台灣因果報應電影

❶ 求恐怖片~

1.香港KB片:鬼域

李心潔主演
一個作家在打算寫一本KB小說的時候，莫名其妙掉進一個未知的領域 ，遇上了一個老爺爺和一個小女孩，這是一個被遺棄和被遺忘的世界，世事因果循環。在KB的同時還有玄幻的成分。最後的結尾讓人感動，結局讓人驚訝.意想不到！

2.泰國KB片:鬼營(又叫逃生者)

11個男女參加電視台的直播節目，希望通過自己的勇氣和毅力來獲得獎金和榮耀，但是當他們住進營地開始，怪事持續發生,最終全部喪命。究竟是什麼樣的冤魂厲鬼纏繞與此? 06年的片子,雖然沒有鬼影那些那麼經典,但是還是可以看看

3.日本KB片:買鬼回家

一家神秘陰森的便利超市,奇怪的老闆老闆娘，凡是買下這家店或者和這家店有牽連的人,都不會有好下場，就連來這里買東西的客人, 也會莫名其妙的死去或者發生殺人事件。一切的一切,究竟是因為什麼造成的?

4.香港KB片:頭七(又叫破碎空間)

人死後的七天會還魂，家人應於魂魄回來前,為死者魂魄預備一頓飯,之後便須迴避，最好的方法是睡覺,睡不著也要躲入被窩，如果死者魂魄看見家人,會令他記掛,便影響他投胎再世為人。一個神秘的客人,一個無助的女人和一段往事，故事到底發生了什麼?

5.韓國KB片:瑜伽學院

每個女人都想要美麗,在獲得美麗的期間卻要付出很大的代價。在瑜伽學院修煉的人要遵守規定:修煉完一小時以內不準洗澡、修煉期間不準照鏡子、修煉期間不準額外進食、修煉期間不準和外界聯系，違反之人必遭重罰。六個女生最後只有一個能變美麗,一場KB拉開帷幕。

6.歐美KB片:閃靈

80年代推出的片子,很古老，沒有刻意的血腥和KB，明亮的電影色調卻調和出一種壓抑沉悶的電影基調，詭異的音樂和拍攝手法，讓你在不知不覺中臨近KB，被稱為是KB片新紀元的開山之作，經典到現在仍有人回味.


7.泰國KB片:人肉米粉

精神病,家庭矛盾,背叛,血腥,降頭術,心裡壓迫融合了所有的KB元素，唯美的畫面和悠揚動聽的旋律，米粉店老闆娘把那些該死的人們,全部做成人肉米粉，一切皆是因果報應，成為食物是為了頂替他們的罪孽，在一些家庭矛盾中,女人和小孩往往是最弱勢的，如果社會不注意和關注他們,很可能造成無法挽回的後果. 8.美國KB片:死神來了

死神第一次降臨人間是什麼樣的情境? 男孩在飛機起飛以前預見了死亡場景. 第一次血腥的沖擊,離奇的死法,死亡以前的動作全是為了走向死亡鋪路.死神的計劃完美的無懈可擊.其實我也不是很想介紹死神來了，因為我看的很糾結，但是又怕一些死神迷拍我，但是我要誠實的說，我真的看的很糾結....

9.韓國KB片:鬼友(又叫:靈)

開片從招鬼游戲開始引人注意，女主角失去記憶卻一直找不到回憶，好友在一次郊遊中失蹤一直未回，昔日同學一個個離奇死亡，找不到原因和頭緒，在結尾你才驚奇的發現,原來,一切是這個樣子。

10.日本KB片:死魂曲

1590年,美國羅阿諾克島上的117位居民全部消失，1872年,漂流在大西洋上的馬利-西里斯得號被發現時船上所有人全數消失，1976年,日本,夜美島,天地一片血紅,謎樣的警報聲響起,島上的居民全部消失.僅尋獲一個失魂男子不斷發狂般重復著"警報聲響起時，千萬不要外出"這句令人費解的話語。 只有看到影片最後，你才能真正理解"警報聲響起...

