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被愛情衣忘的角落電影

發布時間:2023-01-18 03:07:27

Ⅰ 尋找兩部80年代的老電影

第二部是《第三類接觸》?
一部不知是不是
終極異形Ⅱ/異形3000 Unseen Evil 2 (2004) (V)
三名登山客前往山區健行,經歷了一場大地震後,發現了一個洞穴,好奇的他進入山洞探險,卻發現了珍貴的黃金寶藏,貪心的他們想將黃金據為己有,卻慘遭無形的殺人魔肢解殺害,死狀甚慘的他們引起了政府方面的注意,說服了之前類似慘案的唯一生還者凱特帶路,前往緝捕隱形怪物...
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但不是80年代的電影。

Ⅱ 被愛情遺忘的角落完整版電影

被愛情遺忘的角落.Corner Left Unnoticed by Love.1981.DVD.X264.AAC.HALFCD.mkv

Ⅲ 農村題材80年代老電影全部電影名稱

1、《紅高粱》是由西安電影製片廠出品的戰爭文藝片,由張藝謀執導,姜文、鞏俐、滕汝駿等主演,於1987年在中國上映。影片改編自莫言的同名小說,以抗戰時期的山東高密為背景,講述了男女主人公歷經曲折後一起經營一家高粱酒坊,但是在日軍侵略戰爭中,女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺的故事

2、《稻草人》是由王童執導,張柏舟、卓勝利、吳炳南、文英、柯俊雄主演的劇情片,於1987年10月23日在中國台灣上映;1988年4月15日在中國香港上映。

3、《喜盈門》是上海電影製片廠1981年攝制的喜劇故事片,由趙煥章執導,王書勤、溫玉娟、王玉梅、於紹康等主演,於1981年6月在中國大陸上映。

4、《黃河謠》由西安電影製片廠於1989年攝制,葛優和巍子主演,滕文驥擔綱導演,蘆葦和朱曉平擔任編劇。1989年上映。

5、《野山》是西安電影製片廠出品的故事片,由顏學恕執導,杜源、岳紅主演,於1986年9月11日上映。

6、《孩子王》是西安電影製片廠攝制的劇情片,由陳凱歌執導,謝園主演,於1987年在中國內地上映。

7、《黃土地》,是改編自柯藍的小說《深谷回聲》的一部文藝題材的電影。由陳凱歌執導,王學圻、薛白主演。1985年上映。

8、《生財有道》是1983年北京電影製片廠出品,由謝添執導,趙子岳、陳強等主演的一部喜劇電影。

9、《咱們的牛百歲》是由上海電影製片廠出品,趙煥章執導,梁慶剛,王馥荔,錢勇夫等人主演的劇情片,影片於1983年上映。

10、《快樂的單身漢》是宋崇執導的喜劇片,由龔雪主演,劉信義、鄭星、馬曉偉等人共同出演,於1983年上映。

Ⅳ 電影被愛情遺忘的角落,拍事在什麼時期

電影《被愛情遺忘的角落》根據張弦同名小說改編,以荒妹對於愛情的認識為主線,用現實主義的手法展現了在「文化大革命」時期,一個貧窮落後的鄉村圍繞愛情引發的悲劇,認真剖析了悲劇產生的根源,表現了中國農村在20世紀50年代到70年代所走的曲折道路,歌頌了社會主義新人的萌生。該片具有濃郁的民族特色,情節對比強烈,富有戲劇性,片中演員表演真實、自然,充分體現出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現實意義。
中文名:被愛情遺忘的角落
外文名:Corner Left Unnoticed by Love
出品時間:1981年
出品公司:峨眉電影製片廠
導 演:張其,李亞林
編 劇:張弦
製片人:梁平
主 演:沈丹萍,賀小書,楊海蓮,張世會,李國華,張潮
片 長:91分鍾
上映時間:1981年

