愛情電影理智與情感

⑴ 情感與理智 影評 李安

劇情介紹：
諾蘭庄園的主人去世了，按照家族財產不能分割的傳統，把幾乎所有財產都給兒子約翰繼承，而三個女兒和妻子只能得到很少的一點生活費用。在妻子芬妮的一力主張下，約翰逐步把四個女人趕出了庄園。芬妮的弟弟愛德華來庄園小住，愛上了三姐妹中的大姐埃莉諾，但這段姻緣卻受到勢利眼的芬妮的百般阻撓，她想方設法阻止他們交往，並將愛德華送去倫敦。

母女四人租了約翰爵士的小屋居住，熱情的鄰居詹寧斯夫人正把布蘭登上校介紹給瑪麗安娜，希望能促成一段婚姻。布蘭登上校有一段辛酸悲慘的往事，他被迫與心上人伊萊札分離，等到他找到她時，她已淪為妓女悲慘死去。然而，瑪麗安娜卻因為正愛著英俊的威洛比而對上校十分冷漠。但威洛比對上校十分敵視，不久就借故離開去了倫敦。而一個名叫露西的女人卻突然出現，告訴埃莉諾她與愛德華曾私定終身。

在感情上受到折磨的姐妹倆結伴來到倫敦，瑪麗安娜意外地看到了威洛比，然而，威洛比對她卻情談意冷，幾句話就把她打發了。布蘭登上校告訴埃莉諾，威洛比為人輕薄可惡，造謠中傷伊萊札死後留下的私生女。於是他的姨媽斷絕了他經濟上的資助以懲罰他。因此，他決不會與瑪麗安娜這個沒有身份地位和金錢的姑娘結婚的。失意傷心的瑪麗安娜在雨中獨自漫步，卻暈倒在山坡上，幸虧被布蘭登上校的救助才化險為夷。

愛德華抓住機會向埃莉諾吐露愛意，但埃莉諾卻以理智控制了感情，堅持愛德華應對露西守諾言。不料，但這個秘密卻被揭露出來，愛德華由此被剝奪了繼承權。但正因此，他與埃莉諾的愛情卻出現了轉機……

⑵ 電影理智與情感意義

《理智與情感》是英國作家簡奧斯汀的一部長篇小說，也是一部由
該小說改編成的美國愛情電影，1995年上映，由著名華人導演李安
執導， 艾瑪·湯普森 / 凱特·溫絲萊特等主演，劇本改編自英國
偉大女作家簡·奧斯汀的同名小說。影片採用了較獨特的敘事手法
，在兩條平行的愛情主線發展過程中，穿插著倒敘或補敘的另兩條
愛情副線。這樣，圍繞著幾個主人公形成一個交織滲透的愛情悲劇
網路，每個人在各自己的愛情生活中都扮演了悲劇角色，在瑪麗安
娜的愛情生活中，她被威洛比欺騙玩弄，而布蘭登卻對她一往情深
，同時，布蘭登自己也曾有個愛情悲劇；而在愛德華與埃莉諾的愛
情中，先是芬妮阻礙他們，後來又跑出個私定終生的露西。結果造
成影片主題理智與感情的激烈沖突，並且，理智戰勝了感情，又造
成了一個愛情悲劇。這種結構最恰當地對情節進行了有機組合。諾
蘭庄園的主人去世了，按照家族財產不能分割的傳統，把幾乎所有
財產都給兒子約翰繼承，而三個女兒和妻子只能得到很少的一點生
活費用。在妻子芬妮的一力主張下，約翰逐步 把四個女人趕出了
庄園。芬妮的弟弟愛德華來庄園小住，愛上了三姐妹中的大姐埃莉
諾，但這段姻緣卻受到勢利眼大嫂芬妮的百般阻撓，她想方設法阻
止他們交往，並將愛德華送去倫敦。
母女四人租了約翰爵士的小屋居住，熱情的鄰居詹寧斯夫人正把布
蘭登上校介紹給瑪麗安娜，希望能促成一段婚姻。布蘭登上校有一
段辛酸悲慘的往事，他被迫與心上人伊萊札分離， 等到他找到她
時， 她已淪為妓女悲慘死去。然而，瑪麗安娜卻因為正愛著英俊
的威洛比而對上校十分冷漠。但威洛比對上校十分敵視，不久就借
故離開去了倫敦。而一個名叫露西的女人卻突然出現，告訴埃莉諾
她與愛德華曾私定終身。
在感情上受到折磨的姐妹倆結伴來到倫敦，瑪麗安娜意外地看到了
威洛比，然而，威洛比對她卻情淡意冷，幾句話就把她打發了。
布蘭登上校告訴埃莉諾，威洛比為人輕薄可惡，欺騙伊萊札留下的
女兒並使其懷孕又拋棄了她。於是他的姨媽斷絕了他經濟上的資助
以懲罰他。因此，他決不會與瑪麗安娜這個沒有身份地位和金錢的
姑娘結婚的。失意傷心的瑪麗安娜在雨中獨自漫步，卻暈倒在山坡
上，幸虧被布蘭登上校的救助才化險為夷。
愛德華抓住機會向埃莉諾吐露愛意，但埃莉諾卻以理智控制了感情
，堅持愛德華應對露西守諾言。不料，但這個秘密卻被揭露出來，
愛德華由此被剝奪了繼承權。但正因此，他與埃莉諾的愛情卻出現
了轉機……
原著《理智與情感》是簡·奧斯汀的第一部小說，寫作技巧相
當熟練。故事中的每一個情節，經作者的巧妙構思，表面的因果關
系與隱藏在幕後的本質緣故均自然合理。女主人公根據表面現象產
生合情合理的推測和判斷，細心的讀者雖然不時產生種種疑惑，但
思緒會自然而然隨著好的觀察而發展，等著最後結果出現時，與表
面現象截然不同，造成了出乎意料的喜劇效果。如果理智與情感》
是簡·奧斯丁富於幽默情趣的處女作。埃諾莉和瑪麗安娜兩姐妹生
在一個英國鄉紳家庭，姐姐善於用理智來控制情感，妹妹的情感卻
毫無節制，因此面對愛情時，她們作出了不同的反映……小說以這
兩位女主角曲折復雜的婚事風波為主線，通過「理智與情感」的幽
默對比，提出了道德與行為的規范問題。本書和作者的《傲慢與偏
見》堪稱姐妹篇，同樣以細膩的筆觸和生動的對白敘述沒有富裕嫁
妝的少女戀愛結婚的故事。反過來重讀一遍，會發現導致必然結果
的因素早見於字里行間。

