Ⅰ 電影《後窗》(英文<Rear Window>),請看懂的來說說到底真實劇情是什麼
恕直言,文化差異如閱歷不同,不必去費心糾結,一千讀者就有一千個哈姆雷特,蒙娜麗莎的表情本身就是藝術。
謀殺還是誤會,一線之差。重要的永遠是屬於自己的當下,這就是自己的後窗。
無論你在休假還是在工作,你永遠是在自己的生活中。
此答案為友情提供,僅供參考。
Ⅱ 電影《後窗》 的幾個疑問
他太太死了
當主角第一次聽到一個女生大喊「Don't」的時候就被殺了,之後在浴室被分屍,這個從護士的隨口推理和後來殺手推銷員在准備逃走前擦浴室牆(血跡)可以推斷出
半夜和推銷員一起出門的黑衣女子是他的外遇對象,我再詳細點說哈,第一次這對夫妻爭吵就是因為妻子起床看到老公在打電話才大吵的,很容易就能推斷出有外遇的存在。再講更清晰點,推銷員及其縝密以及鎮定的給案件處理每一個細節,先是大清早帶偽裝成妻子的小三去車站,故意掐著能遇到好幾個證人的時間出發,放出送妻子去車站回老家的假信息(偽裝加上下雨,證人們都沒有注意到這個女的不是原配),然後寄一大箱衣服到老家,已經到老家的小三以原配的名義收件,再寄回一張署著原配名號稱收到衣服的明信片回來,一切看起來都那麼的天衣無縫(中間兩人都是通過長途電話溝通,這就是男主最後電話里給警官的證據說是如果已經打長途給老婆了為什麼老婆還要寄一張明信片回來)
至於花壇裡面埋的東西,我還是比較相信大家猜測的帽盒能放的當然是人頭的猜想,其中一個網友的推斷讓我也比較信服,就是那個年代估計是沒有DNA,只能靠具體的體貌特徵來識別屍體(人臉什麼的),想想正是因為花下面埋的就是人頭這么重要的信息,推銷員才會那麼快的殺一隻狗。順便解答了為什麼最後護士在說完「我不想看到她的一部分」的時候一臉驚恐,因為警官問護士要不要一起去看前是說放在帽盒裡面的,所以護士想到是人頭,所以才一臉驚恐。所以說人頭這個說法是相當合理的。說到這里你應該會開始想,為什麼不一起把人頭和屍解的所有部分一起用大箱子運走,一般殺人犯是不會把凶器和藏有太多死者信息的東西和屍體一起放,減小被懷疑的概率,這樣萬一屍體被發現,大家也不知道屍體是誰,也不知道用什麼殺的,就不會懷疑到作案人身上。所以推銷員把鋸子單獨包起來,把人頭賣在了花園里。
游東河的意思就是屍體被扔到東河了,警官們要搜查東河找屍體了
最後再贅述你最後一個問題,推銷員深夜冒雨運輸了兩三次妻子被屍解的屍體(真的好恐怖,推銷員更恐怖,辣么淡定)
Ⅲ 電影《後窗》的疑問
死了
後窗裡面沒有明確給出鏡頭
但是根據主人公的反應和推理
裡面埋葬了殺人犯的老婆,
碎屍之後埋下得
由屍體,所以小狗在刨地
殺人犯避免事情敗露
毒死了小狗
我很久前看的 ...別的太復雜了
論壇里應該有的 您自己看看
Ⅳ 《後窗》:一扇窗戶,兩個場景,卻成就了這部偉大的作品
我想熱愛電影,熱愛攝影的人,
沒有人不知道 阿爾弗雷德· 希區柯克 。
幾乎所有人都在評價他,在致敬他,在效仿他。
早些年,我是只聞其人,雖看過 《驚魂記》,
卻不是有意識的看,也快忘的七七八八了,
更別說讀他的電影了。
作為一個普通的影迷,也很少會去觸及這種年代久遠的電影。
契機還是在去年,豆瓣出了兩個大師徽章,分別是 希區柯克 和 黑澤明 。
(現在又出了 庫布里克 和 費里尼 )
收藏欲,促使了我去看他的電影;
公眾號,促使了我去讀他的電影。
今天就來聊一聊 希區柯克 這部 經典中的經典 ,來自1954年的 《後窗》 。
為了寫這篇推文,我又重新看了這部影片。
不得不說,有些影片,確實是值得N刷的。
