之製作為主。直至今，台灣當局出資及主導的台灣電影輔導金仍是一個發掘台灣電影人才的重要方式。
今台灣有一批年輕紀錄片導演。來自台灣社會各階層的他們，其影片題材也五花八門。題材從探索嚴肅社會或政治議題到有的以自己或家人、朋友為拍攝對象皆有。其紀錄片主軸，也從探索社會到探索個人的生活與問題。因為配合得當，整體成績已漸受國際矚目，並有不少的國際重要紀錄片影展獲獎紀錄。另外也有如無米樂的叫好叫座影片。

② 1998之闖將1998女主叫什麼

是台灣女演員楊文萱，代表作品有《沾血的銅鎖》、《惹火女郎》、《婚禮中的槍聲》等。

1998之闖將是90年代台灣製作的低成本電影，製作水平十分劣質，也反映了當年台灣電影的萎縮。

在20世紀的最後十年，台灣電影界明顯地逐步走向衰亡，景況令人感到悲哀。期間雖然仍有燦爛的火花出現，但都屬於天邊閃過的流星，很快又歸於沉寂，無補於大局的荒蕪。

在1989年開始推行一年一度的國片製作輔導金，本來是每年編列3000萬元新台幣的預算，用來輔導10部本土影片的製作。

當年發行的本土製作新片仍達103部。然而，到了十年後的1999年，此項輔導金額已激增至1億2000萬元新台幣，但年度發行的本土電影製作卻不到20部，其中大部份還都是輔導金電影。

造成這種敗像的原因很多，主觀和客觀的因素都有，但最主要的影響來自四個方面：

一、當局採行的電影政策錯誤，造成台灣電影在市場上的競爭力越來越萎縮，終至不堪一擊。

二、台灣的電影經營業者目光短淺，只看重眼前的私利而無視本土電影業的永續發展，終於賠了夫人又折兵。

三、台灣的電影創作人才青黃不接，加上部分導演只為參加影展拍片而忽視觀眾的觀念偏差，造成了觀眾對台灣電影"哀莫大於心死"。

四、好萊塢電影積極推動"全球一體化"的產品行銷策略，從電影製作的電腦技術到多廳式影城的影音效果，都跟其他地區的電影大幅拉開距離，造成一種小巫見大巫的不公平競爭局面。

③ 台灣電影的輔導金是什麼如何發放

以下是我們台灣 電影輔導金的相關報導 提供你參考 . 電影輔導金與九O年代台灣電影 總的來說，過去十年台灣電影的發展主要依賴輔導金，才在質與量上撐起一番局面。 原本台灣商業電影的資金在九O年代初期投向香港與大陸，到了中期以後， 港片與中國片也開始不振；此時台灣有線電視系統開始合法發展，於是這些資金轉向投資有線電視 ，經營電影及其他娛樂頻道，進一步打擊台灣的電影市場。 . 到了世紀末，台灣電影已經慘澹到年產量近個位數，台北電影院票房平均不到百萬的境地。 少數還在拍片的導演，不靠輔導金的，就是有能力自籌資金或得到外國投資的導演與製片， 如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、焦雄屏、徐立功等。在這麼艱困的環境中， 令人驚異的是一些新新導演仍前仆後繼、奮不顧身地投入電影製作，而已建立地位的新電影導演 則仍固執地堅持拍攝他們的作者電影。 . 九O年代起，台灣有一些重要作品 : 如《牿嶺街少年殺人事件》(楊德昌導演，1991)、《無言的山丘》(王童導演，1992)、 《戲夢人生》(侯孝賢導演，1993)、《多桑》(吳念真導演，1994)、 《去年冬天》 (徐小明導演，1995)、《好男好女》(侯孝賢導演，1995)、 《紅柿子》(王童導演，1996)、《超級大國民》(萬仁導演，1996)、 《太平˙天國》(吳念真導演，1996)等。 . 九O年代的另一個趨勢是，一些電影開始在形式上力求創新， 如《西部來的人》 (黃明川導演，1990)、《阿嬰》(邱剛健導演，1991)、 《月光少年》(余為彥導演，1993)、《暗戀桃花源》(賴聲川導演，1993)、 《十八》(何平導演，1993)、《寶島大夢》(黃明川導演，1993)、 《飛俠阿達》(賴聲川導演，1994)、《逃亡者的恰恰》(王財祥導演，1996)等。

④ 鍾漢良的個人資料

鍾漢良，1974年11月30日出生於中國香港，演員、歌手、舞者、導演。下面就跟隨我的步伐一起來了解一下鍾漢良的個人資料吧!

