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日本電影兩個聾子的愛情故事

發布時間:2023-01-15 19:25:48

Ⅰ 問一個日本電影的名字 一個失聰或啞巴的女孩的愛情故事

那年夏天 寧靜的海(日本)
北野武導演

Ⅱ 鳳凰衛視過的一個日本電視劇,劇情大概是說,女主角是個聾啞人和男主角經過克服重重困難,最後幸福的在一起

那個時間段,我覺得應該是男生是聾啞人,女主角突破種種困難跟他在一起,是常盤貴子主演的<跟我說愛我>,這個我超級喜歡看,那個時候正念高中,是每天的日本偶像劇場播放的

Ⅲ 是一部日劇,就10集。挺好看的,是講訴一個聾啞人和一個女的愛情故事!~ 希望知道名字的說下~~

《跟我說愛我》

劇團的研習生廣子(常盤貴子)與英俊的失聰畫家晃次(豐川悅司)因為摘蘋果而相識,廣子為了與晃次溝通而學手語,並打工買了傳真機,然而晃次因為缺陷而封閉自己,廣子努力不懈的慢慢打開晃次的心結,兩人開始一段比別人艱難而刻骨銘心的愛情歷程。
但有一天廣子發現了晃次的先前女友光與晃次再度聯絡,廣子開始感到不安。晃次向有意復合的光表示,現在愛的只有廣子一人。廣子再次相信晃次,並隨著劇團前往別處表演。
在廣子不在家時,光因發生點事而留在晃次家過夜,當廣子回家時,在地上發現了光的戒指,非常忿怒與傷心,雖然晃次再三的解釋,廣子仍不相信晃次,並要晃次用聲音說出愛她,廣子轉身離去。深愛廣子的健一此時來到廣子身邊安慰她,由於健一的溫柔與自己的低落,廣子與健一發生了關系.後來廣子聽到光的解釋知道誤會了晃次,但是因為與健一的關系而向晃次提出分手。晃次雖想留住廣子,但並沒有阻止廣子的離去。
廣子答應了健一的求婚。在廣子要離開時,晃次追到火車站用聲音叫住了正要上車的廣子,兩人在海邊的小屋相聚了一夜後分離。
健一知道廣子仍深愛晃次,自己一人獨自回鄉,廣子也搬家而和晃次失去連絡。幾年後,晃次與廣子在同樣的地方相遇,晃次再度為廣子摘下蘋果……

Ⅳ 電影<廣島之戀>的影評

來自北京電影學院教授的影評----《廣島之戀》:記起還是忘記 唐小山

她:和你一樣,我也曾盡力想不要忘記。但是和你一樣,我忘記了。和你一樣,我曾想記住一段無法慰藉的回憶,影子和石頭的回憶。

當一對緊緊擁抱而難辨彼此的肢體漸漸從黑暗的銀幕中浮現,她帶著隱秘的過去觸碰到了我的現在。在緩緩撒落的原子彈塵埃中,她和他的臂膀在互尋慰藉。難以想像這是一場酣暢抑或痛苦的性愛,因為弗斯科頗帶冷感的音樂讓人感覺有某種病痛初露端倪,因為這時傳來他夢囈一般的平板的聲音:你在廣島什麼也沒有看見,什麼也沒有。

博物館、醫院、各種指示牌、照片、復製品和原子彈爆炸的證物,在雷乃緩慢的橫移鏡頭中一一展現,左岸派的電影作者們常從戰爭的浩劫中獲得靈感,但是在這部影片中,它並非一次文獻式的展演。攝影機的運動如同一個人沉思的步調,所見的一切,是她的因為與廣島有著同樣的命運而產生的共鳴,是一個同樣背負傷痛記憶的人的心象。然而廣島的傷痛是可以公開的歷史控訴,她的記憶卻是不可公開、無處訴說的。這種對照在影片中隨處可見,最強烈的體現在"遊行"段落。但歷史最終是由個人來承載的,雷乃又向前走了一步。

