❶ 大學愛情奮斗微電影劇本
大學愛情奮斗微電影劇本
作者：高翔 聯系方式：QQ375679969
劇本梗概：男生和女生同屬於學校的微電影社團，並從大一相識到大三 .男孩暗戀女孩卻一直不敢向女孩表白，在舍友們戀愛的氣氛下，男孩終於在大三這年勇敢的向女孩表白，並獲得成功。一年以後，到了大四，女孩准備考研，和男孩分手，並和一起考研學習的另一個男生在一起，也激起了男孩考研的念頭。什麼是愛情！什麼是分歧！什麼是奮斗！大學四年春夏秋冬，匆匆那年 ,四季四年。
序幕
人物： 元強 群眾演員若干
場景： 校園路上 宿舍
時間：晚上
內容
校園操場上，情侶們打著手機的亮光相擁在一起。元強失落的樣子一個人走在校園的操場上，看向親熱的情侶
獨白：唉，都大三了，我還是不敢向她表白。上天啊，秋天來了，請賜給我一顆勇敢表白的心吧【此處高調】。
元強默默的坐到了草坪上，點燃一根煙。
旁白：匆匆那年，你我的心在春夏洗滌，我們的愛將要在秋天豐收。我們的愛卻不在冬天延續。
第一幕
人物：元強 蘇婷 室友ABCD 群眾演員
場景：教室 寢室
時間：晚上
內容
第一場：教室
教室內微電影協會的同學們正開著會，元強在蘇婷的旁邊。
會長站在講台：接下來，我們要拍的題材是大學愛情微電影，編劇寫本方面還是每組一本，優勝劣汰，下個月就把稿子交上來。
元強偷偷看了眼蘇婷
第二場：寢室
元強推開門，寢室內的人都在通過手機，網路和女生談情說愛的氣氛。
元強走到自己的床鋪，A在電腦旁正說間突然轉過頭看著元強：哎，強哥回來啦！
元強：你們這些沒良心的，還知道我回來。
元強疲憊的樣子躺在自己的床上嘆了口氣
寢室的人見元強回來就各自停掉和女生的聊天
B笑了笑：強哥，你是不是還沒表白呀
元強無奈的樣子：唉，別提了，每次想表白心就被收回來了。
C在電腦前移動看向元強：強哥，你不夠膽，看DXX昨晚剛剛向學妹表白來著。
D接著在電腦前移動看向元強：強哥，咱是大男人，應該主動出擊。等那些小娘們來，黃瓜菜都涼了。
元強無奈的說：我他媽有時候感覺真不像個男人，大一大二都過去兩年了，大三了還是老樣子。
A對著元強：強哥呀，過了這個秋天就沒了那個夏天了。
強哥起床打開電腦：還是兄弟們講義氣，知道哥一回來就斷掉和女友的講話來安慰我，想想就滲的慌。
寢室內的人笑了起來。
第二幕
場景：KTV 寢室
人物：室友ABCD 元強 群眾演員若干
時間：白天
內容
第一場：KTV包廂
KTV包廂里正坐著ABCD和他們各自的女朋友
C和女友在唱【今天你要嫁給我】聲音音量調小
A坐到B旁邊：你說強哥現在會不會恨死我們了。
B:我想也是，咱是不是要給強哥打打勁呀
A想了想：有了！
A撲到B的耳朵旁說話
B聽了後驚了一下：啊，默默，你這是唱哪出啊，這不是要氣死強哥嗎
A笑了笑：這叫激將法，等他把妞泡到手，他還得謝謝我們來著。
第二場：寢室
元強在電腦前的文件煩躁著寫劇本，突然收到了QQ宿舍群里發來的消息。
一張張室友發來和各自女友的親密照。
元強想了想拿起手機又放了下去
最後群里又發來一個消息：強哥，秋天到了，加油！
元強呆愣了一會拿起手機撥打了蘇婷的號碼：喂
蘇婷：有什麼事嗎？
元強：你有空嗎？我們能找個地方當面談談劇本嗎？
蘇婷：嗯，現在就有空，食堂見。
第三幕
場景：食堂
人物：蘇婷 元強
時間：白天
內容
元強和蘇婷在食堂的位置上面對面坐著，兩個人面前各自放著奶茶。
蘇婷吸了一口奶茶：之前我們談論劇本不是都在語音里嗎，現在怎麼非要當面談呀。
元強緊張一會兒後回答上來：我覺得這兩者之間沒有太大關系，之前我們的劇本不是都沒被採用，所以想換種方式啦。
蘇婷喝了下奶茶。
蘇婷：那我先聽你的想法吧。
元強失語一會後突然說：蘇婷，從大一到現在，你覺得我怎麼樣
蘇婷假裝思索的樣子：你呀，怎麼說呢。
元強拉住了蘇婷的手：蘇婷，我喜歡你，做我女朋友好嗎。
蘇婷害羞的低下頭：原來你叫我出來是為了說這個呀。
元強：我……算是吧
元強不好意思的樣子
第四幕
場景：寢室
人物：元強 室友ABCD
時間：晚上
內容
寢室內的'BCD正玩著電腦，元強在電腦前啪啪啪打字寫著劇本。
A走了過來笑了笑坐到元強的旁邊：強哥，戀愛的感覺怎麼樣呀
元強：去去去，別打撓老子寫劇本。
元強煩躁了一會兒停了下來：真是日狗了，怎麼老接不下去。
A安慰道：哥們，寫作這種東西靠的是靈感，靈感來源與實踐，周末把那個妹子約出來好好玩玩唄。
元強伸伸懶腰躺到床上：哥是該要體會體會你們的生活了！
第五幕
場景：公園
人物：元強 蘇婷
時間：白天
內容
元強正在公園里等待著蘇婷
蘇婷從背後跑了過來打了下元強：嗨
元強笑了笑不好意思的樣子：你來的好早
蘇婷也笑了笑：聽你的意思是說我來的好晚咯。
元強不好意思摸了下自己的頭
蘇婷笑了笑：跟你開玩笑的
元強：今天天氣那麼好，我們一起去玩吧。
蘇婷隨口答應：好哇。
第六幕
背景音樂王心凌【愛你】響起
鏡頭快速向前移動馬路，游樂場，元強與蘇婷行走在路上，一起吃冰淇淋，一起在食堂吃飯，一起坐在操場相擁的一些畫面+
元強在宿舍電腦前寫著劇本
蘇婷在宿舍電腦前寫著劇本
第七幕
場景：教學樓 食堂
人物：元強 蘇婷 陳明 室友ABCD
時間：白天
內容
畫面停留教學樓
字幕涌現：一年後
蘇婷和陳明在教室內一起學習。
他們一起穿越過教學樓，元強在角落處看著他們。
元強和室友們一起在食堂吃飯，元強看到了蘇婷和陳明有說有笑的樣子抱著書一起走了過來。
元強停下了筷子悶悶不樂的表情。
元強在教學樓樓棟口等待著
走廊上除了元強已經沒有人了
蘇婷遲遲抱著書走了出來，看到元強加快腳步
元強輕蔑地笑了笑：怎麼連向我打招呼都不打了，是不是怕那個叫什麼陳明看到啊！原來你跟我分手就是為了他啊！
蘇婷不想理元強的樣子沒有說話
元強依舊輕蔑的樣子：那種廢物也看的上，我也是醉了。
蘇婷再也忍不住：元強，你不會覺得你現在很過份嗎！你說人家廢物，你呢？我們一起奮斗，一起准備去考研，我們有同樣的夢想，同樣的目標，我們在一起學習很快樂。
元強惱怒：呵，考研，考研就可以搶別人女朋友啊！說我過份，你呢？簡直是不知羞恥！
蘇婷流下了眼淚，難過的抱著書跑開了。
元強默默地站在原地，手捂著臉煩躁的樣子。
背景音樂許嵩【玫瑰發的葬禮】響起
第八幕
場景：寢室 教室 操場
人物：ABCD
時間：白天
內容：