鍾漢良的演藝經歷

1992年，鍾漢良考入香港無線電視舞蹈訓練班，並獲選擔任香港無線電視一線舞蹈藝員。同年被借調到藝員部，擔綱演出香港無線電視劇集《少年五虎》，飾演溫拿樂隊中鍾鎮濤年輕時期一角。

1994年，先後參與了香港無線電視劇集《第三類法庭》《刑事偵緝檔案I》等劇集的演出，在《親恩情未了》中飾演的弱智少年張家強一角中展現出令人印象深刻的表演天賦。同年，主持過綜藝節目《K-100》。

1995年，鍾漢良被台灣音樂人邰正宵發掘，與藝能動音唱片(後被BMG唱片收購)及台灣愛與誠創意製作簽約，並於同年7月在台灣推出首張國語專輯《OREA》，以《OREA》、《是愛還是傷害》等主打歌進入台灣歌壇;12月，推出第二張國語專輯《在你身邊》，並以“小太陽”封號成為炙手可熱的新生代華語男歌手。在台灣成立亞洲歌迷會“小太陽能源俱樂部”，歌迷超過3000人。

1996年6月，推出第三張國語大碟《奇跡》，更破例為先發行先預售的營銷方式，並鑄造紀念金幣。同年7月，於台灣拍攝第一部電影《超級班長》擔任男主角並演唱主題曲《愛不釋手》及插曲《奇跡》，此部電影為1996年台灣暑假最賣座電影。同年10月，推出首張粵語大碟《一千種不放心》，以《一千種不放心》、《禮物》等主打歌成功反攻香港歌壇，並於短段半年內以優異成績，奪得許多獎項。

1997年，推出第四張國語大碟《親熱》，並同時出版個人第一本寫真集《旋轉人馬》。同年1月，拍攝由關錦鵬導演所監制的電影《飛一般愛情小說》，此電影為Wallace自台灣走紅之後返港拍攝的第一部電影。 同年5月，於台灣拍攝龍祥輔導金電影《英雄向後轉》 擔任男主角，是一部以台灣兩代黑道家族對抗為主的鄉土喜劇。同年6月，推出第一張REMIX舞曲專輯《自戀舞星級》，首創五款封面同時上市。同年7月，經由台灣【春暉影業】的邀請，為日本漫畫之神–手冢治蟲經典之作《獅王大帝》改編而成的同名動畫電影配音，飾演一隻美洲鼠傑克，頗受好評。

鍾漢良的社會活動

1996年開始擔任台灣喜願協會形象大使，多次幫助“喜願兒”完成臨終願望，並自己作詞創作喜願活動主題曲《想飛，飛過世界》。

2003年1月16日 ，參加人間衛視舉辦的“人間有愛，為公益而唱”大型演唱會，這場演唱會的收入部分捐往南亞，用於協助南亞海嘯災民災後重建工作。

2004年10月15日，每走一步都是為了孩子 “助學長征”步行籌款活動在瑞金啟動，鍾漢良作為本次“助學長征”的形象代表之一。

2005年1月1日，參加“人間有愛 為公益而唱”大型演唱會。

2005年12月28日，作為東方衛視公益欄目《閃電星感動》的首期嘉賓。為一位患尿毒症的小朋友籌集手術費，他在一天時間里輾轉大半個上海，在街頭發動募捐。

2006年6月22日，中國兒童少年基金會成立二十五周年暨第五屆“中國兒童慈善活動日”公益活動表彰，中國兒童慈善活動日組委會、中國兒童少年基金會授予鍾漢良“中國兒童慈善之星”稱號，名字鐫刻在北京八達嶺長城的“中國兒童慈善功德碑”上 。

2006年8月28日，參加《閃電星感動》特別節目——心系溫州、桑美台風賑災愛心演唱會，與另幾位明星共義演募得806000元善款。

鍾漢良的媒體評價

他是從《流星花園》里走出的漁村少年，以《逆水寒》中的驚艷亮相傾倒眾生，從《康熙秘史》里優雅內斂的納蘭容若到《來不及說我愛你》中一往情深的慕容四少，他遊走於不同時代的角色轉換中，舉手投足間散發魅力無限。2012年以來他挑戰自我，佳作頻出，無論是《一觸即發》里傲世獨立的雙面英雄，還是《天涯明月刀》中孤獨隱忍的另類大俠，從軍裝到古裝他都信手拈來，2015年憑借《何以笙簫默》中何以琛一角更是成為國民男神，成就熒屏收視不可撼動的霸主地位。

⑤ 台灣演員張世演過的電影誰知道

1983年 《風櫃來的人》

1989年《香蕉天堂》（獲金馬獎最佳男配角獎）

《飈城》（劉德華、王宵、呂秀菱、、方剛、岳翎、張世、柯受良、恬妮,主題曲：王傑《是否我真的一無所有》）

1990年《第一次約會》（曾在美國商業戲院映演，創下良好票房紀錄，在HBO頻道播放；應要參加世界各類重要影展；赴美參加紐約影展，洛杉磯影展，西雅圖影展；赴加拿大參加多倫多影展，蒙特羅影展，均倍受肯定）

1993年《五個女子與一根繩子》（入圍金馬獎最佳男主角，受邀參加東京影展）

1993年《風雨操場》《過河小卒》（均創下全省票房賣座第一）

1994年《五魁》又名《驗身》(金馬獎最佳男主角入圍，獲荷蘭鹿特丹影展最佳東方電影，觀眾票選最佳男主角)

