A. 愛情中的斯德哥爾摩症
01
陳奕迅在2013年《the key》的專輯中，有一首曲風獨特的歌。歌名叫《斯德哥爾摩情人》，林夕用慘烈、糾纏的筆觸寫出了情愛關系中的虐戀。
這是愛情中的斯德哥爾摩症。
斯德哥爾摩症，這個病症來自於發生在瑞典的一個刑事案件。
1973年7月23日，兩名罪犯JanErik Olofsson與Clark Olofsson，意圖搶劫瑞典斯德哥爾摩市內最大的銀行，失敗之後，挾持了他四名銀行職員。在與警方僵持了130個小時之後，以歹徒放棄而結束。
在案件發生之後，四名人質竟然對歹徒產生了奇妙的情感。他們為歹徒辯護，籌備資金。甚至四名職員中的一名女職員Christian愛上了其中一名劫匪。
社會學家和心理學家無法理解這樣一種行為方式。當一個受害者被歹徒劫持了六天之久，生命危在旦夕，卻在事件結束之後，竟為歹徒開罪。這樣的一種情感反應被稱作斯德哥爾摩綜合症。
02
之所以產生斯德哥爾摩症，是因為人質與綁匪處於一個封閉的環境中。受害者不能接觸外界人與事，得不到外界的救助與開懷，於是在這樣的一個環境中，只有你與我的境地。受害者的生命存亡全部維系在綁匪的身上。
當綁匪沒有下定決心要殺他們，他們會覺得自己所過的每一分鍾，所飲用每一口水，所做的每一次呼吸，都是綁匪賜予他們的。因為綁匪的寬容與仁慈，給了他們延續生命的可能。
而在被劫持的這六天中，綁匪略略表現出一點善心，就足以讓人質們印證了內心的想法，更加肯定了綁匪身上神聖的力量。
如果你看過日本的「禁室培欲」系列，就明白斯德哥爾摩症在愛情中也多有體現。
竹中直人扮演的中年男子因為被妻子拋棄，於是綁架了一名女高中生，然後把她囚禁在狹小的公寓里，想要培育出純粹的愛戀。
在起初的關系裡，施虐者表現出來的純粹是施虐行為，囚禁對方，限制對方的人生自由。而受虐者則是害怕，求饒，哭泣，但是沒有任何用處。
漸漸的，當受虐者習慣了這樣一種生活，內心對逃脫已經無望之後，她把生命的全部中心放在囚禁她的這個男人身上。
聆聽他的故事，看到他的痛苦，內心產生一種奇妙的體驗。再加上對方對自己的「體貼」與「呵護」，她愛上了對方，甚至為竹中直人扮演的岩谷義夫獻出了自己的處女之身。並且在獲有機會得以逃脫時，她依然回到他的身邊。
因為她想滿足他的願望，給予他一份「完美」的愛情。
03
現實中的愛情，並沒有如「禁室培欲」中的禁錮來得那麼明目張膽，但在感情控制裡面，卻是旗鼓相當。
大三時，我最好的朋友寧陷入愛河。她是平和，內向的女孩，對方卻是硬朗開放的男孩。我不知，他們是誰先愛上誰，誰追逐了誰。
但在最初的時光里，這份感情的濃烈，如同夜月下，途經路邊的白色梔子花樹，不用細嗅，就能聞到的，那迎面撲來的熱烈芬芳。
她那時，日日都是滿臉笑意，走在路上，也是步伐輕盈。我鮮少看到她那樣快樂的樣子，因為平日里，她都多數坐在教室里，學習英語。
一段時間之後，這份感情便冷卻下來。她變成主動的那個，打電話給他，約他吃飯，去他的宿舍門口等他。但這些並沒有打動他，他變得冷漠而寡言。即便是偶爾出去約會，也是極為不樂意。
後來，我才知道，那段相愛的時間，不過是他的空窗期。
但她並未看清自己的位置，執意要修復彼此的關系。他越是冷淡，她越是投入。一旦他偶有回應，便能讓她愉悅半日。
但這註定是不牢靠的兩性關系。如果雙方的地位如此不均等，你低至塵埃，被動而無序，而他無所付出，卻能統管全局。
你以為只需要無盡的付出，就能喚起他的愛意，但事實是，你投入的越多，你感動的只是自己，絕不是你愛的那個人。
他不用一槍一劍，只一根無形絲線，像控制一個木偶一樣地控制你，他就是劫匪，試圖通過你，達成他自己的目的。而你還不自知，甘願成為人質，並願意達成他的目的，而做出努力。