寢室內ABCD在玩著LOL
A嘆氣的樣子：唉，又輸了
A回頭看了看元強的床位：強哥呢，這么最近都很少在宿舍，我還真是有點想他了。
B:考研教室唄
D驚訝的說：不會吧，就強哥還能考研。
背景音樂羽泉【奔跑】響起
畫面一：元強在操場上奔跑。
畫面二：元強一個人在教室仔細看書。
畫面三：元強在操場上打著籃球
畫面四：元強在教室認真聽課
畫面五：元強在教室認真做題
……
第九幕
場景：教學樓 寢室
人物：元強 蘇婷
時間：白天
內容
字幕：半年後
背景音樂李代沫【簡單的事】響起
鏡頭畫面：教學樓
元強緩緩的靠近教學樓考研榜前。
黑白幕回憶畫面：元強和蘇婷在一起的畫面
元強笑了笑，抬頭望著教學樓
黑白幕回憶：在教學樓教室奮斗的畫面
元強轉身慢慢的離去
然後蘇婷走向考研榜
背景音樂王力宏音樂【春雨里洗過的太陽】響起
蘇婷望了下元強離去的背影又看向考研榜。
❷ 如何撰寫電影劇本
轉載】教你如何寫劇本
劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出
二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」
❸ 求一部關於大學生校園愛情喜劇的微電影劇本
微電影《雨漫漫》藝校表演系女生的心路歷程微電影《假如》
畢業的那天我們說分手微電影《畢業說愛你》別讓愛情成為回憶
❹ 求動漫、電視劇或電影劇本完整範文。
櫻桃之遠 評論 廣島之戀 編 劇：瑪格麗特.杜拉斯 第一部 （電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現出來。我們能看到的只有這兩對肩膀
櫻桃之遠 評論 廣島之戀
編 劇：瑪格麗特.杜拉斯
第一部
（電影開始時，兩對赤裸裸的肩膀一點一點地顯現出來。我們能看到的只有這兩對肩膀擁抱在一起--頭部和臀部都在畫外，上面好象布滿了灰塵、雨水，露珠或汗水，隨便什麼都可以，主要的是讓我們感到這些露珠和汗水都是被飄向遠方，逐漸消散的「蘑菇雲」污染過的。它應該使人產生，一種強烈而又矛盾的感覺，既使人感到新鮮，又充滿情慾，兩對肩膀膚色不同，一對黝黑，一對白皙。弗斯科的音樂伴隨著這種幾乎令人窒息的擁抱。兩個人的手也截然不同。女人的手放在膚色較黑的肩膀上，「放」這個字也許不大恰當，「抓」可能更切些。傳來平板而冷靜的男人聲音，象是在背誦那樣：）
他：「你在廣島什麼也沒有看見，什麼也沒有」。
（這句話可以任意重復，一個女人聲音，同樣平板，壓抑和單調，象是在背誦：）
她：「我都看見了，都看見了。」
（弗斯科的音樂在上述對白開始之前本來已經逐漸消失，在女人的手抓緊男人肩膀的那一刻，它又逐漸加強了。接著，她的手放鬆了，然後又撫摸男人的肩膀。較黑的皮膚上留下了指甲印，它似乎能夠給人一種幻覺：男人因為說了「不，你在廣島什麼也沒有看見」這句話，而受到懲罰。接著又響起了女人的聲音，仍然是冷靜、平淡、象念咒似的：）
她：「比方說醫院，我看見了。我的確看見了。廣島有一家醫院，
我怎麼能看不見它呢？」
（醫院、過道、樓梯、病人、這些鏡頭都是冷靜和客觀地拍下來的，但我們從來沒有看見她在那兒看著。接著我又看見女人的手抓住--緊緊抓住膚色較黑的肩膀）
他：「你沒有看見廣島的醫院，你在廣島什麼也沒有看見。」
（女人的聲音變得愈來愈冷漠。博物館的鏡頭。同樣眩目的燈光，
和醫院的燈光一樣令人討厭。各種解說牌，原子彈爆炸後的物證，按比例縮小的模型，鋼鐵碎片、人皮、燒焦的頭發，石蠟模型等等。）
她：「我到博物館去過四次……」
他；「廣島的什麼博物館？」
她：「我到廣島的博物館去過四次。看見人們在裡面徘徊。他們
若有所思地在照片和復製品之間徘徊，想要找到什麼別的東
西。在解說牌之間徘徊，想要找到什麼別的東西。」
「我到廣島博物館去過四次。
我看著那些人們，我自己也心事重重地看著那些鐵塊、燒
焦的、破碎的，象肌肉一樣脆弱的鐵塊。我看見一大堆瓶
蓋子：誰能料到會看見這個？人類的皮膚在飄浮，生命在
延續，還在痛苦中掙扎。石頭。燒焦的石頭。粉碎的石頭。
不知是誰一縷縷頭發，廣島婦女睡醒一覺，發現頭發全脫
發了。
在和平廣場我感到熱極了。足足有一萬度。我知道有一
萬度，和平廣場上陽光的溫度。你怎麼能不知道呢？……
地上的草，就別提了……」
他：「你在廣島什麼樣也沒有看見，沒有看見。」
（更多的博物館鏡頭。接著是和平廣場的一個鏡頭，前景有一個燒
焦的頭顱。玻璃展覽櫥里陳列著燒焦了的模型。廣島的新聞鏡頭。）
她：「復製品做得盡可能地逼真。
影片拍得盡可能地逼真。
幻景做得這樣逼真，讓游覽的人看了都哭了。
一個人總是可以嘲笑別人的，但說真的，一個旅遊者除了
哭泣之外，還能怎麼樣呢？
我總是為廣島的命運哭泣。總是為它哭泣。」
（一個廣島被炸之後的照片的全景鏡頭，一個與世上其他沙漠絕無
共同之處的「新沙漠。」）
他說：「不要哭，你為什麼要哭呢？」
（空空盪盪的和平廣場，眩目的陽光使人想起原子彈奪目的光茫。一九四五年八月六日以後拍攝的新聞片，螞蟻和蚯蚓從地里鑽了出來。這里插進去一些肩膀的鏡頭。又傳來女人的聲音，近乎瘋狂的聲音，而後面的一連串鏡頭也是近乎瘋狂的。）
她：「我看了新聞片。
第二天，歷史就是這樣寫的，不是我杜撰的，第二天，有
些動物又從灰燼中，從地里很深的地方鑽出來了。
人們拍下了狗的照片。
留作永久記錄。
我看見它們了。
我看了新聞片。
我看見它們了。
我看第一天的情景。
第二天的情景。
第三天的情景。」
他（打斷她）：「你什麼也沒有看見，沒有看見」。
（一隻斷了一條腿的狗。人群。兒童。受傷的人。燒傷的兒童在
尖聲叫喊）
她：「……還有，在第十五天。
廣島開滿了鮮花。到處盛開著矢車菊和唐葛蒲。早晨，開
的牽牛花和白天開的百合花生機勃勃地從灰燼中鑽出來，
在此之前，還沒聽說過花有這么大的生命力。
我沒有編造任何東西。」
他：「全都是你瞎編的。」
她：「我沒有瞎編。」
就象在戀愛的時候產生的一種幻覺，一種永遠不會忘記的幻
覺，
我產生了這樣的幻覺：我永遠不會忘記廣島。
就象在戀愛的時候一樣......」
（正在准備用手術鑷子把一隻眼睛取出來更多的新聞鏡頭。）
"......我也看到活下來的人和那些當時在廣島婦女肚子
里的胎兒......''
