台灣電影姊妹花

㈠ 1934年的電影《姊妹花》中，胡蝶如何一人分飾兩角同時出現在同一銀幕上，當時運用的是什麼技術

用的是遮鏡處理，先分開拍，再重疊合在一起的，最後重新沖洗膠片。

㈡ 第一代導演的代表導演

鄭正秋(1888—1935)，原名鄭芳澤，號伯常，筆名葯風，廣東潮陽人，生於上海，1902年肄業於上海育才公學，曾從事新劇運動，受聘為《民言報》劇評主筆，倡導戲劇應成為改良社會、教化民眾的工具。
「第一代導演」中成就最大的是鄭正秋。中國第一部短故事片《難夫難妻》出自他的手。

鄭正秋比同時代的導演更有藝術主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他有感於「清廷的腐敗、民生的困苦」，主張改良舊戲，提倡新劇，反對「為藝術而藝術」和「為戀愛而戀愛」，「覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想」，強調電影的教化功能，提倡「有主義」之影片。
1913年鄭正秋與張石川合組新民公司，共同編導了中國第一部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等共同創辦明星影片公司，同時設立明星影戲學校，自任校長。
1913年編導中國第一部故事短片《難夫難妻》以廣東潮州地區的封建買賣婚姻習俗為題材，寫一對素未謀面的少男少女在人們的擺布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑與可悲，使人感到電影除了娛樂作用還有改良社會、教化民眾的作用。
1923年攝制完成的《孤兒救祖記》暴露了封建家庭的內部矛盾和掩蓋在倫常關系下的人與人之間的金錢關系，張揚中國傳統道德規范和倫常秩序，體現出中國早期電影明確的社會功利觀與直面現實的「問題」意識。這也是鄭正秋編劇的第一部「社會片」，由於影片富有民族氣息，故事性強，情節動人，轟動一時。使女演員王漢倫一舉成名，成為中國第一位悲劇女演員。
1924年鄭正秋創作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。特別是鄭正秋晚期導演的《姊妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農民，過著辛勞貧困的生活。由於天災人禍，姐姐被迫到妹妹家裡為妹妹孩子當奶媽，由此引發了諸多令人心碎的情節。鄭正秋在這部影片中的創作視野擴展到社會，反映了階級對立、貧富懸殊、軍閥混戰、農村破產的生活現實，故事雅俗共賞，導演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄。創造了當時中國票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯的莫斯科國際電影展覽會，也受到熱烈歡迎。
鄭正秋一共編、導、演53部影片，是第一代導演中的佼佼者。區別於同時代大多數「惟興趣是尚」的電影人，他有自己的藝術主見與追求，提出影片要引導觀眾的欣賞趣味。研究者認為，鄭正秋以其藝術實踐探索出一種以人物悲歡離合的命運為中心，結構成曲折動人的情節發展，同時展開和完成一個社會性主題的創作模式，對同時代的電影家和後來者都產生了極大的影響。為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。
獲獎記錄或主要貢獻：
1913年與張石川合作編導了《難夫難妻》，這是中國第一部故事片，被夏衍譽為「為中國電影事業鋪下了第一塊奠基石」。
1923年編寫了電影劇本《孤兒救祖記》，曲折的情節 ，鮮明的人物性格，懲惡揚善、改良社會的思想內涵以及在電影藝術上的成功探索，使影片上映後反響熱烈，第一次為國產片帶來遠遠超過外來影片的經濟效益和社會聲譽。
1933年編導的《姊妹花》是中國最早的有聲故事片之一，他十分注重故事的曲折離奇，表演的樸素細膩，導演手法的自然流暢，使該片創下了在同一家影院連續放映六十餘天的空前紀錄。 張石川(1890—1954)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導演、電影事業家。他少年喪父，隨舅父經潤三到上海經商，先後供職於華洋公司、美化洋行。自學英語，熟諳經營之道。
張石川是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影。他的影片傾向於「處處惟興趣是尚，以冀博人一樂」，較多地偏重於商業利益，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。1928年後導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。1931年美國有聲影片輸入中國後，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。張石川憑著良好的英文功底，專攻西洋影戲的導演技巧，在早期電影藝術上的探索功不可沒，如《一夜不安》運用了特寫鏡頭和動畫特技，而《橫沖直撞》中使用了多機位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國電影史上第一個導演藝術家。
主要作品：
《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最後之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》 劇作家、導演。原名沈吉安，又名沈哀鵑、百寧。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河邊一個貧困的碼頭工人家中。幼年在河北直指庵小學讀書，後進入了河北覺民中學。由於家境貧寒，沈浮沒有能夠讀完中學便失學了。
1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員，自編、自導、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯華影業公司，擔任編導，先後編導了《無愁君子》等多部影片。抗日戰爭初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團，來到重慶。在這一時期導演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本。抗日勝利後回到北平，擔任中電三廠副廠長，後來轉入昆侖影業公司，在這里沈浮編導了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽，標志著沈浮的電影藝術登上了一個新的高峰。新中國成立以後沈浮的藝術才華得到了充分的發揮，完成了《李時珍》、《萬紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀獎。
沈浮曾任上海海燕電影製片廠廠長、中國電影家協會第一屆委員及第二至四屆常務理事、中國電影家協會上海分會主席、上海市電影局藝術委員會主任。1986年去世。 史東山(1902.12.29－1955.2.23)，編劇、導演，原名匡韶，浙江海寧人，出生於杭州，早年曾從事美術和戲劇活動，1922年進入影壇參與創作了《楊花恨》（1925）、《兒孫福》（1926）、《同居之愛》（1926）、《王氏四俠》（1928）等影片。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》，抗日戰爭爆發後，拍攝有抗戰四部曲《保衛我們的土地》（1938）、《好丈夫》（1939）、《勝利進行曲》（1941）、《還我故鄉》（1945）等片。後與陽翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯華影藝社拍攝由他編導的影片《八千里路雲和月》，曾轟動中國影壇。新中國成立後任文化部電影局藝術委員會委員兼技術委員會主任，中國影協第一屆常務委員。1951年編導影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發利國際電影節導演獎，並著有《電影藝術在表現形式上的幾個特點》、《論電影鏡頭的組接》等書。