過去、現在、杜撰、現實、回憶、想像……錯綜交替地表現時間和人的精神世界是左岸派所有影片的脈絡。這一次,杜拉試圖用她傾瀉式的寫作切開記憶的皮膚,探尋個人痛苦的肌理,故事?quot;她"和"他"、廣島和內維爾、回憶與現實之間交織展開,兩個人、兩個城市、兩段愛情,杜拉一向是編織故事的高手。相比之下,雷乃格外冷靜,這是雷乃的第一部長片。(如果影片以彩色的面目呈現,不知雷乃將把何種調子賦予這幾個要素呢?)

關於她和他,杜拉在劇本之後加了長篇的注釋:她是一個三十二歲的女人,漂亮,但更富於誘惑力。在某種程度上我們也可以用"神采"二字來稱呼她。她的一切--言談和動作--無不在她的眼神里顯示出來……她比大多數女人"更愛愛的本身"。而他是一個約四十歲的、長得象西方人的日本男人。之所以要選擇一個長得象西方人的日本男演員,是因為杜拉自己不願陷入"異國情調"的羅網,和必然隨著旃�櫚鞫�吹鬧腫逯饕澹�爬�擔?quot;不要讓壑謁?日本男人多漂亮呀',要讓他們說'那個男人多漂亮呀'。"

廣島核爆十四年以後,她和他在廣島相遇。我們看到的是攝影機在廣島的街道,各式各樣的橋,隱蔽的小巷中穿梭逡巡,彷彿她尋找的目光,我們聽見她的
獨白:我遇到你。我記著你。你是誰?你把我毀了。你對我多好呀。我怎能知道這座城市是正適合戀愛的呢?我怎能知道你是正適合我的身體的呢?你真了不起。太好了。你真了不起。突然之間時間過得多慢呀。多麼美妙。比你所能知道的更美……

她感受到這個地方與自己幽暗的過去遙遙呼應,當她注視著他的手時,一個年輕男人的幻影取代了他躺在那裡,但是卻是以垂死的姿勢。這個鏡頭一閃即逝,內維爾,盧瓦爾河畔的內維爾,這是一個禁地,記憶到這里總是被強硬地彈回。

內維爾,法國的一座小城,被森林和盧瓦爾河包圍著,一座可以用小孩的腳步來測量的小城。她在這里長到十八歲,對別的城市一無所知,只是需要一個適合戀愛的城市。她擺脫不了戰爭,也擺脫不了青春。她有了一個德國戀人,一個駐扎在內維爾的德國士兵。

當她和他被十六小時之後就要永別的想法壓倒時,那段已經死去的內維爾的回憶被奇跡般地喚醒了。然而這記憶是沉沉無聲的--因為無處訴說而沉沉無聲。伴之以內維爾的記憶的畫面的是廣島的現在的聲音。昔日的戀人與現在的情人開始混擾

他:你在地下室的時候,我已經死了嗎?
她:你已經死了……
……
他:你尖聲叫了嗎?
她:開頭我沒有喊叫,沒有。我輕輕地呼喚你。
他:可是我已經死了呀。
她:雖然你已經死了,我還是呼喚你,後來,有一天,我尖叫起來,象一個聾子那樣拚命地尖叫。於是他們把我關進了地下室。為的懲罰我。
他:你叫了些什麼?
她:你的德國名字。只喊你的名字。我只記得一件事--你的德國名字。

記憶如同重重迷宮,並不總是清晰可循的,終於,記憶的內核--死亡與監禁出現了。在德國撤軍的前夕,她和她的德國戀人決定去巴伐利亞結婚,相約在碼頭見面,當她來到碼頭時,他還沒有斷氣,有人從花園里朝他開了槍,但是他並沒有立即死,他們並不感到憤怒,只是為他們的愛情感到無比的憂傷。人們因為這越軌的戀情而剃光了她的頭發,她的父母因為她的癲狂把她關進了地下室。