1996年 《風月》（導演陳凱歌）

《國道封閉》（受邀多倫多影展，香港電影節）

1997年 《雨狗》（中日合作，導演三池崇史）

1998年《抓姦強奸通姦》（受邀荷蘭鹿特丹影展）

2000年《大驚小怪》大陸中國電影集團2001年賀歲電影

2001年《挖洞人》（台灣輔導金電影）

2011年《幻像》

2011年《狐仙》

⑥ 小偷(第48屆金馬獎最佳創作短片)詳細資料大全

2011年11月26日晚，第48屆台灣電影金馬獎頒獎禮在台灣新竹舉行。《小偷》在四部入圍最佳短片的影片中脫穎而出，獲第48屆台灣電影金馬獎最佳創作短片獎。

基本介紹

• 導演 ：陳鈺傑
• 主演 ：周姮吟，納豆，庄凱勛，朱芷瑩
• 對白語言 ：漢語國語
• 中文名 ：小偷
• 外文名 ：Thief
• 製片地區 ：中國台灣
• 類型 ：短片
• 片長 ：29min
• 上映時間 ：2011年

影片信息,獲獎介紹,

影片信息

《小偷》 Thief （2010）
《小偷》劇照 拍攝日期：2010年9月13日 ---2010年9月20日 影片簡介： 兩個素未平生的女生，在不同世界，在夜市因為一支被偷的手機，而發現彼此原來有著意想不到的關系。 劇情簡介： 珍妮沐浴在愛河中，一日，男友小路送上智慧型手機作為禮物。途中小路被老闆召回公司，留下珍妮獨自踏進夜市，布置有人在她身後虎視眈眈..... 幕後花絮：本片曾獲得09年度新聞局短片輔導金輔助。 獲得獎項：第48屆 台灣電影金馬獎 --- 最佳創作短片獎

獲獎介紹

2011年11月26日，在台灣新竹，由台灣新人 陳鈺傑 拍攝的短片《小偷》獲得最佳創作短片，本片由 國立台北藝術大學 、 財團法大公共電視文化事業基金會 投資指導下的作品。 導演 陳鈺傑 《小偷》獲獎介紹：透過一支情人送的手機，在台灣夜市裡上演了比欺騙金錢更讓人傷心愛情騙局，場面調動細膩精彩，巧妙結合了真實感與戲劇性。

⑦ 台灣電影的輔導金是什麼如何發放

以下是我們台灣 電影輔導金的相關報導 提供你參考.電影輔導金與九O年代台灣電影
總的來說，過去十年台灣電影的發展主要依賴輔導金，才在質與量上撐起一番局面。原本台灣商業電影的資金在九O年代初期投向香港與大陸，到了中期以後，港片與中國片也開始不振；此時台灣有線電視系統開始合法發展，於是這些資金轉向投資有線電視，經營電影及其他娛樂頻道，進一步打擊台灣的電影市場。.到了世紀末，台灣電影已經慘澹到年產量近個位數，台北電影院票房平均不到百萬的境地。少數還在拍片的導演，不靠輔導金的，就是有能力自籌資金或得到外國投資的導演與製片，如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、焦雄屏、徐立功等。在這麼艱困的環境中，令人驚異的是一些新新導演仍前仆後繼、奮不顧身地投入電影製作，而已建立地位的新電影導演則仍固執地堅持拍攝他們的作者電影。.九O年代起，台灣有一些重要作品 : 如《牿嶺街少年殺人事件》(楊德昌導演，1991)、《無言的山丘》(王童導演，1992)、《戲夢人生》(侯孝賢導演，1993)、《多桑》(吳念真導演，1994)、《去年冬天》 (徐小明導演，1995)、《好男好女》(侯孝賢導演，1995)、《紅柿子》(王童導演，1996)、《超級大國民》(萬仁導演，1996)、《太平˙天國》(吳念真導演，1996)等。.九O年代的另一個趨勢是，一些電影開始在形式上力求創新，如《西部來的人》 (黃明川導演，1990)、《阿嬰》(邱剛健導演，1991)、《月光少年》(余為彥導演，1993)、《暗戀桃花源》(賴聲川導演，1993)、《十八》(何平導演，1993)、《寶島大夢》(黃明川導演，1993)、《飛俠阿達》(賴聲川導演，1994)、《逃亡者的恰恰》(王財祥導演，1996)等。

⑧ 中央台為什麼播放黃昏清兵衛

在幕府末期的海坂藩，井口清兵衛是月祿五十石米的下等侍衛。妻子謝世後承擔起了撫養年邁的母親和兩個女兒的重擔。清兵衛每天操練結束後就匆匆回家，與同僚應酬。因此 ，同僚們給他起了個綽號--「黃昏清兵衛」。

清兵衛巧遇多年未見的老友飯沼一家，飯沼的妹妹朋江，因為丈夫豐太郎經常對她施暴搬回娘家。朋江和清兵衛自童年起就相識，在得知清兵衛的窘境後，朋江常往返清兵衛家，代他照顧兩名女兒和清兵衛年事已老的母親，燒飯洗衣。小女孩很快便對她產生了感情，但逐漸地也惹來不少蜚言蜚語。

