台灣黑白道電影

❶ 有哪些好看的台灣黑道電影

《艋胛》2010年上映的台灣電影，由鈕承澤導演，阮經天、趙又廷、鳳小岳等主演。

劇情簡介

蚊子轉進這家三流高職的第一天，午餐飯盒裡他最 艋舺劇照(19張)愛的那隻雞腿就被狗仔駭搶走了，蚊子不知哪來的勇氣搶回了那根雞腿，一場從校門口到河堤的追逐戰就此展開。太子幫四人看到蚊子有如泥鰍般閃躲遁逃的身手，大樂，決定收他入幫。 隔天志龍領軍找來蚊子，在學校頂樓，將追打他的狗仔孩和體育班鐵人們獻祭給蚊子，讓他報仇個爽。「今天你不弄死他們，有一天你就會被他們弄死！」在和尚那句堅定的話里，臉上掛彩腫著一隻黑眼的蚊子，朝著其中一名鐵人奮力揮出生平第一枚主動攻擊的拳。接著，他加入太子幫，踏入黑道。 和尚講述艋舺歷史，教育蚊子，蚊子如同踏進大觀園，視野開展，世界遼闊。和尚送回家，丟給他一個在黑暗中會發光的溜溜球，他胸口突然變得暖暖的，原來這種感覺就叫友情。「意義是三小？我只聽過義氣，沒聽過意義啦！」白猴的話超酷，簡直是無敵真理。這一切，都像迷幻葯，令蚊子上癮。 而小凝，是另一件令他上癮的事物。小凝是美與丑的綜合體，她的左臉美如天使，可右臉被一個巴掌大的綠色胎記盤據著。他問小凝「你為什麼要做妓女？」小凝不甘示弱回他「你為什麼要做兄弟？」隔壁傳來 令人尷尬的打炮聲，他只好拿出隨身聽來，和小凝一副耳機，共聽一首曲。那天之後，小凝這就成了他的僻護所，他常常都想來，來看這個小學同學，那個有胎記的小女孩，他不會記錯。 在每天打打殺殺有仇必報的過程中，太子幫五人犯下了無法彌補的滔天大錯，和尚有種，頂下這一切，因此被志龍的父親（廟口老大Geta）打得只剩半條命。和尚傷愈後，Geta送五人上山習武，是懲罰，也是鍛煉，要他們理解出來打拚是靠拳頭，決不能碰槍枝，這個來自西方的邪惡。 下山的那天，在溫泉餐廳的晚宴中，蚊子意外遇見了來與艋舺老大們談合作計劃的外省掛青壯派幫主灰狼，他母親的舊情人。而和尚察覺了蚊子的不對勁，以及席間的暗潮洶涌。 Geta 拒絕與外省掛合作，引起艋舺另一角頭後壁厝成員文謙的不滿，文謙勸說灰狼，這局要成，一定 要廟口加入，否則無法擺平由廟口為首的其他十幾個角頭。艋舺的第一聲槍響，後壁厝老大masa死了，整個艋舺黑道因此產生劇烈搖晃，太子幫五人的友誼也是，他們捲入大人世界的陰謀浪濤中，不知命運會帶他們去哪裡。 20世紀80年代，隨著台灣開始解嚴、經濟起飛，本土幫派在利益誘惑下，道上倫理淪喪，當地幫派勢力重新洗牌。萬華一帶血氣方剛的青少年小混混，走出校園後，就在大環境影響下加入黑幫，而當自己的老大在與外省掛的械鬥中身亡，老大的兒子又不夠帶種的緊要關頭時，重情義的小混混為義氣挺身而出，拚了命也要老大報仇。在黑幫的腥風血雨中，被迫在廣州街一帶站壁的雛妓，則成了小混混心靈的寄託。

❷ 植敬雯在哪部電影里穿一身黑皮衣的，

你好，是電影《黑白道》
《黑白道》的英文名是On The Edge，顧名思義，其敘述的重點便在於邊緣人物面對世事的無助和悲哀。卧底題材本是香港警匪片的慣用套路，但在不同導演手中所呈現出的風格自是大不相同。《黑白道》由曾執導《人肉叉燒包》和《伊波拉病毒》的邱禮濤導演，與劉偉強在《無間道》中時空交織的大格局意識相比，邱禮濤在《黑白道》中所傾注的個人風格更為強烈。邱本人對底層、黑色等極端風格十分偏愛，製造「恐怖」和具「血腥感」的凌厲影像更是他的拿手好戲。扮演主角卧底警察的張家輝此次在片中的動作場面非常多，而且大都十分血腥。

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❸ 張家輝在酒吧和發溫哥打架是什麼電影

電影《黑白道》是由邱禮濤執導，張家輝、吳鎮宇、黃秋生、李彩樺、曾國祥、何守義、陳治良、彭懷安主演的劇情片。該片講述了一個有著八年卧底經歷的警察在復職之後不被上司、同事、女友信任的故事。彭懷安扮演角色發瘟哥。