史東山編導的影片，內容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實感；在藝術上富於簡練、明快、流暢的特點。 但杜宇（1897—1972），原名但祖齡。原籍貴州廣順，生於江西南昌。畢業於上海美術專科學校， 曾出版《百美圖》畫集。「杜宇」乃杜鵑之別稱，因以為名。但杜宇從小喜歡繪畫，長大後即來上海，以畫月份牌為業，業余時間經常觀看電影，逐漸對拍電影產生了興趣。有一次，但杜宇從一個外國人手裡購得一架電影攝影機，回家悉心研究，居然掌握了攝影技術，於是辦起了上海影戲公司，自任編導和攝影，演員則由家屬擔任。他的侄兒但子久、侄孫但塗亭、侄曾孫但二春（但杜宇年紀雖輕而輩份大）、外甥賀佩之、外甥女賀佩蓉、賀佩瑛，都能演戲，他們共同組成了名副其實的家庭公司。
主要作品：
導演故事片：《傳家寶》、《還金記》、《盤絲洞》、《小劍客》、《盧鬢花》、《萬丈魔》、《媚眼俠》、《畫室奇案》、《豆腐西施》、《美人島》（前後集）、《古屋怪人》、《東方夜譚》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美運動》、《桃花夢》、《人間仙子》、《新娘的前夜》、《國色天香》、《石破天驚》、《南海艷影》、《苦戀》（與陳實合作）、《新天方夜譚》、《江湖奇俠》（一至三集）、《豹子頭林沖》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》 邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁傑，字人傑，別號醉翁，浙江寧波人。1914年畢業於上海神州大學法科，後任上海地方法院及會審公廨律師。1921年任中法振業銀行經理 ，同時在上海、天津、寧波等地與人合股經營商號。1922年集股經營笑舞台，演出文明戲，並創辦「和平社」 劇團，演出自編諷世劇本。1925年以和平社演員作班底，與弟邨人、仁枚、逸夫在上海創辦天一影片公司，任總經理兼導演。同年導演影片《立地成佛》。後相繼導演《梁祝痛史》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《七俠五義》、《乾隆游江南》等。1932年「一·二八」事變後，在左翼電影運動的影響下，導演抨擊封建婚姻制度的影片《芸蘭姑娘》、《掙扎》，並將改編自 法國作家莫泊桑的短篇小說《項鏈》 的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。 天一公司的影片受到南洋各地觀眾的 歡迎。1936年後期，天一公司陸續將製片資材運往香港，建立香港分廠。 抗日戰爭爆發後，天一公司結束在上海的製片業務，將全部資材運往香港分廠，改名南洋影片公司。建國後閑居上海，後在上海病逝。
主要作品：
導演作品
1925：《立地成佛》、《女俠李飛飛》
1926：《忠孝節義》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《電影女明星》、《珍珠塔》、《義妖白蛇傳》、《孟姜女》（與裘芑香合作）、《孫行者大戰金錢豹》（與顧肯夫合作）、《唐伯虎點秋香》（與裘芑香合作）
1927：《白蛇傳》、《劉關張大破黃巾》、《鐵扇公主》（與李萍倩合作）
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《雙珠鳳》
1929：《無敵英雄》、《江洋大盜》、《乾隆游江南（第一、二集）》
1931：《最後之愛》、《空門紅淚》
1932：《芸蘭姑娘》、《一夜豪華》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》、《飛絮》（與湯曉丹合作）、《苦兒流浪記》、《吉地》
1934：《王先生》、《萬花筒》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》（與文逸民合作）
1937：《富貴榮華》（與文逸民合作）
電影劇作
1927：《劉關張大破黃巾》（與裘芑香合作）
1928：《尋父遇仙記》、《紅寶石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南（第一、二集）》
1930：《乾隆游江南（第五、六集）》、《施公案（第一集）》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》
1937：《富貴榮華》 中國第一代電影導演中，有一個早已被湮沒的名字——何非光。這是一個具有濃厚傳奇色彩的人物，他本身的經歷就可以是一部電影。
何非光是台灣人，1913年出生於台中市，16歲那年隻身到上海謀生，先是在一個台灣同鄉開設的診所里當學徒，這年的春節，他到蘇州遊玩，遇到[聯華]在此拍攝《續故都春夢》的外景戲，當時正在拍攝這樣一個場面：農村姑娘朱瑩（陳燕燕飾）手提小籃正在歸家途中，突然，她被身後追上來的一個軍閥騎兵捋上馬背--但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術不佳，力氣又不足，再三嘗試也達不到導演的要求。此時，在場的何非光 當了一回替身演員，很出色的完成了這組鏡頭，他的表現引起了影界人士的注意，此後，[聯華]聘他為簽約演員，何非光就因一個偶然的機遇踏上了從影之路。
他先後出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《風》、《天明》、《體育皇後》、《華山艷史》、《母性之光》、《再會吧，上海》、《昏狂》、《熱血忠魂》、《日本間諜》等等影片。出色的完成了各種不同類型的反派角色。
之後，他又轉為電影編導，先後編導了抗戰影片《保家鄉》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》和影片《某夫人》、《蘆花翻白燕子飛》、《出賣影子的人》、《同是天涯淪落人》、《花蓮港》等等。
他還導演過話劇、越劇、淮劇、上海滑稽戲等等地方戲，尤其是滑稽戲《三毛學生意》作為一個優秀劇目被改編成了電影。
但是，「台灣特務」、「日本間諜」、「國民黨派遣人員」等等莫須有的罪名，使他從1949年以後就被排除在電影界之外，盡管，他曾抗美援朝上前線、到大西北參加軍區文工團-----尋求自我救贖，但是，1958年還是被判處管制兩年，直到1979年8月11日才得到徹底平反。
何非光的電影生涯是短暫的，但是他為電影事業所做的貢獻是在中國電影史上值得一書的，他編導的《保家鄉》抗戰期間在東南亞地區有很大影響；他編導的《東亞之光》被譽為[一柄正義之劍]；他編導的《氣壯山河》是中國唯一一部反映中國軍民和盟軍一起直接參加世界反法西斯戰爭的影片；他編導的《花蓮港》是「第一部以台灣省高山族為題材的愛情巨片」；他導演的《出賣影子的人》票房極佳，影響很大……
自從1949年後何非光從影壇消失，有各種矛盾的零星報道「被國民黨殺害--」、「勞改死在東北--」-----事實上何非光一直默默無聞的活到1997去世。
台灣著名導演李行先生和台灣電影資料館曾做最大的努力，幫助何非光圓他回台灣故鄉省親的心願，但是，就在何非光准備前行的前兩個月，突然發病與世長辭。 楊小仲 (1899－1969) ，編劇、導演。原名楊保泰，藝名羼提生。江蘇常州人。1916年入上海商務印書館補習學校半工半讀，1918年轉入該館機要科任職。1920年將文明戲《閻瑞生》改編為電影劇本，由中國影戲研究社攝製成影片，為中國最早的長故事片之一。後為商務印書館活動影片部編寫電影劇本。1925年獨立編導影片《醉鄉遺恨》。1927年入長城畫片公司，編導《火焰山》等影片。1929年與陳趾青合作創辦昌明影片公司，編導武俠片《火燒平陽城》等。1931年入聯華影業公司，編導《蛇蠍美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新華影業公司，導演影片《紅羊豪俠傳》等。抗日戰爭爆發後曾赴綏遠前線，拍攝傅作義部隊抗擊日寇侵略的紀錄片。1942年後在中聯、華影編導《秋》、《結婚交響曲》等影片。抗日戰爭勝利後在國泰等影業公司編導影片《十步芳草》等。1949年前編導影片九十餘部。建國後任上海電影製片廠導演，執導戲曲片和兒童片。1960年拍攝戲曲片《孫悟空三打白骨精》（紹劇），成功地發揮電影藝術的特殊手段，塑造出孫悟空的神話英雄形象，1963年獲第二屆電影百花獎最佳戲曲片獎。1963年編導的童話故事片《寶葫蘆的秘密》亦受到好評。曾任中國影協第三屆理事、中國影協上海分會副主席。
