電影老電影被愛情遺忘的角落

1. 被愛情遺忘的角落是八十年代初的電影嗎

被愛情遺忘的角落是八十年代初的電影。1981年的，由沈丹萍主演。望採納。

2. 關於愛情跟紅毛衣的七八十年代的一部老電影

《被愛情遺忘的角落》沈丹萍演的
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。

3. 跪求《被愛情遺忘的角落(1981)》百度網盤免費資源在線觀看，張其導演的

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農民沈山旺（李國華 飾）有兩個女兒，存妮（楊海蓮 飾）和荒妹（沈丹萍 飾）。她們生活在物質和精神極其貧困的年代。在那個封建意識和極左猖獗的角落，愛情是絕不允許的。當存妮和同村的小豹子（張潮 飾）野地約會被「捉姦」，存妮含看無限羞憤跳塘自殺。憨厚質朴的小豹子則被控為「強奸致死人命罪」鋃鐺入獄。這給妹妹荒妹的心靈帶來很大的創傷。和她青梅竹馬的小夥子許榮樹（張世會 飾）復員回到家鄉，看到家鄉依然貧窮落後，就努力想辦法改變故鄉的貧窮面貌。

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苗苗》1980

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《紅牡丹》1980

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《巴山夜雨》1980

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《等到滿山紅葉時》1980

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《第二次握手》1980

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《廬山戀》1980

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《戴手銬的旅客》1980

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《天雲山傳奇》1980

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《月亮灣的笑聲》1981

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《喜盈門》1981

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《被愛情遺忘的角落》1981

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《知音》1981

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《漩渦里的歌》1981

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《許茂和他的女兒們（北影版）》1981

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《駱駝祥子》1982

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《牧馬人》1982

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《人到中年》1982

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《少林寺》1982

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《赤橙黃綠青藍紫》1982

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《城南舊事》1983

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《快樂的單身漢》1983

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《咱們的牛百歲》1983

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《青春萬歲》1983

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《大橋下面》1984

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《人生》1984

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《高山下的花環》1984

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《黃山來的姑娘》1984

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《芙蓉鎮》1987

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《紅高粱》1988

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《庭院深深》1989

5. 電影被愛情遺忘的角落，拍事在什麼時期

電影《被愛情遺忘的角落》根據張弦同名小說改編，以荒妹對於愛情的認識為主線，用現實主義的手法展現了在「文化大革命」時期，一個貧窮落後的鄉村圍繞愛情引發的悲劇，認真剖析了悲劇產生的根源，表現了中國農村在20世紀50年代到70年代所走的曲折道路，歌頌了社會主義新人的萌生。該片具有濃郁的民族特色，情節對比強烈，富有戲劇性，片中演員表演真實、自然，充分體現出角色所蘊涵的悲劇性、歷史性和現實意義。
中文名：被愛情遺忘的角落
外文名：Corner Left Unnoticed by Love
出品時間：1981年
出品公司：峨眉電影製片廠
導 演：張其，李亞林
編 劇：張弦
製片人：梁平
主 演：沈丹萍，賀小書，楊海蓮，張世會，李國華，張潮
片 長：91分鍾
上映時間：1981年