十四年以後,在廣島,在她的日本情人面前,她的內心重新升起一種模糊的渴望,就象一個緩刑的人在面對著決定自己命運的唯一機會。她的生命中,真正的創傷並不是被剃光頭發和監禁,而是在一九四四年八月沒有在盧瓦爾河畔在她的德國戀人身邊死去。沒有人為愛死去,這是一種悲哀。生命常常是意想不到的頑強。她的頭發又長出來了,就象核爆後第十五天廣島的地面上又開滿了鮮花。時間永遠在流逝,她逐漸開始分清白天和晚上,知道大約在下午四點半鍾,影子就會延伸到地下室的牆角,冬天又過去了。她的生命在繼續,一如他的死亡在繼續。她不敢相信,她對他的記憶竟然開始模糊了,沒有人能抗拒時間的力量,連最深的愛也不能,這是另一種傷害。

記憶的恢復,是真正的遺忘的開始。當內維爾的敘述結束時,她已經空空如也,和他的愛情也同時陷入僵局。她在洗手間里對著鏡子說:你還沒有完全死。我把我們的故事告訴別人了。我今天晚上在這個陌生人面前對你是不忠實的。我把我們的故事告訴他了,你看,這是一個可以告訴別人的故事。十四年了,我沒有再嘗到不能實現的愛情的味道。自從內維爾以後。看我怎樣正在忘掉你,看我怎樣已經忘掉了你……在獨自回憶的同時詆毀這個回憶,便使這個記憶具有了真實的力度。然而在這個被掏空的時間里,人將何去何從?當過去的記憶深深嵌入了現在的生活讓人無處藏身時,人又將何去何從? 他:幾年之後,當我已經忘掉你的時候,當我純粹出於習慣,又有這類事情的時候,我仍然會把你當作愛情忘卻的象徵來懷念。我想起我們的邂逅就會想起忘懷的可怕。我知道我會那樣的。

Ⅳ 80年代日本一部關於聾啞人小女孩故事的電視劇

日劇《星之金幣》又名(白色之戀)由日本電視台於1995年製作的日曜劇。由豬股隆一執導,竹野內豐、酒井法子、大澤隆夫、細川直美、田中美奈子主演。 故事講述醫生永井秀一與聾啞女孩倉本彩曲折動人的愛情故事。

