台灣男同微電影

Ⅰ 台灣有哪些同性電影

推薦幾部給樓主： 小清新的有《少年不戴花》 《帶我去遠方》《渺渺》《霓虹心》
校園題材《盛夏光年》
女同《刺青》《渺渺》
望採納 求好評；

Ⅱ 同志微電影《夜》的男主演

男主角是周豪

Ⅲ 我想知道台灣同志微電影《我可能不能愛你》和香港同志微電影《男朋友》裡面的插曲是什麼，還有歌詞

片頭曲 還是會 韋禮安
片尾曲 翅膀 林依晨
插曲 踮起腳尖愛 洪佩瑜
插曲 我不會喜歡你 陳柏霖
插曲 普通朋友的朋友 蔡昌憲
插曲 現在開始 王宏恩
插曲 旋轉門 Aggie
其中純音樂版本有《翅膀》，《還是會》，《我不會喜歡你》 歌詞自己酷狗一下

Ⅳ 找一部男同的微電影,裡面有依然愛你,暗戀這來兩首歌,最後,兩男主互相為對方戴上了戒指

請先採納後留下郵箱。沒辦法，騙子太多

Ⅳ 尋找一部同性戀微電影片

「我和X先生」之 《北京北京》

主演：馮五郎、雷升

簡介：

因父母中對其身份的否定，他孤單單從小城來到北京，成為某知名攝影師助理。作為大城市的異旅人，他住在狹小陰暗的地下室，被吞噬進北漂的茫茫大海。冰冷復雜的時尚圈和一張張麻木陌生的面孔，都讓他身心俱疲， 這時他遇到了與前男友極其相似的一個人，勾起了無數回憶…

Ⅵ 男同微電影不願讓你一個人主演是誰 導演是鄭文爽

「波」的一聲，沈紅葉手裡的酒壇子掉了下去，掉在坑裡，砸得粉碎。他臉上忽又露出種悲傷而詭秘的笑容，用嘶啞的聲音一字字道：「看來還是我的運氣比你好，我就站在這個坑旁……」這就是他說的最後一句話，這句話還沒有說完，他的人也掉進坑裡去。這個坑雖然並不是為他准備的，可是他已經掉了下去，活人又怎麼能去跟死人爭一個坑。

Ⅶ 誰能推薦小清新的男同微電影

韓國的[當少年遇見少年]有點老了

Ⅷ 台灣男同電影全部大概是06~10年的

詳細點被。。。。你說的什麼意思我沒看明白都。。。

Ⅸ 台灣同志電影有哪些

最有名的是李安導演的《喜宴》：

片名：喜宴

英文名：The Wedding Banquet

導演: 李安

主演：郎雄 歸亞蕾 趙文瑄 金素梅

類型: 劇情/喜劇/愛情

年份: 1993年

獲獎情況：1993年第43屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎，第30屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳導演獎。

定居美國的高國偉(趙文瑄飾)是一個同性戀者，他和他的戀人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 飾)的美國男子，一起住在紐約的曼哈頓。但高國偉在台灣的父母(郎雄、歸亞蕾飾)並不知道自己的兒子是同性戀，他們不斷地催促國偉快點結婚，好承繼高家的香火。恰好高國偉的公寓里借住著一位來自大陸的非法女移民顧瑋瑋(金素梅飾)，於是Simon出了個主意：讓國偉和瑋瑋結婚。這樣一來既安撫了國偉遠在台灣的父母，又能使顧瑋瑋拿到夢寐以求的綠卡，而且還能保持Simon和國偉之間的同居關系。

這個看上去的萬全之策卻引來了更復雜的事端，國偉的父母聞知喜訊欣然來到了紐約，為兒子操辦喜事。於是各種各樣的情感糾紛、人際沖突便在一個熱鬧忙亂的中國式喜宴背後展開了……

本片是李安首次揚威國際影壇之作，曾獲柏林電影節金熊獎及金馬獎最佳影片。影片的最大特色是以中國人特有的家庭倫理觀點和中庸觀念來處理同性戀問題，使這個幾乎令所有家庭困擾的社會問題在影片中得以用一種喜劇的方式解決。這種處理方式和看待同性戀的理念，是東方式的，甚至可以在中國古典小說中找到類似的觀點。但這個故事卻又是在最繁華最現代的都市——紐約發生的，古典和現代在這里交匯，新舊觀念在這里沖突後又包容。李安在娓娓道來的故事中，把一個傳統中國家庭面對現代社會現代觀念的困惑、無奈以及寬容傳遞出來。當然，《喜宴》的成功也要歸功於其中幾位演員稱職的演技。特別是李安的兩位御用老將郎雄和歸亞蕾，他們自然、持重的表演幾乎蓋過了幾位俊男美女的風頭。

作為一個喜歡探討倫理問題的導演，李安的這部影片在題材上延續了創作者對於多元文化背景下的倫理道德沖突以及由此所引發的復雜的人際情感糾葛的關注。影片前半部分的鋪排也許會讓人覺得它埋藏的火葯引子足夠去炸毀一座囚禁個體幾千年的倫理建制，其間叫人咀嚼玩味的問號俯拾皆是：九十年代的男同性戀者為何仍自甘藏身衣櫃？同性戀者不敢站出來曝光，除因社會壓力，家庭倫常可要承擔責任？為了自欺欺人而把謊言越滾越大，反叛者及家長究竟孰得孰失？異性戀一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"傳宗接代"應否繼續被視為必然而合理的繁殖理由？異族情侶(尤其同性戀)在所屬文化與傳統的差異之前，該如何對話？

以上這些問題無一不切中多元社會中人際關系的道德困境。但李安在如此紛繁復雜的問題面前所顯示的，不是去肯定或顛覆任何道德價值觀的思想銳度，而是其氣定神閑的敘事能力。李安的出色之處在於能把這諸多線索加以巧妙編織，並在一層一層展開故事，推向戲劇沖突高潮的同時，對各種人物細致到位的刻畫和對諸多價值、情感的裂縫用一種普遍的「愛」的名義來小心翼翼的加以平衡。這種敘事風格上的特點在其後來執導的《理智和情感》中再一次得到了淋漓盡致的體現。