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作品相關簡介：

《被愛情遺忘的角落》是由峨眉電影製片廠於1981年9月2日推出的一部愛情片。

該片由張其，李亞林執導，由沈丹萍、賀小書等主演。

該片主要講荒妹從小對男生產生戒備心到喜歡榮樹，再到被迫嫁人還錢反抗，恰好趕上十一屆三中全會的春風，她終於勇敢面對愛情的故事。

2018年8月18日，被評為改革開放40周年中國十大優秀愛情電影。

搶首贊

7. 被愛情遺忘的角落的影片評價

「愛情的貧困」和「貧困的愛情」——影片《被愛情遺忘的角落》評析
黑格爾曾經說過：愛情描寫的美學價值，在於它具有廣泛的包容和反映客觀世界的可能性。《被愛情遺忘的角落》正是具有這種美學價值的作品。
《被愛情遺忘的角落》編導的立意所在就是要通過菱花、存妮、荒妹母女三人的情愛經歷，提示人們對嚴峻的社會生活的深入思索。藝術家努力把時代的印記深深銘刻在主人公心靈上，把社會矛盾凝聚於人物的獨特命運中，由此給人以啟迪。
影片沒有人為地減輕歷史的重負，而是真實地把長期「左」的反復折騰，尤其是十年動亂，在經濟、生活、精神上給一個偏僻的山村帶來的嚴重災難，尖銳地展現在我們面前。經濟上的極端貧困，在這個「角落」里造成了深重的「精神的貧困」。這種「精神的貧困」必然帶來「愛情的貧困」和「貧困的愛情」。存妮和小豹子的「畸戀」，正形象地說明了這一點。影片中的小豹子並不是一個道德敗壞的人，而是一個十分朴實憨厚的農村青年。但是他四肢發達，頭腦卻十分簡單，甚至認為：「識字有什麼用？只要認得『男女』兩個字，上城不走錯廁所就行！」這段性格化的語言十分清楚地表明小豹子的文化知識是多麼匾乏。而他精力的過剩和精神的貧困，正是造成他情愛過失的直接原因。「谷倉」一場戲，影片描述了小豹子始而沖動、魯莽，繼而震驚、羞愧的心理過程，表現了他和存妮做愛後，隨著人的原始沖動宣洩，傳統的、封建的潛意識再次抬頭的精神狀態。存妮打了小豹子，小豹子更加悔恨；存妮住手了，小豹子卻痛打自己。看到這些畫面，觀眾一方面感到這對少男少女的魯莽和唐突，另一方面卻又對他們產生深深的憐憫和同情。顯然，產生小豹子和存妮的愛情悲劇，有其主觀因素，但更重要的是客觀因素：他們生存的環境。影片描述的靠山莊這個「角落」，就是整個地處於精神文化和物質生活的嚴重貧困之中。這里的人們有著濃重的封建意識，一方面許多人把自由戀愛視為「醜事」，大逆不道；另一方面卻把許多年輕人，甚至親生兒女的青春，像商品一樣買賣，葬送了許多青年的幸福乃至生命。最可悲的是，他們絲毫未意識到自己的這種行為所帶來的災難性後果，還自認為是出於關心小輩命雲，並把它看作是「天經地義」的道德准則，於是不斷促成了這些悲劇的發生。它表明，靠山莊這個從物質到文化極其貧困的的生活環境，正是產生這種愛情悲劇的本源。
藝術家運用強烈對比的手法，表現人物悲劇和提出社會迫問。我們看到影片貫穿始終的是人物前後判若兩人的性格對比，人物與人物之間的性格對比，以及看似重復的事件對比，例如：菱花在年輕時，是一個敢於反抗父母之命，自己選擇嫁到「角落」里的人物，但20年過後，她卻重蹈父母把兒女當東西出賣的覆轍；荒妹過去和小夥伴們曾經一起翻山越嶺去看火車，卻和他們保持三尺距離；英娣曾經欣喜地接過二槐送的絲線，本該有幸福的歸宿，結果卻離開戀人，去忍受無愛的婚姻。同樣是貧困人家的女兒，存妮與荒妹的命運為何大不一樣？同樣是「角落」里的男人，為何小豹子含冤下獄，榮樹卻能為「角落」帶來春來的信息？這些必然激起觀眾對生活、對歷史的反思。
影片遵循現實主義的美學原則，非常注意發掘深含意蘊的生活細節，這也跟影片的一個重要的藝術特色，其中突破的是那件紅毛衣的設計，它猶如一根隊絲線貫穿影片的始終。這件紅毛衣的除一次出現，是由沈山旺作為結婚禮物除給敢於擺脫封建家庭束縛爭取婚姻自主的菱花的，在它薔薇色的經緯中，編織著主人對幸福生活的無限憧憬。當紅毛衣穿在存妮身上時，盡管已斑駁變色，但在那個動亂的年代所造成的極端貧困的角落裡，卻依然是一個姑娘不可多得的心愛之物。同時，「谷倉敘衷腸」那場戲，毛衣又成了一根引線，拉響了小豹子和存妮愛情悲劇的雷管。蒙昧、荒蕪的生活造成了他們情愛的悲劇。姐姐留下的這件紅毛衣雖然給荒妹帶來了一絲暖意，卻形成了對一顆純真、稚嫩的心的扭曲，使她該愛的不敢愛，該想的不敢想。荒妹恨這件紅毛衣，捶它打它；但又愛這件紅毛衣，因為它畢竟是死去的姐姐僅存的唯一紀念物。當到三中全會的春風吹綠了人們心上的荒原時，荒妹終於穿上了那件紅毛衣奔向她仰慕已久的心馳神往的愛情聖地，再現了紅毛衣所象徵的愛情真諦。紅毛衣這一動人的細節聯系著母女任的不同命運，令人潸然淚下，真正發揮了細節描寫的藝術力量。
《被愛情遺忘的角落》導演對電影諸種表現手段的運用同樣朴實自然；頗見功力。以存妮自殺前後為例：存妮披頭散發沖進家門，導演將六個不同角度的荒妹的近景和特寫，交切於六個她的主觀鏡頭之中；變幻的光影，嘈雜的人聲，高節奏的蒙太奇處理，把存妮之事對荒妹心靈的撞擊展示得淋漓盡致。爾後，存妮跳塘自盡，在一組短促的快切畫面和菱花的號陶之後，攝影機悄悄地追循著存妮和小豹子昔日在谷倉相戲的蹤跡，從樓下到樓上搖升——樓空人去，萬籟無聲。鏡頭的低節奏運動及無聲的畫面，與前面形成了強烈的對比，給人以震撼。
對於這個「角落」里發生的愛情故事，我們的藝術家沒有隨波逐流地滿足於愛情表面的追求，而是透過它去探索歷史、抒發哲理。這一切，又以充滿感染力的藝術手法給人以美的享受。