主要作品：
電影劇作：
1921：《閻瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏緣》
1930：《俠義英雄傳》
1944：《斷鴻零雁》
1948：《古屋魔影》
編導故事片、戲曲片：
1925：《醉鄉遺恨》
1926：《馬浪盪》
1927：《武松血濺鴛鴦樓》
1928：《火焰山》、《妖光俠影》
1930：《江南女俠》
1929－1931：《火燒平陽城》（一至六集，與陳趾青合作導演）
1931：《飛俠呂四娘》、《心痛》
1935：《蛇蠍美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春夢》、《小孤女》
1937：《飛來福》
1938：《地獄探艷記》、《六十年後上海灘》
1939：《化身人猿》、《白蛇傳》
1940：《隋宮春色》、《雙珠鳳》、《女鬼》
1941：《艷屍復仇記》、《新姐妹花》（與周貽白合作編劇，與張善琨合作導演）、《明月重圓夜》、《上海淘金記》
1942：《卓文君》、《歡樂年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《結婚進行曲》、《凱風》
1945：《莫負少年頭》、《廿載恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《慾海潮》、《釵頭鳳》
1948：《懸崖勒馬》、《十步芳草》
1949：《異想天開》
1963：《寶葫蘆的秘密》（與殷子、蔣天流合作改編劇本）
導演故事片、戲曲片：
1926：《不如歸》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》（與陳趾青合作）
1928：《大俠甘鳳池》
1929：《兒子英雄》、《秘密寶窟》
1931：《兩大天王》
1933：《徭山艷史》
1934：《良宵》
1935：《紅羊豪俠傳》
1939：《琵琶記》
1940：《三娘教子》（戲曲片，與言菊朋合作）
1942：《生命之火》
1948：《痴男怨女》、《間諜網》（與陳翼青合作）
1949：《荒園艷跡》、《殘冬》
1956：《庵堂認母》（戲曲片）
1957：《陳三五娘》（戲曲片）
1958：《蘭蘭和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孫悟空三打白骨精》（戲曲片，與俞仲英合作）
1961：《周信芳的舞台藝術》（戲曲片，包括《徐策跑城》、《下書殺惜》，與應雲衛合作） 洪深（1894—1955），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。
洪深出身於封建的書香門第，自幼愛好文藝。父親洪述祖是民國初年的風雲人物，1913年因槍殺國民黨領袖的「宋教仁事件」，躲避於德國統治下的青島。
1911年前洪深分別就讀於上海徐匯公學、南洋公學、天津鈴鐺閣中學，1912年入北京清華學校，1916年公費留學於美國俄亥俄大學，學習燒瓷工程，1919年改學戲劇，就讀於哈佛大學並獲碩士學位。
1922年回國，執教於復旦、暨南等大學，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時，也關注著電影事業的發展。他「是第一個主張並且寫出劇本的人」（《新文學大系?戲劇導言》）。1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復旦大學任教時，領導成立了「復旦劇社」，推動了大學戲劇活動。接著又與田漢等人成立了「戲劇協社」和「南國社」，成功地演出了譯制劇《莎樂美》使女主角俞珊女士蜚聲全國。他在聯華電影製片公司作編導時，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇後的盛名。
1924年，發表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘於明星公司任編劇顧問，編導《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導《四月里底薔薇處處開》和《愛情和黃金》。1927年編導《同學之愛》，並把英國作家王爾德的舞台劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫，開中國電影「心理劇」的濫觴。
洪深為中國電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等聯合發表的《關於有聲電影的宣言》。後為中國第一部蠟盤發音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本。
30年代初，加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟。1932年，與夏衍等在明星影片公司組成編劇委員會。這一年，他導演了《鐵板紅淚錄》，加工改編了《香草美人》，編寫了電影劇本《壓迫》。這些影片，視野開闊，觀點鮮明，反映了工人、農民的生活和斗爭。其後，又陸續創作了電影劇本《新舊上海》、《夢里乾坤》、《女權》、《社會之花》、《四千金》、《鍍金的城》等十餘部，分別由明星、天一、聯華、新華等影片公司攝成影片。
抗日戰爭期間，擔任救亡演劇隊的組織領導工作，進行抗敵宣傳和進步的戲劇活動。抗戰勝利後，他仍在大學任教，並主編《大公報》的「戲劇與電影」副刊。1946年，受聘於國泰影業公司，任特約編劇，導演了名重一時的舞台劇《麗人行》。1947年為啟明影業公司編寫《雞鳴早看天》，揭露社會黑暗，憧憬光明未來。1948年，與人合作導演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹婦女解放，富於教育意義。
洪深一貫重視電影批評和電影理論建設。早在他回國之初，他為中國影片製造股份有限公司草擬的「徵求影戲劇本」啟事，就明確地闡明了他對電影功能的進步觀點。1930年2月22日，為抵制美國辱華影片《不怕死》在滬上映，於大光明電影院當場提出嚴正抗議，面對蘇聯影片《生路》，卻撰文熱情地予以贊揚。他的《1933年的中國電影》一文，對左翼電影運動的成就作了全面而又精闢的分析與肯定，他還寫有為數甚多的影片評論和《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇的表演藝術》等理論專著。此外，他編寫的《電影術語詞典》，收錄編劇、導演、攝影、製片、洗印、錄音、廣告等二十五類電影詞目近六百條，並注有英文或法文。1935年在上海出版，是中國最早的電影辭典。
解放戰爭期間，洪深在上海組織教授罷教，並積極參加學生的「反內戰、反飢餓、反迫害」的愛國遊行示威，因而受到國民黨當局的迫害。
建國之後，洪深先後任全國政協委員，政務院文化教育委員會對外文化聯絡局局長，中國人民對外文化協會副會長，中國文聯主席團委員，中國戲劇家協會副主席，中國作協理事，第一屆全國人民代表大會代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61歲。
主要作品：
編導：
《馮大少爺》（1925）、《愛情與黃金》（1926，與張石川合作導演）、《衛女士的職業》（1927，與張石川合作導演）、《少奶奶的扇子》（1928，與張石川合作導演）、《同學之愛》（1928，與張石川合作導演）
導演：
《早生貴子》（1925）、《四月里的薔薇處處開》（1926）、《鐵板紅淚錄》（1933）、《弱者，你的名字是女人》（1948，與鄭小秋合作）
電影劇作：
《申屠氏》（1928）、《爸爸愛媽媽》（1929）、《歌女紅牡丹》（1931）、《舊時京華》（1932）、《如此天堂》（1932）、《壓迫》（1933）、《香草美人》（1933，與史文源合作）、《女兒經》（1934，與夏衍，鄭正秋等合作）、《劫後桃花》（1935）、《時勢英雄》（1935）、《花花草草》（1936）、《女權》（1936）、《新舊上海》（1936）、《鍍金的城》（1937）、《夢里乾坤》（1937）、《社會之花》（1937）、《四千金》（1937）、《自君歸來》（1946）、《雞鳴早看天》（1948）、《幾番風雨》（1949）