他對你的撫摸，只是因為幻覺；他對你的愛語，只是愛的那個人不在身邊；他對你的片刻的體貼，也不過是他偶一時刻，內心愧疚的體現。
而這些，從來都不是他真正愛你的表現。
不要把他對你一時的恩惠，看做他全部愛你的真相。真正的愛情，應該是勢均力敵，彼此獨立又互相扶持的。
而愛情中的斯德哥爾摩症，就像是你為自己出演的一部戲。這部戲裡面，只有你與他兩個人。燈光在頭頂閃耀，你十分投入，演繹千般纏綿，萬般歡喜的感情。
而他，卻並無為此心動，他的心徜徉在別處。外界引他十分歡喜，他便賜你一分歡喜。外界引他一分痛苦，他便予你十分痛苦。
而在舞台下面，全無觀眾。一切都是你在自導自演。最終留下的，也只是你一個人，和你一顆破碎的心。
B. 老外國電影 關於斯德哥爾摩綜合征的。有一個男人綁架了三個公司職員。兩女一男。
西班牙電影大師阿莫多瓦有一部《捆著我，綁著我》，一名犯有前科的精神病患，愛上美麗性感的色情片紅星，他發誓一定要得到她的真情，但千方百計都沒引起她的注意，於是他綁架了她，「我綁架你是為了讓你有機會了解我，因為我敢肯定你會愛上我，正如我已愛上了你。」這樣的愛情告白足夠另類，而禁錮求愛的方式則更是驚世駭俗，好的結局那就是成就了一段不尋常的戀情，反之便成了徹頭徹尾的變態犯罪。雖然影片中兩人最終以相愛告終，但可以肯定的是，這個故事絕對是個別案例，如果綁匪不是型男安東尼奧班德拉斯，會是怎樣的結局都未可知。《捆著我，綁著我》的男主人公實施綁架的目的都不是為了折磨對方，而是打著「愛」的旗號，於是在這種畸型的浪漫之外，也從另一個角度詮釋出社會對人性的壓抑。
電影《黑日危機》中女主角蘇菲·瑪索愛上了綁架她的匪徒，即是典型的「斯德哥爾摩癥候征」，另一部電影《危機最前線》中約翰·屈伏塔扮演的綁匪也得到了人質的同情，達斯汀霍夫曼則扮演了煽風點火導致其自殺的新聞記者。同樣由蘇菲瑪索主演的《狂野的愛》中也對「斯德哥爾摩癥候群」進行了瘋狂的解讀，性感迷人又楚楚可憐的她大概是影史上最令綁匪心動的女人質了。
《午夜守門人》一片則藝術的表現了斯德哥爾摩情結在政治心理學上的具體反映，一種「生米做成熟飯」式的忠貞，一種虐戀後的「嫁雞隨雞」，從戰時一直延續到二戰後，可見奴性的慣性有多大，而其中的許多隱喻更是讓影片多了幾許「黑色幽默」的味道。
C. 水牛城66女主是誰
水牛城女主角名字是Layla，由克里斯蒂娜·里奇飾演。
《水牛城66》電影中的女主患有斯德哥爾摩綜合征，又稱之為人質情結或人質綜合征，是指被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。就像是國產電影《無名之輩》里，被綁架的殘疾女人與歹徒產生了共情。
影片中並未描繪二人產生感情的經過，而是將愛意的萌生滲透在細節之中。比如讓女主蕾拉穿著比利的外套這個既定的事實出現在電影敘事里，但是並沒有描繪比利如何給蕾拉穿上外套的。還有在旅館里多個俯瞰鏡頭組接之下，可以看到比利由僵硬得不敢靠近的姿態，慢慢到與蕾拉相擁等等一系列的內容。
電影最後比利放棄自殺回到蕾拉身邊，許多人認為這個結局有點突兀而缺乏邏輯，但是為什麼我們寧可相信絕望不會輕易消失，也不願意相信愛情有撼動虛無的力量？
總的來說電影給觀眾傳達的就是愛情的力量，有些人用同童年治癒一生，有些人一生在治癒童年，而愛情正是這樣一方良葯，它能撫平你一生的傷痛。
D. 斯德哥爾摩效應的電影
1. 斯德哥爾摩效應
斯德哥爾摩效應 什麼叫斯德哥爾摩效應
斯德哥爾摩效應，又稱斯德哥爾摩癥候群（Stockholm syndrome），或稱為人質情結，是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。