某天夜裡清兵衛送朋江回家的途中，遇見了醉貓般前來問罪鬧事的豐太郎，清兵衛只得代替不擅劍術的飯沼與豐太郎決斗，以一柄木刀輕松戰勝豐太郎，他的劍客之名一時傳遍全城。

朋江更加頻繁的出沒於清兵衛的家中，和清兵衛的兩個女兒也頗為親近。終於有一天，飯沼來正式提親，清兵衛卻以家境貧困為由拒絕了他。朋江從此不再上門。

這時，幕府內的各蕃主不斷出現內奸，互相攻訐。關於藩主繼承人的爭執白熱化，清兵衛接到了讓他對陣著名劍客余吾善右衛門的命令。清兵衛拒絕出戰，但被嚴詞申斥「藩命就是藩主的命令」，於是被迫應承下來。在出戰之前，他對著心愛的女人許下了照顧終身的諾言……

清兵衛直奔右衛斗家，卻發現後者酩酊大醉。右衛斗向他傾訴自妻子過世後即生無可戀，而沒落的武士生涯，只是一條窮途末路。清兵衛聞言身同感受，並向他展示手中的劍原來是柄木劍，原因是他貧困得早已偷偷地把寶劍賣掉。他本想勸右衛斗棄劍投降，卻未料右衛斗卻突然發難，向他展開猛烈殺著。

日暮時分，清兵衛負傷回到家裡，以登跑出來迎接他，沒想到跟在她身後的，竟是一心以為他不會再回來的朋江。年紀老邁的以登往拜祭父親和後母朋江合葬的墳墓。二人後來終成眷屬。但沒多久，清兵衛便在明治維新革命的一場戰役中被火槍射殺。但以登堅信：父親的一生雖然短暫，但卻是滿足而幸福的！

精彩視點：

據說，《黃昏清兵衛》的導演山田洋次花了十多年的功夫才完成了此電影的構思和各種准備工作，從故事內容到背景考證，從人物設置到場景布置……因為鏡頭里每一個角落、每一個擺設都要原汁原味的，這簡直是在研究歷史，而且還要把歷史活生生地呈現出來，如此說來，十年的時間也不算很多。

4月6日 22：43 CCTV-6播出 嘉嘉

2002年，日本人可能會去看《魔戒2》或者《哈利波特2》，但很多人卻不知道北野武新拍了一部《玩偶》。很多日本青年知道的外國電影要比日本電影多得多，在這種大背景下，日本政府出台了性質類似台灣電影輔導金的「平成14年日本文化廳電影藝術振興事業」計劃，《黃昏的清兵衛》也屬於其中的一個部分，並以票房的成功迅速成為話題性電影。

豪華的製作陣容

山田洋次是電影界中少數具有強大影響力的日本導演，他的《幸福的黃手帕》拍攝於北海道的夕張，後來因為這部電影，那裡開始年年舉辦「夕張電影節」。2001年，侯孝賢更跑到那裡拍了一部《千禧曼波之薔薇的名字》，他說他喜歡《幸福的黃手帕》中的景色。

1981年，中日首次合作的動畫電影《豆豆》，以熊貓為主角，由山田洋次執導。注意到這部電影的中國人不多，當時不會有太多人知道這是日本有史以來最偉大的導演之一。在日本國內，山田洋次和深作欣二、大島渚屬於同輩，但他的排名比另二人更高，緣由是他是六十年代以最多電影打入《電影旬報》十大的導演，在七十年代，除了招牌戲《寅次郎的夏天》外幾乎每年都是十大之選，70年、77年和90年更以《家族》、《幸福的黃手帕》和《息子》摘走當年十大名片之首的榮譽。在國外電影節上，他也曾獲得第四屆蒙特利爾電影節的評委會特別獎。可以說，山田導演繼小津安二郎之後，成為了松竹大船電影公司的支柱。但屬於松竹的輝煌年代已過，1999年10月公司黯然宣布破產，其時山田正攜新片《新的旅程》飛抵上海參加影展。又過三年，《黃昏的清兵衛》耗資5億日幣，山田構思十年的巨著於本土隆重獻映。只是勢易時移，電影的投資方拉上了一串長長名字，博報堂和住友商事亦名列其中。

真田廣之就是《午夜凶鈴》的男主角，在日本的一些BBS被描述成最吻合村上《發條鳥年代記》里岡田亨形象的演員，幾乎每天都有大串緋聞，最近正因為宮澤理惠而成為名漫畫家藤子不二雄的情敵，這一年日本的另一套大製作古裝劇《助太刀屋助六》的男主角也是他。

黑澤和子是黑澤明的長女，擔任本片服裝設計。而影片的主題曲則出自井上陽水的手筆。從80年代到90年代初期，井上陽水在日本音樂界扮演了相當重要的角色。他的歌詞白話般朴實，卻有一種真切的美感，名作「少年時代」在日本幾乎家喻戶曉，也在日本的學生運動失敗後受到年輕人的歡迎。總的來說，這是一個打上「六十年代」烙印的音樂人。