⑶ 李安第一部外語電影《理智與情感》，為什麼說溫暖動人美如油畫

眾所周知，這部電影是根據英國著名作家簡·奧斯汀的同名小說改編的。簡·奧斯汀精妙而有意義的話語為文本奠定了良好的基礎。艾瑪·湯普森作了適當的改編，而李安則用圖像溫柔地表達了這個故事，並將其濃縮成這部美麗的電影。李安第一部外語電影《理智與情感》，小編覺得說它溫暖動人美如油畫的原因如下：

4、在電影的結尾，埃琳娜欣喜若狂的哭泣是一種理性壓抑後的情感爆發。瑪格麗特·安的愛情是無拘無束的。她的愛情註定要從強風大雨和烈日的邂逅開始。這是一種接二連三的安排，一種莎士比亞式的戲劇愛情。這兩種愛的本質其實是奧斯汀委婉曲折的語氣。雖然電影的結局已經變成了大團圓結局，但小說中的悲劇可能更令人震驚。

⑷ 電影《理智與情感》觀後感

這是一部主題有關愛情與麵包的電影。故事一開頭，就介紹了老莊園主彌留之際留下遺囑將遺產大部分包括諾蘭庄園留給兒子（約翰）所有，其後娶的妻子和女兒們僅得每年500英鎊，同時老莊園主要求兒子許諾要幫助他的繼母和幾個同父異母的姐妹，讓她們可以嫁人，安逸的生活下去。而這個兒子當然會一口答應，至於後來如何幫助，就從一次性給3000英鎊降到1500英鎊直至每年的100英鎊到最後的偶爾給個20英鎊。接下來的劇情就是約翰和芬妮入住諾蘭庄園，而原來住在這里的戴母女一家只得被迫離開庄園。而在他們接手諾蘭庄園之時，芬妮的大弟弟愛德華費洛斯的闖入，使得戴家大女兒愛琳娜與他產生了一段感情，在這段感情開始的時候還只是曖昧的情愫，由於愛琳娜的感情內斂，故事藉助小女兒瑪格麗特的丟失與尋回使得兩個人在精神上有了和諧交流的契機，然後又經過一系列的故事，兩個人深入地聊天，愛德華費洛斯向愛琳娜傾訴自己的境況和抱負等等，兩個人就相愛了，很自然的，平淡如水。可是背景的懸殊差異使得兩個人註定不能一帆風順的走下去。因為故事借芬妮的口說出了如果愛德華費洛斯沒有和門當戶對的人結合，就會得不到分文的遺產，而這自然而然成為橫亘在愛情之間的最大的障礙。恰在此時，約翰爵士（此約翰非彼約翰）提供巴頓小屋成了母女們的退路，這里也變成了豪婦鄉紳們解悶的場所。

愛情是什麼？就像瑪麗安所說的，像愛琳娜和愛德華那樣相敬如賓就能滿足嗎？還是瑪麗安所一直追求的熱情奔放的愛情？我相信觀眾也會有這些疑惑的，故事的發展合乎大家的猜測，瑪麗安同時遇到了兩個男人，第一個是布萊登上校，布萊登被瑪麗安的歌聲所深深吸引而喜歡上了她，而瑪盡管知道布的意思，卻因為布與自己理想中的戀人不一致而忽略了他。同時布也因為自己的不幸的過往而內心怯弱 —因為前一段感情的失敗造成的陰影使得他不敢於執坳地追求自己心中所愛，而只得默默的關注著瑪，從這里引申出的布萊登與前任女友的遭遇讓我們也可從中一窺當時上流社會的殘忍，女子沒有財產就只可以依靠找個富有的人嫁了，否則就會她一樣墮落風塵，下場悲慘。出現在瑪麗安面前的另一個男子卻是能夠使她釋放熱情的男子—約翰衛樂比悠悠（強烈懷疑作者和叫約翰的有仇，不然為什麼故事裡的壞人都叫這個名字），兩人的邂逅頗具詩意而顯然這個人也很會迎合年輕女子的心，幽默風趣，有風度、有禮貌、有活力、機智而富同情心（故事裡的瑪和她母親的原話）。