說它 牛B ,應該沒人能反駁我。
現在的導演,喜歡用復雜的方式講故事。
前有 昆汀 的 《低俗小說》 ,其開創性的敘事方式可在影史上留有一席之地。
後又有千萬游戲迷所期待的由小說 《獵魔人》 改編而成的美劇,卻也毀在了多線敘事的方式上。
而 希區柯克 的這部 《後窗》 ,
全片只有兩個場景,並且只有男主一個人的視角。
利用一扇窗戶,將場景分為窗內和窗外。
希區柯克用簡單的方法卻講了一個復雜的故事。
我翻閱了很多影評,發現各大電影學院都將這部電影奉為 教學範本 。
當然,我不是學電影的,說不了那麼高深,只能發表一些個人拙見。
影片一開始, 希區柯克 採用了 兩個搖鏡頭 。
也可以說是一個 由快變慢的搖鏡頭 。
所謂搖鏡頭,就是機位固定,鏡頭擺動。
第一個搖鏡頭從窗外掃到窗內,將兩個場景及周圍的環境帶入。
窗內只有兩個畫面,男主冒汗以及快爆表的溫度計。
可見天氣十分炎熱。
鏡頭再次晃出窗外,第二個搖鏡頭開始, 放慢 。
窗外: 周圍的鄰居依次入境。
從家內裝飾以及生活方式,我們也可以簡單了解這些鄰居。
窗內: 男主躺在椅子上,腿上綁著石膏,石膏上寫著字,交代了男主叫啥並且腿斷了。
鏡頭再移,家中擺放著賽車撞毀、火山噴發的照片以及一部破爛的照相機。
不難猜到,男主因為攝影受傷了,這可能是他的職業。
往深里想, 男主可能是一個愛冒險,坐不住的人。
這就是 希區柯克 的 「電影語言」 ,
一句話沒說,一兩分鍾的鏡頭,背景了解了個大概。
鏡頭就聊這一點,當然主要還是要聊劇情,
主要是別的我也不懂。
故事是這樣的,
男主在椅子上坐了七七四十九天了,還有一周拆石膏,
這么熱的天,腿都快發霉了。
給誰誰也坐不住,更別說那個年代還沒有電視電腦之類的。
於是男主開始觀察起鄰居們的生活,
又或者說,偷窺、窺探著鄰居們的一舉一動,
其實也是在給自己解悶。
在正式的劇情還沒有開始的時候,影片先介紹了一下男主的愛情。
女友麗莎,由 凱利 扮演,現實中,她的經歷也堪稱童話。
頂級美女,每個男人夢寐以求的對象。
不厚道地講,這段視頻,我截下來看了好久……
還有,麗莎在片中的服飾,真的太愛了。
但男主自認為配不上麗莎,她太美了,太成熟了,總之就是太好了。
她生活太過於高貴,與自己的冒險主義格格不入。
那個年代,正好是婚姻觀念轉變的開始。
片中也展現了男主和護士兩個年代的人各執己見,互不相讓。
現在,人們理智地考慮各個方面,才會做那個堅決的決定, 結婚。
我們在情感上更成熟了, 心動的原因有很多,而婚姻是復雜的, 這也是《婚姻的故事》為什麼這么直擊人心。
現在的人,大部分都是利己主義者,每個人都從個人的利益去找對象, 婚姻已然變成了一場交易。
可現實就是這樣,誰都沒有勇氣。
當然影片的主題不是愛情, 希區柯克 可是驚悚大師。
但電影依舊花了重筆描寫了男主和麗薩的愛情,不多說,感興趣的可自行觀看。
正題開始於一個滂沱大雨的夜晚。
男主看到了對面的鄰居(為了好描述,下文稱他為胖子)
胖子半夜兩點多提著一個大箱子三番五次出門, 好像在運什麼東西。
不過第二天,胖子帶著一位女子提著行李出門了。
但男主並沒有看到這一幕。
男主開始對胖子起疑,將胖子列為自己主要窺探的對象。
從胖子的一舉一動中,男主說,只有擔心別人發現自己秘密的人,才會有這種表情。
胖子肯定有事。
為了窺探的更仔細,男主藉助了一個的工具, 望遠鏡。
看得還不夠仔細時,男主又換成了 照相機 ,還能留證,職業病犯了。
男主上癮了,並且在和麗莎親熱的時候還在想著究竟是為什麼?
