台灣電影時代背景

A. 台灣電影《刻在你心底的名字》是根據哪部小說改編的

《刻在你心底的名字》正是改編自導演柳廣輝的高中愛情回憶，時代背景為1988年解嚴後的台中故事，所以許多電影場景都直接取景自監制的記憶。

B. 台灣版電影《八百壯士》創作背景

敘述1937年8月13日日寇侵略上海，國民黨八八師五二四團團長謝晉元，為牽制日軍，掩護國民黨軍隊後撤，率領四八青年軍官號稱八百壯士，固守四行倉庫，達三個月之久，軍人英勇殺敵，

女童子軍楊惠敏（林青霞飾）冒著生命危險給守軍輸送食物、醫葯等物資，和國旗，當牽制任務完成，守軍越過蘇州橋後撤。此部影片的格局手法與《英烈千秋》完全不同，只局限於幾成孤島上海的蘇州河畔的四行倉庫，數百國民黨軍人與包圍的日軍的陣地戰。

導演根據一些史實，利用四行倉庫周圍有英法租界，蘇州河對面又是國統區，蘇州河兩岸戰爭與和平不同環境造成的戲劇沖突，表現了愛國軍隊抗擊侵略者英勇無畏的精神，和上海人民熱烈聲援國民黨守軍的時代氣氛

(2)台灣電影時代背景擴展閱讀：

七十年代前期，對台灣當局來說是一段風雨飄搖的歲月。1971年10月25日，聯合國大會通過第2758號決議，決定恢復中華人民共和國的一切權利，並立即把蔣介石的代表從其在聯合國組織及其所屬一切機構中所非法佔據的席位上驅逐出去。

1972年2月21日，美國總統尼克松訪華，中美發表《上海公報》，美國承諾和台灣當局「斷交、廢約、撤軍」。 以這兩件事為契機，新中國迎來了又一個建交高潮。倉皇之下，蔣經國做出了重用「台籍菁英」的決定，而這項政策的最大受益者就是李登輝。

《八百壯士》就是在這樣的背景下上馬的，拍攝過程中得到了蔣經國的大力支持，其要藉助「八百壯士」的「英雄史詩」提振民心士氣，並強調「正統」的動機是不言而喻的。

C. 如何評價近幾年台灣電影的發展

灣電影正在復甦，不過全球看來還是好萊塢電影的天下，電影產業就是工業，要專業化，細致化，內地電影現在很難國內開花國外也香。

D. 如何評價近幾年台灣電影的發展

90年代之後，台灣影壇迎來了一位書寫歷史的導演——李安，並被稱之為台灣電影復興的新希望，他以中西結合的電影理念不但包攬了國內外各項大獎，更是為華語電影打開世界市場做出了突出貢獻。此後的台灣影壇開始與大陸產生了合作與碰撞，更是加強了兩岸之間的融合與促進，而台灣電影金馬獎、香港電影金像獎與大陸電影金雞獎也並稱為三金獎被眾人熟知。

E. 艋舺原型是台灣的什麼時代

如果是指電影"艋舺"的背景時代的話,大約是1975---1985之間
艋舺是台北市一個古老的城區，位於台北市西區，是台北市發展的起點。地名的由來是因平埔族獨木舟和獨木舟聚集的地方為「艋舺」，原住民語「Moungar」，當年來台的福建泉州人聽到，就以艋舺漢字的閩南語發音Monga為諧音，也是電影《艋舺》二個漢字的由來． 當時他們除了射魚維生外，並以獨木舟載運所產的蕃薯，苦茗順淡水河而上，和漢人進行物物交易，淡水河濱群舟蝟集，如此景象成為「艋舺」地名的由來。