Ⅳ 關於愛情跟紅毛衣的七八十年代的一部老電影

《被愛情遺忘的角落》沈丹萍演的
影片遵循現實主義的美學原則,非常注意發掘深含意蘊的生活細節,這也跟影片的一個重要的藝術特色,其中突破的是那件紅毛衣的設計,它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現,是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的,在它薔薇色的經緯中,編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時,盡管已斑駁變色,但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡,卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時,「谷倉敘衷腸」那場戲,毛衣又成了一根引線,拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意,卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲,使她該愛的不敢愛,該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣,捶它打它;但又愛這件紅毛衣,因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時,荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地,再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運,令人潸然淚下,真正發揮了細節描寫的藝術力量。

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《被愛情遺忘的角落》
導演: 張其、李亞林
主演: 沈丹萍、賀小書、楊海蓮
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
片長: 91分鍾
又名: A LOVE-FORSAKEN CORNER
農民沈山旺(李國華 飾)有兩個女兒,存妮(楊海蓮 飾)和荒妹(沈丹萍 飾)。她們生活在物質和精神極其貧困的年代。在那個封建意識和極左猖獗的角落,愛情是絕不允許的。當存妮和同村的小豹子(張潮 飾)野地約會被「捉姦」,存妮含看無限羞憤跳塘自殺。憨厚質朴的小豹子則被控為「強奸致死人命罪」鋃鐺入獄。這給妹妹荒妹的心靈帶來很大的創傷。和她青梅竹馬的小夥子許榮樹(張世會 飾)復員回到家鄉,看到家鄉依然貧窮落後,就努力想辦法改變故鄉的貧窮面貌。荒妹十分仰慕榮樹,但一想到姐姐的悲慘命運,陰影又襲上她的心頭。這時侯,她又看到本村青年英娣(楊秋復 飾)和二槐(夏峰 飾)自由戀愛,而英娣娘(金迪 飾)卻不答應,讓她同一個素不相識的男人結了婚,生活的非常不幸。目睹此情此景,荒妹的內心更加矛盾了,她該怎麼辦呢......