為什麼胖子半夜出去三次又回來三次?
為什麼胖子今天不上班?
為什麼胖子用報紙包著刀子?
為什麼胖子一整天不進妻子的房間?
我只想問,美女懷中抱,你還在想別的,你怕是個傻子吧?
不僅胡思亂想,還問麗莎,
如果要你分屍,你會從哪裡下手?
可把我媳婦氣壞了。
不過在爭吵的過程中,突然,麗莎看到了胖子在綁一個箱子。
麗莎也起疑心了。
兩人變身偵探,決定一探究竟。
首先,男主邀請了自己的警察朋友,想讓他直接去逮捕這個殺人犯。
但沒有任何證據,只憑男主口頭言辭,
而且,還是偷窺得來的信息。
警察朋友覺得他是在瞎想。
不過還是決定幫男主調查一下,但不會上報。
警察調查有結果了,胖子不善交際,從事保險交易。
房子租了六個月,現在已經住五個半月了。
那天一早,胖子和一個女子一起出門。
原來,胖子只是把妻子送到鄉下了。
原來,男主那天早上睡著了。
但男主還是不願意放下自己的遐想,
是誰說的他們去火車站了?誰見到了?見到的人是不是被收買了?
男主執意認為,胖子就是兇手。
但警察說,今天早上有一封從鄉下來的信,是給胖子的,上面寫著,
我安全到達了,請放心。
這一下把男主打擊了,心灰意冷了。
但是,男主實在太無聊了。
就算胖子不是殺人兇手,男主也沒其它乾的。
所以還是像往常一樣窺探著鄰居們的生活。
然後,男主看到了重要的一幕,胖子手裡拿著妻子的戒指,珠寶首飾。
胖子在整理東西,男主覺得胖子要逃跑了。
男主再一次聯系了警察朋友,讓他上門。
麗莎說,哪有女人出門不帶這些東西? 麗莎也覺得胖子肯定有問題。
警察朋友來了,依舊認為男主在瞎想。
男主, 那刀呢,刀怎麼解釋?
警察反問, 你沒有刀嗎?你用過多少刀?
警察勸男主和麗莎忘掉這一切吧。
你們只是靠直覺,意識流而已。
影片的一開始,好幾個鏡頭告訴我們胖子對妻子的不滿以及胖子易怒的性格。
妻子卧病在床,胖子不理不睬還在給別人打電話。
在鄰居好心提醒土挖的太深了,卻反遭胖子謾罵。
當然這些我們看到了,也都被男主看到了。
他只是沒看到早上胖子領著一個女人出門。
是導演有意而為之嗎?
沒有警察的幫助,男主和麗莎決定變成真正的偵探。
去胖子房間一探究竟,當然,
男主腿腳不方便,只有讓麗莎去了。
影片還是以男主的視角去觀看麗莎尋蛛絲馬跡的過程。
我就介紹到這里,那麼你猜,胖子是殺人兇手嗎?