故事進行到這里大家就都會認為這樣一個紳士是可以和瑪發展一段純純的愛戀。可是這里作者卻借愛琳娜的話埋下了一個伏筆：瑪和她母親的—話不多卻句句重點（愛琳娜的原話）。請看清楚這句話在約翰將瑪救回然後離開的時候說，再聯系瑪和母親的對話，我們輕易的就可看出裡面的反意。愛琳娜說這樣的話無疑是給興致上的瑪澆一桶冷水：看人不能光看錶面，也許有人會認為愛琳娜過於冷靜和理性了，是的，故事裡的愛琳娜就是這樣的一個女子，但是在愛情的世界裡，到底是感性還是理性才是好的呢？作者借機將兩位女主角愛琳娜和瑪格麗特做了深度對比，同時也滿足了大家的好奇心，如此截然不同的兩姐妹到底誰能收獲真正的愛情？接下來發生的一切就是理所當然的了，瑪麗安向約翰爵士打聽有關衛樂比的情況、嗜好等，從這里我們又了解到艾倫漢是距此三哩外的小庄園，是衛樂比的親戚將要留給他的財產。

衛樂比的浪漫和善解女人意促成了兩人的所謂的「心靈契合」 ，當然我並不是說衛樂比對瑪麗安就沒有感情，相信一開始他對瑪是有著真情實意的，只是他的感情太膚淺和流於表面，經不起時間的推敲，世事的考驗。而愛琳娜的略顯酸味的諷刺話語「你們談了莎翁和其他詩詞，等你知道他對愛情的看法後，你們就沒有話題了」，瑪麗安的「我想我的確不矜持，我應該只談天氣」，再一次將姐妹兩的迥異的個性活靈活現的展現出來—兩姐妹互相了解又互相矛盾。愛琳娜將自己的感情深埋於心，而不露聲色。這是她的優點還是缺點？固然她可以很清醒的看到一個人的內心，透過現象看本質，但這也造成了她所愛的人不能從她的反應來很清楚的意識到她的感情所在，而這個是戀愛最大的障礙—愛情是不能靠猜的，必須一五一十的說出來或做出來。雖然我們說真正的愛情是隱藏不了的，但誰也不是聖人，能夠不靠肢體語言輕易的讀懂他人的心事。反觀瑪麗安和衛樂比，兩人之間的互動就非常明顯，從最初的送花、畫剪影，到剪發絲、策馬狂奔，戀愛的幸福和喜悅溢於言表。

愛情有的時候是很折磨人的，有人為了愛不顧一切，有人為了愛態度謙卑到低到土裡去 —就像布萊登上校對待瑪麗安一樣。而布萊登與愛琳娜的談話就是作者預測瑪麗安的愛情命運之路的前兆，也是作者暗示瑪麗安愛情的夭折。上流社會的人的虛情假意和鄉紳們的孤陋寡聞沒有學識同樣的讓人作嘔，但是至少這里有著笑料可以讓鄉紳們解悶，也可以讓靈魂孤獨的人釋放一下權作笑料，暫且把這里當成戴家姐妹們的避難所也未嘗不可(也只能這樣了)。同時在瑪麗安與布萊登的相處之中，那位約翰爵士的太太到是說對了一點：所有的追求者都需要有人推一把。而在這里約翰太太的隱語道出了兩人同病相憐的境況，一個失去了愛人，一個失去了財產；盡管彼時瑪麗安對布萊登完全沒有興趣。在舉辦宴會的時刻，布萊登收到了一封來自倫敦的信而匆匆離去。從布萊登的反應來看是出了大事了，但是故事這里並沒有說出是什麼事件—作者也沒有機會來表達，直至後來瑪麗安被衛樂比遺棄我們才知道這是衛這個風流種子種下的又一枚愛情債—布萊登收養的前女友的遺孤懷了衛的孩子。由此我們可以得出結論：衛樂比是一個感情豐富而行為舉止輕佻的人，或者說在感情的問題上，不太良善。當然瑪麗安追到倫敦去只得到了一個結果：被冷酷的拋棄，衛樂比即將迎娶身價5萬鎊的蓋小姐為妻。我們可以感受到瑪麗安的絕望和痛苦，卻也無能為力。在衛樂比如此冷酷的對待之下，為背叛的愛人找一個想像中的借口是多麼的無奈，這叫人情何以堪！—「他沒你想像中那麼『壞」「常有暗示但沒明說」「他沒違背誓言」瑪麗安的原話—一切的說話在這里都成了自欺欺人。