（各式各樣倖存者的鏡頭：一個美麗的孩子，他轉過臉來，原來瞎了一隻眼睛；女孩子在鏡子里看她燒傷的面孔；盲女用變了形的手在彈奏著齊特拉琴；母親在她垂死的孩子身邊祈禱；一個好幾年不能睡覺的男人在死亡線上掙扎，每周一次別人把他的孩子帶來看他。）
"......我看到廣島暫時的倖存者以忍耐、純朴和顯而易
見的溫訓態度使自己適應如此不公平的命運--就連平常
極其富於想像力的人都無法想像的命運......」
（鏡頭又回到兩個熱情擁抱的身體。）
她：「聽……
我知道……
我知道一切。
一切都照常進行。」
他：「你不知道，你什麼都不知道。」
（一朵盤旋上升的原子雲。下著雨，人群在街上遊行。漁民被放射性物質感染。不能吃的魚。把成千上萬不能吃的魚埋在地下。）
她：「婦女冒著生育畸形嬰兒和怪物的危險，但一切照常進行。
男人冒著絕育的危險，但一切照常進行。
人民害怕下雨。
雨塵落在太平洋上。
太平洋的海水毒死生物。
太平洋的漁民死了。
人們害怕食物。
一個城市的食物全都扔掉了。
許多城市，全城的食物全都埋掉了。
整個城市憤怒地行動起來了......」
（新聞片鏡頭：示威遊行。）
「......全城的憤怒是針對誰的？
全城的憤怒，不管他們是否願意，都是針對某些人用來欺
壓別人。某些民族用來欺壓別的民族，某些階級用來欺壓
別的階級的那種不平等原則......」
（示威群眾在前進。有些人在擴音機前正在發表「無聲」的演說。）
她（溫柔地說）：「……聽我說。我和你一樣，知道忘記意味著
什麼。」
他：「不，你不知道忘記意味著什麼。」
她：「我和你一樣，也有記憶力。我知道忘記意味著什麼。」
他：「不，你沒有記憶力。」
她：「和你一樣，我也曾盡力想不要忘記，但和你一樣，我忘
記了，和你一樣，我曾記住一段無法慰藉的回憶，影子和
石頭的回憶......」
（影子的鏡頭，一個廣島死難者的影子「映在」石頭上。）
「......我，我每天都在拚命掙扎，擔心不能再理解為什
么一個需要記憶。和你一樣，我忘記……」
（店鋪里有成百的工業館的縮小模型，工業館是唯一殘存下來的遺跡。在轟炸之後，它的歪歪扭扭的骨架仍然屹立--後來也就這樣保存了下來，一間空店鋪。一車一車的日本旅遊者。他們來參觀和平廣場。一隻貓走過廣場。）
「......很明顯，記憶是必要的，為什麼要否認呢？……」
（這句話不時被工業館骨架的幾個鏡頭隔斷。）
"……聽我說，我還知道一些別的事。一切都會重新開始。
二十萬人死亡。
八萬人受傷。
在九秒鍾之內。這是官方數字。一切都會重新開
始......」
（樹木。教堂。旋轉木馬。重建廣場。平凡的事物。）
「......地上溫度將有一萬度。他們說，一萬個太陽，瀝
青都會燃燒起來......」
（教堂。日語的廣告牌。）
「......到處將是一片混亂。整座城市將要從平地升起，再變
成灰燼……」
（沙粒。一包「和平」牌香煙。一顆生長茁壯的植物象蜘蛛似地在沙粒上攤開。）
「......沙地上將長出新的花草……」
（河邊有四個瀕死的學生在聊天。河流。潮水。重建後的廣島碼頭。）
「......四個學生在一起共同等待著傳奇式的死亡。
大田川三角洲的七條支叉按時漲落，非常准確。水流清澈，漁
產豐富，河水的顏色按照不同的時辰或季節現出灰色或藍色。
大田川三角洲七條支叉的潮水慢慢地上漲，人們不再沿著泥濘
的兩岸觀賞這種景色了......」
（念咒般的聲音停止了。廣島的街道。更多的街道。各式各樣的 橋。隱蔽的小巷。街道。郊區。鐵路。郊區。平凡的景物。）
她：「……我遇到你。
我記著你。
你是誰？
你把我毀了。
你對我多好呀。
我怎能知道這座城市是正適合戀愛的呢？
我怎能知道你是正適合我的身體的呢？
你真了不起。太好了。你真了不起。
突然之間時間過得多慢呀。
多麼美妙。
比你所能知道的更美。
你把我毀了。
你對我多好呀。
你把我毀了。
你對我多好呀。
有的是時間。
求求你。
佔有我吧。
毀壞我吧，讓我變丑吧。
你為什麼不這樣呢？
在這座城市，在這個和別的夜晚並沒有什麼不同的夜
晚，為什麼你不這樣做呢？
求求你......」
（突然得異乎尋常，現出了女人的面孔，充滿了柔情，轉過來朝著男人。）
她：「你的皮膚美得令人驚奇。」
（他嘆了一口氣。）
她：「你……」
（現出他的面孔。他出神地笑了，這一笑和他們的談話沒有關系。他轉過身子。）
他：「不錯，是我。你是能看見我。」
（重新現出了兩個赤裸裸的身體。女人繼續發出同樣的聲音。不清 楚的聲音，但這一次用的不是背誦的聲調了。）
她：「你是純粹的日本人，還是不純粹的日本人？」
他：「我是純粹的日本人。
你的眼睛是綠的，對吧？」
她：「我想是這樣……是的……我想它們是綠的。」
他（溫柔地，看著她）：「你象是由一千個女人合成的……」
她：「那是因為你不了解我。就是這個緣故。」
他：「也許這不是唯一的原因。」
她：「這個想法倒很妙，為你把一個女人合成一個人。」
（她吻他的肩膀，把頭藏在他的肩窩里。她的頭朝著那扇打開的窗戶，朝著廣島，朝著夜色。有一個男人在街上走過，咳嗽。（我們看不見他，只聽到他的聲音。）她抬起身子。）
她：「聽……四點鍾了……」
他：「為什麼說四點了？」
她：「我不知道他是誰。每天早上四點鍾，他都經過這里，而
且總是咳嗽。」
（沉默。互相對視。）
她：「那天你在這兒，在廣島……」
他（笑起來，好象聽到一個小孩子的問話）：「不在……我當
然不在。」
她（再次撫摸他赤裸的肩膀）：「不錯……我多蠢呀。」（幾
乎笑了）
他（嚴肅地，躊躇地）：「不過我的家人都在廣島。我在外邊
打仗。」
她（靦腆地露出微笑）：「很幸運，是不是？」
他（沒有看她，猶豫是否同意這句話）：「是吧。」
她：「這也是我的幸運。」
（停頓）
他：「你來廣島干什麼？」
她：「拍電影。」
他：「什麼，拍電影？」
她：「我在一部分片子里擔任一個角色。」
他：「來廣島之前，你在哪兒？」
她：「在巴黎。」
（較長的停頓。）
他：「在巴黎以前呢……」
她：「巴黎以前？……在內韋爾。內--韋爾。」
他：「內韋爾？」
她：「它在涅夫勒省。你不知道那個地方。」
（停頓。然後，他們彷彿剛剛發現廣島和內韋爾之間的聯系，
便問：）
他：「為什麼你想看見廣島的一切？」
她（盡量顯得誠懇）：「因為它使我感興趣。我有我自己的
看法。例如，我認為細致地觀察事物是一種必須學會的
本領。」
第二部
（一大群自行車從街上蜂擁而過。聲音由輕而重然後逐漸消失。她
穿著晨衣站在旅館的陽台上。她在看著他。手裡拿著一杯咖啡。他還睡著，趴在床上，兩臂成十字形，上身裸露。她目不轉睛地看著他的手，它們微微顫抖，就象小孩子在睡覺時手會顫抖那樣。他的手很好看，富於男性美。
在她注視著他的雙手時，突然現出了一個年輕男人的身體取代了日本人，他躺在那裡，姿勢相同，但是是垂死的姿勢，他躺在陽光充足的河邊。[旅館房間的光線是半明半暗的]年輕人快要死了。他也有一雙好看的手，和那個日本人的十分相象。臨死之前，它們猛烈地顫抖著。
這個鏡頭非常短暫。
她獃獃地靠著窗戶站著。他醒了，朝著她微笑。她沒有立刻回報他的微笑，還是一動不動地注視著他。然後，她把咖啡送到他眼前。）
她：「你要喝點咖啡嗎？」
（他點點頭，接過杯子，停頓。）
她：「你剛才夢見什麼啦？」
他：「我記不起來了……怎麼啦？」
她：「剛才我在看你的手，你睡著的時候，它們也在動。」
他（查看自己的手，也許動了動手指頭）：「也許在夢中它們不
知不覺地在動。」
她（冷靜地，愉快地，不過好象並不相信他的話）：「唔，唔。」
（他們在旅館房間一起淋浴，心情十分舒暢。他把手放在她的額頭上，讓他仰起頭。）
他：「你是一個美麗的女人，你知道嗎？」
她：「你認為這樣嗎？」
他：「我認為是這樣。」
她：「有點兒衰老，對嗎？」
他（笑了）：「有點兒丑。」
她（他的愛撫引起她微笑）：「你不在意嗎？」
他：「我昨天晚上在咖啡館里發現你有點丑。還有……」
她（非常從容地）：「還有？……」