如果是,那麼男主和麗莎所作所為還能接受,
那,如果不是呢?他們的作為合理嗎?該如何作解釋?
另外,每一扇窗戶背後都是一種生活方式。
在《後窗》里,你可以看到,
為了職業生涯,愛慕虛榮甘願獻身的芭蕾舞者,實際上他有一個年齡相仿的男朋友,你不知道她發生了什麼,這樣值得嗎?
一對有家卻一直睡在窗外的夫婦,從來不下樓,遛狗都是用繩子系著籃子慢慢放到地下,你不知道他們發生了什麼,為什麼睡外面?只是因為熱嗎?
一個充滿儀式感的單身婦人,自己幻想著、排練著與心儀對象的約會,最終卻掩面哭泣,約會對象來了卻將他趕走,你不知道她發生了什麼,他的丈夫去世了?
一對新婚夫婦剛剛搬入新房,如膠似漆的愛情演變到到互相之間的嫌棄,你不知道他們發生了什麼,老版《婚姻故事》?
等等等等......
這也是我為什麼喜歡《後窗》,並不是因為故事主題。
在每一扇窗背後,你聽不到任何聲音,但你卻能窺探他們的生活。
人們的隱私很難在公共場合下解釋,但每一扇窗後,都是一部電影。
生活,縱然乏味,但何嘗不是一部電影呢?
Ⅳ 攝影師必看的十部經典影片
攝影師必看的十部經典影片
電影與攝影有著千絲萬縷的關系,攝影追求像電影畫面那樣的故事性,而電影則追求攝影那樣精準的構圖。下面是我整理的10部與攝影相關的經典電影,希望能給愛好攝影的你提供幫助!
10. One Hour Photo
中文片名《一小時快相》。主演羅賓·威廉姆在影片中飾演一個擁有反社會人格的照片沖印店老闆,平時生活孤僻。客人常會拿著家庭內的生活照片來西摩店裡沖洗,通過觀看這些生活照,西摩對一個擁有兩個孩子的家庭日益了解,並幻想成為其中一員,但隨後發現了這個家庭背後的驚天秘密,而西摩接下來的舉動更是帶來了災難性的後果。
9. High Art
中文片名《高潮藝術》。Lucy曾是一位出色的攝影師,在她事業的頂峰階段因為吸毒而過上了隱居的生活。另一位女主角Syd瘋狂地迷上了她的攝影作品,並鼓勵她為自己的`雜志拍攝照片。而Lucy也彷彿在Syd的幫助下重新找回了創作的靈感。於是兩人在逐漸接近的過程中產生了微妙的感情。
8. Rear Window
中文片名《後窗》,由懸疑電影大師希區柯克執導。影片講述攝影記者傑弗瑞因傷療養,療養期間傑奇傑弗瑞經常偷窺後窗,卻意外發現一宗分屍命案。影片展現出了人性最深層的恐怖和最異常的思想。
7. Closer
美國版《偷心》。影片講述人像攝影師安娜(朱莉婭·羅伯茨飾)等四人復雜的男女關系,戲中關於攝影的戲份並不多,但敘事精彩,而且畫面也非常精美。
6. Pecker
中文片名《派克》或《啄木鳥》。影片由約翰·沃特斯執導,整部電影充滿了諷刺意味。影片主角Edward Furlong來自一所藝術學校,自認為是新一代傑出攝影師,以玩世不恭的態度對現代藝術進行了諷刺。
5. Blow Up
中文片名《放大》。這是一部拍攝於上世紀60年代的經典老電影,主角攝影師托馬斯在公園意外拍到一具屍體和一個拿著槍的人。影片用一個攝影師的故事,鋪開了一系列哲學、心理學的問號。
4. Proof
中文譯名《情如物證》。影片中盲人攝影師馬丁因為對周遭的世界有強烈的不信任感,所以不斷拍照,用照片作為他的人生的一項證物。整部影片傳達了一個理念:“當你是盲人時,你無法看清周圍的世界。而當你即是個盲人同時又是攝影師時,你就更需要向世人證明你顫抖的目光中並不扭曲的無限視界。”
3. Under Fire