一九七三年，瑞典首都斯德哥爾摩的一家銀行發生械劫案。劫匪沖進銀行，警察很快就來到，綁匪劫持了兩男一女做人質。警方在銀行外荷槍實彈地包圍，與銀行的綁匪談判放人。事件僵持了許久，劫匪叫警方先撤走，警察不肯。面有時向外放了兩響空槍，全市的人都很緊張。拖了幾天，雙方談判有了結果，綁匪把三個人質推出來，循警方指定的一條路逃走。這時警察追了上來，想救人質，也想抓綁匪。但怪事發生了，三個人質卻幫綁匪掩護逃亡，大聲叫匪徒逃命，其中一個女人質還挺身替匪徒擋槍。
後來綁匪就擒。警方找來心理學家：三個人質為甚麼在最後的性命關頭都幫匪徒逃命呢？專家深入研究，結論是：人性能承受的恐懼有一條脆弱的底缐。當人遇上了一個凶狂的殺手，殺手不講理，隨時要取他的命，人質就會把生命權漸漸付託給這個凶徒。時間拖久了，人質吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是 *** 對他的寬忍和慈悲。對於綁架自己的暴徒，他的恐懼，會先轉化為對他的感激，然後變為一種崇拜，最後人質也下意識地以為凶徒的安全，就是自己的安全。
這種屈服於暴虐的弱點，就叫「斯德哥爾摩精神癥候群」。一九七四年，美國報業大王赫斯的千金被美國的「新人民軍」綁架，最後自己也穿上了軍裝，參加搶劫銀行，感謝 *** 。對一個長久的施暴者不殺的恩威，覺得是一種慈悲，不止一兩個人質，在地球上，還有長久匍伏在暴政之下的一些古老的民族。他們的苦難太長久，他們已經放棄了自由的希望，不要怪他們為甚麼甘心自我作賤，他們患了「斯德哥爾摩心理症」。
什麼是斯德哥爾摩效應,它的原理又是什麼？
斯德哥爾摩效應，又稱斯德哥爾摩癥候群（Stockholm syndrome），或稱為人質情結，是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。至於為什麼叫這個名字，是因為上世紀70年代，在斯德哥爾摩發生的一起劫匪搶劫銀行案中，3個被劫持人質經過幾天的劫持，最後對罪犯產生了心理上的依賴。有心理學家是這么分析的：性能承受的恐懼有一條脆弱的底缐。當人遇上了一個凶狂的殺手，殺手不講理，隨時要取他的命，人質就會把生命權漸漸付託給這個凶徒。時間拖久了，人質吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是 *** 對他的寬忍和慈悲。對於綁架自己的暴徒，他的恐懼，會先轉化為對他的感激，然後變為一種崇拜，最後人質也下意識地以為凶徒的安全，就是自己的安全。我想前陣子在洛陽發生的 *** 案，那幾個被囚禁的 *** ，可能就發生了這種效應吧，到最後甚至為了討好「大哥」甚至互相殘害。
斯德哥爾摩效應具體指什麼
斯德哥爾摩綜合症（Stockholm syndrome），斯德哥爾摩效應，又稱斯德哥爾摩癥候群或者稱為人質情結或人質綜合症，是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。
這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴心、甚至協助加害於他人。 西方心理學家這樣解釋斯德哥爾摩綜合症：人質會對劫持者產生一種心理上的依賴感。
他們的生死操在劫持者手裡，劫持者讓他們活下來，他們便不勝感激。他們與劫持者共命運，把劫持者的前途當成自己的前途，把劫持者的安危視為自己的安危。
於是，他們採取了「我們反對他們」的態度，把當局當成了敵人。 西方心理學家這樣解釋斯德哥爾摩綜合症： 人質會對劫持者產生一種心理上的依賴感。