他：「還有，你有種厭倦的感覺。」
她（引起了好奇心）：「你再往下說……」
他：「你的那種厭倦使男人產生想要接近你這個女人的願望。」
她（微笑，垂下眼瞼）：「你的法語說得很好。」
他（高興地）：「可不是！你終於注意到了我的法語說得多好，
這讓我很高興。（停頓）我倒沒有發現你不會說日語……你
注意到嗎，人們對事物的判斷能力都是一樣的？」
她：「不，我只注意你，別的我全不管。」（歡笑）
（洗澡之後，她的頭發全濕了，她慢慢地吃蘋果，穿著浴衣站在陽台上，她看著他，伸伸腰，好象在精確地估量他們的處境，然後慢慢地，字斟句酌地對他說：）
她：「在--廣--島--相--會，這種事可不是每天都會發生的。」
（他已經穿好衣服--襯衫領子敞開--走到陽台上，坐在她對面，猶
豫一陣後問道：）
他：「對法國人來說，廣島意味著什麼？」
她：「戰爭結束了，就是說，真正結束了。我感到詫異……他
們居然敢這樣做……我感到詫異的是他們居然成功了。
後來，我們也產生了一種無名的恐懼。接著就覺得無所
謂了。還有，就是對無所謂感到可怕……」
他：「那時你在哪兒？」
她：「我剛剛離開內韋爾。在巴黎。在街上。」
他：「這是一個美麗的法國字--內韋爾。」
她（停頓了一下）：「它和別的字沒有什麼不同，就象和別的
城市沒有什麼不同一樣。」
（她走開了。他們開始談家常。）
（他坐在床上，點燃了一根香煙，目不轉睛地看著她，問道：）
他：「你在廣島認識許多日本人嗎？」
她：「是的，我認識幾個……但沒有一個象你……」
他（愉快地微笑）：「我是你生活中的第一個日本人嗎？」
她：「是的。」
（看不見了她的笑臉。再出現時，她正在穿衣服）
她：「廣--島。」
他（垂下眼睛，冷靜地說）：「全世界都很高興。你和全世界
一起感到很高興。（用同樣的聲調說下去）我聽說那天巴
黎天氣很好，一個美麗的夏日，對嗎？」
她：「不錯，那天天氣很好。」
他：「那時你有多大？」
她：「二十歲，你呢？」
他：「二十二歲。」
她：「差不多同樣的年齡。」
他：「不錯，是差不多。」
（她已經穿好衣服了，正在戴她的紅十字會頭巾。她突然在他身邊
彎下身子，或者躺在他身旁。她撫摸著他的手，吻他光著的膀子。他們在談家常。）
她：「你搞什麼工作？」
他：「搞建築，還有政治。」
她：「哦，所以你的法語說得這樣好。」
他：「不錯。為的是讀有關法國革命的書。」
（他們笑起來。絕對不能明確指出他的政治見解，因為那樣就立刻給他貼上了標簽。而且，這也顯得太幼稚了。不要忘記，只有見解開明的人才能說出剛才那句話。）
他：「你演的是一部什麼樣的電影？」
她：「一部關於和平的電影。你想，除了關於和平，他們還會
在廣島拍別的電影嗎？」
（一群自行車熙熙攘攘而過。）
他：「我希望再能見到你。」
她（做出一個否定的態度）：「明天這個時候，我就要上路回
法國了。」
他：「真的嗎？你沒有告訴過我呀。」
她：「是真的。（停頓）沒有必要告訴你。」
他（吃了一驚，認真起來）：「所以你昨天晚上讓我到你房
間來，是嗎？……因這是你在廣島的最後一晚。」
她：「一點也不是。我腦子里從來沒有過這個念頭。」
他：「你說這話，我真不知道是真話還是假話。」
她：「是假話，可也是真話。不過我沒有任何理由對你撒謊。
怎麼……」
他：「告訴我……象這樣的事……你經常遇見嗎？」
她：「不太經常。但也有過。我喜歡男人。（停頓）你知道，我這個人道德上是可疑的？」（她笑了。）
他：「怎麼叫道德上是可疑的？」
她：「就是對別人的道德表示懷疑。」
（他由衷地笑起來。）
他：「即使明天飛機就要起飛，即使你道德上可疑，我還是想
再看到你。」
（停頓。兩個人心中又泛起了愛的波瀾。）
她：「不」。
他：「為什麼。」
她（煩躁地）：「因為……」
（他沒有追問什麼。）
她：「你不想再和我說話了嗎？」
他（停了一會兒）：「我想再看見你。」
（他們在旅館的走廓里。）
他：「你去法國什麼地方？內韋爾嗎？」
她：「不。去巴黎。（停頓）我再也不到內韋爾去了。」
他：「再也不去了嗎？」
她（說話時做了一個怪相）：「再也不去了。（接著她發現不
能自圓其說，便說：）在內韋爾的時候我比什麼時候都
年輕……」
他：「在--內韋爾的時候--很年輕。」
她：「在內韋爾的時候我很年輕。而且，在內韋爾的時候我有
一次還發了瘋。」
（他們在旅館前面慢慢地走來走去。他在等待應該前來把她送到和平廣場的汽車，行人不多，但來往車輛很多。那是一條林蔭大道。因為車聲喧囂，說話時幾乎要大聲喊叫。）
她：「你知道，在世界上所有的城市中，甚至所有的事物中，
我在晚上夢見得最多的是內韋爾。但我在清醒時想得最
少的也是內韋爾。」
他：「你在內韋爾的時候是怎樣的發瘋？」
她：「你知道，瘋狂就象智慧一樣，是無法解釋的。它和智慧
一樣。它來了，你的腦子里塞滿了它，那時你理解它。
但在它離開你之後，你就一點兒也不再理解它了。」
他：「你心裡是充滿了仇恨嗎？」
她：「我就是這樣發的瘋。我恨得發瘋。我覺得一個人完全可
能專門去仇恨，因為我用心想的只有仇恨，你明白嗎？」
他：「我明白。」
她：「那是真的。我想你一定也明白那是真的。」
他：「這事後來又發生過沒有？」
她：「沒有。（幾乎是耳語般的聲音）一切全過去了。」
他：「是戰爭期間的事嗎？」
她：「剛剛結束之後。」
（停頓）
他：「那是戰後法國生活中的困難的一部分嗎？」
她：「是的，這樣說也未嘗不可。」
他：「你的瘋狂是什麼時候才好的？」
她（低聲地，就象平時說話那樣）：「它一點一點地過去了。
當然，後來我有了孩子。」
（來往車輛的聲音逐漸加強和逐漸變弱，與談話的嚴肅性正好成反比。）
他：「你剛才說什麼來著？」
她：「我說它一點一點地過去了。當然，後來我有了孩子……」
他：「我真希望在什麼時候，什麼地方和你一起消磨幾天。」
她：「我也是。」
他：「今天看見你，不能算真的再見面。在這樣短的時間里不
能算是再見面。我真希望再看見你。」
她：「不。」
（她固執地默默在，一動不動地站在他面前。她幾乎要同意了。）
他：「好吧。」
（她笑了，但帶點兒勉強，好象帶點兒，真的帶點兒怨恨。出租汽車來了。）
她：「因為你知道我明天就要走了。」
（他們笑了。不過他笑得更勉強。停頓）
他：「可能這是部分原因。不過這不也是個挺好的理由，不
是嗎？一想到再也見不到你了……永遠……幾個小時
以後。」
（出租汽車來了，停在十字路口。她給它打了個手勢表示她這就過去。她不慌不忙地看著日本人說：）
她：「不。」
（他的目光隨她而去。也許他笑了。）
第 三 部
（下午四點鍾在廣島和平廣場。遠處有一群電影技師拿著攝影機、燈和反光板正離開廣場。日本工人正在拆除影片後一場里剛剛用完的官方看台。
注意：我們總看見技師在遠方出現，卻永遠不知道他們在廣島拍什麼片子。我們看見的只有正在拆除的布景舞台工作人員拿著用各種文字--日文、法文、德文等等寫成的標語，上面寫著「永遠不要再出現第二個廣島」。工人們正忙著拆掉官方看台和拔掉裝飾的旗幟。我們在拍攝現場看到那個法國女人。她睡著了。她的護士頭巾從頭上脫落下來一半。她躺在一個看台的陰涼兒里。
我們猜想他們剛剛在廣島拍完一部有啟發性的宣傳和平的影片。它不一定是一部很特別的影片，只不過有啟發性罷了。一群人從他們剛才拍片的地方經過。人群對此已經漠不關心，除了幾個小孩以外連看都沒有人看，他們對廣島拍片已經司空見慣了。但有一個人經過那裡停下腳步，仔細地觀看，他就是我們剛才在她的旅館房間里看見的那個人。他走近護士，看著她睡覺。他看了她良久，最後是他的凝視使她醒了過來。
在這場戲里，或許我們還能看見遠方的景象：例如工業館的模型，旅遊者圍著向導，幾個穿白衣服的殘廢軍人在討飯，一家人站在街角閑聊。她醒了。疲勞消失了。他們突然發現又卷進自己的故事的的旋渦里，這個人的故事永遠支配著那個註定要表現的廣島故事。
她站起身來，走到他面前。他笑了，有點兒不自然。然後他們又變得嚴肅起來。）