㈢ 趙大和小花是那部電影中的人物

《姊妹花》。趙大和小花是《姊妹花》裡面的人物角色，該電影講述的是兩個雙胞姊妹因父親趙大販賣洋槍，無法在家鄉存身，只得帶二寶遠走他鄉，致使姐妹兩人從小便分開的故事。

㈣ 民國期間有那些著名的電影

1，《孤兒救祖記》

《孤兒救祖記》是我國拍攝較早的長故事片之一，也是早期著名的明星影片公司拍攝的第一部長故事片。

2，《火燒紅蓮寺》

《火燒紅蓮寺》是於1928年上映的武俠電影，由張石川執導，由蕭英等主演。1928年的《火燒紅蓮寺》意義非凡，它帶動了中國電影史上第一次武俠神怪熱，此後武俠電影也成為在世界影壇上最富於中國特色的電影種類。

3，《姊妹花》

《姊妹花》是鄭正秋根據自己的舞台劇《貴人與犯人》改編，鄭正秋導演，董克毅攝影，主要演員有胡蝶、鄭小秋、宣景琳等。影片以孿生姊妹大寶、二寶的不同命運、不同遭 遇反映了中國 30 年代的社會狀況。

4，《漁光曲》

《漁光曲》是1934年由蔡楚生編劇和執導的劇情影片，王人美、韓蘭根等主演，是二十世紀三十年代的中國影片代表作之一。該影片由民國著名電影人厲麟似等推介參加莫斯科國際電影節並獲第九名，被譽為中國首部獲得國際榮譽的電影。

5，《一江春水向東流》

《一江春水向東流》是由蔡楚生、鄭君里導演並編劇，白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等主演的劇情片。該片於1947年在中國上映。該片主要講述了一個家庭在中國抗日戰爭巨變之時發生的悲歡離合的故事。

㈤ 類似喜愛夜蒲的電影（那些年的姐妹花電影你看過幾部）

女神林志玲嫁人了，劉詩詩也高調宣布了和吳奇隆的娃小名叫做「步步」。

彷彿才進入到夏天，娛樂圈就到處充斥著戀愛的酸臭味。作為母胎solo的長生，只有閨蜜還不離不棄我這只單身惡犬！

正所謂鐵打的閨蜜，流水的牆頭，感動之餘，長生不禁想要盤點下歷代電影中的「鑽石姐妹花」與「真閨蜜情深」來和小姐妹一起看！報答她的關懷～

當然～秉承著愛美之心人皆有之的優良傳統，我也會順帶品一品這些作品裡的小鮮肉們，給大家當作福利！

愛人姐妹 仇人知己——《七月與安生》

閨蜜鑽石指數：★★★★★

《七月與安生》講述了一對從小就一起長大——「七月」和「安生」兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。

這部電影算是近年來將閨蜜情拍的最透徹的一個，它將馬思純與周冬雨這對閨蜜之間，羨慕自己卻不能成為對方，想要抹掉彼此的存在卻早已經將對方融入骨血的復雜情感把握到了極致，對比安妮寶貝的原著，看完電影的長生只想高呼：「導演牛啤！」