11.馬來西亞KB片:纏身

可能由於拍攝時間太早,拍攝經驗太少,所以顯得一般，幾個亮點是:變性人河莉秀主演，第一部引進中國的馬來西延KB片，劇情也還行,中間一段舞池裡跳舞引誘的戲很贊很詭異，姐姐是歌星,妹妹是模特. 可是姐姐突然失蹤,妹妹失憶. 到了結局才知道,一切都是為什麼.

12.泰國KB片:變鬼3.1(又叫609猛鬼附身)

開片由幾個年輕男女在玩招鬼游戲開始，一個小女孩悲慘的童年，深重的怨念和怨氣，被猛鬼附身，眾多泰國青春偶像明星加搞笑明顯，在逗樂的同時彰顯出不一樣的殘酷和血腥，不過最後的結尾還蠻溫馨的。

13.香港KB片:詭絲

人死後,如何變成鬼，接著能量之間的絲，究竟是強烈的恨意和怨念，還是那剪不斷的愛萱草,屬於母親和孩子的花，看到最後,在緊張和刺激中發現愛的真諦

14.歐美KB片:死寂(又叫死亡木偶復仇記)

小心來自瑪麗·肖的凝視，她沒有孩子，只有玩偶，如果你看到她，不要尖叫，否則她會扯開你的嘴巴撕掉你的舌頭，不要尖叫,否則等待你的就是死亡，看到最後,你永遠不會知道真正的結局。

15.韓國KB片:女高怪談5之結伴自殺

等了好久,第五部終於上映了.4個女孩約定好一起結伴自殺，如果有誰違背誓言,死神會讓死亡降臨，以懲罰不忠誠和違背誓言的人，約好一起去死的一輩子最重要的好友 ，到底一切的背後有什麼陰謀,在結尾一一解開. 背叛和忠誠,陰謀和感人糾纏不休

16.韓國KB片:女高怪談5之結伴自殺

等了好久,第五部終於上映了，4個女孩約定好一起結伴自殺，如果有誰違背誓言,死神會讓死亡降臨，以懲罰不忠誠和違背誓言的人，好一起去死的一輩子最重要的好友，到底一切的背後有什麼陰謀,在結尾一一解開.背叛和忠誠,陰謀和感人糾纏不休

17.泰國KB片:鬼肢解

電影從一場音樂會拉開序幕，悠揚的歌聲中，畫面慢慢血腥,詭異，醫生把情人殺了以後並且肢解，電影以催眠作為噱頭，在結局才大反轉泰國的鬼總是很不可思議,形態外貌奇怪

18.歐美KB片:停屍間鬧鬼事件(康涅狄格鬼纏身)

孩子與父母之間的問題值得深究，古老的房子,古老的咒語，靈媒,罪孽...一瞬間爆發，在一棟房子里被困住的靈魂，母愛的偉大,親情的感動

19.台灣KB片:凶魅

紅毛線 ，悲慘的童年，憂傷的回憶，會發怒的破舊布娃娃，小恬很可愛也很可憐,想要媽媽，哥哥對妹妹的保護，感動多過於KB

20.泰國KB片:邪降2之魔鬼的藝術

6個高中時期的夥伴,為了報復老師請來了降頭人. 一個美麗的老師,被自己的男同事和學生請來了降頭. 為了拯救自己,女老師意外的變成了黑巫師.以前所未有的KB血腥手法,報復著. 如果一開始選擇了對的,就不會離死亡如此接近. 本人認為很歐美風的一部泰國KB電影,夠嚇人...

21.泰國KB片:邪降3：鬼影隨行

故事時光拉回《邪降：惡魔的藝術》發生之前，融合第一集與第二集，當地的神秘降頭術和自創的驚嚇手法。

22.韓國KB片:韓塞爾與葛雷特

純真的孩子.美好的童話，KB的回憶.罪人最後會受到懲罰. 我們不是壞孩子,人們卻一直認為我們是壞孩子.能不能永遠在一起.在那片森林裡,到底是童話還是KB. 小孩子的演技真的很贊.值得一看。

23.韓國KB片:兇相

用面部復原技術回復各名遇害者的容貌,以便查明死者的身份.嘗試從各方面去追求真相,可是這個時候卻突然發現線索斷了,而那些沒有面孔的頭骨卻帶給他真正KB的旅程.電影中突如其來的驚嚇和聲音讓人印象深刻，雖然演到一半的時候我就猜出結尾了，估計是我看多了KB片的緣故，但是還是讓人感動了.韓國KB片的特性。

24.韓國KB片:粉紅色高跟鞋(紅鞋咒)

搶走這雙鞋的人都要死，每個人死的時候都被砍去雙腳，彷彿是一個詛咒,一個咒怨.先得到鞋子的人平安無事,搶走鞋子的人難逃厄運. 究竟是怎麼樣的怨念.

