電影愛情旅館免費觀看

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內容預覽：
「
談心走到一個花店前，站在那裡浮想聯翩，「好美的花啊，真香！」狠狠地吸了一下鼻子，像是聞到了世上最香的香味，甜而不膩，淡雅相宜。深深地陶醉了一番之後，買了一束，捧著花要過大馬路，不知道是什麼原因，像是被偷了魂魄，眼看著一輛車子開過來了，還是拚命地往前跑，「嘩」的一聲，整個人，連著花，在空中來了個大翻轉，她失去了知覺，等醒來的時候，第一眼，竟然是吳凡，心裡美的像是逛了趟外太空，超脫了人類所有的情感知覺。
」
「美女，請問想要買什麼花？是自己用還是送人？」一個和自己年齡相仿，留著**頭發型，皮膚細白的女孩子，站在談心面前，看著她的眼睛問。
談心像是沒有聽到，還沉浸在自己的幻想中，「呵呵，這樣好像也不錯，反正電話不是我打的。」
「小姐？」美女見她沒有回應，還停留在自己的個人世界，就又叫了她一下。
「啊？」突然被叫回來，她有點兒手足無措，還不知道發生了什麼事，看著眼前這個女孩兒，兩眼像是在問，「什麼事……
應該是你需要的吧

2. 有一部中國電影，有一個情節是結婚已久的夫妻為找回激情，去情侶酒店，這電影叫什麼啊

名為《請勿打擾》。

3. 求一部日本或韓國愛情電影的名字

波浪預報 파랑주의보

導演: 全潤秀
編劇: 郭在容
主演: 車太賢 / 宋慧喬 / 金永俊

製片國家/地區: 韓國
上映日期: 2005-12-22 >更多
語言: 朝鮮語
又名: 藍色風暴 / 波浪注意報 / 我和我的女友 / My Girl And I / Parang-juuibo

初中時期就以認識的秀浩（車太賢 飾）與秀恩（宋慧喬 飾）兩人正讀高中。秀浩的成績與相貌都一般，但他看起來非常單純善良。美麗的秀恩是全校男生的夢中情人，但實際上秀恩早已有了暗戀的人，那個人就是秀浩。兩人隨後經常走到了一起，這樣令很多喜歡秀恩的男孩子們非常嫉妒，非常憤怒的男生們竟然合起來打秀浩。但無辜的是他始終不知道秀恩是喜歡自己的。
秀恩之後用錄音郵件廂秀浩表達了自己的愛慕之情，聽到了秀恩真情的告白之後，秀浩也感到了初戀的感覺。
兩人開始戀愛，非常快樂的過著日子。在同學們的安排下，兩人在一個小島上度過了最難忘的一天。令秀浩震驚的是，原來秀恩一直向男友隱瞞著自己患有重病的事。

4. 教堂和詩人之中有真正的夢和歌嗎

文貞姬（1947——）：

詩人。出生於全羅南道寶城。畢業於東國大學國文系、同系研究生院。1969年獲得《月刊文學》新人獎，從此走上文壇。1975年獲得第21屆現代文學獎。

著有詩集《蓓蕾》（1965）、《文貞姬詩集》（1973）、《鳥群》（1975）等；詩劇《鉛的誕生》、《帶翅膀的妻子》；散文集《年輕的苦惱和愛情》（1987）、《青春的美學》、《將投擲愛情之網》等等。2004年詩人出版了第十本詩集《頭戴阿芙蓉花》。在美國出版了英譯詩集《Windflower》。

獲獎經歷：

1997年獲得素月（註：金素月，韓國著名詩人，已故）詩文學獎。2004年獲得鄭芝溶文學獎和黎巴嫩的納吉納曼（音譯）文學獎，並在馬其頓的國際詩歌節「Naimit日」最高作品獎。

在初期的作品中，詩人用自身的感覺刻畫了詩歌的對象。其用詩的感覺准確捕捉到人生、現實、願望並富有情趣地進行刻畫的詩風到了後期有了些許變化。詩人逐漸將目光轉至周邊的事物。