Ⅵ 好久前看的一部愛情電影 日本的 就記得 女主是個聾啞人 在街上晃悠然

文章叫做喬木相纏 女主喬然 穆梓歆 需要資源可以發給你

Ⅶ 天上的戀人的影片評價

這部愛情電影將給觀眾帶來一種純真愛情感受,將對人們現代的愛情生活產生極大的沖擊。
《天上的戀人》中國第一位在日本獲得電影碩士學位的青年導演蔣欽民執導,該片在日本大受歡迎,被日本觀眾譽為「最美麗的愛情故事」。此片不同於中國以往幾部打入國際市場的農村片,沒有籠罩著一種愚昧的氛圍,而是充溢著濃艷的浪漫與美麗,片中主人公雖然大多是殘疾人,但卻表達一種美好向上的精神,這使該片既有一種清新不流俗的外貌,又具備了更深切的人文思想。這部電影可以歸入詩意電影一類。農村題材,廣西山區的天成景色,竹樓石徑暮歸的老牛,「代仔求親」唱山歌的古老風習,劉三姐傳下來的「樹纏藤」民謠,這些都美麗得很實在。人物的時髦著裝則不屬於山裡人,陶虹一轉身就一套絕色的裙子,董潔素凈得像個小仙子,這些則美麗得很虛幻。故事是這樣的:山裡人瞎子爹和聾兒劉燁留宿了尋親的啞巴董潔,不識字的劉燁深愛著鄰家鳳凰陶虹,求獸醫站的張站長代筆寫求愛信,比《周漁的火車》里那個獸醫還花的張站長狸貓換太子,以自己的名義寫了情書,山裡妹子陶虹自然經不起「文化人」的勾搭,二人背著劉燁就成了好事。
後來不知情的劉燁父子擺開陣勢唱歌求親,結果自然是未果。張站長回城,拋棄了懷孕的陶虹,陶虹乘氣球而去,一直暗懷情愫的董潔與劉燁牽了手。整個故事洋溢著一種簡約的美麗。人們常說「盲婚啞嫁」誤會多,這片子正是借用各種人的生理死角,盪出了故事的層層波瀾。這固然有些戲劇化,好在人物的內心活動是真實無欺的。
全片沒有一個壞人,張站長也不過是個軟弱自私的人。也沒有以道德的名義評判什麼,只是一味地展示,展示田園牧歌,展示淳樸心靈,展示山裡人的某種生存狀態。當然,勞苦困窘那個側面全然從略,留下的只是一片淺淺的美麗。
《那山那人那狗》則在美麗的山水之間從容勾畫了一個平凡的郵遞員,他的美麗心靈還有掙扎與痛。講故事全然不動聲色,只是走過了一村又一庄,父親與兒子隔閡層層消融,而父親平凡敬業的形象一步步走向觀眾。這樣的片子沒有刺激性的視覺效果,當然遠不如商業片叫座,我甚至不知道它是什麼時候上映的,只是它拿了金雞獎後偶然在電影頻道看見。這當然不是什麼廟堂之作,也絕非農村面貌的典型展現,這就是城裡人的溢美想像加上鄉村的真實表面,合成一首輕歌曼舞中略帶愁苦的散文詩。它不同於同樣可以歸入詩意電影的《那時花開》、《那山那人那狗》。《那時花開》表述青春的感傷,有恍惚迷離的情緒而無完整故事,感同身受的則情難自已,更多的人是老虎吃天。據說,《天上的戀人》在東京被譽為「最美麗的愛情故事」,2000觀眾為之把巴掌都拍腫了,法國導演呂克·貝松單獨約見董潔,影片最終得了最佳藝術貢獻獎。這個獎項的具體含義我搞不清楚,但顯然從規格上來說低於「最佳影片」,我就想,假如它在美麗而外還能有些捶打人心窩子的東西,也許就真的最佳了。《那山那人那狗》在美得不遑多讓的同時,直達了人們心靈深處的隱痛,其「蠱惑」人心的力量自然更加醇厚而綿長———那應該是詩意電影的更高境界。
這部片子反映了兩位聾、啞青年男女用獨特生活語匯演繹的愛情故事。董潔依然是那副平靜的表情,她的一招一式都是那麼矜持而有分寸,沒有絲毫的誇張與張揚,而陶虹卻簇滿一臉的笑容。她二人的性格反差,正好與這部即電影里人物的性格反差相吻合。製片方稱:「她倆搭配很適合。尤其董潔,不說話的時候更有味道。」本片在第十五屆東京電影節上大放異彩,被日本觀眾譽為「最美麗的愛情故事」。 作為惟一一部入圍的華語電影,《天上的戀人》有幸成為東京電影節上第一部與觀眾見面的影片,2000個座位的觀賞券在電影節開幕10天前便全部售磬。放映當天連平常很少有人光顧的二層都座無虛席。主演劉燁、董潔在這次盛典上成為萬眾矚目的偶像,長達一個半小時的影片放映結束後,全場掌聲雷動,2000名觀眾無人離去,都參加了舞台見面會,觀眾的提問十分踴躍,限制在30分鍾的見面時間一拖再拖,這在電影節上也是很少見到的。該片的日本製片人佐佐木亞西子在廣西天峨縣看樣片後說:「在以往的愛情電影中還沒有過這樣的環境,一個啞巴、一個聾子、一個瞎子和其他正常人能和諧地生活在一起,而且他們當中發生了一段純真浪漫的愛情故事,很難得。這部片子在日本市場會受到歡迎。」
第十五屆東京國際電影節大會對《天》片在演員、音樂及導演手法藝術上的成就給予了充分的肯定,尤其對青年攝影邵丹的個人才能給予了高度評價,評價影片就如一幅充滿詩意的中國畫畫卷。
藝術風格
《天上的戀人》,是根據東西獲首屆魯迅文學獎的作品《沒有語言的生活》改編而成。無論是在人物形象上、情節發展上、敘事風格上,原著和電影都有很大不同。經過從寫實到寫意,從現實到浪漫,從敘事到抒情的轉換,電影獲得了巨大的成功。