25.韓國KB片:奇談

幾個故事穿插在一起，悲劇.就是把美好的東西摔碎了給人看，慘烈的愛,孤獨的愛,極端的愛.如此深刻,如此唯美，聲音 畫面 劇情幾個結合在一起，給人突如其來的驚嚇。 一定要仔細看，要不你永遠看不懂故事和結局。

26.美國KB片:電鋸驚魂

沒有預期中和想像里的血腥，最後一下峰迴路轉,男人用鋸子砍自己腳的時候那一段感覺不錯. 不是一部鬼片,不是一部砍殺片，類似懸疑推理,一環扣一環.緊張和未知交錯，記得最深刻的一句話:大多數人對他們活著並不懂得心存感激，讓我們來玩一個游戲,這,就是規則.

27.歐美KB片:電鋸驚魂3

我們來玩一個游戲,關於罪孽與原諒的游戲，你的選擇決定著他們的生死,活著,或者死,由你決定，開腔的腦顱手術真的讓人心顫了一下，一環扣一環，阿曼達死了,拼圖兇手死了.那麼,游戲怎麼繼續玩下去?

28.歐美KB片:電鋸驚魂2

什麼可以治療癌症?那什麼又可以治療死亡?答案是:不朽 當你做了一些事情讓人們深刻的記住你的時候你就成功了，不珍惜生命的人,不配擁有生命. 所有人困在一個大房子里,裡面有毒氣,只有找到出口才能獲救游戲...開始...

29.美國KB片:孤兒

一個家庭,為了挽救有裂痕的婚姻，決定領養一個小孩來圓滿家庭. 9歲的艾斯特,懂事得體優雅的像個小公主.可是,當帶領她回家以後,一切都變得不一樣了.真正的內幕讓人大吃一驚,雖然電影時長2小時，但是讓人看的入迷看的緊張.演員們的演技都很贊

30.中國KB片:雙食記

雙食記算不上真正意義上的KB片，沒有靈異的事件,沒有驚悚的畫面. 沒有血腥的場景,沒有KB的氛圍. 但是卻被禁播了，這到底是為什麼一個男人吃兩家飯,生生相剋，食物,原來也能吃死人. 為什麼男人在違背誓言的同時,還能道貌岸然的說愛你.

31.英國KB片:伊甸湖(又叫獵人游戲)

一對恩愛的情侶到伊甸湖遊玩，卻遇上一群少年,有暴躁的,輕佻的,懦弱的.在雙方的爭執中,情侶被少年們追殺. 情況愈演愈烈，歷盡千辛萬苦,以為能獲救. 最後換來的卻是一個不一樣的KB結局.

編後語：恐怖片風格多樣，有暴力血腥類型的，有科幻類型的，挑戰視覺極限，一直覺得好的KB片不應該只是純惡心，純KB片，應該在人們看完覺得KB之餘還會深思一些社會問題。