《黃昏清兵衛》票房之謎

想知道這部電影為什麼票房如此之高嗎？不如看看日本人自己的意見。

小言幸兵衛：舉凡日本現在的影院，隨便走進去看看，不是暴力電影就是戰爭電影，更多是美國的出品。日本人已經很難看見品質優良的日本電影了。在我居住的橫濱，日本第二大的城市，上映體制導致每天只有二百到三百人能看見這部二十年難得一遇的優秀作品。而關於電影的發行，影院運營的方法，好象不應該是讓普通觀眾來憂慮擔心的事情吧？

勝兵衛：雖然今年的古裝戲里《龍馬之妻》和《阿彌陀佛堂》都是不錯的作品，但這部電影顯然更好一些。

廣子：腳本、美術、音樂、照明和演員，一切都十分完美。特別是，山田導演完全領悟到了藤澤原作的深奧之處，讓「日本之魂」再現於銀幕，讓人感覺是「凝聚了全身之力，一擊而中」的作品。

鳩：沒有中途退場的觀眾，電影結束後全場起立鼓掌。看完電影後回家，在附近的一家燒鳥屋裡一邊喝酒一邊回味，和朋友們一起高聲談論電影，好象自己也身處劇中似的。

CCTV-6將在近期為廣大觀眾獻上這部叫好又叫座的大師之作《黃昏清兵衛》，敬請關注！

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⑨ 台灣電影詳細資料大全

台灣電影乃指台灣地區人民在台灣設立公司製作、編、導、主演，以國語發音之電影片。因台灣社會自由且富有創作力，因此能給予電影工作者良好的伸展舞台。不過因為種種因素，2006年台灣電影票房於台灣市佔率僅1.62%，呈現衰退的現象。

基本介紹

• 中文名 ：台灣電影
• 拼音 ：tai wan dian ying
• 特色 ：強調導演風格、注重台灣歷史
• 崇尚 ：以電影做為宣傳工作
• 其它外文名 ：대만영화

電影評論,台灣電影,歷史發展,日據時期, *** 的影響,戰後時期,解嚴時期,嚴後至今,衰退崩盤,低谷期,復興熱潮,困境突破,導演,理論專著,

台灣電影

台灣電影的特色，在於強調導演風格、注重台灣歷史，並崇尚以電影做為宣傳工作。這種特色讓侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、朱延平等導演，於國際影壇備受好評。但另一方面，因為此類型藝術電影娛樂性較差，於台灣並不叫座，反而依賴島外票房來維持。

歷史發展

日據時期

日據時代台灣自製日語電影《莎勇之鍾》，李香蘭主演第一部在台灣拍攝的電影是1907年2月日人高松豐治郎率領日本攝影師等一行人在全台灣北、中、南一百多處地點取鏡的《台灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、征討台灣少數民族等題材。第一部台灣人製作的劇情片《誰之過》於1925年由劉喜陽、李松峰等人組成的台灣映畫研究會製作。不過即使劇情片，仍有相當多的影片。具有政治宣傳的作用。 電影《莎勇之鍾》劇照 1908年，高松豐治郎於台灣定居，開始在台灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924年後，台北的放映業者由日本請來一流的辯士（電影說明者），電影放映業愈加彭勃起來。1935年10月，日本「領台」40年舉行台灣博覽會，以及隔年台北與福岡間開辟航空通運，這兩件事推化造就了日治時期台灣電影放映業的鼎盛時期。

*** 的影響

台灣自日治時期後期至解嚴前，電影產業的發展一直受到官營製片廠所主導。當時台灣電影的製作基本上也是以官營製片廠（台灣電影公司、中央電影公司、中國電影製片廠）所拍攝的新聞片與政治宣傳片之製作為主。 1962年， *** 為促進本國電影事業的發展，由新聞局舉辦金馬獎，頒發電影獎項鼓勵優良國語影片及優秀電影工作者，也曾改由教育部文化局來主辦，直到1991年，新聞局宣布決定將金馬獎由官方全部轉交給民間團體中華民國電影事業發展基金會主辦。自1970年代以來，金馬獎一直是華語電影界最受矚目的電影盛會之一。官方的主導色彩在1980年代以後逐漸消退，但隨著西方好萊塢影片的開放及風行，台灣的電影產業逐漸萎縮低迷。 近年來，由 *** 出資及主導的「電影輔導金」成為一個鼓勵台灣電影產業及發掘台灣電影人才的重要方式；電影輔導金由行政院新聞局主管，其補助金額以「片」為單位，分為五百萬元及八百萬元兩組。投入金額最少達十五部影片的一億兩千萬元以上，其中，各項申請均有一定規范，例如五百萬組目的乃鼓勵第一次執導劇情長片新人導演。事實上，今台灣電影輔導金的設施，重點落實培育電影人才、促進影片製作能達一定品質和增加影片數量與素質，最後達到產業量能皆達的目標。 電影輔導金於2012年分為一般組、新人組及紀錄片組，一般組最高可獲二千萬元(上限)之輔導金；新人組及紀錄片組最高可獲一千萬元(上限)之輔導金；此外，電視電影可另外申請高畫質補助，金額上限為三百萬元。雖此電影輔導金帶來許多批評，但若以「創作來活絡台灣電影產業的角度」來看，仍多受肯定，事實上，許多人認為輔導金實為台灣文化的輔導架構。 過去《電影法》中規定，中華民國國民在中華民國國內設立公司製作、編、導、主演，以本國語言發音之電影片為國產電影；而中華民國國民在國外製作、主演，並以本國語言發音之電影片為本國電影。現在的標准則改由行政院新聞局依照拍攝與製作地點、導演與主要演員，以及資金來源在一部電影中所佔比例來認定。