瑪麗安的愛情如此，那麼愛琳娜呢？地圖集是寄來而不是愛德華自己送來表達出了愛德華對於他們感情的背棄。雖然這里用這個詞語稍嫌感情放大了，可是也只能這么理解了，戴媽媽的.一廂情願要撮合女兒和愛德華的好事在這里對於愛琳娜只是徒增煩惱，母女兩的對話道破了玄機：沒地位連買糖都嫌貴的女子怎麼能要一位上流社會的紳士的親睞，況且這里還有愛德華的遺產繼承問題。既然問題已然出現，那麼故事又將怎樣發展呢？露茜（約翰太太的表妹）的出現完全是一個轉機，可以說促成了兩人的好事。露茜本和愛德華私定終身，可是後來也將愛德華拋棄，從露茜將她和愛德華戀愛的事情告訴愛琳娜所耍的小伎倆我們可以看出，露茜也不是那種很良善的女子，拚命想躋身上流社會的她選擇了抓到手的救命稻草—羅伯（愛德華的弟弟）。作者將露茜與愛琳娜對比，這兩個人在地位、身份、錢財等方面是大相徑庭的，唯一的不同之處就是性格—對於愛情的態度，而這就是導致她們走向不同的命運的因素。所以說，在作者這里，讓觀眾看到的不僅是不同階層的人的對抗，還有同一階層的個人對於愛情的不同看法做法也會導致結果的不同。可以說作者在愛琳娜的身上賦予了很多的美德：深刻、善良、有內涵，有風度，替人著想。而露茜顯然對上流社會心存幻想，將自己與愛德華是戀人關系的事實告訴了愛德華的大嫂芬妮而惹來了一頓羞辱與打罵。

戴家姐妹倆在愛情這個戀愛習題中都遇到了困難。而在遭遇挫折時兩姐妹相互支持，特別是在瑪麗安重病時愛琳娜的悲痛和支撐另人動容。而愛琳娜憑借著真誠最終得到了愛人，盡管她的表現有些怯弱—「我們希望從別人身上找到幸福，卻未必能夠找到」愛琳娜的原話。布萊登的幫助使得愛德華能夠當牧師，完成自己一直以來的心願。事實證明瑪麗安在愛琳娜態度的問題上的爭執是對的—愛琳娜以為愛德華與露茜結婚了，而愛德華以為愛琳娜對他「只是友誼」「是我在拿良心來冒險」「我今天來並不抱任何期望」愛德華的原話，兩人先前都陰差陽錯的錯過了對方。

瑪麗安這邊呢「但娶了我他會滿足嗎？」「縱然有心愛的人但身無分文」「可能很快會先考慮錢然後才是愛情」瑪麗安的原話可以反應出她已經從當初的天真浪漫對世界存在幻想變成了一個會考慮現實基礎的人—盡管這改變也是現實教會她的。所以我們可以看到瑪麗安選擇布萊登上校是有那麼一點不決絕，畢竟這是她最後的退路了，跟上一段與衛的感情比起來，這段感情未免要平淡低調很多，這與瑪麗安的理想是有差距的。