閨蜜就是：感情好時，連最自我的秘密都必須要分享。

遭遇背叛時，每一個毛孔每一寸肌膚都是致命武器。

然而就是這樣我恨過你，但我也只有你的復雜感情——讓愛人和姐妹，在仇人與知己面前，不斷切換——也許就是最深的閨蜜情了吧。

➡️《七月與安生》牆頭代表：李程彬（家明）

盤他指數：♡

盤它理由： 約等於零，因為真的很渣，不主動不拒絕不負責，雖說沒有他也就沒有後續這對姐妹情感的升華。但是童鞋們吶，擦亮眼睛，這款可是你是愛不起的「三不男友」。

最後必須祈禱下，願你我的青春里，都不要有這么一個猶豫不決的「中央空調」！

荒蕪世界裡的喧鬧放肆 《小時代》四部曲

閨蜜真撕指數：★★★★★★

《小時代》講述了四個從小感情深厚、有著不同價值觀和人生觀的女生，在經歷友情、愛情、親情的巨大轉變中的故事。

隨著綜藝《密室大逃脫》最新一集的上線， Hold住姐唐宛如、楊冪林蕭和郭敬明竟然又同框了！

真是將長生拉回到那個年代惹～相信所有人應該都聽過《小時代》吧，顧里、林蕭、南湘、唐宛如，這可都是陪伴了我們整個青春年華的四位花樣女紙！

「時代姐妹花，永遠不分家」

先不提這個片子的價值觀如何，至少長生覺得第一部還是蠻好看的，而片中姐妹們真實的感情，也像極了我們在大學宿舍時和舍友之間的閨蜜情，雖然早已沒有那麼單純，卻也還是飽含著真心的。

還記得畢業那天，我們在KTV里一起唱：「我們說好不分離，要一直一直在一起～」， 以歌聲致我們最終都會轉身消失在彼此的生命里的閨蜜們，安慰自己天下沒有不散的宴席。

➡️《小時代》牆頭代表：陳學冬（周崇光）

盤他指數：♡♡♡

盤它理由： 一個字奶！再來一個字萌！陳學冬的奶萌之氣，在周崇光身上發揮的淋漓盡致。後期變成「陸燒」之後更是可鹽可甜，一個角色兩重身份，還對你不離不棄，如果不介意男朋友身體比你們虛弱的姐妹，我覺得可以考慮。

紅粉俏佳人 港女最會撩《熱血姐妹團》

閨蜜撩人指數：★★★★★★★★★★

《熱血姐妹團》電影講述了五位性格各異的都市女性，在面臨當代男女情感困惑以及職業女性困境等多重問題時，彼此扶持攜手度過種種難關的故事。

看過了上面這么多在青春里留下姓名的閨蜜們，現在就和長生一起來體驗一下不一樣的成熟風閨蜜情吧～

這部由《喜愛夜蒲》的原班人馬再續前緣的佳作，將閨蜜中性感、大膽和真實的部分提取出來，話題從男女感情聊到兩性夜話，從職場升遷講到人生規劃。

簡直是《大都會女子圖鑒》與《慾望都市》的雙重結合，可以說是都市女子的教學範本了！

大家也知道，閨蜜情就是一個有些復雜和帶點兒狗血的情感……畢竟這些情投意合又相同價值觀女孩子，也有可能恰好擁有同樣的審男標准啊。所以一不小心，看上同一個男生這種事情，也是很有可能發生的……

不過一般來說，這種情況都是雷聲大雨點小。比如在《閨蜜》里薛凱琪就和楊子珊因為吳建豪而姐妹互相傷害，然而事實上只是小姐姐留下閨蜜的方式而已。

但是兩人這一幕對峙大戲的眼神，還是讓長生顫抖了下，為什麼女孩子變起臉來這么快！

不過，在《熱血姐妹團》里，連詩雅飾演的心理醫生玥盈、雨僑飾演的網紅阿歐，兩人卻是真情實感地因為初戀學長上演了一場相愛相殺的閨蜜撕逼戲碼，甚至最終要搞到其中一人要跳海的情況。

這段劇情看的長生都驚呼活久見，用片中玥盈小姐姐的話說就是： 「初戀學長和好閨蜜背著自己Kiss了，還是自己撮合的……怎麼辦？在線等，挺著急的。」

然而除了他倆以外呢，閨蜜團的小姐們也發生各種不同程度的「意外」，讓他們的友誼遭受著很大的考驗，真是有種屋漏偏逢連夜雨的感覺哇。

那麼究竟最後這五位閨蜜的結局會如何？emmmmmm這個長生就不劇透了，留一個懸念給大家，不過我保證，絕對能讓你們大呼過癮到拿小本本記下來的那種故事哦。

《熱血姐妹團》6月11日在愛奇藝上線以後，收獲了很多網友的好評和共鳴！

有網友說：「感覺很真實的演繹了很多大都市女性的生活：雖然我們夜店泡吧、情緒失控、瘋狂買買買，但是我們轉頭也可以收起軟肋扛住壓力，獨立工作和生活。」 都市中的女孩都不容易，誰還沒有個兩幅面孔呢？

在面對生活與情感的壓力時，如果能夠有好姐妹一起扛，會有即使全世界都背叛了我，至少還有你站在我身邊的幸運感。

➡️《熱血姐妹團》牆頭代表：肖驍（Max）

盤他指數：♡♡♡♡♡

盤它理由： 誰能想到，曾經的毒舌少奶奶，竟然搖身一變成了暖男！做飯、煲湯，樣樣都會，暖心撩妹金句頻出！我的天吶，鎖了鎖了！姐妹們，就這樣軟可賣萌當閨蜜，Man可安心當老公的男紙，請一定要幫我留意哇！