他：「在廣島要找到你倒也不難。」
（她愉快地笑了。停頓。他又注視著她。兩個工人在他倆中間穿過，他們扛著影片《廣島兒童》裡面的一幅放大照片。照片里濃煙滾滾的廣島廢墟旁有一個死的母親和一個啼哭的孩子。他倆沒有看這幅照片，一幅愛因斯坦的照片緊跟在後面）
他：「你拍的是一部法國片子嗎？」
她：「不。是國際的。宣傳和平的。」
他：「拍完了嗎？」
她：「是的，我那部分已經拍完了。他們還要拍一些群眾場面……
我們有不少推銷肥皂的廣告節目。因此……為了強調……
也許。」
他（對這個問題有非常清楚的看法）：「不錯，為強調。在廣島
我們是不跟宣傳和平的影片開玩笑的。」
（他轉過臉對著她。舉著的幾幅照片都過去了。他們本能地互相靠攏。她整理了一下在睡覺時脫落了的頭巾）
他：「你累嗎？」
她（用挑逗和溫柔的眼光看著他。然後幾乎是憂郁地微微一
說）： 「不比你累。」
他（意味深長地）：「我想到了法國的內韋爾。」
（她微笑著）
他：「我一直在想你。你們的飛機還是明天起飛嗎？」
她：「還是明天。」
他：「不能改變了嗎？」
她：「是的，電影沒有趕上進度，一個月以前，我就該回巴
黎了。」
（她正視著他。他慢慢地摘下她的頭巾。她或者是由於濃裝，弄得嘴
唇發黑；要麼就是淡裝，淡得在陽光下顯得蒼白。）
男人的動作十分隨和從容，就象影片開始時一樣產生引起性慾沖動的效果。她的頭發和昨天晚上在床上的一樣亂。她讓他摘掉頭巾。她讓他愛怎麼樣就怎麼樣，就象昨晚在相愛時她不能不讓他隨心所欲一樣。[這里，讓他扮演了一個挑起性慾的角色。]
她垂下眼睛，莫名其妙地噘起了嘴。她拔弄著地上什麼東西，然後又抬起眼睛。）
他：「你引起我強烈的情慾。」
（她沒有馬上回答，他的話使她不知所措，她又垂下了眼睛。難道是和平廣場的一隻貓在她腳下蹭來蹭去嗎？）
她（慢慢地）：「永遠是……萍水相逢的愛情……我也是這樣。」
（有一件什麼離奇古怪的東西，很難說是什麼，在他當中穿過。一個四方形的畫框，形象[原子彈的？]鮮明，但一點也看不出是做什麼用的。他們沒有注意它。）
他：「不，不總是這樣的。這你知道。」
（遠處吶喊聲。接著是兒童在唱歌。但這些都沒有分散他的注意力。她作了一費解的表情。[應該說是放盪的表情。]她又抬起了眼睛，不過這一次是望著天空，一邊擦額頭上的汗珠，一邊莫名其妙的地說：）
她：「他們說在天黑之前會有雷陣雨。」
（她所看到的天空的鏡頭。朵朵白雲掠過天空……歌聲更加清晰，接著遊行的[的尾聲]開始了）
他們往後退。她靠在他身上，[用的是婦女雜志上的姿勢。]把手放在他肩上。他把臉貼著她的頭發。她抬起眼睛看著他。他想帶著她離開遊行隊伍。她想拒絕。但無論如何，她還是不知不覺地跟他走了。
（兒童托著標語牌遊行）
❺ 怎麼寫感人愛情電影劇本
把自己投入到你經歷，聽到，看到的愛情里；用你的心去感同深受；一起哭一起笑去感動情感的變化，在精心的記錄。
❻ 劇本的寫作格式範文
文學劇本的寫作格式 [ (一)文學劇本的寫作格式 文學劇本是電視劇的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節、結構以及風格等作出明確規定。 就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鍾，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續劇《愛情是什麼》，每集長度達九十分鍾以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鍾，寫成劇本也不過六七千字左右。 在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區別，劇作者往往有較強的表現慾望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節和結構，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。 1、偏重文學性的劇本 特點： (1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為「可拍性」)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。 (2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文欄位落，但不在每次時空轉換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節的描述自然而然地體現出來。 (3)不對拍攝技術作明確的規定(比如註明什麼「特寫」、「推」、「淡出」之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。 [示例一] 1921年1月的一天，午後。 倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。 冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。 接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身禦寒的衣著。 一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼： 「志摩，我先去把車停好。」說完，小車慢慢向停車場駛去。 停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。 徐志摩： 「來，來， 西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。」 劉叔和走向陳西瀅：「久仰， 久仰! 志摩早就說了， 您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!」 陳西瀅： 「叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸。」 徐志摩： 「好了好了， 都那麼客氣做什麼?以後,大家還要互相關照才是。」 劉椒和： 「我們也算得上『同是天涯淪落人』 了。 不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們為伍了!」 2、偏重於鏡頭的劇本 特點： (1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，並不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多採用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。 (2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發生的地點、時間等等。 [示例二] (1)校園(外日) 俯看，濃郁的樹木，古色古香的建築。 越過大片樹林，看見一片湖水。 湖光粼粼，楊柳依依。 湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學生。 對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。 (2)機房(內日) 齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。 細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。 屏幕上出現一行行英文字母。 齊雪竹看著屏幕低聲念著。 字幕：齊小姐：我們已於4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學機會及獎學金，對此我們深表遺憾並祝您好運…… 齊雪竹獃獃地看著屏幕，抬起雙手，插進自己頭發里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎麼回事…… 聲音越來越大，在大樓里回響。 (3)教室(內日) 蕭鋒站在講台上面對學生，侃侃而談：……在我看來，「己所不欲， 勿施於人。」這句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什麼事情，我們都應該設身處地為別人著想。 自己不想得到的，別