中文片名《戰火下》。上世紀70-80年代,中美洲爆發大規模戰亂,而此時有很多所謂的戰地記者其實只是坐在大酒店裡依據一些道聽途說的消息發新聞,根本無法發掘到真相。
影片講述駐尼加拉瓜新聞攝影記者Russell Price不肯與這類同事同流合污,在另一名記者克的激勵下,主動涉入革命陣營的活動中,並且發布一張反抗軍領袖尚在生的偽造照片,由此引發了一連串事件。
本片對這種現象做出了深入反思,使觀眾對“戰爭新聞"的生產內幕多了一番了解。
2. Born Into Brothels
《生於妓院》——這是一部紀錄片,曾獲得2005年奧斯卡最佳紀錄長片獎。在影片里,攝影成為改變命運的可能。
導演進入印度加爾各答紅燈區,贈送給當地孩子20台相機,教予他們基本的拍攝技法,鼓勵他們用相機記錄真實的生活。影片以獨特視角呈現了紅燈區的擁擠人潮以及流光異彩背後不為人知的瞬間,藉此告訴人們,再醜陋的角落也有美的存在。
1. City Of God
《上帝之城》
中文片名《上帝之城》。該片曾獲2004年奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯等多項提名。影片主角之一——阿炮,擁有一雙善於發掘生活的藝術家的眼睛,其觀察、探索社會的方式也很特別,機緣巧合下成為雜志社的見習攝影師。他用相機拍下的是孩子們荷槍實彈的猙獰,和幫派間無休無止的仇殺。
;Ⅵ 這部影片叫什麼名字
中文片名
後窗驚魂
原片名
Disturbia
就像這個故事展現的那樣,越是靜謐的地帶,就擁有越是黑暗的秘密……少年時代的你最憧憬的是什麼?無疑就是像凱爾一樣,不用上學,天天坐在家裡打電動游戲、網上沖浪,餓了吃垃圾食物,無聊的時候就看有線電視來打發時間。確實,在這所大房子里,他擁有完全自由的控制權,最讓他興奮的是,隔壁竟然搬來了一個名叫阿什莉、身材火辣的性感美女。當然,凱爾也有不如意的小問題,那就是他不能離開這所房子,因為法院對他下達了「本宅軟禁」三個月的處罰,如果他走出這所房子周圍一百英尺的范圍外,他的禁閉就會變成真正的坐牢,值得一提的是,監獄可沒有電動游戲和有線電視。
凱爾並不是生下來就過著這樣隨性自由的生活的,大約一年前,他和其他同齡人一樣,和父母在郊區過著輕松幸福的日子。後來他的父親在一起交通意外中喪生,對此,凱爾總覺得自己有不可推卸的責任,這種負罪感最後變成了一種長期影響情緒的心理潛伏疾病……直到有一天,一個獃獃的老師用父親的名字刺激凱爾,使得他終於失去了控制,將老師扔出了教室。要不是他的媽媽一直求情,凱爾難免一場牢獄之災。
什麼樣的日子都有過夠的一天,尤其是像凱爾這種生性好動的男孩,這種時候他的媽媽卻在試圖借著沒日沒夜的工作來維持生活的正常運轉……凱爾覺得自己快被逼瘋了,在這個被牆壁包裹著的房子里,他備感壓抑,只能通過為數不多的窗子來觀察外面的世界。在幾個簡易的監視工具的幫助下,凱爾開始偷窺他的鄰居們的一舉一動,當然最主要的還是引起他莫大興趣的美女阿什莉。凱爾沒想到,阿什莉很就發現了自己被偷窺,但她並沒有因此責備凱爾,而是和他一起來玩這個游戲。然而當凱爾和阿什莉開始懷疑他們的一個鄰居有可能是連環殺手後,這場游戲就變成了一個嚴峻的考驗。
問題是,誰會相信他們的話呢?就連他們自己都在想,也許這只是他們過於活躍的想像力所產生的幻覺。或者,他們真的在偶然間發現了一個秘密,一個有可能讓他們受到生命威脅的秘密,畢竟,對方是一個殺人不眨眼的魔鬼,怎麼會讓兩個半大的孩子到處宣揚自己的罪行呢?