以上呢，就是長生在炎炎夏日裡，冒著沒有空調沒有冷飲沒有冰激凌的生命危險，為你們認真盤點值得重溫的姐妹淘作品和其中極具魅力的牆頭們，話不多說～一起看起來吧！

最後給大家送上肖驍在《奇葩說》里我的最喜歡的一段，順祝大家早日脫單，嘻嘻！

㈥ 姊妹花的影片評價

本片是鄭正秋先生家庭倫理情節劇編導的巔峰之作，根據自己的舞台劇《貴人與犯人》改編，通過一出家庭倫理悲劇，生動地表現了階級的對立是如何決定了人們絕然不同的生活道路和命運，而剝削階級的思想意識又是如何侵蝕著人們的靈魂，扼殺著人類的骨肉倫常。遺憾的是，象鄭正秋的大多數作品一樣，影片的結尾又加了一個「良心發現」的「半團圓」結局。盡管如此，由於《姊妹花》的主體內容契合了觀眾對貧福懸殊的黑暗社會的不滿情緒，由於它的倫理內容與社會內容相結合的故事情節引起觀眾的共鳴，因此受到廣大觀眾的熱烈歡迎，創造了國產片連映六十多天的最高紀錄。並成為鄭正秋和胡蝶的代表作。 1934年，《姊妹花》被評為最佳有聲片；1935年，《姊妹花》曾和《漁光曲》等影片一起被推薦參加莫斯科電影節展映。同胞姊妹大寶、二寶失散多年，一在寒家，一入豪門，姐妹相見不相識，直到大寶入獄，父母相見，方才真相大白。然而雖親人相認，結局仍是懸疑。本片具有成熟的情節劇特徵：情節安排充滿巧合，貧富善惡對比鮮明，關鍵場次煽情動人。大明星胡蝶一人扮演二角，涇渭有別，成績斐然，當然是該片當年熱映不衰的一個重要原因。
影片具有社會批判傾向，也表現出作者一定的局限性。它一方面對社會的不公正進行了暴露、批判；另一方面又反映了調和主義的幻想情緒，特別是大團圓的結尾削弱了它的批判性。影片戲劇性強，胡蝶同時扮演大寶、二寶兩個性格迥異的形象十分成功。
豆瓣夜月之狐的影評：
《姊妹花》是中國第一代導演鄭正秋的代表作，拍攝於1934年，是20世紀30年代最賣座的電影。由胡蝶一人分飾大寶、二寶兩個角色。敘述了一個階級差別、貧富分化的社會問題。這個主題被貫穿到社會倫理的情節之中。講述了大寶、二寶在年幼時分別隨父母過活，大寶隨母親留在鄉下，過著孤苦無依的生活；二寶隨父親進了城，長大後做了大帥的姨太太，過著驕奢淫逸的日子。整部影片在聲聲「我們窮人」、「你們有錢人」的對白中奠定了階級對立的基調。當大寶一家人窮苦到無米下炊的時候，經人介紹到了二寶家裡做奶娘，造成了戲劇沖突，當大寶借工錢給受傷垂死的丈夫看病遭到二寶拒絕，被迫偷東西誤傷大帥府小姐性命時，沖突到達高潮。
鄭正秋重視電影的教化功能，在影片里熱切的關注現實，同情窮人的遭遇，譴責富人的無情，加上通俗的情節，因此大受當時觀眾的歡迎。
鄭正秋在《姊妹花》中還運用了多種電影手段，如閃回鏡頭的使用，交代童年大寶的歡樂，以及大寶二寶分離的原因。大寶唱搖籃曲的段落，使用了長鏡頭，畫面真實、淳樸、自然，非常動人。特寫鏡頭的使用，通過人物表情，展現大寶的悲哀、痛苦、憤怒以及二寶的輕浮、嬌縱、狡黠。
全劇使用對比手法，不僅僅有大寶二寶窮人富人生活的截然不同，也有窮人們的相互依靠、富人們的冷酷無情；縱向上有大寶小兩口追逐逗趣，氣氛輕松，場面生活、活潑與後來接連遭遇公公的死、兩個孩子的出世、婆婆重病以及丈夫危在旦夕，成日價借米度日的困境。
有很少幾個外景的使用，一個是在逃難時，有著開闊的全景；另一個是片尾時二寶帶大寶出逃，車子在林蔭道上飛馳的場景。多數是內景，鄉下的房子、院子以及大帥府和官府內院大寶二寶父親的居所。但看完全片，竟沒有如今大陸眾多室內劇那樣的局促。
精彩的是演員的表演，尤其是胡蝶一人扮兩角。通過角色發型、著裝以及臉上的妝容，已經能區分兩個不同的人物，尤其是化妝上還很有些技巧，大寶清秀、明媚、臉頰瘦削，而二寶卻是蠻橫、庸俗、臉頰豐滿。最重要的是演員的表演，二寶身體語言大開大合，表情誇張，展現驕橫跋扈的一面；大寶沉穩、質朴、賢惠、善良，演出堅強、隱忍的一面。臉譜化的人物給胡蝶塑造不同的人物角色降低了難度，但非常的清晰和瞭然。
然而，最讓我吃驚的居然是結尾部分，如果大寶的控訴中僅僅是窮人遭到富人的壓榨，僅僅是階級對立的仇恨，我一點都不驚訝，因為全篇就是這樣的布局，然而，大寶對二寶說了這樣的話，當你年老之後，大帥還會找別的女人，到時罪惡的父親不會再理會你。於是喊出一句「可憐是窮人，可憐的是咱們女人」。
二寶也正是因了這分講述，明白了自己的處境，發誓要救姐姐出牢獄，最終有了帶母親和姐姐一同離開衙門的結局。
正正因為這結尾的突變，給了我意外的震驚。處在階級對立面的二寶忽而轉變為受害者和階級的同路人；控訴富人階級的冷酷殘忍、不忍窮人的貧苦遭遇竟然加上了男人對女人的壓迫。這個意識也未免太新了吧。暫且不說這個結尾是否突兀，也不說二寶帶大寶去向大帥求情這是一個多麼蒼白無力的結尾，就這份突如其來的意識，讓我有幾分驚喜，這可是真是現代的女性意識啊！
在經典老電影里可以獲得多少益處啊。呵呵。