還好最後來了個大團圓的結局，這讓讀者們都很欣慰了吧—影片結尾處在瑪麗安與布萊登上校的婚姻現場外出現的衛樂比意味深長，至於他代表了什麼，就由各位自己去猜吧~~~

⑸ 理智與情感,傲慢與偏見 的電影 一共有多少個版本

你算問著人了。我是簡.奧斯汀的funs，最愛傲慢與偏見

1.《理智與情感》導演：李安，一個電影版，2008年BBC版（3集）
2.《傲慢與偏見》（1938年－－2005年）之九個版本
一、1938版 主演Curigwen Lewi和Andrew Osborn，這是第一部奧斯汀影視作品,是BBC製作的,全劇長一個小時,已經沒有任何資料遺存。
二、1940版 主演：葛麗亞.嘉遜和勞倫斯.奧利弗,這是第一部奧斯汀小說的電影版。
葛麗亞.嘉遜,第一印象,人高馬大,但仔細看下來,我認為她表現出了麗茲可愛機敏,言語俏皮,落落大方的一面。只是有時候顯得十分無禮，對達西有些高傲地過了頭。比如剛剛拒絕達西的跳舞邀請轉身就答應了威漢姆，留下可憐的達西在那干生氣。
勞倫斯.奧利弗,從第一印象來看,我感覺是所有版本中最接近原著的一個,因為能夠不笑都顯得那麼英俊的，似乎只有他一個。據說如果把那3個版(當時05版還沒有問世)的劇照放在一起,由一個只看過原著而沒有看過任何改編作品的人來挑選達西,中選的總是我們的奧利弗爵士。那一身掩蓋不住的貴族紳士氣派，也是其它幾個所不及。不過,形象歸形象，與原著一對比，就屬於最不像的一個了。其中最致命的一點就是，傲慢不足，殷勤有餘。看標題下那張貼圖也可知，老爵士對「這一個」也是很不滿意的。此外,費雯麗與本片的失之交臂,更讓我遺憾。
這版的《傲慢與偏見》是美國電影，當時還是黑白片，整部電影簡潔，刪去了原著中許多情節。兩位主演，奧利弗斯通和嘉遜分別飾演達西先生和伊麗莎白班納特。其中女主角的聰明智慧被嘉遜表演的恰當得體，甚至過分理智把她演繹得更像是家中的長女。而其中她對達西的偏見，也正是小說中的戲劇沖突之一，在生氣中又顯得像是在發小脾氣。由於這樣的表演，出現在被刪去過多情節的電影當中，使她在隨著劇情及人物思想轉變中處於被動，使之看起來有些發展過快。奧利費斯通的達西先生，高貴得不可一世，附合人物身份。但缺少內心刻畫，就像是蠟像展覽一般，他的傲慢也只停留在臉上和台詞上，相比後兩版人物的塑造上，缺少那種此時無聲勝有聲的情感流露。在說劇情安排上，刪除了我自認為比較重要的「巧遇」一場戲，多出的是伊麗莎白在尼德斐的射箭與在達西幫助下躲避柯林斯先生的情節，好像略顯有些無中生有。在電影中，喜劇效果尤為突出，如姐妹們對柯林斯先生的搞怪、凱瑟琳姨媽到訪時屋內的凌亂、結尾連瑪麗和凱蒂也有知音出現等。而這版劇本的特色，就在於它在結尾時把凱瑟琳姨媽寫成是一位支持達西並幫助他的人物，試探伊麗莎白在經過若干波折後對達西的轉變，並用「激將」法使之吐露心聲，表示不能答應不會嫁給達西的情感。小說中最後達西能鼓起勇氣再次向伊麗莎白求婚，是經過凱瑟琳的興師問罪後奠定的信心，但凱瑟琳卻無意中算是幫了這對有情人，這可在她的預料之外。電影的改編無疑想讓大家皆大歡喜，在這點上是個突破。
三、1949版 主演：Madge Evans和John Baragrey。
這是一個三幕舞台版電視劇，全劇也是一個小時。故事以簡奧斯汀的旁白展開劇情。電視一開始,簡坐在一張書桌後面執筆沉思，畫外音問她在構思什麼故事呢？簡的開場白就是小說開篇的第一句------「凡是有錢的單身漢，總想娶位太太， 這已經成了一條舉世公認的真理。」然後進行人物介紹，將觀眾帶到了舞會，人物依次登場。主要內容和對白都與小說類似，不同點是, 達西的第一次求婚是在彭伯利,伊麗莎白隨舅母出遊是意外來到此處的。故事的結尾是達西第二次求婚成功後，對麗茲說：「我就是愛你的『偏見』」，麗茲回應說：「我就是愛你的『驕傲』」。
由於時間非常有限，該版刪去了大量人物,班家五個女兒只保留了三個，沒有瑪麗和吉蒂。此外,也沒有凱瑟琳夫人，沒有達西小姐，連考林斯先生也沒有出現，只是用「麗茲拒絕了他的求婚」而一語帶過。
四、1952版 主演Daphne Slater和Peter Cushing。
這是BBC拍的第二部，劇長3個小時，共六集。劇照見標題圖片。目前沒有該版的相關資料。不過,男主演曾出演過福爾摩斯，後又主演了大量恐怖片，被稱為恐怖片大王。所以,這個版本的達西，很有可能是個「恐怖」版。：）
五、1958版 主演Jane Downs和Alan Badel。
它幾乎沒有留下什麼資料，當年的一些劇評批評這個版太過鬧劇。
六、1967版 主演:Celia Bannerman和Lewis Fiander。
BBC的第四個改編版，是為紀念奧斯汀去世150周年而作，是第一部《傲》劇彩色版,也是第一部有外景鏡頭的電視版。全劇同樣是六集共3個小時，有些人物改動，只有四姐妹，沒有了瑪麗。添了一個夏洛特弟弟的角色，讓他總是跟班納特太太鬥嘴。加重了盧卡斯太太的戲份,成天與班太太較勁，看誰早一天把女兒嫁出去。達西的求婚被安排在羅新斯的舞會之後。影片的結尾是達西夫婦完婚後前往彭伯利，到達後，達西說：「到家了，達西夫人！」我覺得這個麗茲有點兒像原著
七、1980版 主演:Elizabeth Garvie和David Rintou。
迄今被公認最忠實原著的版本,在1995版問世之前，它一直被看作是最經典的《傲》劇。
Elizabeth Garvie的麗茲，嬌小玲瓏，隨和近人，舉止永遠都是那麼莊重文雅，出門走路必隨身帶傘。總是面帶微笑，講話俏皮，有時也自我嘲弄一下。每天不是與家人玩牌下棋，就是一起做針線，一個人的話就寫信看書。我很喜歡她在盧卡斯家及羅新斯花園唱的兩首歌，並非什麼名曲，但卻是那麼優雅動聽。如果非要雞蛋里挑骨頭,就是我小時候總覺得她沒有原著插圖里的麗茲那麼美,而且要承認,她的眼睛也的確沒有後來的詹尼弗那麼漂亮。