❷ 如果按題材劃分，電影可以分哪些類

電影類型 在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。 影片類型劃分 常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。 ●場景·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域 ·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公 歷史片：發生在過去 ·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空 ·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所 戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所 ·西部片：美國西部從殖民地時期到現代 ●情緒 ·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行 ·冒險片：包含危險、風險或機遇，經常含有高度幻想 喜劇片：試圖引發笑聲 劇情片：主要關注角色的發展 幻想片：現實之外的玄想虛構（例如：神話，傳奇 ·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼 推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程 ·愛情片：詳述浪漫愛情的元素 ·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張 ●形式 ·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺 傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片 紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解 實驗電影（先鋒電影）：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片 ·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片 短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素 ●年齡 ·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾 ·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片 ·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用 影片類型批評： 有人認為類型需要與影片風格進行區別。影片的風格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風格可以運用於任何類型。影片類型確定的是影片最明顯的內容，影片風格則確定用何方式將這（些）類型呈現於銀幕上。風格可以由情節結構、場景設計、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術元素決定。也有人說這種區分過於簡單化，因為有些類型主要是通過其風格識別。許多史家就黑色電影展開爭論，焦點在於其究竟是一種類型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片製作風格。 影片類型可以定義嗎？ 類型通常是一個模糊概念，沒有明確的界限。許多作品跨越了多種風格。就這一點，電影理論家Robert Stam寫道： 一些持續存在的疑問始終困擾著類型理論。類型真的在世界中「在那兒」，還是僅僅是分析家的構造？類型有有限的分類法還是原則上是無限的？類型是時間無關的、柏拉圖式本質還是短暫的、受時間限制的實體？類型是受文化限制的還是跨文化的？……類型分析應該是描述性的還是說明性的？ 有些類型是基於故事內容的（戰爭片），有些則是從文學（喜劇、情節劇）或其他媒體（音樂劇）借用而來。有些基於演員（阿斯泰-羅傑斯片）或票房（票房大片），有些則基於藝術狀態（藝術片）、種族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷兒片）。 許多類型是由觀眾或相應的支持出版物如雜志、網站建立的。難以用類型劃分的影片通常不太成功。因此，影片類型在行銷、批評與消費領域也有用處。 有些編劇將類型作為決定劇本使用何種情節或內容的手段，他們通過學習某些類型的影片得到範例。這也是某些編劇得以將成功影片的元素復制到新劇本中的方法，但這類劇本通常原創性不足。正如John Truby所說，「編劇對寫類型劇本所知甚多，但未曾加工該類型的節奏，使其以原創面孔出現。」 對編劇來說，違反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意義的。原創性與驚訝是形成優秀電影故事的元素。例如，義大利西部片為人所熟知就是因為顛覆了西部片的類型，讓好人既壞又好。在此之前，西部片有一些如今稱為類型俗套（genre clichés）的內容，例如好人戴白帽，壞人戴黑帽，好人永遠在決斗中勝出。在義大利西部片打破了類型「規則」後，俗套西部片也消失了。

❸ 電影《血觀音》這部劇怎麼樣

我覺得看《血觀音》的整體觀感不如《大佛普拉斯》，但我依然得承認，這是一部好作品，拿到金馬的狀元實至名歸。 近幾年香港金像獎逐漸邊緣化，台灣的金馬獎卻越走越穩，沒有固步自封，既容納大陸、香港的作品，也暗暗的力捧本土新人，真是有點華語電影第一大獎的氣象。

我覺得這部電影最好的地方不在於詭詐陰謀，而是三個女性角色的塑造，讓人感嘆人性的深淵，竟可以如此黑不見底。棠夫人在大部分時間里都收斂低調，在一開頭送王院長夫人菩薩像的時候還挺狼狽，菩薩被意外弄壞，險些就下不來台，她似乎有些搞不定女兒棠寧，有時候還顯得挺委屈。當她跟死去官員的妻子對話時，自稱是「底下人，上面人的事我們不清楚」，姿態放的非常低。

❹ 《雙瞳》為什麼是華語20年來最佳恐怖片

《靈魂》的上映，讓許多觀眾呼之欲出，終於在電影院看到了一部真正的恐怖片，然而，與19年前的另一部驚悚片相比，《死魂靈》是一部小電影，很難接近台灣電影，由陳國富執導的《雙瞳》仍然被認為是中國最好的宗教恐怖電影，甚至在許多資深粉絲的心目中也代表了最高水平，《雙瞳》為什麼說中國20年是最好的恐怖片？有三個原因。

其實這些都被陳思成2018年熱播的《唐人街探案2》所吸收。甚至引發了同年是否涉及抄襲的大辯論。而這些也構成了「小學生」，至今沒有人超越恐怖的模型。很遺憾地說，現實主義犯罪電影和2020年出現的「霧劇場」都在創作自己的驚悚和懸疑作品，但是，像《小學生》這樣融合中國本土文化的恐怖片已經不可能看到了。