㈦ 求一部香港早期電影，叫什麼。。姊妹花的

霓虹姊妹花
舞女阿芳（梁佩玲飾）性格沖動，做事不顧後果，欠下了貴利王（許紹雄飾）十幾萬，無力償還，同時有一個老太太也還不起債被王的手下捉來，王很生氣。阿芳從貴利王處出來，撞到一個孕婦，是老太太的女兒。後來老太太和孕婦都被發現跳樓死了。阿芳懷疑是貴利王乾的。媽媽桑阿玲（藍潔瑛飾）知道後，幫她攬下了了這些債。兩人互相扶助，成為無話不談的好姊妹。後來，在貴利王不斷以債要挾阿芳時，一名名叫vincent（吳岱融飾）的男士來捧她們的場，並順利贏得了她倆的歡心。但原來vincent接近她倆，是有另外的目的。
霓虹姐妹花續集
電影，主演是黎明 梁佩玲 柳影虹。

《霓虹姐妹花續集》
故事梗概：歡場女子CANDY為人有義氣，甚得同組姐妹愛戴。CANDY有一親妹阿珊，在CANDY面前假裝純情，勤力讀書，實則終日糾黨胡作非為。珊之男友連根欠下阿雄之巨債，游說阿珊答允以肉體作償。CANDY及時發現而阻止，苦勸阿珊回頭是岸，阿珊忠言逆耳，反因此與CANDY反面。阿珊為替連根還錢，加上CANDY之對頭BETTY慫恿，甘願做舞女，CANDY勤勸無效，不禁失意頹喪，幸得男友阿良開解，並向她求婚，帶她移民外國，CANDY答允。阿珊發現連根移情別戀，一怒之下將他毀容，阿雄得知，將她擄走。CANDY本與阿良起程赴外國，接獲消息，唯放棄與阿良離境，趕往救阿珊，姐妹兩人陷入險境……

㈧ 「姐妹花」大小S的出道史，和黑道瓜葛

在台灣有一對姐妹，她們出生在一個重男輕女的家庭。父親因為生了三個女兒而心情郁悶，養成了酗酒賭博的毛病，並欠下巨額賭債。

為了替父還債，她們早早的就進入 娛樂 圈。但這對姐妹花的起點並不高，天生就一身黑皮膚，但卻憑借自身的努力逆襲成為白富美，被稱為人生勝利組。

這對姐妹花就是大小S。

1976年10月6日，在台北一戶徐姓人家，他們的第二個女兒徐熙媛出生了。本來是一樁喜事，但徐熙媛的父親卻拉著那張大驢臉，始終高興不起來。

重男輕女在他們家已經根深蒂固。他的父親在生了6個女兒後，才終於有了他這個兒子。

兒子是一定要生的，徐家好不容易傳下的香火不能斷在自己這一代，他甚至連兒子的名字都取好了，就叫徐熙弟。

但天不遂人願，第三個孩子依然是女兒，於是徐熙弟就改成了徐熙娣。

沒有生下兒子的徐父有些灰心喪氣，開始酗酒、賭博，很快就欠下了800萬的債務。

除了喝酒賭博，只要有不順心的事，徐父還經常對徐母家暴。大姐性情軟弱，這時候就會躲到一邊，大氣也不敢喘。而年幼的妹妹則嚇的大哭，只有徐熙媛會站出來大聲斥責父親。

在徐熙娣眼裡，比她大2歲的二姐的角色甚至超過了父親，她對姐姐的依賴日益加深。

而徐熙媛的性格完全相反，她強勢、堅定，做事有主見、果斷。

妹妹徐熙娣對二姐無比崇拜，她相信只要跟著二姐走，就沒有錯。

而後來的事實也證明，她的決定也沒有錯。

面對父親欠下的巨額債務，16歲的徐熙媛也感受到了壓力。看到 娛樂 圈掙錢多，為了能替父親還債，她想到了進入 娛樂 圈。

但母親不想把壓力過早的轉嫁給女兒，不同意她的想法。一次，母親帶著徐熙媛和徐熙娣外出，在計程車上，母女倆又因為這事起了爭執，倔強的徐熙媛沖動之下打開車門跳了下去。

妹妹徐熙娣看到後，暗暗佩服不已：這不是成龍電影里才有的動作嗎？驚嘆之餘，她對姐姐的崇拜又增加了幾分。

徐熙媛的決定沒人能阻止她，17歲的那年她考入了華崗藝術學校，作為姐姐的「跟屁蟲」，徐熙娣也考入了這所學校，成為了林志穎的師妹，也是吳佩慈和阿雅的同班同學。

在學校期間，姐妹倆就以「嘟比嘟哇」為名組成少女團體，進軍 娛樂 圈。

後天在公司製作人王治平的建議下，以姐妹倆的英文名字的簡稱「SOS」取代「嘟比嘟哇」，正式出道。

從此，姐姐徐熙媛就被稱為大S,妹妹徐熙娣被稱為小S。

1996年，「SOS」憑借一首《十分鍾的戀愛》開始走紅。不過此時卻和經紀公司因為合約問題發生了摩擦，老闆陳國欽一怒之下將她們封殺。

剛剛出道，沒有背景沒有人脈的徐熙媛有了要退出 娛樂 圈的念頭，但就在這時一位貴人的出現，將這對快要被折斷的姐妹花扶了起來。

當時的台灣正流行瓊瑤女郎那樣的審美觀，人人都喜歡那種長著一雙水汪汪的大眼睛，嬌羞欲滴、我見猶憐的女孩。而大小S的長相和風格完全與主流審美觀不同，她們活潑，愛說笑又不做作。