David Rintoul，腰板永遠綳直著，紳士味道十足。初看時，達西顯得有些木吶，他看麗茲的眼神,也確如書中所說，「好像發呆,心不在焉，連費茨威廉也笑他幹嘛總呆頭呆腦」。可是,當他在結尾處笑起來的時候,卻是那麼英俊,當年完完全全地迷倒了我。這些天,再度重溫了一遍,十幾年過去,感覺依舊。他一直被認為是永遠的「達西先生」，一直到15年後科林的出現。
八、1995版 主演:Jennifer Ehle（發音Aly）和Colin Firth。
這是由BBC和A&E聯合製作的,因而北美人都習慣稱它為A&E版,就像咱們國內很多人喜歡叫它BBC版一樣。這也是一部迄今最長的版本,全劇300分鍾,比80版多出一個鍾頭。
曾經被認為是不可逾越的高峰的80版,在統領了15年之後,終於碰上了最強有力的對手。正是從這一個新版開始，奧斯汀粉絲們才突然驚喜地意識到,故事原來還可以從這樣一個角度看，可以改編得這么有想像力，因為它給大家帶來的是另一種奇特美妙的感覺------盡管這個認識過程是經歷了一番痛苦掙扎以後才得來的，這就包括我自己。
Jennifer Ehle,一個眼睛最漂亮，笑起來最甜美的麗茲。我第一次看這個版的時候，給我的第一印象最好的只有這個麗茲，她在窗口外對著爸爸那一個甜甜的笑和那雙透著俏皮的亮亮的眼睛，我真是好高興：這就是我的麗茲，比80版那個要可愛。但是,隨著慢慢看下去,那種感覺就變了。
我發現,這是個有幾分不一樣「淑女」味道的麗茲,也許,這正是編劇安德魯的本意。他曾說，他就是要給觀眾一個生動活潑、有幾分「tom-boyish，gipsy-sh」的麗茲，因而才能將「萬人迷」達西先生強烈地吸引住。
在言語俏皮方面,我也總覺得這個麗茲差了幾分,感覺揶揄甚至刻薄的成份多了些。這是因為,有幾段很有特色的俏皮話被刪去了,比如"留著口氣唱歌"(這是因為麗茲後面唱歌的那段被刪掉了)，「三個人走在一起畫面非常好看"等等,80版雖然也沒有後面這一句,但給麗茲與夏洛特設計了不少妙趣橫生的對話,突出了人物的聰穎調皮。討論十四行詩的章節我忘記這個版有沒有保留了。此外，定情以後麗茲打趣達西的話也被略去了，我以為,這恰恰是全書最讓人玩味的部分之一！因為這是「愛」使達西在性情上作出的重大改變之一，所以喬治安娜會如此大吃一驚。相應的,80版是照搬原書，05版則改成了「達西夫人」,也算是別有情趣。但是，95版有一句俏皮話我很欣賞,就是麗茲問弗斯特上校,軍團是准備長駐還是短駐那一段,這是書里所沒有的,乃是神來之筆，因為它順便把故事的時代背景巧妙間接地作了個交代。
再有，這個麗茲的情緒很表面化，笑起來固然很美，非常迷人（她所有笑的畫面我都非常喜愛）,但綳起臉來就不行了,顯得非常沒有耐心，這在後半部分格外突出。她對母親和三個妹妹也多是沉著臉,有時甚至一臉厭煩,這就更不能接受。我想，編導大概就是要給我們一個敢愛敢恨的麗茲吧!所以，從這個版本以後，伊麗莎白一下子被視為「女權主義」的一份子。有人說，故事開始,麗茲在遠眺達西和賓格利的縱馬離去後，她從小丘蹦蹦跳跳跑下那一段,意喻著「奔向自由」的渴望。還有些人嫌80版的太淑女，太沒有自我個性，而且也沒有女人的魅力。哼哼….
Colin Firth，一個"Extra Dacy！"----這是當年該劇在英國播放前影評家們賣的關子。還真是前所未有的一個達西!
從形象到舉止,當年英國的批評家們說,編導大概是照著一半奧斯汀,一半D.H.勞倫斯和肯拉塞爾塑造的主人公來設計的。我也覺得有那麼幾分相似。
就拿70年代初肯拉塞爾導演的勞倫斯作品<戀愛中的女人>來說，科林與裡面的兩位男主角一樣，頭發都是顯得很亂(不少英美粉絲說她們看片時都沖動地好想上去把科林的頭發弄平，鬢角修理一下),都顯得幾分粗纊，比如說我們的達西先生楞用手杖把揚格太太的家門給頂開;再有,人家是裸泳,我們的達西是穿著衣服游(據說當年播放這一段時,看見達西穿著衣服跳進臟兮兮的湖裡,不知有多少人都一聲驚呼"Don't jump!"----以為失戀的達西是不是絕望至極而想不開呢！);人家是光著身子摔交,這位是敞著襯衫領口奮力擊劍,事後還念念有詞"I shall conquer this, I shall"!一個迷人的達西先生。
粉絲們最津津樂道的一句科林版達西的話就是:"No,no, the green one",然後就健美帥氣地騎上馬准備去向心上人第二次告白,怎知心上人正因為得到小妹妹私奔的消息而慌亂無助呢,可惜呀可惜!
安德魯說,如果他自己非要給這個達西挑錯的話,就是科林用手杖的樣子太難看了，記得結尾第二次求婚那個畫面嗎?達西拿手仗的姿勢簡直就像拄著拐杖!~
這個達西的另一個Extra，就是加長版,增加了很多以他為視野和角度的內容,這也是本版的最大新穎之處。前面說,麗茲的戲被剪掉了不少,那是因為全都給了達西了。這個版本的達西是戲份最多的一個,那些增加的內容也都是原著里所沒有或者只是只言片語描述的,而最打動我們的也恰恰是那一部份。所以為公平起見，80版的達西在我心目中的地位嘛，總是要高於95版一些些的。
說個小插曲(可能有些人聽過這個故事) 。安德魯說,科林最初並不想接這個戲,安德魯問他原因,科林說他看過本子,感覺這個故事沒什麼意思，他也沒什麼戲份,特別是達西求婚被拒後這個故事基本就結束了,還能怎麼拍?安德魯才明白,科林拿到的劇本只是一半。於是,他讓科林先去找原著來讀讀,再作決定。幾天以後,科林來了電話,一上來就是:"I』ll do it!"。一個新的達西誕生了!
還有一個讓我耿耿於懷的就是，那一年的BAFTA TV獎，科林未能獲得影帝，被一位資深演員（就是後來出演《哈利波特》系列片里演巨人海格的那位）擊敗。究其原因，應是被同樣入選的演班納特的那個演員把票數分散走了一部分,所以，我現在一看到這個班先生，就心存"敵"意，為什麼要跟科林爭，他哪算是男主角呀!