他們的生死操在劫持者手裡，劫持者讓他們活下來，他們便不勝感激。他們與劫持者共命運，把劫持者的前途當成自己的前途，把劫持者的安危視為自己的安危。
於是，他們採取了「我們反對他們」的態度，把解救者當成了敵人。 編輯本段條件 據心理學者的研究，情感上會依賴他人且容易受感動的人，若遇到類似的狀況，很容易產生斯德哥爾摩綜合症。
編輯本段特徵 1、人 斯德哥爾摩綜合症 質必須有真正感到綁匪（加害者）威脅到自己的存活。 2、在遭挾持過程中，人質必須體認出綁匪（加害者）可能略施小惠的舉動。
3、除了綁匪的單一看法之外，人質必須與所有其他觀點隔離（通常得不到外界的訊息）。 4、人質必須相信，要脫逃是不可能的。
此外，日常生活中，也有類似的現象，但由於情節較輕，不被重視。通常有三個特徵： 1、受害者感到害怕，產生嚴重的心裡恐懼。
2、受害者最終安全的離開，沒有實際的身體上的傷害。 3、受害者對於類似情況始終不知所措。
而通常斯德哥爾摩綜合症會經歷以下四大歷程： 1、恐懼：因為突如其來的脅迫與威嚇導致現況改變。 2、害怕：壟罩在不安的環境中，身心皆受威脅。
3、同情：和挾持者長期相處體認到對方不得已行為，且並未受到『直接』傷害。 4、幫助：給予挾持者無形幫助如配合，不逃脫，安撫等；或有形幫助如協助逃脫，向法官說情，一起逃亡等。
編輯本段起源 1973年的斯德哥爾摩銀行劫案 1973年8月23日，兩名有前科的罪犯Jan Erik Olsson與Clark Olofsson，在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內最大的一家銀行失敗後，挾持了四位銀行職員，在警方與歹徒僵持了130個小時之後，因歹徒放棄而結束。然而這起事件發生後幾個月，這四名遭受挾持的銀行職員，仍然對綁架他們的人顯露出憐憫的情感，他們拒絕在法院指控這些綁匪，甚至還為他們籌措法律辯護的資金，他們都表明並不痛恨歹徒，並表達他們對歹徒非但沒有傷害他們卻對他們照顧的感激，並對警察採取敵對態度。
更甚者，人質中一名女職員Christian竟然還愛上劫匪Olofsson，並與他在服刑期間訂婚。 這兩名搶匪劫持人質達六天之久，在這期間他們威脅受俘者的性命，但有時也表現出仁慈的一面。
在出人意表的心理錯綜轉變下，這四名人質抗拒 *** 最終營救他們的努力。這件事激發了社會科學家，他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結合，到底是發生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例，還是這種情感結合代表了一種普遍的心理反應。
而後來的研究顯示，這起研究學者稱為「斯德哥爾摩癥候群」的事件，令人驚訝的普遍。研究者發現到這種癥候群的例子見諸於各種不同的經驗中，從集中營的囚犯、戰俘、受虐婦女與 *** 的受害者，都可能發生斯德哥爾摩綜合症經驗。
以人質為例，如果符合下列條件，任何人都有可能遭受到斯德哥爾摩綜合症。 第1，是要你切實感覺到你的生命受到威脅，讓你感覺到，至於是不是要發生不一定。
然後相信這個施暴的人隨時會這么做，是毫不猶豫。 第2，這個施暴的人一定會給你施以小恩小惠，最關鍵的條件。
如在你各種絕望的情況下給你水喝。 第3，除了他給所控制的信息和思想，任何其它信息都不讓你得到，完全隔離了。
第4，讓你感到無路可逃。 有了這4個條件下，人們就會產生斯德哥爾摩綜合症。
警方找來心理學家：三個人質為甚麼在最後的性命關頭都幫匪徒逃命呢？專家深入研究，結論是：人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線。當人遇上了一個凶狂的殺手，殺手不講理，隨時要取他的命，人質就會把生命權漸漸付託給這個凶徒。