求採納
❼ 電影劇本範文 電影劇本範文例子
1、電影劇本範文。人物：張軍：家境貧窮，高考沒考上，幫家裡開著機動三輪車在城裡賣水果。與李紅青梅竹馬，後來李紅考上大學，去了北京，從此便沒了聯系。後再張軍在一次趕集時，偶遇回家探親的李紅，但是，物是人非，那段愛情，已經遠去了。故事最後，張軍決定為李紅復讀，也再給自己一次機會。
李紅：與張軍青梅竹馬，後來考上大學，便與張軍斷絕聯系，在大學里認識了新的男友。一次回家，參加同學聚會時，在街上偶遇賣水果的張軍。
李紅的男女同學(情侶關系)：這倆同學被張軍誤會，以為男同學是李紅的新男友，並且以為他背叛了李紅。
李紅的大學男友：這一男友只在故事結尾出現，台詞兩句。
2、電影主題：逝去的青春，遺落的愛情。
天真無邪的童年總是稍縱即逝，怦然心動的青春面對無奈的現實時，留下的也許只有脆弱的回憶。
這個小故事選取青春成長中的一個小片段—純真愛情。這種愛情，或許正切切實實的發生在我們的身邊，你我都有可能是故事中的主人公。沒有虛情假意，沒有矯情造作，只有質朴的人，只有純朴的情感。
最後，正是因為結局的不完美，才有了值得我們刻骨銘心的眷戀。故事中無所謂誰對誰愛情的背叛，更不可嘲笑誰的痴心地等待。命中註定的分開，與其說是對過去的逃避，倒不如看成是主人公對各自未來的執著與堅守(張軍不在意尊嚴擺地攤是對家庭的擔當，李紅「遠走高飛」則是對自己夢想的追求)。
青春美妙，愛情殘酷，當青春靜悄悄的遠去，愛情的象牙塔早已顛覆，誰說這不是另一段人生的開始呢?
3、故事梗概：(無畫面)「對不起，您所撥打的號碼已停機。」(旁白，無畫面)：當我對你的愛杳無音訊後，也為你流幹了最後一滴眼淚。
某個小縣城，熱鬧非凡、極具地方特色的趕集場景(鏡頭簡單概過)。
張軍也在集中，他擺了一個水果地攤，正在低頭整理水果。一漂亮女孩來到攤前，問：「這蘋果怎麼賣的?」張軍抬頭，那一瞬間，四目相視，短暫的靜默後。女孩先說「好久不見了。」「是啊，兩年了…我去你家找過你，沒有你的聯系方式。」女孩無語。這時，一小孩跑向張軍的懷里，張軍忙解釋說「這是一大姐讓我先幫忙看著的…」女孩笑。張軍「我還沒處對象呢。」女孩又無語。(故事中，張軍、李紅的對話用的都是方言)
這時，一時尚帥氣的男生叫女孩，「小紅，快點，大家都等著呢。」李紅說聲「再見」就跑開了，李紅跟男生走進了一KTV。
KTV內，一群同學正在慶祝相聚(鏡頭簡單概過)。
張軍坐在水果攤前，目無表情的盯著KTV的入口，發愣的盯著。張軍忙著賣水果時，爛醉的李紅和她同學們走出了KTV，從另一個方向離開了，張軍沒看見，忙完後，又愣愣的盯著KTV的入口。天黑了。集市沒人了，只有張軍還在。
某天中午，某路上，張軍騎著機動三輪車在街上賣水果。無意間看到了之前在KTV遇到的的李紅的男同學在與另外一個女生親熱呢。張軍產生誤會，與那男同學爭吵起來，李紅及時出現，化解誤會，李紅和那男同學不是情侶，只是大學同學，男同學和另外一個女生才是情侶。
張軍開著機動三輪車，載著李紅，慢悠悠的穿過街道(畫面唯美)，來到了一小河邊(這是張軍和李紅曾經來過無數次的小河)。他倆坐在河邊的長凳上，就這樣看著流淌的河水，沒有過多的交談，只有風的聲音。最後，張軍問李紅「是幾號的火車。」(張軍曾試圖在長凳上去牽牽李紅的手，但自己的手又黑又臟，終究沒有勇氣再去碰李紅的手)。
黃昏時，張軍開著機動三輪車，飛快的行駛在路上，風吹散他的頭發，眼中閃著淚珠(不知道是眼裡吹進了沙子，還是…)
晚上，明月很圓，張軍躺在家裡的床上(鏡頭展示家裡很窮)，猛地抽著煙，回想著與李紅美好的曾經(穿著校服的張軍和李紅相互依靠著坐在小河邊的長凳上說情話;他倆躺在草地上看書，李紅問張軍「我要是沒考上大學，我們還會在一起嗎?」張軍用英文對李紅說「I love you， forever」)。想著想著，張軍又流出了淚，他熄滅燈，煙頭落在地上，(鏡頭定格)煙頭火星漸漸地熄滅，一片黑暗。
某天中午，張軍匆匆忙忙的趕到火車站，把機動三輪車停在車站入口不遠處。張軍跑到火車旁四處尋覓著，終於看到了已經登上火車李紅和她的一男一女倆同學，張軍透過車窗朝李紅大喊，「紅紅，再等我一年。」李紅在車上，大聲的對張軍說，「你要加油，不為別人，也為了你自己，你要好好地，再見了!」
張軍失落的走出車站，看見幾個城管局的正在推自己的三輪車呢，城管輕蔑的對張軍說，「這里禁止擺攤，馬上開走，否則給你沒收了!」張軍怒視瞪著城管，開著三輪車走了。
晚上，張軍的爸媽、小妹正在吃晚飯(晚飯非常的簡朴)，張軍突然進來，斬釘截鐵地說「我要復讀，我一定要復讀，爹，娘，我再試一次。」
(鏡頭)李紅和她的倆同學在火車上嬉笑著。(鏡頭)李紅的倆同學相互倚著頭睡著了，李紅默默的看著窗外的風景，回想著一幕幕(一小男孩一小女孩高興地在一塊玩耍，玩著玩著，一轉身，便一塊上學了(鏡頭要剪輯好))。眼中流出了淚。
北京車站。李紅拖著行李走出車站，一男生急忙走過來，替李紅拉著行李，李紅給他一個擁抱(他是李紅的大學男友)。男生說「你回來的正巧，明天學校里有名師講座呢…」(聲音淡出，鏡頭定格他們遠去的背影)。
(旁白，無畫面)小男孩說：「我不想長大。」小女孩：「為什麼呀?」「大人們說，長大後，就沒有城堡了。」「啊，那我也不長大了」「咱們拍手吧」「你拍一，我拍一，一個小孩坐飛機」「你拍二，我拍二，兩個小孩兒梳小辮」「你拍三，我拍三…」(聲音淡出)。
❽ 大學校園愛情微電影劇本
校園題材微電影《愛，在你的右手邊》（大學校園愛情微電影劇本）
主角：祁飛、秦笑、何珊珊。
第一場 日 服裝店 內 人物：祁飛、秦笑。
中景，秦笑穿了一件新裙子在鏡子前左右的顯擺，旁邊祁飛摸著下巴看著她。
祁飛：不錯，你覺得怎麼樣？
秦笑：（還在鏡子前顯擺）嗯，有人給我買我就嫁給他。
祁飛：嗯，那就好，你和何珊珊的身材一樣，就這件兒吧。（喊）服務員！包起來。
特寫秦笑 ，看了一眼裙子，笑的有點失落。
鏡頭轉，秦笑和祁飛兩人提著東西在人行道上打鬧。
，祁飛口述：我叫祁飛，她是我的同桌秦笑，也是我的好哥們，她什麼事都幫我，那怕是追女孩兒。
屏幕黑，
出片名：愛，在你的右手邊
第二場 教室 內 人物：祁飛、秦笑等
中景，教室里，老師在講台上眉飛色舞的講課，鏡頭轉給祁飛和秦笑，兩人鏡頭，秦笑在邊聽課邊做筆記，祁飛在轉筆玩，
祁飛：（用胳膊撞了一下秦笑），喂，笑，下星期情人節，你說我怎麼給何珊珊安排？
秦笑（還是低頭做著筆記）：下個月的考試是不是不想過了？整天就知道何珊珊。
祁飛：喂，我們是同桌哎，幫我想想嘛。怎樣能感動她，回頭請你吃麻辣燙。
秦笑：（笑了一下）：可以幫你，但不用請吃什麼麻辣燙，你把下個月的考試通過就行了。
祁飛：（用筆指著秦笑）一言為定？！
老師的聲音（畫外音）：那個男同學，你站起來回答一下……的問題。
中景，鏡頭切給老師，老師瞪著祁飛。
然後轉回來給祁飛
祁飛（驚訝的看著老師，指著自己）：我？！
老師（指著祁飛）：對，就你。剛看你討論的這么認真。（同學都扭頭看祁飛）
特寫給祁飛
祁飛（低著頭站起來，碰了碰秦笑，低聲的）：救命吶。
鏡頭切給秦笑，秦笑慢慢把筆記本挪給祁飛。然後低頭偷偷看老師。