《今夜我可以寫下》/文貞姬

愛情如此地短暫

忘卻卻那麼地長久

——聶魯達（譯者註：智利著名詩人）

愛情，今夜我可以寫下

世上最悲傷的句子。

這個年紀了 還談什麼愛情

這個年紀了 還在愛著

可是，愛情看不出年紀

愛情什麼都看不見

卻無畏地撕咬著我

我點點頭

在十個指頭上點著火

摸索著愛情的眼睛和鼻子

像啃排骨似地啃著愛情

所有的愛情都沒有未來

所以才會令人窒息

所以美麗而悲傷的愛情,

今夜我可以寫下

世上所有的愛情都是無罪的

《愛情旅館》/文貞姬

我的體內有家愛情旅館

我常常進出那家旅館

請別打聽對方是誰

因為隨時可能更換

我的體內有教堂

我每天會去好多次教堂做禱告

有時也會哭泣

我的體內有詩人

經常寫詩 但稱心的

卻很罕見

今天，在講演會上有位著名教授說道

最近這個國家最多的三樣就是

愛情旅館和教堂和詩人

我渾身發顫

因為愛情旅館和教堂和詩人最多的地方

正在我的體內

愛情旅館里會有真正的愛情嗎

教堂和詩人中會有真正的夢和歌嗎

如此看來 我的體內有愛情旅館

教堂多、詩人多

是件凄慘的事情

渴求著不會來的愛情

我今日又走進愛情旅

——選自詩集《來吧，虛假的愛情》（2001）

2.鄭浩承（1950——）

1950年出生於韓國大邱市，畢業於慶熙大學國文專業及同系研究生院。

1972年在《韓國日報》的「新春文藝」上發表兒童詩歌、1973年在《大韓日報》的「新春文藝」上發表詩歌、1982年在《朝鮮日報》的「新春文藝」上發表短篇小說，從此走上文壇。

曾獲第三屆素月詩文學獎（1989）、第十屆東西文學獎（1997）、鄭芝溶（註：鄭芝溶為韓國著名詩人）文學獎、片雲（註：片雲為韓國詩人趙炳華的號）文學獎等多個文學獎項。

著有詩集《悲傷致喜悅》（1979）、《首爾的耶穌》（1982）、《黎明來信》（1987）、《繁星溫暖》（1990）、《愛著死去吧》（1997）、《因為孤獨才是人》、《如果要流淚就乘火車》。此外，還有詩選《我愛的人兒》、《紋絲不動的蘆葦》（1991），寫給成人看的童話《戀人》、《缸》、《篝火》等，以及長篇小說《首爾沒有海》。