相關評論
影片像極了一部由白痴編劇、執導版本的《後窗》,主角則換成了一個剛剛在迪斯尼樂園玩過的半大孩子。
——《電影院》
看起來是一部非常活潑的影片,有動作,有懸疑,還有輕浮的性愛場面。
——《滾石》
這部系統化的驚悚片太過俗套了,你甚至可以猜出故事接著會發生什麼,所以在觀看影片時,你可以有一半的時間去干點別的。
——《城市電影文檔》
如果阿爾弗雷德·希區柯克還活著,如果他想為了年輕的觀眾重拍自己的作品,也不會同意這部影片的拍攝的。
——《國際評論》
Ⅶ 介紹一下電影後窗的故事梗概300字以內
這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影,由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
於1998年重拍的《後窗》,由著名演員克里斯托弗·里夫主演。多年前,克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一時,然而1995年意外墜馬所導致的腦神經受損,使他成了一個高位癱瘓的殘疾人,但他始終對生活充滿自信,每天堅持鍛煉,立志以好身體和好心情迎接重新站起來的一天。影片《後窗》中因車禍受傷的主人公與他有著相同的命運,因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人選。
改編過的《後窗》同樣講述了一個關於偷窺者的故事,為了消磨時間監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活,通常意義上來講,這必定是種不正當的行為,但主人公卻因此識破了一起殺妻分屍案,如此的偷窺行為是否道德是希區柯克拍攝《後窗》時希望讓觀眾自己來思考的,也是本片最終在驚悚之餘留給觀眾的問題。
Ⅷ 電影《後窗》中的男主角的名字!大神們幫幫忙
克里斯托弗·里夫
Ⅸ 求後窗美國電影百度雲
鏈接:
《後窗》是一部由阿爾弗雷德·希區柯克執導,詹姆斯·斯圖爾特、格蕾絲·凱利、瑟爾瑪·瑞特等主演的懸疑片。該片講述了攝影記者傑弗瑞為了消磨時間,於是監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活,並由此識破一起殺妻分屍案的故事。1954年8月1日,該片在美國上映。
Ⅹ 《後窗》中的建築空間
電影《後窗》(Rear Window)是由希區柯克(Alfred Hitchcock)執導1954年上映的一部作品,主人公所居住的房子是四面樓房形成一個花園式天井,為居住者們打造對內公開、對外私密的視野。這個由幾十間公寓組成的聯邦風格磚房,其並非真實的居住區,而是導演花費整整6個星期搭建而成室內布景,一度成為美國派拉蒙影業歷史上最龐大的室內布景。
扁平化的空間
由詹姆斯·斯圖爾德飾演的新聞記者在工作中腿部受傷,整日困在房間的輪椅上,每天手持望遠鏡往對面的樓里窺視。從窗口望去,可以隔著院子看到後面一棟住宅的窗口。在這里,對面住宅的空間都被扁平化了,四個窗洞依次為公共走道、廚房、客廳、卧室。在真實世界中,這種住宅形式是不存在的,但是導演利用如此布置的場景,來展示類似劇場舞台一樣的效果。