時間拖久了，人質吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是 *** 對他的寬忍和慈悲。對於綁架自己的暴徒，他的恐懼，會先轉化為對他的感激，然後變為一種崇拜，最後人質也下意識地以為凶徒的安全，就是自己的安全。
這種屈服於暴虐的弱點，就叫「斯德哥爾摩精神癥候群」。一九七四年，美國報業大王赫斯特的孫女派翠西亞被美國的「共生 *** 」綁架，最後自己宣明加入共生 *** ，並參於搶劫銀行，一九七五年九月被捕。
什麼是斯德哥爾摩現象
德國女郎妮古拉25歲，是斯圖加特南部莫西根的兒科醫生。
當她與自己的瑞士女向導一起去哥斯大黎加度假時，被一夥手持沖鋒槍的劫匪綁架了。然而75天後，正當德國人准備慶祝她的獲釋時，報紙卻公布了妮古拉與綁匪維加雙雙墜入愛河的故事。
對此，妮古拉承認了全部事實。無獨有偶，比起德國女郎妮古拉來，菲律賓女護士雷娜更是有過之而無不及。
她被匪首玩弄5個月之後，不僅甘為人妾，為其孕育懷子，還改變了自己的宗教信仰，袒護綁匪的罪行。最近美國專家對全球日益增多的綁架事件作了深入調查，在調查中發現，少數綁匪居然同人質談起了戀愛。
國際上對這種現象有一種專門說法，叫做「斯德哥爾摩綜合征」，意思就是被劫持者愛上了劫持者。
E. 《房思琪的初戀樂園》：任何關於性的暴力，都是整個社會一起完成的。
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這是一本我期待已久，但是始終不敢輕易閱讀的書。去年四月份，它的作者在這本書出版不久、並接受采訪之後，因不堪抑鬱症的折磨而選擇自縊，生命永遠定格在26歲的芳華。她是台灣年輕作家林奕含，這是她第一部也是最後一部長篇小說—《房思琪的初戀樂園》。
這是一個承受殘暴性傷害五年的女生，將自己親歷或見證的一切人與社會的醜陋及不堪都傾注於本書，然後與給自己留下長期心理創傷的被誘奸和性侵經歷徹底作別，為自己提前寫好的悼文。
這本書在很大程度上是她的自傳。房思琪是被性暴力折磨的自己；「雙胞胎」怡婷是另一面沒遭受暴力的她；伊紋則投射了她對家暴環境下忍辱負重的女性的認知；曉奇則是林奕含想像的另一個房思琪，那個有勇氣反抗暴力的自己。
文章盡力地貼近受害者的視角，通過對不同角度女性的刻畫，用蒼涼細致的文字，把她經受的身心上的折磨與痛苦展現得淋漓盡致。
在接受訪談時，她說「 人類歷史上最大規模的屠殺，是房思琪式的強暴 」，她質疑文學背叛了她，「在讀這本書的時候，你能感受到痛，那是真實的；你能感受到美，那也是真實的。」
文章的每個修辭和比喻，都是暴力現場。 閱讀的時候，我習慣產生共情體驗，每當看到李國華一步步用美麗的愛情謊言誘騙她，任意在旅館玩弄她的身體時，總覺得心裡一陣不適。
我無法想像林奕含到底要承受著多大的煎熬，才能殘忍地一次一次把傷疤撕裂，血淋淋地給讀者重現她的絕望與無能為力。
沒想到文字竟可以如此觸目驚心，那些敏感與無助彷彿觸手可及，那些對愛、與美好未來的想像，全被這個披著文學面具的老男人摧毀得支離破碎。
正如她所說， 「這個故事折磨、摧毀了我一生。」
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那年，她十三歲，而他大她三十七。
「我下樓拿作文給李老師改。他掏出來，我被逼到塗在牆上。老師說了九個字：『不行的話，嘴巴可以吧。』我說了五個字：『不行，我不會。』他就塞進來。那感覺像溺水。可以說話之後，我對老師說：『對不起。』有一種功課做不好的感覺。雖然也不是我的功課。那天，我隔著老師的肩頭看天花板起伏，像海哭。」