金牌電視製作人王偉忠有一個深夜的節目，正好需要一個會耍寶、會接梗的女主持人，於是找到了大S，邀請她主持這擋節目。

但此時大小S正因為與公司合約的問題被封殺。王偉忠找到了黑道大佬楊登魁，據說此人已經有「三進宮」的經歷。

在楊登魁和陳國欽幾番交涉後，最終陳國欽同意和徐熙媛姐妹解約。從此楊登魁也就成了她們的乾爹。

回復自由身的「SOS」改名為「ASOS」，姐妹倆從歌手又一起做了電視節目主持人。

剛開始，觀眾並不認可她們，感覺就是登不了大雅之堂的小家碧玉，偶爾看看還可以，但主流的審美觀還傾向於瓊瑤審美。

但隨著時間的推移，觀眾越來越喜歡這兩個活潑、 搞笑 的女孩，就像鄰家的女孩一樣特別有親切感。

她們會在節目里分享各種糗事，如狗狗的大便，媽媽打麻將輸了多少錢，憋屁的秘方等……

在節目中，姐妹倆互相打趣，為觀眾帶去了許多的歡樂。

她們終於火了。走在大街上，路人認出了她們，追著要簽名；有人模仿她們的穿衣打扮，模仿她們做鬼臉，說和她們相似的笑話。

但這一路走來，她們卻並不容易，在經歷了六、七年的蟄伏後，才最終破繭而出。

隨著主持的綜藝節目超級火爆，姐妹倆的收入也日益增加，逐漸還清了父親的債務。

此時的大S有了要進入影視圈的想法。她認為小S比自己更適合綜藝節目，而她要轉行去做演員。

但做演員大S有一個弱點，就是她的皮膚要比妹妹黑。為了讓自己變白，大S可下了一番功夫。她不吃任何黑色食物，天氣再熱，出門都是長衣長褲。

為了瘦身，她一天24小時穿著束身衣。最狠的時候，她一天只吃一隻香蕉，連續一個月。

她的名言是「想毒死我很容易。只要告訴我喝了這個會美，我會毫不猶豫的喝下去」。

對自己的「狠」我換來了回報，她最終逆襲成功，把自己變成了「後天美人」。

瘦身、變白的大S很快就接到了片約。在柴智屏的邀請下，她出演了《流星花園》，這是她的試水作品，沒想到卻火遍了兩岸三地。

後來憑借《美白大王》，大S成功進入大陸，成為首屈一指的偶像劇明星。

大S成功轉型，小S也不甘落後。她和蔡康永搭檔主持的《康熙來了》異常火爆。這擋節目也奠定了她台灣綜藝一姐的地位。

在事業上去的成功的姐妹倆，在感情方面卻有著相似的坎坷經歷。

早在大小S剛剛做主持人的那一年，大S就和籃球運動員陳建州談起了戀愛。由於大S的強勢性格，被陳建州稱為「野蠻女友」，一年後就分了手。

接著大S又和韓國偶像人氣組合「酷龍」中的具俊曄談了一年的戀愛，在具俊曄經紀公司的壓力下兩人也沒有結果。

在後來的一段時間里，大S和台灣的兩大帥哥藍正龍和周渝民有過兩段感情，並傳出這兩人遭到大S逼婚的傳言。

大S情商很高，知進退，做事果斷，絕不拖泥帶水。在知道自己無法獲得這兩人的心時，就果斷的放棄，沒有一絲一毫的猶豫。

之後的一段時間她沒有新的戀情，直到遇上了汪小菲。

兩人是在一場聚會上認識的。當時大S對朋友說，自己的手臂受傷了，一邊的汪小菲趕緊搭話，說他也曾經歷過。

大S認為汪小菲是故意蹭話，嘲諷他說話太刻意牽強。但沒想到汪小菲不但沒有生氣回懟她，還心平氣和的和她解釋。

性格強勢又剛烈的大S被汪小菲的好脾氣打動了，一個豁達、樂觀，心思少、說話直的男人非常適合她拿來結婚做老公。

於是，在認識僅僅兩個月後，從訂婚、求婚到結婚，一氣呵成，轟動了 娛樂 圈。

雖然不被外界看好，但她知道自己需要什麼樣的男人。婚後她息影在家，相夫教子。

不過什麼時候都少不了閑言碎語，被崇拜者封為「 娛樂 圈紀委」的王思聰就「爆料」大S被家暴，說的就像他親眼見到過一樣。

但大S和汪小菲用用自己的幸福生活讓這些「黑料」成了謠言。

相比大S，小S的婚姻就多了些波折。

和姐姐大S一樣，小S也經歷過四段戀情。

第一次就是在做主持人時的同事黃子佼，兩人經過了4年的熱戀。最後因黃子佼和曾志偉的女兒曾寶儀傳出緋聞，兩人分手。

後來又經過兩次沒有結果的戀愛後，在好友吳佩慈的介紹下，認識了富二代許雅鈞。一年後，兩人奉子成婚。

但婚後的生活卻不太平。

出生在重男輕女家庭的小S也希望自己能生個男孩，作為富二代的許雅鈞更是如此。但越想要男孩，生下的偏偏就是女孩，而且還是連生三個。

或許對許家有所愧疚，小S不僅對許雅鈞事業大力支持，對他的個人生活也大度的容忍。

許雅鈞創建的胖達人麵包被爆出食品安全問題後，輿論嘩然，這時候小S站出來滿臉疲憊的鞠躬道歉。於是她就成了媒體發泄怒火的靶子。

食品安全風波剛過，許雅鈞又被爆出「夜店門」，出入「私密會所」，還被傳出「家暴」。

此時的小S再次站出來為老公澄清，還不忘秀恩愛，力破各種傳聞。

外面對於這對姐妹花的各種傳言，當然只不過是一些的八卦而已。生活的怎麼樣，只有自己的感受才是最真實的。

㈨ 姊妹花電影是哪年拍攝反映什麼事

電影姊妹花是1933年拍攝的，反應了舊社會對女性的壓迫。

描寫的是一對孿生姊妹的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太。

姐姐大寶則和母親一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥，父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。

桃哥去做工，大寶拋下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感。

大寶為了保住飯碗，只好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。

大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的父親。

㈩ 姊妹花的介紹

中國故事片（黑白）。 。鄭正秋根據自己的舞台劇《貴人與犯人》改編，鄭正秋導演，董克毅攝影，主要演員有胡蝶、鄭小秋、宣景琳等。影片以孿生姊妹大寶、二寶的不同命運、不同遭 遇反映了中國 30 年代的社會狀況。影片具有社會批判傾向，也表現出作者一定的局限性。它一方面對社會的不公正進行了暴露、批判；另一方面又反映了調和主義的幻想情緒，特別是大團圓的結尾削弱了它的批判性。影片戲劇性強，胡蝶同時扮演大寶、二寶兩個性格迥異的形象十分成功。影片上映後，創造連演60天的票房紀錄。另有1952年版電影。