實際上,深度化的的空間更貼近真實,而平面化的僅僅是一個視覺的空間,當主人公經過遠距離去觀察窗口的時候,這種扁平化的空間使人更注意其空間內容,而非空間特別性。利用傢具來定義空間,空間的形式變得不重要,內容變得重要。導演利用類似戲劇的形式,把空間扁平化之後又通過某種方式,把空間的特殊性體現出來。
多層住宅區里,每個房間都有朝向天井的窗口,排成小矩陣。每個窗口都有一個說故事的人、都能展示室內的片段。主人公只能看到一個特定大小的框景,而無法看到空間的深度。壓縮後的空間變成某種展示空間的手段,視覺的需要創造了一個淺空間,形成了窺視者對空間內情景的想像。
約翰·海杜克(John Hejk)曾經在80年代寫過一本書,《Mask of Mesa》(美杜莎面具),企圖在個人性與集體性之間尋找關系,產生不同的建築詩意。在觀察者與被觀察者之間,在多人看一人、或者一人看多人的時候,建構出自己的面具。他建構了一個「寂寞之屋」,有十二個單元,每個單元里只有一件傢具,一個餐桌、一張床、一個馬桶……永遠有第十三個人站在廣場上,每天看著這十二個洞口。只有某個洞的人搬走,第十三個人才有機會搬進去,所以這個人永遠站在廣場上觀察十二個人的生活,由於不知道他會搬進哪一件,他總是同時觀察所有洞口、同時想像自己將來的生活,想想自己如何同十二個生活場所之中的任何一個發生關系。
——通過窺視的方式來重新定義自我,同時也定義那個房間。
也讓人聯想到「非常建築」的主頁,一堆不同符號組成的矩陣,像是一個擴大版的「後窗」,瀏覽的人變成了「偷窺者」。每點擊一個,出現的都是建築師的作品,大到一個綜合體,小到一件傢具、甚至器皿。瀏覽網頁的人,變成了整個故事、整個場景的參與者。
舞台的布置
在主人公窗口看過去的居民樓中,正對窗口的有五家,分別為:年輕的女舞者、獨居的胖女人、睡陽台的夫妻倆、推銷員、寂寞芳心小姐。非正對窗口的還有兩家:新婚夫婦、不得志的鋼琴家,分別位於主人公視口的左側和右側。
女舞者的住所是二層小樓的二層位置,比較靠近畫面中心,影片中出現次數也比較多,屬於舞台上的B角色(第二重要人物)。她有時一個人洗漱、更衣、起舞,有時和很多人開party,主人公每次窺視女舞者,心情都很愉悅。觀眾的心情也是跟著主人公走的,一方面避免觀影人感到枯燥,一方面也是導演一種反襯的手法,用輕松的調子烘托平靜背後的懸疑內幕。
這件房子明顯開間比較小,連通陽台的是客廳,右側小窗戶是衛生間,並未看到有女舞者卧室的開間。陽台有一把木樓梯通至中心花園,但是女舞者從來不曾使用過,似乎這把木樓梯僅僅是裝飾花園的道具。居於一樓的胖女人倒是喜歡站在樓梯上和人說話,曾好心傳授銷售員栽花技巧,被人斥為多管閑事。
胖女人為C角色(第三重要人物),居所為二層小樓的首層,位於內花園出口處的「過道空間」,且門窗躲在兩根愛奧尼克柱子後面,可以算作居所中最不利空間,所以胖女人白天經常躺在門前草坪的躺椅上,或者站在門廊處收拾「雕塑」。
——如何使人走出私密空間、經常進入公共空間?除了公共空間的吸引力,似乎「不舒適的私密空間」也是動力。