8. 被愛情遺忘的角落裡許榕樹喜歡畫眉嗎

喜歡。在電視劇《被愛情遺忘的角落》中，徐榕樹曾經追求過畫眉，所以是喜歡的。《被愛情遺忘的角落》是由峨眉電影製片廠於1981年推出的一部愛情片，張其、李亞林執導，沈丹萍、張世會、賀小書等主演。

9. 看影片《被愛情遺忘的角落》有感

看完某一作品後，相信大家一定領會了不少東西，是時候抽出時間寫寫觀後感了。到底應如何寫觀後感呢？下面是我收集整理的《被愛情遺忘的角落》有感，歡迎閱讀與收藏。

最近在讀《中外愛情小說精選》的當代部分，在剛拿到這本書的時候，以為裡面的小說內容就像張愛玲筆下的愛情故事，充滿諷刺意味和凄美。但是認真讀了以後，發現這里的愛情是充滿正能量的，甚至讀出了一種「革命＋愛情」的模式，略帶刻板但又不失溫情。正如序言，愛情小說不只是寫愛情一個主題，往往會伴隨著其他主題，有著深刻的社會內容的主題伴隨。這本書選取的小說中既有反封建的精神，也有民主革命的精神。

在我看來《被愛情遺忘的角落》中正是體現了反封建的精神以及展現了社會主義社會的'愛情生活。在已經跨入二十世紀七十年代的最後一年，在一些青年心目中，愛情還是一個陌生的、神秘的、羞於出口的字眼。沈存妮生活在一個物質生活和精神生活都十分貧乏的落後偏僻山村中，健壯、豐滿的存妮性格潑辣，樂觀，雖然生活艱苦，但是她也總是樂呵呵的。在一次勞動間歇中與健壯能乾的小伙小豹子嬉戲打鬧，最後二人引發生一場帶有原始本能色彩的愛情。一種原始的本能在他們全身血液中燃燒，傳統禮教，理性的尊嚴，違法的危險以及少女的羞恥心，都在那一刻被燒成了灰燼，他們的世界裡只看得到彼此。當沖動過後，必定要付出代價。原本無憂無慮大笑的存妮變得愁容滿面、心神不寧。不久，存妮和小豹子的事被村裡發現了，兩人雙雙被捉，在封建意識極為濃厚的山村中，存妮含冤自殺，小豹子因致死人命罪名而被捕入獄。存妮和小豹子之間朦朧而短暫的愛情就以這樣的結局告終了。

其實這一切都還沒完，存妮的妹妹荒妹因為姐姐的不幸遭遇在心靈留下了恥辱和恐懼，並且形成了孤僻的性格，對所有的男青年都產生了「戒心」。許榮樹從部隊復員回來了，他是一個有見識、有理想的青年，決心改變家鄉的落後面貌。從小到大，榮樹對荒妹很照顧，幫她出頭，為她做力所能及的農務。荒妹對他萌發了愛情，但一想到姐姐的遭遇，她又害怕了。榮樹總是那麼的寬厚有遠見，默默了解著她的一切，也為她的未來打算著。但是不久後，母親為了要償還沈存妮的彩禮，准備將荒妹嫁出去。荒妹責備母親把女兒當東西出賣。這句話深深地震動了菱花。當年菱花也這樣指責過自己的母親，並勇敢地反對買賣婚姻，與沈山旺自由戀愛而結了婚，菱花感到茫然。荒妹為了解救家庭的困危, 甘願作出犧牲。在這個時候，黨的十一屆三中全會的春風吹到了這偏僻的角落．荒妹看到了希望, 選擇相信榮樹，勇敢面對愛情！

存妮、荒妹她們的媽媽是勇敢的，在那樣一個年代，勇敢地反對包辦買賣婚姻，選擇自由戀愛，即使最後的生活是艱苦的，但是她也嘗到了愛情的甜。荒妹最後也突破了自己，不再活在姐姐遭遇的陰影下，選擇勇敢地去追尋自己的愛情。

愛情遺忘的角落？哪裡會有愛情遺忘的角落，愛情是不會遺忘誰的，當你覺得自己沒法遇到愛情的時候，應該是你還沒有足夠的勇氣去追求愛情。