這是一部由兩位聾、啞青年男女用獨特生活語匯演繹的愛情故事影片。劇本的視角與表達手段極端獨特,在廣西如歌如訴的優美景色里,有聾人對愛情的熾熱傾訴,有啞女對情愛的歡呼高歌,構成了青春、健康、純美而朴實的愛情畫卷。故事的主角是殘疾人,他們在積極的生活,健康的愛,但它不是一部殘疾人題材的影片,這就是本片最大的特色。
電影畫面本身提供了一些更寬闊的背景,可以使人有更大的空間添加各種元素的音樂。在創作《湘雨瀟瀟》時,基本上還是出什麼樣的畫面就配出什麼音樂,而《天上的戀人》則將有些音樂游離於畫面之外,把聲音與畫面按照立體的狀態處理的。
因為他內涵比較大,他的文化含量也很大,這部影片把歷史、文化、地域全都折射出來了。
應該說為這個詩意的電影加了一層彩,音樂使影片的詩意更加明顯,使影片在思想上更有厚度,使觀眾看到影片後有更深刻的思索。給了觀眾更多的信息量。
主線有一條,就是那個女孩子的那條(音樂)主線,她非常的溫柔善良,雖然她的情緒從總體上說很平靜,但也有波瀾壯闊的。在表現她的善良、她內心美好時用了很多廣西民歌。
另外一個就是那個聾子,描寫他的音樂動態比較大,音樂中有些煩躁不安的東西,就是這些煩躁不安的東西構成了這個電影音樂中比較現代化的那些元素。這些現代元素的電影音樂正好與當地這種未經雕琢、淳樸的自然環境很吻合。
在音響效果的處理上有些與眾不同。因為如果一部情節性很強的影片它的線條肯定是單一的,但由於這部電影線條並不單一,所以在音樂上我可能會處理的風格更多樣化,會與畫面的情緒反著走。比如在家寬(劉燁飾)理發這一段落,用了一個非常奇怪的節奏,和理發的那個動作以及當時的情緒都不搭調的,但是組合在一起特別新鮮。
民樂的運用是很重要的,因為民族音樂的音色對於這部片子的勾畫起著很重要的作用,如果這個民族樂器的音色變成西洋樂器可能就不是那麼回事了,所以這個音色起了絕對性的作用。至於(用)弦樂隊是因為這個電影是立體聲的電影,需要強烈的感情沖擊時光用幾個民族樂器是不夠的,還需要弦樂隊給予強烈的聽覺沖擊,所以把這兩個結合在一起。比如劉燁在懸崖上跳舞這段音樂,長笛和竹笛混合在一起就是要突出一種比較詭異的風格,這時音樂充滿了想像力。這兩種音色的組合會造成一種新的視聽感覺,並沒有什麼特殊的意義。另外,在影片最後我還加入了童聲合唱,這樣做主要是為了表現畫面上沒體現出的那種感情強烈沖動。
在該影片中用了很多廣西民歌,比如說劉燁唱的那首歌以及那個女孩子搖著櫓去找她哥哥時,這些唱段都是當地的一些音調,這些都是典型的廣西音調。廣西的民族音樂風格是很重要的,別的地方不可能產生這樣的旋律,這是相當具有地域化的。
因為這個電影其實最後還是很傷感的,它是一個能令人靜下來沉思的故事。所以音樂盡量去符合。去營造電影的氣氛,使觀眾在離開電影院時能若有所思。
董潔這個演員選得非常合適,她的形象、氣質特別符合這個角色,非常的質朴。所以在音樂上主要突出她善良的品質,所以等到最後陶紅演的那個角色飛走以後,用了一些童聲表達這個女孩子的心情,在音樂創作上給予這個女孩子很大的同情。如果這個電影音樂中有抒情部分的話,那很大的成分都是給這個女孩子的。
她的令人同情在於她喜歡家寬,但是家寬又是喜歡另外一個人,她目睹了很多很多事情,她的心情非常復雜。我覺得我很能理解她的這種心情,所以一旦有這個機會我絕對不會放過去渲染她一下。比如有一段畫面是玉珍對著鏡子梳頭,然後家寬來送桂花,那一段是玉珍顧影自憐的一段音樂,充滿了對他充滿了同情,特別希望人家觀眾看到這能掉眼淚,說:「這個女孩多可憐」!這種藝術上的渲染是必要的。
結尾是很傷感的,感情其實是很強烈的它只是表現的比較含蓄,他們兩個人目睹她的氣球遠飛。關於氣球遠飛這種處理要是放在生活中它很可能就掉下去了對,可能就是自殺。電影只是將其做了一個唯美的處理,所以這個遠走高飛其實是很慘的,令人震驚的一種結尾,所以音樂到最後是很煽情的,情緒也比較悲。到最後上字幕時音樂也一直在延續,要把情緒做足了,這樣也能增強音樂的感染力。
電影所講述的故事雖然是比較個別的現象,但是它或多或少的折射了一些社會發展脈絡。另外它表現了當代農村年輕人的思想狀況,他們也不是說兩眼只看到黃土,像陶紅演的那個角色她不甘於在鄉村裡呆著,她願意跟外面的人好,恐怕有這方面的精神追求在裡面,這是無可指責的。那麼這部影片把這個社會發展的那種思想狀況以及社會狀況表現出來了,還是有一定意義的。那麼他們三個人在表達愛情時,也是非常含蓄、不可言狀的,這恰如其分的表現這個年齡層當地人的生活狀況。
不同於中國以往幾部打入國際市場的農村片,《天上的戀人》不再籠罩於一種愚昧的氛圍中,反倒處處洋溢著濃艷的浪漫與美麗,即便主人公大多是殘疾人,它依然在傳達著美好向上的精神。這不僅使本片有了一種清新不流俗的外貌,更使它具備了更深切的人文思想。(新浪評)