「為什麼是我不會？為什麼不是我不要？為什麼不是你不可以？直到現在，我才知道這整起事件很可以化約成這第一幕：他硬插進來，而我為此道歉。」
為什麼受害者要背負道德的痛苦枷鎖，而施暴者卻理直氣壯？「最終讓李國華決心走這一步的是房思琪的自尊心。一個如此精緻的小孩是不會說出去的，因為這太臟了。自尊心往往是一根傷人傷己的針，但是在這里，自尊心會縫起她的嘴。」
如果我們從動物性的角度去看，動物一般面對威脅的反應有兩種：「戰」或「逃」。但正如書中多次描述到的， 誘奸是權力、知識與人生閱歷的不對等。
一個是擁有一定社會地位和備受尊敬的國學教師，一個是懵懂無知的花季少女，你覺得社會輿論會站在哪邊？
既然無法對抗，那隻能選擇順從。所以強迫自己愛上老師是她唯一能做的事情，唯有用愛情的美好幻想去麻痹自己，緩解對方給自己帶來的暴力傷痛。
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有人說房思琪的行為屬於斯德哥爾摩綜合症，即被害人愛上施害人的心理學效應。但是，這真的是愛嗎？
如果真的是愛，那她怎麼會形容自己是餿掉的柳丁汁和濃湯，是爬滿蟲卵的玫瑰和百合呢？
「想了這幾天，我想出唯一的解決之道了，我不能只喜歡老師，我要愛上他。你愛的人要對你做什麼都可以，不是嗎？思想是一種多麼偉大的東西！我是從前的我的贗品。 我要愛老師，否則我太痛苦了。 「
老師把她關於愛情的一切期待磨成粉碎，因為為了讓自己能生活下去，所以只能強迫自己去愛老師，愛會讓自己好受點。 其實這並不是愛，更多的是她對自己的垂憐。 這種畸形的「愛戀」無疑無法長久。
所以在房思琪和李國華最後一次去小旅館時，李國華用童軍繩把房思琪捆得像房媽媽前幾天送他的螃蟹一樣，並把她的照片投進了試圖揭穿他的郭曉奇家郵箱里，而正是「這次，房思琪搞錯了，她的靈魂離開以後，再也沒有回來了。」她徹底瘋了。
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任何關於性的暴力，都是整個社會一起完成的。
「沒有人比蔡良更了解這些上了講台才發現自己權力之大，且戰且走到人生的中年的男老師們，要盪亂起來是多盪亂，彷彿要一次把前半生所有空曠的夜晚都填滿。」
李國華正是一個典型代表，正如林奕含所說，一個想學胡蘭成但沒有成功的縮水的贗品。而這種把文學或者學識當作自己獵艷武器的老男人，在現實生活中並不少見。
包括去年的北影阿廖沙事件、最近的前北大教授性侵女學生事件，這些都是聚焦在媒體的閃光燈下之後，我們才得以知道的。但是還有那麼多還沒站出來的人或者不敢站出來的人，對於她們所受的傷害我們卻無從得知......
「性侵」從來都不是單獨存在於某個陰暗的角落， 關於性與性別的暴力從來都不會獨立而成，必然由整個社會作為施暴者來確定，特別是性，性的暴力，本質上就是權力的展現，而誰掌握權力，往往就掌握這個社會。
書中寫道：「剛剛在飯桌上，思琪用麵包塗奶油的口氣對媽媽說：「我們的家教好像什麼都有，就是沒有性教育。」媽媽詫異地看著她，回答：「什麼性教育？性教育是給那些需要性的人。所謂教育不就是這樣嗎？」思琪一時間明白了， 在這個故事中父母將永遠缺席，他們曠課了，卻自以為是還沒開學。 」
「思琪她們在暑假期間南來北往探視親戚、采購生活用品。思琪在家一面整理行李，一面用一種天真的口吻對媽媽說：「聽說學挾有個同學跟 老師在一起。」「誰？」「不認識。」「這么小 年紀就這么騷」思琪不說話了 ，她一瞬間決定從此一輩子不說話了。」
一個自尊敏感的小姑娘經歷了屈辱和疼痛的事，當她試圖向最親近的母親談起，被母親簡單粗暴的回復阻擋了傾訴。性教育的缺席和社會的助長，哪怕出了事，也不會有人先去關懷可憐的孩子到底遭遇了什麼，反而會對孩子口誅筆伐。