❹ 電影《黑白道》最後的結局是什麼

尾那個墓碑特寫，右邊寫的是：生於1948年；左邊：卒於2005年；中間：葉公............之墓

而墓碑相片明顯是阿海的，阿海全名叫單海生，這在Madam調查他時直呼的大名。阿海很明顯沒有2005-1948=57歲吧？

為什麼？

就是說阿海根本就是死無葬身之地，死了，警局也沒有按照警察規格級別將他風光大葬。就象垃圾一樣丟棄。

導演故意用生於1948，卒於2005這個比較大的年齡差距提醒我們：此墓並非阿海的！如果是用相似年齡的墓碑，可能我們會錯過這個細節。
當然有人會不以為然，認為是細節上的低級錯誤，但是就算是一般的TVB電視劇里也難以看到這種低級錯誤，更何況是邱禮濤的電影呢？

而《無間道》中陳永仁相比就幸運多了。至少九泉之下也可以含笑了。阿海才是真正的絕望。

雖然安排這樣的結局讓人覺得非常壓抑和心酸，但從一定程度上撥高了這部電影主題。從80分上升到90分（個人評判，呵呵），當然最後的一串字幕則又是糞便，從簡體文字看估計是為通過內地審查而做的妥協。已經見怪不怪了。反正邱禮濤也通過墓碑告訴了我們他的電影真正的結局。

❺ 《黑白道》這部作品怎麼樣

黑白道延續了無間道的卧底故事，講述了一個卧底在身份恢復後的故事，無間道沒有演到這里，只是著重在講准備恢復身份的故事，黑白道就從恢復開始，
其次創意新，當大家的眼球還停留在卧底的危險故事中時，就打破常規，來一出卧底恢復身份的戲，這樣能避開觀眾的厭煩心理，當然風險還是有的，因為在宣傳時，大家一聽又是卧底的戲，就有點煩了，讓人覺得有跟風的嫌疑。從演員陣容來看，如張家輝所說他們是老三角搭配，張的演技比起吳和黃來，還是要稍遜一籌，在眼神，表情的處理上與無間道中梁和劉更是相差較遠，也不怪他還在演藝三線拼搏，另外的配角演出都讓人不忍再看下去了，實在是垃圾，完全達不到無間道的水平，無間道中就連配角都配得有感覺；劇本處理上也延續了無間道中的插敘方式，只是學藝不精，我同學看了半天就問我怎麼張一下是警察，一下又是混混，我不好說就說你看見黑頭發的就是他恢復警察身份的，黃發的就是他在回憶他的卧底生活，他才明白。且不說我同學對電影的理解能力，如果也像無間道那樣弄個時間顯示一下過渡，會有更多的人明白的；
基調的處理上也延續了無間道的低沉效果，但也不及，導演似乎想要低沉的氣氛，卻有時不時的搞點五顏六色的東西出來，我敢說這部戲
如果是按照無間道的套路走，絕對成功！也許導演也只是用自己的方式而已，這我們就不好多說什麼，畢竟不同的導演對故事的詮釋是有不同的看法的；
值得一提的是該劇要表現的主題，也就是導演的想法，那就是最後張說的話：「我只想做個好警察，為什麼你們都不相信我～～～～」其實這也說出了卧底的心聲，很多卧底回來後（尤其是作了卧底好久回來的），同事和朋友都會避讓三分，生怕黑幫復仇和自己有瓜葛，
結局很悲慘，一個卧底恢復身份後卻死在黑幫的暗殺之下，而且還是不起眼的瘸子，對觀眾未嘗不是一種震撼，我覺得對警察而言更是一種悲哀，
戲中部分比較經典，把同事，朋友，情人對自己的態度一一刻畫，表現出了現實中這種人情冷暖的真實，而這種態度足以讓人崩潰，我覺得這種刻畫就決定了故事的結局－－男一號必死無疑，我在看到一半後就猜了一下，果然命中，只是我猜他是自殺的

❻ 這個片子的封面的情節是什麼電影呢

不是《五嬌娃霹靂衡》就是《大英豪》，這電影太老了，我也忘記了哪個了

❼ 黑白電影周揚去哪了

周揚被黑幫所殺。

一、簡介

《黑白》是純台灣自製的正宗黑道電影，由夢田文創執行長蘇麗媚擔任總監制，戲劇圈資深名導游堅煜擔任總導演，王傳一、李妍瑾、張靜之、竇智孔、施名帥等主演。

二、劇情

因為殺人而入獄的哥哥（竇智孔飾演），在出獄後想要金盆洗手，卻奈何過往恩怨糾纏不放，當警察的弟弟（王傳一飾），在號令之下執行任務，卻將兄弟倆都卷進了黑白兩道之間的斗爭。

三、播出平台

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❽ 如何評價台灣電影《黑白》

我不清楚現實是否真的那麼赤裸裸，但是能夠拍的這么赤裸裸，而且情節相當不錯，確實很難得！

兩兄弟阿俊和阿平，一黑一白。兩個權貴的子女（議員的兒子，蕭副坐的女兒）一黑一白。法律與權利，黑白顛倒。黑生白，亦克白，反之，白亦如此。阿俊混的是黑社會，為了兄弟情義，誤殺議員兒子，吃了十年牢飯。理解父親的不易，未曾怨恨過父親親手抓他坐牢。