第三場 日 學校某處 外 人物：祁飛、秦笑
祁飛拿著一枝玫瑰站在那裡，表現出著急的樣子，(www..Com)這時，秦笑跑著進鏡頭，手裡提著一堆蠟燭，
祁飛（笑）：你可來了，都准備好了嗎？
秦笑（喘氣）：啊，准備好了，我在宿舍樓下畫了好久，你按著擺就行了，
祁飛：（一抱拳）秦壯士！大恩不言謝，日後定當回報！
秦笑：行了，別貧了，快走吧，天都快黑了。
祁飛拿了東西往遠處跑。
秦笑：（喊）嗨！！帶打火機了沒有！！
祁飛在遠處擺擺手（喊）：帶著吶！
特寫秦笑，擦擦頭上的汗，轉身走出鏡頭。
第四場 夜 宿舍樓 內 （外）人物：祁飛、秦笑、何珊珊等。
近景，秦笑在宿舍陽台上晾衣服，瞟了一眼樓下，被樓下情景吸引，放下衣服看樓下，
從樓上往下拍，祁飛站在用蠟燭擺成的心形裏手裡拿著一支玫瑰微笑著看著樓樓道口，
這時何珊珊從樓里飛沖出來，和祁飛抱在一起，鏡頭特寫給秦笑，秦笑看著樓下，微笑。
第五場 日 學校某處 外 人物：祁飛、秦笑、何珊珊。
祁飛和何珊珊兩人嬉笑著坐在路邊的椅子上，何珊珊靠在祁飛的肩膀上，幸福狀。
何珊珊：對了，（把自己手上的一串佛珠脫了下來）這個是我在雲台山求的佛珠，保平安的（往祁飛的手腕上帶）。
特寫祁飛看著何珊珊微笑，然後趁機快速在何珊珊額頭上親了一口，
何珊珊避了一下，
何珊珊：（不高興）喂，你怎麼這么壞。
祁飛：（做凶惡裝）我還有更壞的，要不要試試看啊？！（作勢欲撲）
何珊珊笑著跑出鏡頭，祁飛跟著追出鏡頭。
這時秦笑從椅子背後不遠的地方走進鏡頭，看了一眼兩個人背影，然後往相反方向走了。
第六場 日 自習室 外 人物：祁飛、秦笑
自習室里，秦笑在寫筆記，祁飛在旁邊拿著手機樂，鏡頭切在祁飛拿著的手機上，上面是給何珊珊發的簡訊。
秦笑：（轉頭拿筆捅了一下祁飛）喂，你的`作業寫不寫了？
祁飛：（忙著發完簡訊，哄的語氣）：笑兒，再幫我次吧哈，幫我寫寫（把手機裝進口袋，快速收拾），何珊珊那邊催的很急，我得先走一步了，么么噠，（對秦笑一個飛吻，拿包跑出鏡頭）
秦笑看著祁飛的身影，嘆了一口氣，繼續寫。
第七場 日 步行街 外 人物：祁飛、秦笑、何珊珊等
雙人跟隨鏡頭，祁飛和秦笑走在步行街上，
祁飛：笑兒，你說何珊珊生日我送什麼呢？愁了（伸了懶腰）。
秦笑：你們都這么了解對方了，你不知道她喜歡什麼嗎？
祁飛：唉，她給我一種神秘感，總感覺她有什麼瞞著我。
秦笑（笑）：你以為都像你一樣沒心沒肺啊。
秦笑突然停下來不走了，驚訝的看著前面。
祁飛：（發現秦笑不走了，也停下來）喂，怎麼不走了，看見哪個帥哥了？
（尋她的目光看去，臉色變了，愣在那）
鏡頭切換，遠景，遠處何珊珊和一個男生牽著手有說有笑的走著。
鏡頭切換給祁飛，特寫祁飛憤怒的表情，欲沖上去，秦笑死命拉住祁飛的胳膊。
祁飛：（想掙脫秦笑的手）放開我！！
秦笑：（拉住不鬆手）別去好嗎！！聽我話！！哎呀！！（秦笑收不住力蹲在地上）
祁飛手上的佛珠被拉斷了，散了一地，特寫地面滾落的珠子。祁飛瞪了瞪前方，然後看了看地上難過的秦笑，"哼"了一聲，頭也不回的走了。秦笑站起來捂著腰，看了看祁飛的背影，然後看著地面上散落的珠子。
第八場 夜 操場 外 人物： 祁飛、秦笑。
祁飛靠著一個路燈喝酒，旁邊散落很多易拉罐。這時秦笑走進鏡頭，
秦笑：（伸手奪過祁飛手裡的酒，扔了）別喝了！你看看你現在的樣子！！（去拉祁飛）起來！
祁飛：（用手推了一把秦笑，）別管我！（秦笑被推的差點摔倒。）
秦笑努力架起醉醺醺的祁飛，要表現出吃力的樣子，
遠景，兩人搖晃的往前走，背後拍他們的背影。兩個人搖搖晃晃欲倒的樣子。
字幕：一個月後……
第九場 日 圖書館 內 人物：祁飛、秦笑
近景，圖書館的讀書區，秦笑認真的看書，電話響起，秦笑趕緊掏出接，
秦笑（壓低聲音）：喂？媽，什麼事。
電話那頭秦笑媽：笑笑啊，這邊簽證都辦好了，過兩天就接你回來。
秦笑：哦，媽，我想晚幾天再走，行嗎？
秦笑媽：說什麼呢，我等你，飛機等你嗎？！就這樣了，後天去接你。（掛電話）
秦笑放下電話失落的看著桌子對面，鏡頭切，對面祁飛趴在桌子上睡的很香，秦笑無奈的看著他。
第十場 夜 學校某處 外 人物：祁飛、秦笑
近景，秦笑在一個路燈下低頭來回踱步。
這時祁飛跑進鏡頭，
祁飛（氣喘咻咻）：什麼事，喊我這么急。
秦笑：（低頭）祁飛，我想說，嗯……，（抬頭）我要走了。
祁飛：（驚訝）什麼？去哪？！
秦笑：我要出國了，明天我媽來接我。
祁飛：（失落的）哦，那，（笑）祝你一路順風，記得給我打電話。
（音樂）多角度重復拍攝，慢鏡頭，秦笑沖過去抱住祁飛。
特寫祁飛的手，猶豫了一下，但還是抱住了秦笑。
秦笑：（松開祁飛，低頭）我會記住你的，希望你也別忘了我。（然後頭也不回的跑出鏡頭）
祁飛：（看著秦笑的背影笑）傻丫頭。
鏡頭轉，（音樂）正面拍祁飛，在路上走著。掏出煙放嘴裡一顆，然後掏兜找火機，卻掏出了一串佛珠，（音樂高潮）祁飛看著那串佛珠，煙從嘴角滑落。特寫祁飛手上的佛珠，場景切換（回憶）祁飛和秦笑在一起快樂的畫面，場景切回，祁飛把手上的佛珠慢慢握緊，然後發瘋似的往回跑。鏡頭慢慢模糊。
屏幕黑，出字幕：
請珍惜你身邊一直關心著你的人，
因為他們
才是真正愛你的人。
❾ 電影劇本格式及
電影劇本格式及範文
文字形式的電影劇本實際上是三種情況：
1、電影劇本（"電影文學劇本"）：編劇完成
2、分鏡頭劇本：導演完成
3、完成台本：場記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
一、電影劇本的幾種寫作格式
1、文學劇本式：
特點：可讀性強（文學作品的可讀性）；
缺點：電影感弱。
例1、"春天，踩著濕淋淋的步子來到了。"
以上"例1"文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。
②、重新用視聽語言表現那些可以表現的"詩情畫意".
故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
優點：電影感強；
缺點：可讀性弱。
例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：
"開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體後面襯著灰色的背景，或者是白色的字體後面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的`甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。
這種努力是應該肯定的。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、製片人抓住主要情節，主要人物。
②、不利於導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。
這些同樣會妨礙劇本的成活。
3、日本式
優點：電影感強，讀性強（電影的可讀性）
舉例：
《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中賓士。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂里黑暗無比。
單調的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調的車輪聲。
5、車廂內
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。
重疊著其他分隊長點名的聲音。
……
百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。