❺ 雷雨內容

評論作者簡介
曹禺（1910——1996），原名萬家寶，祖籍湖北潛江，我國傑出的劇作家和「當代語言藝術大師」。1933年，曹禺在《文學季刊》上發表處女作《雷雨》，一舉成名。此後他又接連創作了《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了在中國戲劇界的大師地位。抗戰爆發後，曹圈計劃創作「抗戰三部曲」，但由於種種原因，只完成了第一部《蛻變》。1940年，曹禹創作了多幕劇《北京人》，並且根據巴金的同名小說成功地改編了話劇《家》，從而進入了創作生涯的又一高峰。解放後，曹禹長期擔任北京人民藝術劇院院長，這一時期的主要作品為歷史劇《膽劍篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。

內容精要

這是一出嚴格遵循「三一律」原則而創作的戲劇，所有的矛盾沖突都發生在一個陰郁悶熱、雷雨交加的夏日。這一天，離家兩年的某煤礦公司的董事長周朴園剛剛從礦上回來，而那位終日「卧病」、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓。悲劇就此展開。

在這個看起來體面的家庭中，周朴園是唯一的主宰，他按照他的一套標准統治著這個在他看來「最圓滿，最有秩序的家庭」，卻不知平靜的背後隱藏著罪惡與災難。采訪是他的第二個妻子，這是一個文弱、明慧的女子，可又有著一點原始的野性。她嫁到周家十八年，生了一個兒子周沖，但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮，直到周朴園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家。周萍使她重新燃起了生活的慾望，她將這一點愛看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手。可周萍卻是一個軟弱的人，很快就對這種「畸形」的關系感到厭惡，並為自己欺騙了父親而深深悔恨。在極度痛苦中，他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情。他希望能藉此擺脫！日日的一切，甚至打算離開這個家，去開始他的新生活。而他的弟弟周沖，一個單純善良、充滿幻想的大孩子，也同時愛上了四風。

周萍的背叛令繁漪極為痛苦，他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼，她不顧一切地要抓住這最後一根稻草。正在這時，四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了。繁漪得知魯媽並不希望自己的女兒到公館里替人做工，便准備通過魯媽趕走四鳳。於是，魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午後，走進了周公館。

魯媽來到周公館，周朴園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中。原來，魯媽就是周萍的親生母親，三十年前周家的丫環侍萍。當年她與周家大少爺周朴園相愛，並且生下了兩個孩子，可是由於身份地位的懸殊，最終被周朴園拋棄。大年三十的晚上，她帶著剛生下三天的孩子離開周家，原打算投河自盡，卻被人救起，從此開始了三十年痛苦飄零的生活。繁漪見到待萍，向她暗示四鳳與自己的兒子周沖有曖昧關系。侍萍沒有想到命運竟會如此安排，女兒在三十年後又走進了周家，並且重復了自己以前所走過的路。她決定帶走四鳳，遠遠地離開這里。

侍萍的突然出現令周朴園大吃一驚，盡管多年來他一直對往事感到內疚，對侍萍也一直有著真誠的懷念，但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險。他害怕自己的地位、家庭遭到破壞，於是便希望用錢來打發侍萍。侍萍對周朴園徹底失望，表示只想見一見自己的兒子周萍。與此同時，當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周朴園礦上的罷工代表在門房等著與周朴園談判。一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面。周朴園與魯大海發生沖突，周萍怒打了大海。多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前，侍萍悲憤莫名，帶著四風、大海離開了周家。

繁漪懇求周萍不要拋棄自己，但被周萍拒絕，繁漪絕望至極。侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人，四鳳感到非常痛苦，不知所措。雷雨之夜，醉酒的周萍來到魯家，從後窗偷入四鳳的房間。魯大海回到家中，周萍欲逃，但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖。大海欲殺周萍，被侍萍拚死攔住，周萍趁機逃走。