想起以前看到的新聞報道，有的父母還會覺得丟臉，要求孩子絕口不提，甚至息事寧人。可笑，社會可能不僅僅是協助者，更往往是施暴者本身。
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最後引用一段摘自網路的文字結尾：
「於是人們談論性侵，如同她是無數被害者中的一個分母，人們談論抑鬱症，如同她只是患了一場重感冒。連她的父母也態度溫和：『輕輕地誠摯地拜託大家，請記住她的遺願，是預防，而不是追究任何個人。』而陳星（據說是性侵過她的老師），在這本十萬字的小說出版後，他只說了八個字：『人都死了，多說無益。』
無數的毒氣中，她腳步輕盈，走向了精神科醫生所說的集中營。」
韓國電影《素媛》中有一個片段至今讓我印象深刻，被性侵的素媛說，「那個大叔讓我給他撐傘，我也想過直接走。但我覺得該給淋雨的大叔撐傘，所以就給他撐了。但人們都說是我的錯，誰也不誇我。」
這是根據韓國真實事件改編而來，而且據說真實案件中女孩的遭遇比電影更悲慘。
可見，這些並不是虛構的小說情節，而是司空見慣的現實。 所以你不能假裝沒有人以強暴幼童為樂，你不能假裝房思琪不存在，而我希望，我們都不要做這場社會性謀殺的幫凶。
F. 斯德哥爾摩戀人中男主冰山與女主發生了什麼事情
男主角車禍後因為腦部受創失去了記憶，但是他卻因此奇跡地擁有了一種特殊能力，就是能夠通過觸摸別人的身體來感知他人的記憶，故事由此展開。女主角吳靜琳是一個不折不扣樂天知命的女孩，她時常說的一句話就是：「如果你遇上了一個你愛他不愛你的人，那就把他搶過來，如果他還不愛你，你就把他殺了。」斯德哥爾摩戀人是一部20年瑞典愛情電影，由執導，改編自的同名小說。電影由、和主演，於20年1月2日在哥德堡和上映。電影在瑞典的票房收入為$82是該國的第三大暢銷電影，也是20年票房收入第五高的瑞典電影。
G. 「愛情斯德哥爾摩綜合症」是怎麼回事
斯德哥爾摩綜合症又被稱為人質情結，概括而言，是指犯罪的被害者對犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴心、甚至協助加害於他人。
在愛情中很容易出現一個現象，就是當事人最依戀，最難以忘懷的人往往是傷害自己最深的、對自己的感情踐踏得最狠的人。這絕對不是說明那個人最好，而是當事人可能罹患了愛情斯德哥爾摩綜合症。
H. 肉票被綁匪綁架後愛上綁匪以及幫助綁匪逃脫都算是斯德哥爾摩綜合症，那我想問的，綁匪綁架肉票愛上肉票
一樓連題都沒看清就來復制粘貼....
題主問的是和斯德哥爾摩相反的，應該是：利馬綜合症(Lima syndrome),是人質犯被人質所同化，與人質的立場趨於一致，把攻擊心態轉變的現象。
I. 愛情斯德哥爾摩綜合症的症狀是什麼
愛情斯德哥爾摩綜合症 只有戀愛的人會得，戀愛啥都好，就是會影響心情。就是這個樣子的。
如果你只患有輕度「愛情斯德哥爾摩綜合症」，無需在意，這也許是每個陷入愛情的人的通病，會懷念他生氣的臉龐，會偷偷的去數他掉落的眼淚，會因為他而受委屈，但也會為這點傷痛而暗喜。這樣的舉動不應該稱為心理疾病，而是愛情中最正常的奉獻，每個人都為對方付出一些，不只為了尋歡作樂，而是真正的交流，關於所有心情，想法。
只是一個度的問題，淺淺的傷痛，有時會讓彼此更加了解愛情，更加珍惜彼此的緣分，但只能小小的疼一下，沒有留下傷口，不會流血，傷疤更是必須避免，只有輕輕的觸碰，會疼，也會有感覺。輕度的「愛情斯德哥爾摩綜合症」值得珍惜和品味，但是必須淺嘗輒止。
J. 請問烈日灼心完整劇情
完整劇情：