F. 台灣電影的日據時期

日據時代台灣自製日語電影《莎勇之鍾》，李香蘭主演第一部在台灣拍攝的電影是1907年2月日人高松豐治郎率領日本攝影師等一行人在全台灣北、中、南一百多處地點取鏡的《台灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、征討台灣少數民族等題材。第一部台灣人製作的劇情片《誰之過》於1925年由劉喜陽、李松峰等人組成的台灣映畫研究會製作。不過即使劇情片，仍有相當多的影片。具有政治宣傳的作用。
1908年，高松豐治郎於台灣定居，開始在台灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924年後，台北的放映業者由日本請來一流的辯士（電影說明者），電影放映業愈加彭勃起來。1935年10月，日本「領台」40年舉行台灣博覽會，以及隔年台北與福岡間開辟航空通運，這兩件事推化造就了日治時期台灣電影放映業的鼎盛時期。

G. 台灣電影特點

以文藝片為主，風格比較溫馨 導演：侯孝賢 楊德昌 陳果....

H. 求反映台灣80-90年代社會狀況的台灣電影

推薦楊德昌導演的作品，富有強烈的社會意識，
被稱作「九十年代最具影響力的台灣大師之一」、「台灣社會的手術燈」。

楊德昌作品中可感受80-90年代的台灣，不過他主要關注的是城市生活。

1983年 《海灘的一天》

1985年 《青梅竹馬》

1986年 《恐怖分子》主角是內地覌眾也熟悉的李立群

1994年 《獨立時代》

1996年 《麻將》

2000年 《一一》

I. 電影黑金講述的是什麼時代背景下

李登輝執政時期，也就是1988後那段，台灣剛政治改革那段時期，KMT執政，黑道奉獻政治獻金，成為立委，而立委無法被起訴，從而洗白自己。而兩黨也通過獻金積累選舉基金！
你可以查一下，一清專案，這是背景之一。
其實你去查查台灣這幾十年的ZZ環境，TM黑得很！
比如，慶富貪污案，本是民進黨用來打擊KMT的，結果查來查去，兩黨高層都參與了，然後，慶富造船廠老闆兒子跑路了，兩黨也默認這件案子也擱置了！！！這可是號稱台灣國艦國造的核心項目啊。

J. 求《女朋友男朋友》的時代背景

1980 年代尚未改革開放的台灣，面對阿良不知是刻意與否的木訥，無奈的美寶只好轉而接受阿仁熱烈的追求。
這部電影橫跨了三十年，要怎麼去做世代的對比？我在片頭借用了台南女中脫褲子抗議的真實事件，讓世代的對比變得更明顯。80年代的年輕人處在一個如同壓力鍋一般的年代，說不準哪個時候就會爆炸，所以他們用猛烈的方式去沖撞體制。現在雖然還是有限制，但年輕人早學會用幽默的方法抗議取代沖撞，他們用網路串連、用集體脫褲子等等用更有趣的方式來表達訴求。

無論跨過幾個世代，年輕人都在做同一件事，就是爭取更多的自由，因為體制的限制永遠存在。電影里這些從80年代走過來的年輕人，因為受到體制束縛，所以要激烈抗爭；但是當他們到了中年有了一定權力之後，表面上好像都自由了，也得到了抗爭的果實，卻不知不覺中變成了自己過去所反對的那個樣貌，因為私慾把自己綁死了。
電影的前半段，我讓年輕人在學校裡面搞叛變、在大學時搞學運，讓他們看起來對每件事情都有意見跟熱情，只因青春無敵。但當熱情跟理想一旦跟私人對撞時，足以讓他們分心跟妥協的，還是感情－－時代再大，終究不敵內心那一份對歸屬感的渴望。所以我讓這些角色到了30多歲，不管穿得多光鮮，整個人生都呈現在一種混亂狀態；對比之下，青春的沖動與熱情才會被彰顯出來，突顯成長後的枯萎是多麼殘酷。只有殘酷才能顯現他們最後的幸福是多麼珍貴，即便幸福是那樣微小，都只是在呼應他們對於愛情的渴望與壓抑。