戰後時期

台灣閩南語電影《舊情綿綿》，洪一峰主演。1955年，麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，成為二戰後第一部閩南語電影，一直到1981年最後一部閩南語電影《陳三五娘》為止，歷經了二十多年的閩南語電影時代。根據統計，閩南語電影的總產量將近兩千部，產量最多時一年高達120部作品問世。《薛平貴與王寶釧》在當時台灣社會引起大轟動，皆創下當時票房紀錄，引來一窩風的閩南語歌仔戲跟拍風。 電影《早安台北》海報 20世紀60年代，台海情勢逐漸穩定，台灣「中央電影公司」提出健康寫實的製作路線，兼顧歐美寫實主義電影下，聘請李行拍攝《蚵女》與《養鴨人家》兩片。兩片均頗叫好叫座。 20世紀60年代末期，知名導演李翰祥來台發展，並香港電影技術帶進台灣。此階段所拍電影類型除了初期的黃梅調，尚有歷史宮廷片《如西施》及文藝片，其中以瓊瑤原著為藍圖者佔了8部。 20世紀60年代，香港卲氏公司開始製作新派的武俠片，其中的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來台灣發展。胡金銓於1967年為聯邦公司編導武俠片《龍門客棧》締造了絕佳的票房紀錄，從此武俠、功夫、武打類型的電影成為台灣電影的主流之一，直到20世紀80年代才沒落。胡金銓的電影發揮中國京劇的特色，結合彈簧床與吊鋼絲的特技，運用蒙太奇電影手法，使得武打動作快速俐落，動靜收放形成視覺韻律。 1971年，香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武門》均在台掀起一股功夫熱潮，而台灣武俠主流自此就轉化為功夫片、武打片繼續在台灣流行。接著張徹在卲氏公司幕後支持下，於1974年率奇子弟兵姜大衛、狄龍等來台成立的長弓公司，也讓功夫武打片，成為當時台灣電影的要角。20世紀70年代中期之後，開始了一段台灣電影的政宣片時期，如《英烈千秋》、《大摩天嶺》、《戰地英豪》、《女兵日記》、《八百壯士》、《梅花》、《筧橋英烈傳》、《望春風》、《香火》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》、《源》、《皇天後土》、《假如我是真的》、《辛亥雙十》、《血戰大二膽》等。 除此，叫特殊的片種則有如《汪洋中的一條船》的自我勉勵寫實片及如《一個女工的故事》的文藝片。之後，李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鳥之愛》、《歡顏》等清新的小品。之後，導演林清介則在《一個問題學生》賣座後，連續拍攝相同類型，以學生生活為主題的學生電影，這些類型電影包括《學生之愛》、《同班同學》、《男女合班》、《台北甜心》、《畢業班》等。而這波電影尚有《拒絕聯考的小子》、《年輕人的心聲》、《不妥協的一代》。此階段學生電影成為台灣新浪潮電影出現以前的重要台灣電影類型。這些低成本獨立製作方式，也讓新導演有了拍片的機會。事實上，台灣知名導演侯孝賢也在此階段接拍了《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》等兩部片子。台灣電影「現代主義」化，可說是始於三支短片合而為一的黃春明原著改編電影－《兒子的大玩偶》（片中另有《蘋果的滋味》、《小琪的那頂帽子》）。除了部分禁演引發的《台灣電影宣言風波》外，中影公司大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品，也是確立台灣電影新浪潮的主因。事實上，於《兒子的大玩偶》之前，中影已先啟用楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍攝了《光陰的故事》，《在那河畔青草青》與《小畢的故事》。這些電影也促成了台灣電影的新風貌，更因票房賣座，讓台灣新電影成為主流。 台灣導演:陳國富 《兒子的大玩偶》製作完成後，突破當時台灣政治與電影保守勢力的抵制，於輿論、口碑與市場的支持下，為往後台灣電影的創作自由創造一片天空。其後，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李佑寧、王童等也確定了以導演為主﹔形式新穎、風格獨特、意識前進的台灣新電影。 一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖分子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。 該新電影絕大多數是由台灣 *** 所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成台灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的台灣電影產生重大影響。 在此影響下，台灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影境地，此種以鄉土小說為類型的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，1980年代台灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如著賭博片、犯罪片的商業電影。 另一方面，因為香港電影的成功，讓台灣輿論上也開始出現對台灣新電影的批判聲音。以藝術電影為主軸的台灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素，讓集體的台灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束。不但如此，在票房也大為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市場上的歡迎。80年代起，台灣當局新設立了電影發展基金會、電影圖書館，其功能乃為保存電影資產及推廣電影欣賞。同一時間，促成設定了金穗獎。以鼓勵動畫、紀錄片、實驗電影和劇情短片製作為講目的的獎項，也讓台灣電影藉由劇情片、紀錄片、動畫、與實驗電影提拔出相當多的製作人才。 第30屆金穗獎主視覺圖