Ⅷ 95年情人節在TVB播放的一部日本電影名字,講的是聾啞的女孩與一男生相戀,可男方家長反對,最後喜結連理

《你令愛了不起》

這個雖然是連續劇 但是相當短
而且還分了好幾部
你看的或許是第一章

http://ke..com/view/1382960.html?wtp=tt

Ⅸ 一部日本片講的是一個叫渡邊先生和一個啞巴女的愛情故事

我看過 村上春樹的《挪威的森林》男主角就叫「渡邊」,不知道是不是一樣的,不過這是一本書,也是很純正的戀愛小說。

Ⅹ 一個電影,講的是兩對男女的愛情故事。其中一個女生是啞巴。另一個女生是日本演員。

《男才女貌》
電影劇情幽美的古城小鎮,幼兒園教師小悠帶領小朋友們列隊穿過馬路。執勤交警楊樂一邊指揮交通,一邊目送著他們,心裡為能夠見到小悠而興奮不已。正當美好的愛情開始萌動的時候,楊樂卻意外地從朋友處得知,小悠是一個有聽說障礙的聾啞人……大學生福田誠是楊樂同母異父的弟弟,經副導演介紹,成為日本演員水野裕子的翻譯。兩人的感情在異國小鎮滋生、發展起來。隨著電影關機的日子越來越近,裕子即將離開中國返回日本……楊樂能否最終與小悠跨過障礙攜手一生?大明星水野裕子能否放棄名利和福田誠走到一起?他們的愛情結局是喜還是悲?影片《男才女貌》用唯美、浪漫的鏡頭語言展現出兩段不同尋常的愛情歷程。

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