百瀨深深吸了一口煙後，把香煙遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香煙火星中閃現。
香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。
……
小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。
6、上海陸軍醫院病房，日
民次躺在角落裡的床上，獃獃地凝視著屋頂。
……
二、電影劇本的寫作格式
一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：
1、可視性強，用畫面敘事。
"電影劇本究竟是什麼？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。" 悉德。菲爾德
2、畫面力求具體，避免過於籠統。
3、努力運用聲音元素。
不要過多地寄託於錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。
4、文字清爽、干凈。
文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意"段"與"段"之間的"轉場處理".
舉例：
《約會》 編劇：石森史郎
①、公園 傍晚
……
螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占著整個畫面。
②、野外 夜
列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。
③、列車車廂過道 夜
幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。
…… （列車停，一男人上車）
列車開動
男人的腳走進車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來。
……
7、每段開頭註明場號、地點、時間。
如：
22、長安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用專業電影術語
主要是區分"分鏡頭本 ","分鏡頭劇本"讓導演去干，其實全是電影思維，"不戴領章、帽徽的解放軍".
上面"轉場"的例子是剪輯，我們可再看
③、車廂過道 夜
男人的腳走進車廂。
④、車廂里 夜
男人的腳在通道上走來。
它停了一下……但又走進來。
腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁邊，有一雙落後於時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。
附近的座位上，傳來了笑聲。
那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。
這邊是一個旅行團，佔住了車廂的一角——大概都是些農婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。
發著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說個不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一個少年看著出神的臉。
《 啊，無聲的朋友 》
編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。
（景別、光，【括弧內的內容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內容。】）
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中賓士。 （一個新的機位和景別）
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。 （聲音、角度）
前燈刺目的光芒。 （光、角度、景別）
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。 （景別、角度、聲音）
綿延不絕的黑色貨車車皮。 （鏡頭的長度）
4、同上
一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。 （跟移、景別）
車門微開著，車廂里黑暗無比。 （跟移、景別、光）
單調的車輪聲。 （聲音）
尖銳短促的汽笛聲。 （聲音）
單調的車輪聲。 （聲音）
5、車廂內
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。 （轉場車輪聲接點名聲、光）
重疊著其他分隊長點名的聲音。 （聲音）
……
百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。 （景別、光）
百瀨深深吸了一口煙後，把香煙遞給旁邊的吉成。 （景別）
吉成的臉在香煙火星中閃現。 （景別、光）
香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。 （移、光）
……
小隊長的聲音："哪個在抽煙？不準抽。"
……
松本把香煙在靴上擦熄。 （景別）
松本："大家都睡吧。"
民次痛苦地喘著氣。 （景別）
6、上海陸軍醫院病房，日
民次躺在角落裡的床上，獃獃地凝視著屋頂。 （轉場民次接民次、景別）
——《榮譽》 蘇牧
❿ 電影劇本範文
你應該先注意劇本的格式
如時間，地點，環境這些東西都是必須交代的~~而且你要把你想要寫的故事細化~~無論是主角的心裡，動作還是其他。在劇本中都應該適當的表現出來。不同的場景中間要有適當的提示語~~~還有本里有自己的專用術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle
on
角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring
主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another
angle
另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder
angle
更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New
angle
新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV
視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse
angle
反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over
shoulder
angle
過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving
shot
運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two
shot
雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close
shot
近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert
插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出