兩位主演，CONLIN FIRTH和詹妮弗艾莉分別飾演達西先生和伊麗莎白班納特。說實在話，起初看詹妮弗很不舒服，她並不漂亮，身材發福，很難將她與一位二十初頭的姑娘聯系起來。但是她的演技逐漸讓我接受了她，她的智慧與對愛情觀的選擇都讓人很自然歸功於伊麗莎白班納特博覽群書。她的文雅並不讓人覺得她是那麼高高在上、遙不可及，而是覺得相當的有親和力，在伊麗莎白還處在偏見當中時，她對於威克姆先生又不僅僅像是小說中寫的那種有些傾慕，更多了份同情，展現其善良的一面。科林弗斯，低沉的噪音、冷俊的臉旁、迷人的紳士風度，無疑就是達西的招牌外形。在三版的《傲慢與偏見》里，達西的台詞相比很少，這就要求演員用自己本身對角色的理解來展現台詞以外的人物性格。在第一次舞會上，科林的達西眉宇間有對鄉下人的煩感。在尼德斐達西隔窗看伊麗莎白的眼神里更有一種只能意會不能言傳的感情。再說這版的整體氛圍，像一部童話，更不失說教。在結尾，神父的話雖然是在婚禮中的陳詞，但影像的切換，使故事中的三類不同的婚姻，在陳詞中得以證明。一種就像柯林斯夫婦的婚姻是建立在金錢上的，她們的婚姻生活無疑是乏味、呆板的。第二種是像麗迪亞和威克姆一樣，她們的婚姻里攙雜慾望和欺騙，在麗迪亞的頭腦里沒有理智，更談不上思考，莽撞而瘋狂。第三種就是達西和伊麗莎白、賓利和簡一樣的，為了真愛而結婚。在神聖的殿堂前，不同種類的婚姻都在這里宣誓，但他們是否真正理悟愛情的真諦，是否在上帝面前無怨無悔，最終做到白首偕老，那就不得而知了。
九、2005版 主演：Keira Knightley和Matthew Macfadyen。
一個時隔65年以後才出現的電影版，一個不再單純講究劇情,更注重藝術氛圍,並且增添了一種更濃味道的新版。看來鑒於95版是拿達西開刀,那麼05版便從麗茲下手了。既然允許有那麼一位"迷人的"達西先生,那麼來一個有些"野性"的麗茲也未嘗不可。
這個版的麗茲,被認為是目前所有版本中最漂亮的一個。渾身散發的青春氣息,不需要跑跑跳跳,你就能感覺得到。她身上,也實在有不少95版的影子,更多了幾分「tom-boyish」，更少了幾分淑女味----鋼琴彈得最差的麗茲。
比如說,兩個版都保留了那句"如果沒有找到真愛,就不會結婚",詹尼弗站在岩石上,她就站在懸崖邊。有趣的是,兩個人在某些時候生氣的表現剛好相反,詹尼弗是表情盡在臉上,但言談舉止並沒有出位,凱拉表情雖然柔和幾分,但言語十分率直。最明顯的一處對比就是母親逼婚那段。詹尼弗版的雖然輕聲回答了爸爸一句,但卻是一臉的不屈倔強，她內心在想什麼呢?凱拉脫口而出:"You can't make me!"盡管說話的人是淚眼婆娑。
這個版的麗茲笑的比較多,如果說80版是莞爾微笑,95版是露齒而笑,05版則是孩子氣般的撲嗤一笑,這倒真有幾分接近原著中的"she only smiles, I laugh」的感覺。我倒沒有覺得凱拉版的笑屬於"傻笑」 。比如說,在達西三人首次出場那一段,麗茲與達西的目光相撞後瞬即低下頭想著什麼,接著撲嗤一笑-----我同意有些粉絲的想法-----她一定覺得,這么多人全都停下跳舞,就是為了給這三個人來這么一個古怪的歡迎儀式,真是太滑稽了。再比如,在彭伯里門口那一笑,大概是:天吶,這么優雅氣派的庄園,我差點兒就成了它的女主人,這里就會是我的家,可我卻把它放棄了,開來我實在太傻了……
Matthew Macfadyen，4個版本中戲份和出場時間最少的一個達西,卻同樣迷住了一大批女粉絲。可見,這位達西先生，才是真正的魅力高手!他必須要在有限的時間，靠眼神和細節動作才能表現人物的內心情感世界。我曾說過,細節的精巧運用是本版最引人注目的一個特點,這裡面達西的一些小動作有不少就是馬修自己設計的,比如雨中求婚那段,當麗茲提到威翰姆的名字時,達西馬上就向前靠近了一步-----好大的醋勁!還有就是結尾,導演Joe Wright說，按照劇本,最後那一吻點到即止。可兩位主角好象商量好,來了那麼一個細膩,冗長,浪漫的對吻,嘿嘿。"You have bewitched me, body and soul"無疑已經成為馬休版達西的標志,就像95版那句「I shall!」一樣,註定要被粉絲們傳頌下去的。相比之下,遵循原著的80版倒沒有留下什麼自己的東西,可見，太忠實原著也會有缺點的。
除了上述九個版之外,還有一個2001年現代版和寶萊塢版,我覺得沒有必要放在一起，不過，寶萊塢版那句「No life without wife」實在讓人捧腹。