《乘上晚間的地鐵》/鄭浩承

乘上地鐵 下著細雪的夜晚

不幸的人們總是不幸

丟失愛情 為了生活在首爾

乘上地鐵無休止地搖晃

無語的人們隨著燈光搖晃著

搖晃著漂泊的首爾之夜的人們啊

夜越深黎明越近

等待總是在睡夢中來到

懷抱著黑暗的夢各自離去的

首爾之夜下雪的人們啊

搖晃著 首爾走向何處

我的愛 暗淡的我的愛

搖晃著 搖晃著 走向何處

乘上地鐵 下著細雪的這個夜晚

站著入睡 想著你

《黎明來信》/鄭浩承

比死亡痛苦的是

思念

你說愛情也是命運

勇氣也是命運

你說要有

獨自留下的勇氣

今天我可憐的腳步聲依然

逗留在你窗邊而折回

繁星也投河

自盡

《首爾無海》/鄭浩承

首爾無海

首爾沒有釣人的漁夫

由於看不到通向大海的路

首爾不開山茶花

人們不會被露水打濕

即使首爾的淚水中呈現著海

首爾的酒杯中遠遠地傾斜著水平線

但首爾沒有海鷗在飛

沒有海風在吹

生活在首爾的人們就連思念都懼怕

誰都想變成大海

（註：首爾，即韓國首都漢城，現已更名為首爾。）

《蝸牛》/鄭浩承

我的心雖脆弱但外殼堅硬

我的殼雖脆弱但內心堅定

如同人們不孤單就不會上路

蝸牛不孤單也不會上路

眼看要傾斜的月亮冰冷如白石

我的路不知不覺被草葉打濕

手提著水壺腳踩著晨露

有人從我要走的路前方走來

是個無罪的少年

少年不經意地踩著我走過

或許把我當成晨露了吧

《我愛的人兒》/鄭浩承

我不愛

沒有陰影的人

我不愛

不愛陰影的人

而我愛

變成一棵樹的樹蔭的人

就算是陽光有陰影才會

更加明亮炫目

坐在樹蔭下

望著在樹葉縫隙間閃爍的

陽光

世界多麼美好啊

我不愛

沒有眼淚的愛情

我不愛

不愛眼淚的人

而我愛

變成一滴淚水的人

喜悅若沒有眼淚

也不算是喜悅

就算是愛情

哪會有無淚的愛情

坐在樹蔭下

為別人拭淚的人的模樣

是多麼靜謐的美啊

《別離歌》/鄭浩承

離開的你

若再晚些離開

在你離開之後

我愛你也不會晚

你離開的地方

讓我先行離開

我將變成鋪在你背影的

晚霞

掖好衣襟 在夜色中

等人們的房子變得昏暗

我將變成

為你歌唱的星星

離開的你

若再晚些離開

在你離開之後

我愛你也不會晚

3.吳世榮（1942——）：

1942年出生於全羅南道靈光。

1965年畢業於首爾（即漢城）大學國文系。

1971年肄業於首爾大學國文系研究生院。文學博士。

1968年在《現代文學》上發表《蘇醒的回憶》，涉足文壇。

1983年獲得第十五屆韓國詩人協會獎；

1986年獲得首屆素月詩文學獎；

1992年獲得第四屆鄭芝溶文學獎；

1992年獲得第二屆片雲文學獎（評論部分）。

現為首爾（即漢城）大學國文系教授

著有詩集《造反的光》（1970）、《最黑暗的一天夜裡》（1983）、《矛盾的土》（1985）、《無名戀詩》（1986）、《燃燒的水》（1988）、《愛的那邊》（1990）、《神的天空也有黑暗》（1991）、《花兒仰望著星星活著》（1992）、《幼稚的黑格爾》（1994）等。

評論集有：《韓國浪漫主義詩歌研究》（1980）、《韓國現代詩歌的行蹤》（1988）、《20世紀韓國詩歌研究》（1989）、《想像力和倫理》（1991）、《文學研究方法論》（1993）等。

《地上的糧食》/吳世榮

你們的飛翔

為了墜落而存在。

鳥兒，

自卵孵出

剛剛撲棱銀色的翅膀時，

你們相信只有天空才真實，

相信只有天空才自由

但是沒有飛翔過

決不會懂得自由是多麼大的絕望。

在泥土地上打滾兒的

幾粒糧食，

你們所幻想的糧食

只會在這地上。

鳥兒，

矛盾的鳥兒。

發表時間：1988年12月。該詩獲得素月詩文學獎。

《器皿——愛的妙葯》/吳世榮

肥皂

懂得自我化開。

因為懂得只有瓦解自己

別人終將也會被瓦解

時間愈久愈堅硬的

衣物上的污垢，

不論是洗衣還是洗臉

變硬的信念

只能憑乳液質地的溫柔的愛撫

才能化解。

抓住每個細膩的感情的線條

用全身來愛撫的肥皂，

那愛的妙葯。

肥皂

由於不固執己見

才能捧住比信念更大的愛情。

發表時間：2000年9月。該詩獲得第三屆萬海詩文學獎。

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作品相關簡介：

《人狼游戲》該片講述了女高中生愛梨（櫻庭奈奈美飾）放學後和好友莫名昏迷。愛梨醒來後發現除了自己和好友，還有8名高中生強制加入了一個面臨生死考驗的人狼游戲。

該片導演由曾憑借《公園和愛情旅館》（2008）榮獲柏林國際電影節最優秀新人作品獎的日本導演熊坂出掌鏡。

6. 找電影愛情片,女主角是一個賓館的經理，單親媽媽,帶一個孩子 大陸或者港台片應該是10~13年的電影

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8. 韓國電影推薦愛情

1.《雛菊》

雛菊是由全智賢主演，全智賢在裡面飾演一位畫家，畫家無意中闖進殺手的生活，從此殺手的生活變了，他刻意尋求這種改變。 畫家的生活也變了，就在畫家以為獨自活在自己世界裡的時候，其實殺手一直默默愛著她，守著她，看著她生活的所有變化。 還有警察，也完全是個意外。 整個電影很平靜，但3個人的命運就在這平靜中不經意間交織在一起，最遺憾的是，警察和殺手在這樣的命運中遇到了自己的真愛，而畫家到死都沒意識到，她愛的，一直是她想像中送花人，不是警察，也不是殺手。

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2.《建築學概論》

，男女主是初戀，重逢之後想起了當年，最後激動的擁吻了一下，但男主有未婚妻的。他：這電影是什麼三觀，這三觀不正。我看他一眼：你不用這樣，我不是那種時刻都要男人有求生欲的蠢女人。他回看我一眼：我又沒有初戀可以搞，我初戀就是你，我是在提醒你。OK，是我求生欲為零。

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3.《我的野蠻女友》

全女神幼稚時期的片子，活潑可愛的同時細膩地表達出更深處的感情，講述牽牛(車太賢飾)第一次與她(全智賢飾)邂逅，就毫無浪漫感可言。在地鐵上她就語出驚人，喝的醉醺醺的她大聲訓斥不自覺給老人讓座的人，吐完之後就軟趴趴地倒了下來。善良的牽牛上前接住，於是就只好背著她到旅館投宿了。但是好心不一定有好報，牽牛正在好好洗澡時就被沖進來的警察帶走了。然而這兩個人卻從此開始約會了。一部愛情電影，上能意識流，下可逗大眾，看著跟普通的戀愛電影並無兩樣，感人是主旋律，穿插搞笑情節，有一個圓滿的結局；但仔細回想發現有數條伏筆呼應，看到最後甚至發現有點超現實主義的意思。