一直都很照顧弟弟，冒死去就弟弟。幫助內向的阿秀等等，他雖是黑道，可在他身上體現更多的是鐵血柔情。對惡勢力的抵抗，對家人的守護。黑與白都在他身上體現出。阿平，可能是純白的代表吧，正直的警察，嫉惡如仇。

可做事少了哥哥阿俊的一些血性，有一些循規蹈矩。一直想打壓惡勢力，可到最後他才知道，黑與白是沒有一條明確的界限的。議員兒子，阿俊說得沒錯，害死他的其實是他的議員爸爸。強奸殺人犯沒有受到法律的懲罰，還繼續做惡，死有餘辜。

副坐的女兒，蚊子姐，其實一開始我也覺得她是個壞女孩，跟男人開房賣淫被抓，街頭打男人刮女孩的耳刮子，滿大街收保護費。可那「被害者」們一點都不怨恨她，反而感謝她，她收的保護費是捐給慈善機構....這部劇的劇情的反轉真的做得挺好的。

一個人的好壞，善惡，黑白，有時候很難界定。你覺得他是黑的，可他也白。你覺得他是應該是善良的，可他確是大魔王（比如督都的反轉）上層建築有黑有白，黑白相生，相剋。絕對的白，絕對的黑，是不存在的，無論以前還是現在。

《黑白》是純台灣自製的正宗黑道電影，由夢田文創執行長蘇麗媚擔任總監制，戲劇圈資深名導游堅煜擔任總導演，王傳一、李妍瑾、張靜之、竇智孔、施名帥等主演。

因為殺人而入獄的哥哥（竇智孔飾演），在出獄後想要金盆洗手，卻奈何過往恩怨糾纏不放，當警察的弟弟（王傳一飾），在號令之下執行任務，卻將兄弟倆都卷進了黑白兩道之間的斗爭。

❾ 有部老武俠片叫黑白道,主角用軟劍，還睡過棺材，

台灣電影《黑白道》由王羽、上官靈鳳主演，國際影片公司出品，1971年2月1日在台灣上映。

❿ 如何看待《黑白道》這部作品

在專政權力的話語系統里，黑白兩道勢不兩立。在現代社會，代表國家維護社會秩序的是暴力機構警察局，它的對立面就是以黑道規則自成組織秩序的黑社會。後者因為利益需求與前者相對抗。他們的共同特點就是以暴力來實現自己的目標，因此雙方的暴力對抗永無寧日。由於雙方的戰爭首先打的是情報戰，所以，卧底成為警察局和黑社會雙方都長打不厭的一張底牌。

於是，就有了劉建明和陳永仁，有了單海生和與他命運相似的卧底們。他們的身份又黑又白，他們同時為兩個組織服務，每天帶著兩張面孔，每天過著提心吊膽的生活。他們在敵人的內部要裝得比誰都更賣力，時不時要站出來配合組織精心安排的苦肉計，以博得敵人老大的賞識和委以重任。他們的真實身份只有自己所屬組織的上司等少數人知道，他們生活的夢想就是等待自己恢復真正身份的那一天。
單海生警校畢業後在黑社會當了8年卧底，當他把黑社會老大送進萬劫不復的死亡之路，他終於有機會恢復原來的警察身份，但同時也意味著他成了黑社會的「內奸」，在黑道中眾叛親離。更可怕的是，他在警察局內部的惡夢才剛剛開始。同事們對他不信任，以奇怪和異樣的眼光看他；無法與搭檔默契配合；內部調查科經常派人跟蹤調查他，以至於陷害要拘捕他，致使他幾近瘋狂。
很明顯，單海生只是警察卧底一個代表。在他最後拒捕逃跑過程中，追捕他的上司張sir對龍sir說：怎麼搞得這么嚴重？龍sir說：早料到了。我不願意和他搭檔是同情他，你自己心知肚明，在你旗下作卧底復職以後有誰呆得長？他上警校時還是愣頭青，你讓他做了8年卧底，換了是我，8年之後也不知道自己是人是鬼。單海生最後也不斷質問他的上司：怎麼會搞成這樣，我只想做一個真正的警察，現在我連自己是人是鬼都搞不清。

沒有人能夠回答他，影片最後，鏡頭特寫出現了一個名為「中山葉公」的警員墓碑，在密密麻麻的警員墓群中默然佇立。墓碑上顯示他生於1948年，死於2005年，很顯然他不是單海生。這個突兀的長鏡頭給我們留下猜測和思考，也許他就是上一個單海生，也許就是龍sir說的那些「一生出生入死最終一無所有」的警察代表，他們是因為有卧底記錄頂不住壓力最後或吞槍或跳樓或燒炭自盡的。而且，墓群中一定還會有下一個單海生。