日本電影近松物語中文字幕

A. 有哪些好看的日本電影

給大家推薦三部超級好看的日本電影。

第一部：《千與千尋》網路評分9.1，這是2001年上映的一部動畫片，描述的是一個奇妙的故事。千尋只有十歲，在魔女老闆的奇特世界裡，小千尋非常的勇敢，為了拯救父母她歷經無數的磨難，最後終於成功的救出自己的父母，而且小千尋還找到了自己的「小白龍」。

B. 介紹一下溝口健二

溝口健二
溝口健二（Kenji Mizoguchi）生平簡介

日本電影導演。1898年3月16日生於東京，1956年8月25日卒於京都。1920年溝口健二進入日活公司向島片廠做助導，從此進入了電影界。1923年就推出了處女作《愛情復甦日》，他導演的第5部影片《敗軍的歌曲悲慘》引起了人們關注。不過早期的藝術創作並不穩定,《霧港》(1923)模仿美國作家E.奧尼爾的劇作，被認為是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍攝了五十部無聲電影，可惜現今存世的只有三部拷貝。從1930年日活的第一部有聲片《故鄉》開始到他1956年卒於京都，溝口健二一共完成有聲片38部。 溝口健二的電影題材很廣，偵探、通俗、諷刺、喜劇、以至軍國主義和無產階級傾向的電影他都拍過，不過讓他立足於世界電影大師之林的資本卻是對日本藝道以及傳統日本女性悲劇題材的作品。1936年溝口健二拍攝了兩部奠定日本電影現實主義風格的電影：《浪華悲歌》(Osaka Elegy)和《只園姊妹》。1937年又拍攝了《愛峽怨》、《殘菊物語》。這些影片大都以女性被奴役和被犧牲的悲劇命運為題材，同時在拍攝技法上也形成了「一個場面、一個鏡頭」的長鏡頭表現手法。 二戰期間溝口健二比較重要的作品主要有古裝劇《元祿忠臣藏.前後篇》(The 47 Ronin,1942)，這是一部形式庄嚴、製作華美的復仇劇，影片的史詩氣勢之後在他鼎盛時期的作品時已自成一派。1952年他推出了名噪一時的《西鶴一代女》（Life of Oharu,1952），以畫卷和史詩的形式在銀幕上呈現出了日本的歷史世界，結果獲得第十七屆威尼斯電影節的最佳導演獎。1953年溝口健二的《雨月物語》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯電影節上獲得榜首的銀獅獎（該年沒有金獅獎）。這部影片也被認為是日本影史上最重要的作品之一。影片以兩對夫婦在戰亂年代的遭遇來折射女性在亂世中被傷害和摧殘的悲慘命運，故事大綱脫自極具妖異、神秘、幽艷氣息的上田秋成的作品，全片鏡頭運用和特技效果十分出色，使影片充滿神秘、朦朧和凄美的氣氛，再加上演員生動的演出，溝口「女性電影大師」的名號一時傳播開去.1954年溝口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次獲得威尼斯電影節銀獅獎，同年的另一部作品《近松物語》(Chikamatsu Monogatari,1954)也頗受好評。他影片中如詩如畫和悲壯纏綿的古典情調極為動人，而他拍攝中的長鏡頭表現手法也尤其受到法國影評人和新一代導演的推崇。之後溝口健二還有根據中國古代詩人白居易《長恨歌》改編的《楊貴妃》（1955），以及《新平家物語》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最後一部影片是取材自芝木好子作品的《紅線地帶》Street of Shame ，1956），溝口健二於同年8月24日因白血病卒於京都。 為表彰他對日本電影事業的貢獻，日本政府曾授予他紫綬獎章，逝世後，又追贈四等瑞寶章。