解嚴時期

台灣在20世紀80年代中葉起，隨著社會經濟泡沫及言論自由的達成，讓導演為主導的台灣電影，將電影觸角伸向過去禁忌題材，並回顧與探討台灣近現代社會、歷史與個人記憶。這階段代表作有《刀瘟》、《香蕉天堂》、《童黨萬歲》、《牿嶺街少年殺人事件》等。其中最震撼台灣的莫過於侯孝賢的《悲情城市》。這部片以一九份世家各成員經歷台灣光復、二二八事件、及台灣光復初期的歷程，具體而微地反映台灣人的歷史經驗，不但票房叫座，也在威尼斯影展榮獲金獅獎，使侯孝賢成為國際矚目的知名導演。之後幾年，台灣電影於世界各地大小影展獲得不少得獎紀錄，這使得主管電影業務的「新聞局」自1990年開始，透過電影輔導金來支持藝術電影的製作。 在票房方面獲得數億台幣的空前成功、同時也獲得不少獎項，叫好又叫座的結果讓台灣觀眾開始重新關注台灣自製電影。隨著《海角七號》熱賣，片商與觀眾均對台灣電影重拾信心，多部電影亦搭上順風車取得不錯的票房，如《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等等。《海角七號》同時也成為戰後以來最賣座的華語片及台灣影史最賣座影片的第二名。 進入21世紀，台灣電影人在選角、攝制等方面更多的走出島外，改編自台灣女演員劉若英的作品《我想跟你走》的其中一篇短篇小說《 Happy Birthday 》，劉若英本人並擔任主角。

嚴後至今

衰退崩盤

台灣電影的衰退，最早可追溯至1992年，當時所有電影市場的配額，是在GATT中討論，市場一直處在不利的位置，1996年起，每年產出量一直維持在15至20部，票房市佔率盤旋在全台總票房1～2%間，這悲慘的景況到2003年達到谷底，這年僅推出15部台灣影片，總票房約NT1,500萬元，不到總票房的1%，這樣的票房相當於《鐵達尼號》的40%，台灣影片當年愁雲慘霧，台灣電影可謂是 *** 放棄的產業。

低谷期

2000年後，台灣的電影偶有佳作，如2000年的《卧虎藏龍》、2002年的《雙瞳》、2005年的《刺青》等；但整體上，台灣的電影市場仍由好萊塢電影主宰，持續處於弱勢。 不過在另一方面，台灣電影也有新的發展。鴻海集團董事長郭台銘曾發下豪願要投入電影業。有人認為，該做法是效法Sony進軍好萊塢模式，在擁有極強大硬體整合力量之後積極轉進電影業，並謀取好萊塢600億美元電影產業的代工數位商機。其中初試啼聲的作品（同時也是唯一的一部）即為電影《白銀帝國》。由於有郭台銘所屬鴻海集團5000萬美元的的大量投資，《白銀帝國》成為大陸與台灣兩地少見的高製作成本的商業電影。在開拍之時。而後郭台銘的精緯電影公司雖解散，但其長子郭守正的山水國際娛樂股份有限公司仍繼續經營。

復興熱潮

2007年起的全球金融危機，在台灣居於優勢地位的美商影視企業受到影響，使得台灣電影有了喘息的機遇。2008年，魏德聖執導的電影《海角七號》以大規模國際化商業路線（包括延攬日本歌星中孝介演出）並在內容上揉合本土特色，在票房方面成為戰後以來最賣座的華語片、及台灣影史最賣座影片的第三名（不計算通膨），同時也獲得不少獎項，叫好又叫座的結果讓台灣觀眾開始重新關注台灣自製電影[19]。 隨著《海角七號》熱賣，片商與觀眾均對台灣電影重拾信心，加上好萊塢片廠籌措資金不易市場低迷因素減少大卡司的投入，多部電影亦趕上這波替補美國電影遺留下來的台灣市場爭奪，因而取得較以往為佳的票房成績，如《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等等；而2010年的《艋舺》，2011年的《雞排英雄》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克·巴萊》更被視為台灣電影票房的指標，2012年《陣頭》、《愛》、《犀利 *** 最終回：幸福男·不難》、《痞子英雄首部曲:全面開戰》 ，2013年《大尾鱸鰻》 都是台灣破億影片；口碑與票房都頗受肯定。和以往國片低迷期時藝術電影掛帥的狀況不同，以一般大眾為市場目標的商業電影重新成為台灣電影的主流，以戲院上映為主的商業紀錄片也開始取得一定的發展（如《翻滾吧！男孩》等）；而好票房衍伸出商機，讓片商有資本繼續製作吸引觀眾的電影，也讓台灣電影市場逐漸邁向資金提供、影片內容、觀眾票房三者均贏的正向循環。台灣電影歷經廿年不景氣後，蓄積的能量終在2008年爆發開來，形成一股「國片熱潮」。 2008年台灣電影總產量（指製作及完成者）為36部，總票房約6億1,085萬元，市佔率12.09%，較2007年之7.38%成長約0.6倍；2009年國產電影片總產量為48部，較2008年之36部成長約33%，總票房約1億2,499萬元，市佔率2.3%，衰退八成以上；2010年國產電影片總產量為50部，總票房約4億5,117萬元，市佔率7.31%，較2009年成長約2倍，以產量而言台灣電影已逐漸復甦之趨勢。