周萍回到家，面對繁漪的再次懇求，不為所動，決定當夜就動身。羞慚之餘從家中跑出的四鳳找到周萍，周萍決定帶她一起離開，而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家。侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起，四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕。五雷轟頂的侍萍面對這天大的「罪孽」，決心自己咽下這苦果，給孩子們一條生路。但此時的繁漪已經陷入瘋狂，她先是希望利用自己的兒子周沖來阻止周萍，讓單純的周沖不得不面對母親與大哥通姦的事實；然後她又叫來了周朴園，迫使所有的人面對面地站到了一起。於是，在這個大雷雨的夜晚，所有人物間的關系，一切最殘酷的事實，都被揭開了。周萍無法面對這一切，終於開槍自殺，而狂亂中沖進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周沖也先後慘遭電擊而死。在這命運的重擊之下，繁漪和侍萍徹底崩潰，這幕人間悲劇終於落下了帷幕。

簡短評論

無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作。這里有著「最殘酷的愛和最不忍的根很」，有著「最『雷雨』」的女人，也有著如「一棵弱不禁風的草」般的男人，有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人，也有對生活尚充滿幻想的孩子。在這最濃縮的時間與空間里，所有的人都在糾纏著，掙扎著，或為了實現救贖，或為了追求夢想，或為了保持一點眼前的平靜，可一切的努力都是無力的，最終的毀滅無可避免。作者欲表達一種人類的命運，人對於一種神秘不可知的力量的「無名的恐懼」和「不可言喻的憧憬」。這是一個二十三歲青年的激情之作，也需要我們以激情去讀，用心去感受。當然，多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的，作者對於人們就其作品所作的解釋棗「暴露大家庭的罪惡」也表示了追認，這或許說明了這部作品內涵的豐富性。

名人評語

《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

——巴金

一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

——劉西渭（李健吾）

說到《雷雨》，我應當告白，虧了它，我才相信中國確乎有了近代劇。

——黎烈文

精彩章節推薦

其實整個劇本並不長，完全可以一氣讀下去，不過一定要選擇的話，以下部分是最該讀的：

序幕和尾聲：這部分常常被人們忽視，搬上舞台時基本上也都被刪掉，但作者自己卻對其報看重，並為之專門做了解釋。究竟有什麼意義，還是自己讀一讀吧。

第二幕：這是課本上所選的章節，其經典程度自不必說。

第四幕：全劇的高潮，矛盾沖突達到頂點，不能不看。

（吳嵐）

《雷雨》—一部糾纏著復雜的血緣關系和聚集著許多的巧合，但卻透露著必然的悲劇。
遠看《紅樓夢》，近看《雷雨》

影響中國現代文化的經典著作
中國話劇史上的里程碑式著作

《雷雨》是著名劇作家曹禺的開山之作，也是他的成名之作。這部劇作在中國文學史上被稱為具有劃時代意義的一面旗幟，並被定為中學與大學的必修課，這就足可證明它在文學史上的重要地位。

23歲的曹禺就讀於清華大學時創作的四幕劇《雷雨》不僅奠定了他在中國話劇史上傑出的現實主義劇作家的地位，同時也是中國年輕的話劇藝術成熟的標志。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，以扣人心弦的情節、簡練含蓄的語言、各具特色的人物和極為豐富的潛台詞，如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過，那抖顫而出的餘音，至今未息。幾十年來，《雷雨》被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減褪它的華彩，它已成為中國現代文學的經典之作，被譯成各種文字，進入世界文學之林。

《雷雨》的確是一篇難得的優秀力作。作者於全劇的構造、劇情的進行、對白的運用，的確是費了莫大的苦心，而都很自然緊湊，沒有現出十分苦心的痕跡。作者於精神病理學、精神分析學等，似乎也有相當的造詣。以我們學醫學的人看來，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什麼破綻。在這些地方，作者在中國作家中應該是傑出的一個。他的這篇作品受到同時代人的相當地歡迎，是可以令人首肯的。
--郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕長劇，寫成於1933年，最初在1934年的《文學季刊》上發表。劇本在有限的時間和空間框架里，集中描寫了周、魯兩個家庭的成員之間前後30年的復雜糾葛和由此形成的大悲劇，深刻地暴露了老中國上流社會的歷史罪惡。《雷雨》的出現，標志著我國話劇在創作上的邁向成熟。
--北大教授 唐沅

《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間短，場景集中。劇情發展入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最後高潮出現，具有不可抗拒的說服力。
--文藝理論家 冉憶橋
對於神秘誘惑的憧憬