故事是從七年前福建宿安水庫的一宗滅門案開始的，幸小豐、楊自道、陳比覺和他們的領頭大哥(就叫他第四人)因為一個第四人討債而來到一戶人家，由於辛小豐對家中赤裸女畫家一時起色心，將其強j並導致其心臟病復發身亡，並在她身上的佩玉上留下了唯一的指紋，第四人見形勢不對，一人將該家剩餘大人全部殺死，並要挾其他三人。
三人與第四人爭執並將其扔進水中並逃跑，小豐執意要回去救下女畫家的私生女兒，陳比覺在與其爭執中意外被戳瞎一隻眼睛。人帶著無家可歸的女兒尾巴輾轉到廈門，相依為命。幸小豐做了協警，辦事拚命利落;楊自道成了計程車司機，不時存著積蓄;陳比覺瘋瘋癲癲，在漁場工作，照顧尾巴主要由其負責。七年來小心謹慎，倒也沒啥大事。
一切都在一個大雨傾盆的夜晚被改變了。楊自道(以下簡稱楊)載著的三個人對他實施打劫，劫走了現金，在即將逼出存摺密碼時被新上任的刑警伊谷春(以下簡稱伊)攔車，心虛的楊放走了劫匪，保住了存摺。察覺出不對的依連夜趕到警局中，就此撞見了正收到楊提醒幸小豐(以下簡稱豐)，由於主角第一眼定律(並不是)，伊得知了豐與自己來自同一轄區。
豐因此決定搬離協警宿舍，與楊在一個明顯有故事、成日與一隻雞作伴而且要求苛刻的房東的屋子裡合租。大雨過去，然而這張引發dead end的網才剛剛撒開。
豐在與伊的首次出巡便發現其凌厲聰明有魄力的職業素養，兩人的共同點讓伊對其關心有加，但不安的豐暗示(幾乎是明示)其要辭職，被伊駁回。豐將此事告訴了楊，卻渾然不知自己已被房東竊聽。第二次遞上辭呈時恰逢任務，豐在任務中遭遇意外，幸得伊出手相救，徹底放下了辭職的念頭。面對等待他的伊，他說他要去為他的女兒拿小金魚，伊便讓其搭上了他的順風車。
早已得知其來自同鄉的伊與豐聊起了他的第一個大案----也就是水庫滅門的細節，指紋、強j、嫌犯紋身等細節經伊口中一一說出，豐的反常行為(險些引起事故及對這件事假裝的漠視)和習慣性的掐煙(代表著消除指紋)動作引起了伊的懷疑。早已嚇的魂飛魄散的豐終於趕到漁場，卻發現「小金魚死了」(這句話好像在哪裡聽過)。
幾乎在同一時間，楊目睹大媽被搶劫，帶上小夏(以下簡稱夏)見義勇為並挨了一刀，撇下夏渾身血泊地沖回房屋，在自己簡單處理(房東也稀里糊塗地聽了異常劇烈的呻吟)之後暈倒在屋內。幸虧豐及時趕到將其送往醫院救治，兩人商議後決定拋下幾乎同時病倒的尾巴逃離廈門。但豐在路上卻徹底崩潰，攔下了楊：尾巴再不做手術將活不過一年。然而款項遠遠不夠的事實又擺在了他們面前。
《烈日灼心》是由藍色星空影業、博納影業聯合出品的犯罪懸疑片，由曹保平編劇並執導，鄧超、段奕宏、郭濤、王珞丹等主演，於2015年8月27日在中國內地上映。
該片改編自女作家須一瓜的長篇小說《太陽黑子》，講述了三個身份各異的結拜兄弟共同撫養一個孤女，在巧合之下牽扯出一樁陳年大案的故事。
2015年6月21日，該片在第18屆上海國際電影節獲得最佳男演員、最佳導演獎，第31屆中國電影金雞獎獲得最佳男主角獎。
(10)斯德哥爾摩式愛情電影韓國擴展閱讀：
電影《烈日灼心》的表現非常冒險、大膽、極具張力，三位男主角的演出「密不可分」（金爵獎評委安德烈-薩金塞夫）。
曹保平在劇本創作時巧妙地保留了原著的精華部分，由段奕宏飾演的伊谷春與鄧超飾演的辛小豐兩人「相愛相殺」，在彼此情感升溫的同時又互相提防暗戰的情節，充分利用演員的表演，來推動情緒與線索發展，使得整部電影一直處在極大的張力之中，令人喘不過氣。
影片利用一波三折的劇情，打造了一個環環相扣的心理空間，甩掉了主旋律戲碼的沉痾，轉而讓觀眾為片中的每一個人物揪心，使得電影的每一步轉折都充滿沖擊力。該片的主題建立在人性救贖層面，而這個主題也在類型之外，拔高了電影，讓觀眾最終為電影中的人物而唏噓。