困境突破

自1985年年起，台灣產量與發行量較多的如學甫、龍族、麗城、中影、上上、倍倫、新船、金壂、學者、龍祥…等各公司均因各種因素萎縮產量，其製片量一路下滑。不但如此，維系電影產業的上述幾家公司，產業重心也移往如有線電視的影視產業。在產業無法支持下，惟剩台灣當局於文化維持的壓力下，勉為其難出資維持。1998年，台灣電影生產不到20部，2001年1－10月間，僅達11部，至2006年，台灣電影於台灣市佔率則僅1.62%。 就票房方面，以台北市首輪票房為例子，台灣電影的票房收入僅有163萬元，佔全部台北電影票房收入不到1%，比起美國好萊塢所佔台北票房的95%以上相差甚遠。因為台灣電影產量極低，票房慘澹，實已不足以支撐電影工業。因此有媒體業者認為「再多的影展獎項都無法遮掩台灣電影全面崩盤的事實。」不過在另一方面，台灣電影也有新的發展。例如鴻海集團董事長郭台銘即發下豪願要投入電影業，並以電子業代工為概念，於2008年退休後拍100部以上的電影或電視劇。也有人認為，該做法是效法Sony進軍好萊塢相同，在擁有極強大硬體整合力量之後，積極轉進電影業，並謀取好萊塢600億美金電影產業的代工數位商機。其中，初試啼聲即為以台灣知名影評人焦雄屏主導的《白銀帝國》。 電影《白銀帝國》海報 《白銀帝國》為台商郭台銘首度大幅投資的電影作品，於2007年上映。改編至《白銀谷》，描寫山西晉商的該部電影也是台灣知名影評人焦雄屏的首部導製作品，根據焦雄屏說法，她拍攝該影片的其中一個目的，是扭轉近代中國對商人的偏頗感想。 《白銀帝國》亦是少見的由海峽兩岸合拍得高製作成本的商業電影，光是郭台銘所屬鴻海集團就對該片投資5000萬美金。另外，該電影的主要演員為香港電影演員郭富城及內地電影演員張鐵林。而正因白銀帝國的順利開拍，有人認為郭台銘的加入，不但能於資本上挹注台灣電影，更能為台灣電影帶來新想法與新視野。

導演

今台灣電影是以一群默默努力的電影工作者所支撐，也成為台灣電影的驕傲。這些工作者，除了侯孝賢與楊德昌已在國際影壇建立作者導演的地位外，台灣出身的李安、馬來西亞來台的僑生蔡明亮也已成為世界矚目的台灣導演。李安的《推手》讓所謂後新浪潮電影踏出成功的一步。其後的《喜宴》也獲得台灣本地與國際的票房上成功。事實上，前往美國好萊塢發展的李安，今與侯孝賢仍成為台灣電影代名詞之一。 台灣導演:李安 除了李安、侯孝賢外，蔡明亮則一反新導演普遍探索懷舊或歷史記憶的題材，並將觸角深入都會男女生活中，其中，早其作品《青少年哪吒》觀察都會青少年虛無而沒出路的生命、得獎作品《愛情萬歲》探觸寂寞的都市男女互舔傷口、另外，幾年後的作品如《河流》及《洞》更是 *** 描寫黑暗都市的情景。相對的，蔡明亮電影雖給人一種現代寓言的感覺，但也因為十分灰澀難懂而曲高和寡。除此，其他在20世紀90年代出現的新新導演，如陳國富、徐小明、王小棣、易智言、陳玉勛、林正盛、張作驥，以及獨立製作的黃明川、賴聲川等，也都有水平以上的作品出現。台灣電影的歷史進程，自台灣日治時期後期至台灣解嚴前，便一直為官營製片廠所主導的情形下發展。事實上，該階段台灣電影的製作基本上也是以官營製片廠所拍攝的新聞片與政治宣傳片之製作為主。直至今，台灣當局出資及主導的台灣電影輔導金仍是一個發掘台灣電影人才的重要方式。 台灣電影 今台灣有一批年輕紀錄片導演。來自台灣社會各階層的他們，其影片題材也五花八門。題材從探索嚴肅社會或政治議題到有的以自己或家人、朋友為拍攝對象皆有。其紀錄片主軸，也從探索社會到探索個人的生活與問題。因為配合得當，整體成績已漸受國際矚目，並有不少的國際重要紀錄片影展獲獎紀錄。另外也有如無米樂的叫好叫座影片。 台灣導演:侯孝賢

理論專著

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