關於《雷雨》的主題，曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬。"青年時代的曹禺滿懷激情，嘗試用創作表達自我的人生感悟，然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答，因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向，感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力。這對於今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑"。

首先，這種"神秘的誘惑"源自對於無常命運的恐懼、惶惑與呼號。未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰，它輕而易舉、反反復復地捉弄、擺布場上人物，它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經。隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營，無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周朴園對於前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮，他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切，他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對於命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂，他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空。然而這種恐懼本身就是個誘惑，恰如欣賞恐怖片時欲看又怕，越怕又越想看的情緒體驗。

對於命運的恐懼固然真實地存在著，然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判，頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎，因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對於生命力的張揚、禮贊與崇拜。"魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰。

在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外，對於理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念。這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕松。

害怕命運的恐懼感，反抗命運的生存力，超越命運的理想性，《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義，但卻遠不止這些。因為我們無法對一個文本做出理性定位，即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名，也沒有能力來形容它的真相。因為它太大，太復雜"。因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義范疇，而理解曹禺的創作情感--"對於神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真，這也正是我們解讀的價值所在。 �吳葉子

周朴園

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

梅侍萍:

她不是曹禹最鍾愛的人物，不具有最「雷雨」的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會是最「雷雨」的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鍾：將最有價值的東西撕碎了給人看。
侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。然而侍萍命運的悲劇性卻讓這汪純凈的生命之泉慢慢乾涸，直至枯竭。

周沖和四鳳:

周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。
如果真的要揪出這無奈的悲劇的「罪魁禍首」不知算是周朴園和魯侍萍呢，還是已故的周家老太太，少年和丫環偷情似乎自古以來就沒有幾個落得圓滿的下場，這幾乎成了一條亘古不變的規律，在等級森嚴的制度下，這本來就是一類被詛咒的愛情，身份的懸殊，是世人心中永不逾越的鴻溝，周朴園和魯侍萍終究難逃棒打鴛鴦的結局，人間又多了一例明證

周萍:

他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親（固然他不能說不愛），他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動，在他的直覺過去，理智冷回來的時候，他更刻毒地恨自己，更深地覺得這是反人性，一切的犯了罪的痛苦都擁到自己身上，他要把自己拯救起來，他需要新的力，無論是什麼，只要能幫助他，把他由沖突的苦海中救出來

蘩漪

《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：「蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡」在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題，周朴園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋他如此淋漓盡致，蘩漪就像是一朵在黑夜裡悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖艷，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴，我不得不贊嘆蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴著一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水

魯大海:

他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。

❻ 講的有些因果報應類似的 請問是什麼電影

迷失三角洲（恐怖游輪）

《恐怖游輪》是2009年上映的一部心理懸疑影片，由英國和澳大利亞合拍，克里斯托弗·史密斯執導，梅利莎·喬治、利亞姆·海莫斯沃斯、瑞秋·卡帕尼等主演。影片講述單身母親傑西和一群朋友乘坐遊艇出海遊玩遇到風暴，登上一艘經過的游輪後卻發現這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無一人，隨之而來的連環兇殺讓傑西等人陷入輪回的恐怖之中。

❼ 《靈蛇愛》大結局為什麼不救女主

救不了，這是一種因果報應。

影片中女主瑪可娜從小到大被一種靈異神秘之力量監護著她，每當她遇到危難時。卻都能逢凶化吉。然而靈蛇在保護瑪可娜的同時也排斥著其他異性與她親密接觸。當瑪可娜遇見了查那春並且墜入愛河，査那春也不可避免的遭受了靈蛇的攻擊，在結局中女主也救不活，這只能說是一種因果報應。

作品信息：

《靈蛇愛》是泰國戀愛恐怖電影電影票房冠軍佳作，曾競選東京電影節。是依據海外真正民間傳說改寫，這也是一部罕見的泰國驚悚電影，它讓人想到當初中國轟動一時的《人蛇大戰》。

在竭盡全力構建可怕氛圍的與此同時，添加許多詭異法力與大尺度床戲的成分。但不一樣的是這部影片的環境並不是在大城市，反而是在美麗卻又令人懼怕的山林。