同樣為C角色的還有紅磚樓三層的「睡陽台夫婦」,居所位於距視口中心最遠的右上角,因天氣炎熱每晚都在陽台睡覺。他們如同站在舞台角落的丑角一樣,負責劇中喜劇部分。當女主人發現自己的愛犬被人弄死,站在陽台上對著出來看熱鬧的人們哭嚎著說:「鄰居應當相親相愛,相互溝通,應該在乎對方的生活,但你們沒有一個是這樣。」
——實際上住在這里的人們,除了一樓的胖女人,其他人都沒有和鄰居的任何溝通。尤其是睡陽台夫婦,即使發現愛犬死在花園里,都不曾下樓。在這個冷漠的住區里,由最冷漠的那個角色站出來斥責整個場景,實在是莫大的諷刺。
「睡陽台」這件事,顯然不適合一層、二層這樣低的位置,這樣的位置太容易被同樓的人看見,類似處於「廣場中心」的感覺,產生不適感。而更高的樓層又會有不安全感出現,無疑三樓是個合適的位置。
由於劇中的舞台洞口是建築化了的,所以不能保證每個洞口都有動態的影像,特別是夜晚,睡在洞口外面的夫妻倆就保證了無論何時主人公看去,都不會使畫面有「一潭死水」的景象。在影片的關鍵點,發生「大事件」的那個雨夜,夫妻倆手忙腳亂地收拾床鋪進屋去,滑稽的表演分擔了觀影人對於推銷員的注意力,既是喜劇效果的戲劇化呈現,也為故事的內幕又蒙上一層紗。
寂寞芳心小姐住在紅磚樓的一層,屬於B角色,心地善良、渴望愛情。自己住在一個大房子里,通過三個洞口(廚房、客廳、卧室)的完整呈現,自己的故事也可以作為一個單獨舞台劇:第一幕,獨自幻想;第二幕,帶男人回家;第三幕;出現在鋼琴家家中。她在影片中的角色比較特殊,屬於大舞台中的小舞台,並非為影片的中心點服務,而是起到豐富整個電影的作用。
一樓的位置總是令主人公最容易看到,寂寞芳心小姐喜歡穿綠裙子,在紅磚樓里更顯醒目。對比居住空間同樣大小的二樓推銷員夫婦、三樓睡陽台夫婦,寂寞芳心小姐的洞口顯得格外大,這是因為在同樣大小的畫面中,一樓的角色密度是其他樓層的一半。
住在紅磚樓二層的推銷員無疑為舞台上的A角色(第一重要人物),位於畫面中心。最左側的洞口展示家門外的公共空間,在「大事件」雨夜銷售員幾次在這個小洞口中展示出門和回家,最早令主人公起疑。這個窗口極其重要,為了說明其為「窺視窗口」而非「展示窗口」,導演在外面的陽台上安排了一把斜梯,它在實際中毫無用處,僅僅為了遮擋重要窗口的一角,塑造外部渲染過的、已然賦予某種氛圍的空間。
第二個小窗口為廚房空間,銷售員曾在這里把刀子和鋸子包好,這一幕的展示太過明顯,也算是上世紀50年代好萊塢電影的特色,既迷惑觀眾的注意力,又進一步證實背後的真相。
第三個窗口是舞台中最重要的,特別是經過雨夜的「大事件」,主人公的望遠鏡鏡頭主要都落在這個窗口中。銷售員在這里完整展現了,事件前的起因,事後的隱藏工作,甚至最終主人公的偷窺被發現,也是銷售員在這個窗口中令人心驚地往外一探。
主人公的女朋友在出現在過這個洞口中,她從花園里順著爬梯爬上陽台,鑽進了銷售員家裡翻找證據,不料被回家的銷售員撞上,兩人起了爭執。消極的、不愉快的空間里滲入了調皮靚麗的色彩,雖然情節驚悚、令人擔憂,但是無疑通過這種不同基調的矛盾沖突,把全片推向了最高潮。這個的場景必須發生在全視口的中心位置,同時也是最大的窗口。
第四個窗口為卧室空間,影片開頭時由銷售員生病的妻子居住,窗口大開;雨夜之後,這個窗口大多時候都拉上了百頁,令人生疑。這個窗口,無疑是影片中藏匿「麥高芬」的那隻盒子。