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4.《假如愛有天意》

明知道劇情俗套，卻還是，欲罷不能。 給天仙藝珍歐尼，憨厚少年俊河，犯二青年泰秀，戲份少到爆炸的寅成歐巴。該影片講述了大學生智惠，無意中找到母親主熙留下的日記，重溫她的初戀。梓希跟秀景是同校的大學生，她們雙雙暗戀戲劇學會的尚民。一向較為主動外向的秀景要求梓希代寫情書給尚民。梓希便將自己對尚民的情感毫無保留地抒發出來，卻被迫要寫上秀景的名字...假如愛有天意。一定要相信緣，緣起緣滅，愛有天意。當陽光照在海面上，我思戀你。當朦朧月色灑在泉水上，我思戀你。張開眼睛，如果微風搖曳著窗外的樹枝，那麼你愛的人便也愛著你。張開耳朵，如果你能感覺到自己的心跳，那麼你愛的人便也愛著你。

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5.《八月照相館》

一部必須靜心欣賞的好電影，導演對細節的把控真是細微到一點一滴，太多點讓我鼻頭發酸，這應該是只有我們亞洲人才能體會的含蓄情感，男主透過玻璃窗撫摸街上在抄違章車牌的女主，模糊的手和女主清晰的樣子，深深印在我的腦海，電影的配樂也是深深契合劇情發展

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6.《觸不到的戀人》

沒想到韓國2000年就有過這樣跨越時空的故事創意，實在夠有想像力，但想像力也實在局限。如果情節不僅僅是兩個人通過信箱通信，而是在靠近對方的過程中令1997或1999年的現實軌跡發生改變，會有趣很多吧。一次兩次的車禍沒避開俗套，結尾也不太能說服觀眾，愛情片要是也能兼顧邏輯就好了。 19歲的全智賢美得驚為天人，是那種無比純粹干凈的少女氣質，每次看她都覺得彷彿和其他人不是同一時代，90年代末別人都無比土氣為什麼她這么好看？李政宰也俊朗帥氣。總體還是很淡很舒服的電影。

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7.《狼少年》

韓國版美女與野獸，又如忠犬八公的等待，從「狼少年」出場導演就瘋狂的想往愛情靠，但靠了半天還是硬不起來，最後還是這個塑造成功的反派把劇情推向了高潮。盡管劇情與發展很毛，但大量柔光的色彩和奇幻的風格著實讓人喜歡，就好像韓版的《剪刀手愛德華》一樣。

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8.《戀愛的溫度》

這個電影有好幾處戳我的地方，兩個人的愛情還是要自己決定的，不論發生什麼，只要還有愛就有可能。影片一開始就是非常會心一笑會心一擊的展現--一上來就分手了，分手後那些嘴上一套心裡一套表現一套，非常窺斑見豹。後來就發糖了，和好，選取的事件還挺極致的。但是後面的走向沒有落入俗套，而是筆鋒一轉繼續展現復合後可能出現的新問題，也是比較真實的人艱不拆。結尾又小轉折一下，倆人吵架後理智下來承認了對方的好，一頓回憶殺，以為又要復合，結果是和平告別。好吧還有一個轉折，期間一直穿插一些采訪鏡頭，已經很好的表現形式了采訪和後續畫面形成對比，結果還有一個故事扣是這些采訪是一個紀錄片拍攝，所以倆人又巧遇了。最後結尾是互相都不看電影結伴去吃飯了，非常愉快地交流。後面留給觀眾自己願望了。

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9.《我腦中的橡皮擦》

韓國片感情刻畫比較細膩，不過也是會比較悲慘。鄭很適合大叔這一類型，放盪不羈。孫不管怎樣都是女神級別的。《我腦海中的橡皮擦》用一種最優質的剪接和最舒緩的鏡頭告訴我們一個最傷感的愛情故事。在我看來鏡頭語言里那種安逸自如的揮灑是如此的打動人，緩慢的鏡頭，剪接，背景音樂，一切配合起來又是如此的完美。可是這一切的舒緩只是為了營造一種假象式的幸福以及當幸福開始在緩慢消逝之後，那種來的如此迅猛的哀傷，以便讓所有人都有一種措手不及的共鳴。

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