⑹ 理智與情感的大致內容

《理智與情感》是由李安執導，詹姆斯·弗雷特、哈里特·沃特爾、 凱特·溫絲萊特等主演，改編自英國女作家簡·奧斯汀的同名小說的愛情電影 。

影片講述一個英國庄園主去世後，由於遺產法規定家產只傳男不傳女，他的女兒們都面臨著掃地出門的命運，嫁一個好丈夫便成了她們的燃眉之急。大女兒為了全家的幸福她深深藏起自己的兒女私情；小女兒為了追求愛情甘願付出。最終「理智」和「情感」都得到了真愛 。

該影片於1995年在美國上映。1996年該片在第68屆奧斯卡金像獎獲得最佳改編劇本獎，以及最佳攝影、最佳服裝設計等8項提名獎 。

⑺ 艾倫·里克曼在理智與情感中的角色

《理智與情感》是‍1995年上映的好萊塢哥倫比亞影片公司拍攝的電影。由李安執導， 艾瑪·湯普森、凱特·溫絲萊特、休·格蘭特、艾倫·里克曼等主演，改編自英國女作家簡·奧斯汀的同名小說的愛情電影。

⑻ 電影《理智與情感》內容介紹，看點是什麼

基本上這個電影讓你看到了注重理智和注重情感的姐妹倆在面臨愛情時不同的抉擇和態度，算是傲慢與偏見的姐妹篇，簡奧斯丁的又一部擇偶教科書。。。當然重點還是要期許天下有情人終究會成眷屬。
一大看點是可以看到年輕時的斯內普教授（上校是他演的）~~~~那個迷人的聲音和眼神多年來都沒有變啊~~~

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導演:李安
編劇:艾瑪·湯普森/簡·奧斯汀
主演:艾瑪·湯普森/凱特·溫絲萊特/休·格蘭特/艾倫·瑞克曼/湯姆·威爾金森/傑瑪·瓊斯/哈麗特·瓦爾特/埃米莉·弗朗索瓦/詹姆斯·弗雷特/伊麗莎白·斯普里格斯/羅伯特·哈迪/伊恩·布林布爾/伊莎貝爾·埃米亞斯/格雷·懷斯/亞歷山大·約翰/艾美達·斯丹頓/伊莫金·斯塔布斯/休·勞瑞/阿倫·米切爾/約瑟芬·格拉德威爾/理查德·拉姆斯登/洛恩·馬德森/奧利弗·福德·戴維斯/埃麗諾·麥克里迪
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:美國 / 英國
語言:英語 / 法語
上映日期:1995-12-04(加州首映)/1996-01-26(美國)
片長:136分鍾
又名:理性與感性

理智與情感的劇情簡介

老莊園主去世後，可憐的母女四人被長子逐出了庄園。靠著親戚的幫助，她們在一處小小的農舍安頓下來。勢力眼的長嫂未曾想到的是，她的弟弟愛德華（休·格蘭特 飾）愛上了三姐妹中的大姐埃莉諾（艾瑪·湯普森 飾）。理智的埃莉諾盡管也傾心於愛德華，卻顧及兩人地位的懸殊而努力剋制著自己的感情。
與此同時，妹妹瑪麗安娜（凱特·溫絲萊特 飾）和英俊的軍官威羅比（格雷·懷斯 飾）陷入熱戀。情感外露的瑪麗安娜熱情奔放的釋放著自己對威羅比的愛慕，甚至不顧及傷害追求者布蘭登（艾倫·瑞克曼 飾）上校的感情。未曾想，威羅比為人不正，根本沒有把瑪麗安娜的感情真正放在心上。兩個姐妹的感情相繼陷入了危機。
性格迥異的兩姐妹誰能得到真正的愛情，如願以償呢？母女四人又該如何走出生活的困境呢？

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《理智與情感》是由李安執導，詹姆斯·弗雷特、哈里特·沃特爾、凱特·溫絲萊特、艾倫·里克曼等主演，改編自英國女作家簡·奧斯汀的同名小說的愛情電影。影片講述一個英國庄園主去世後，由於遺產法規定家產只傳男不傳女，他的女兒們都面臨著掃地出門的命運，嫁一個好丈夫便成了她們的燃眉之急。大女兒為了全家的幸福她深深藏起自己的兒女私情；小女兒為了追求愛情甘願付出。最終「理智」和「情感」都得到了真愛。該影片於1995年在美國上映。1996年該片在第68屆奧斯卡金像獎獲得最佳改編劇本獎，以及最佳攝影、最佳服裝設計等8項提名獎。