Ⅷ 被愛情遺忘的角落的影片評價

「愛情的貧困」和「貧困的愛情」——影片《被愛情遺忘的角落》評析
黑格爾曾經說過:愛情描寫的美學價值,在於它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性。《被愛情遺忘的角落》正是具有這種美學價值的作品。
《被愛情遺忘的角落》編導的立意所在就是要通過菱花、存妮、荒妹母女三人的情愛經歷,提示人們對嚴峻的社會生活的深入思索。藝術家努力把時代的印記深深銘刻在主人公心靈上,把社會矛盾凝聚於人物的獨特命運中,由此給人以啟迪。
影片沒有人為地減輕歷史的重負,而是真實地把長期「左」的反復折騰,尤其是十年動亂,在經濟、生活、精神上給一個偏僻的山村帶來的嚴重災難,尖銳地展現在我們面前。經濟上的極端貧困,在這個「角落」里造成了深重的「精神的貧困」。這種「精神的貧困」必然帶來「愛情的貧困」和「貧困的愛情」。存妮和小豹子的「畸戀」,正形象地說明了這一點。影片中的小豹子並不是一個道德敗壞的人,而是一個十分朴實憨厚的農村青年。但是他四肢發達,頭腦卻十分簡單,甚至認為:「識字有什麼用?只要認得『男女』兩個字,上城不走錯廁所就行!」這段性格化的語言十分清楚地表明小豹子的文化知識是多麼匾乏。而他精力的過剩和精神的貧困,正是造成他情愛過失的直接原因。「谷倉」一場戲,影片描述了小豹子始而沖動、魯莽,繼而震驚、羞愧的心理過程,表現了他和存妮做愛後,隨著人的原始沖動宣洩,傳統的、封建的潛意識再次抬頭的精神狀態。存妮打了小豹子,小豹子更加悔恨;存妮住手了,小豹子卻痛打自己。看到這些畫面,觀眾一方面感到這對少男少女的魯莽和唐突,另一方面卻又對他們產生深深的憐憫和同情。顯然,產生小豹子和存妮的愛情悲劇,有其主觀因素,但更重要的是客觀因素:他們生存的環境。影片描述的靠山莊這個「角落」,就是整個地處於精神文化和物質生活的嚴重貧困之中。這里的人們有著濃重的封建意識,一方面許多人把自由戀愛視為「醜事」,大逆不道;另一方面卻把許多年輕人,甚至親生兒女的青春,像商品一樣買賣,葬送了許多青年的幸福乃至生命。最可悲的是,他們絲毫未意識到自己的這種行為所帶來的災難性後果,還自認為是出於關心小輩命雲,並把它看作是「天經地義」的道德准則,於是不斷促成了這些悲劇的發生。它表明,靠山莊這個從物質到文化極其貧困的的生活環境,正是產生這種愛情悲劇的本源。
藝術家運用強烈對比的手法,表現人物悲劇和提出社會迫問。我們看到影片貫穿始終的是人物前後判若兩人的性格對比,人物與人物之間的性格對比,以及看似重復的事件對比,例如:菱花在年輕時,是一個敢於反抗父母之命,自己選擇嫁到「角落」里的人物,但20年過後,她卻重蹈父母把兒女當東西出賣的覆轍;荒妹過去和小夥伴們曾經一起翻山越嶺去看火車,卻和他們保持三尺距離;英娣曾經欣喜地接過二槐送的絲線,本該有幸福的歸宿,結果卻離開戀人,去忍受無愛的婚姻。同樣是貧困人家的女兒,存妮與荒妹的命運為何大不一樣?同樣是「角落」里的男人,為何小豹子含冤下獄,榮樹卻能為「角落」帶來春來的信息?這些必然激起觀眾對生活、對歷史的反思。
影片遵循現實主義的美學原則,非常注意發掘深含意蘊的生活細節,這也跟影片的一個重要的藝術特色,其中突破的是那件紅毛衣的設計,它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現,是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的,在它薔薇色的經緯中,編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時,盡管已斑駁變色,但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡,卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時,「谷倉敘衷腸」那場戲,毛衣又成了一根引線,拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意,卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲,使她該愛的不敢愛,該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣,捶它打它;但又愛這件紅毛衣,因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時,荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地,再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運,令人潸然淚下,真正發揮了細節描寫的藝術力量。
《被愛情遺忘的角落》導演對電影諸種表現手段的運用同樣朴實自然;頗見功力。以存妮自殺前後為例:存妮披頭散發沖進家門,導演將六個不同角度的荒妹的近景和特寫,交切於六個她的主觀鏡頭之中;變幻的光影,嘈雜的人聲,高節奏的蒙太奇處理,把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。爾後,存妮跳塘自盡,在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後,攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在谷倉相戲的蹤跡,從樓下到樓上搖升——樓空人去,萬籟無聲。鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面,與前面形成了強烈的對比,給人以震撼。
對於這個「角落」里發生的愛情故事,我們的藝術家沒有隨波逐流地滿足於愛情表面的追求,而是透過它去探索歷史、抒發哲理。這一切,又以充滿感染力的藝術手法給人以美的享受。

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改革開放以後,大隊幹部知道陳奐生(村裡 飾)曾和縣委吳書記(宋春霖 飾)有過一段不錯的交情,便讓他到隊辦企業當采購員,憨厚朴實的陳奐生不知就裡,走馬上任。在城裡旅館,偶遇老采購林真和(田英 飾),得知陳奐生與縣委書記關系不錯,林暗自高興,告訴他如今市場什麼貨源緊俏。老實的陳奐生以計行事。吳書記見到陳奐生,安排辦公室主任酌情處理,陳奐生由於不懂請客送禮那一套,空著兩手去了化工廠,正欲擋駕的王廠長(劉冠雄 飾)得知陳有來頭,便把己答應劉玉梅(齊桂榮 飾)的原料批給了陳奐生,而給王廠長送過禮的劉玉梅大惑不解。

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