溝口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表

1922年拍攝第一部影片《愛情復甦之日》，《813》（根據莫里斯·勒勃朗的《亞森·羅賓》改編）。

1923年：《魯賓莫諾》（偵探片），《銅錢王》（偵探片）。

1924年：《丹東》，《無人知道的遺址》（偵探片），《山岡之歌》，《霧之港》（根據E． 奧尼爾原作改編），《血與靈》。

1925年：《街頭小景》。

1926年：《紙人傷春》，《不給錢不打仗》。

1927年：《帶孝的新娘麗莉》（根據高爾茲華綏原作改編）。

1928年：《一個小學女教員的愛情》。

1929年：《東京進行曲》。從1923至1929年間攝制的影片中，許多都取材自明治時代的著名小說。

1929年：《都市交響樂》。

1930年：《故鄉》（第一部有聲片）。

1932年：《愛情復甦之日》，《可是他們還在繼續干》。

1933年：《當今的氏族神》，《瀑布飛瀉》，《祗園的節日》。

1934年：《神風連隊》。

1935年：《羊脂球》（根據莫泊桑原作改編），《虞美人草》。

1936年：《祗園姊妹》，《浪華悲歌》（編劇：溝口健二與吉川，主要演員：山田五十鈴）。

1937年：《愛與怨的峽谷》。

1938年：《殘菊物語》。

1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。

1941年：《一個演員的生涯》，《元祿忠臣譜》（前集）。

1942年：《元祿忠臣譜》（後集）。

1943年：《第三代團十郎》（分三集）。

1947年：《女人的勝利》，《女演員須磨子的戀愛》。

1948年：《夜間女人》。

1950年：《雪夫人的命運》（木暮實千代主演）。

1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。

1951年：《西鶴一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。

1952年：《雨月物語》（攝影：宮川，主演：京町子）。

1953年：《祗園姊妹》（重拍片）。

1954年：《近松物語》，《山椒大夫》。

1955年：《楊貴妃》（與香港合作攝制，彩色片，攝影：杉山，主要演員：京町子，森，山村）。

1955年：《瀆神的英雄》（《新平家物語》）。

1956年：《紅線地帶》。共攝制了100部左右影片。

1956年8月24日卒於京都。

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導演:溝口健二

編劇:川口松太郎、依田義賢

主演:長谷川一夫、香川京子、進藤英太郎、小澤榮太郎、南田洋子、田中春男、浪花千榮子、菅井一郎、十朱久雄

類型:劇情、愛情

製片國家/地區:日本

語言:日語

上映日期:1954-11-23

片長:102分鍾

又名:TheCrucifiedLovers、AStoryfromChikamatsu

專責編寫裝裱佛經的大經師經宮廷批准向有獨自經營權，身份雖為商人，卻獲准配刀冠姓，地位顯赫，財源滾滾。大經師以春（進藤英太郎飾）為人慳吝，不拔一毛，對待妻子（香川京子飾）娘家尤其吝嗇。另一方面以春卻愛慕下女阿玉（南田洋子飾），圖謀不軌。阿玉被逼無奈，謊稱已同畫師茂兵衛（長谷川一夫飾）定下婚約。

E. 近松物語的介紹

《近松物語》是溝口健二執導，長谷川一夫等參演的劇情片。影片講述了大經師（編歷師）對夫人娘家的經濟困境漠不關心，卻暗地裡接濟家僕阿玉的父母，更對她心懷不軌，阿玉逼於無奈騙他說已與畫師茂兵衛訂了婚。茂兵衛同情大經師夫人的處境，想盡辦法為她籌錢，卻引來大經師誤會兩人私通，兩人為躲避死刑，落荒而逃，因而發展了一段真摯不朽的愛情。

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《近松物語》是由溝口健二執導，長谷川一夫等參演的劇情片。影片講述了大經師（編歷師）對夫人娘家的經濟困境漠不關心，卻暗地裡接濟家僕阿玉的父母，更對她心懷不軌，阿玉逼於無奈騙他說已與畫師茂兵衛訂了婚。茂兵衛同情大經師夫人的處境，想盡辦法為她籌錢，卻引來大經師誤會兩人私通，兩人為躲避死刑，落荒而逃，因而發展了一段真摯不朽的愛情。

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I. 日本電影史的日本電影史-第四期（1945～1960）：

戰後及走向國際
日本投降後，電影法雖已廢除，而嚴格的檢查制度依然存在，只不過是由美軍佔領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和佔領狀態切身教育的日本有良心的電影藝術家，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑澤明首先分別拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《無愧於我們的青春》。這兩部影片的劇本都是出自在戰爭期間遭到迫害的久板榮二郎之手。與此同時，在法西斯黑暗時代積極從事學生運動的今井正，也根據山形雄策和八住利雄的劇本拍出了《民眾之敵》，在民主化的道路上邁出了重要的一步。另一方面，作為組織上的保證，各電影製片廠相繼成立了工會，不僅提出提高工資的要求，更重要的是要求在經營管理和拍片方面的民主權利。然而，美國佔領者和電影壟斷資本是絕對不允許民主勢力有所發展的。1948年，東寶公司以整頓為名，准備解僱1200名職工，將企業中的共產黨員及傾向進步的人士清洗出去。這一企圖遭到東寶工會的反對，全體職工舉行大罷工，並得到進步文化團體的支持。罷工持續了195日，最後在美國佔領軍的指使下，出動大批裝備有飛機、坦克和機槍的軍隊，包圍了東寶工會作為斗爭據點的砧村製片廠，進行鎮壓。這次大罷工以20名工會幹部自動退出東寶公司而告結束，其中包括製片人伊藤武郎、導演山本薩夫、龜井文夫、楠田清、劇作家山形雄策等。工會方面終於爭取到使裁減人員止於最小限度。
戰後，日本獨立製片運動蓬勃興起，50年代中期為鼎盛時期。上述退出東寶的山本薩夫等一批藝術家，創辦了新星電影社；為了尋求創作自由而離開松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人組織了近代電影協會。這兩個組織成為戰後獨立製片的先驅，拍攝了一系列被稱為社會派的現實主義電影。主要有：今井正的《不，我們要活下去》（1951）、《回聲學校》（1952）、《濁流》（1953）、《這里有泉水》（1955）、《暗無天日》（1956）、《阿菊與阿勇》（1959）；山本薩夫的《真空地帶》（1952）、《沒有太陽的街》（1954）、《板車之歌》（1959）；家城已代治的《雲飄天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《異母兄弟》（1959）；關川秀雄的《聽，冤魂的呼聲》（1950）、《廣島》（1953）；龜井文夫的《活下去總是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子彈下的孤兒》（1952）、《縮影》（1953）；山村聰的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的電影市場完全由東寶、松竹、大映、東映、日活、新東寶六大公司所壟斷，獨立製片拍出的影片面臨無法與觀眾見面的困境，經濟上損失嚴重，整個獨立製片運動瀕於絕境。一些具有才華的藝術家重新被大公司所吸收。
羅生門
日本投降之後，由於社會動盪和物資匱乏，電影的質量提高緩慢，直至1949年才逐漸走上復興的道路。盡管大公司對於攝制具有進步意義的作品採取排斥態度、熱衷於大量拍制純娛樂影片，但也不能完全置作品的藝術性於不顧。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圓舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《綠色的山脈》，均攝於1949年。尤其是《破鼓》一片以諷刺喜劇的樣式，為日本電影開辟了一條新的途徑。此外，黑澤明導演的《羅生門》（1950）在1951年威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，日本電影開始在國際上受到重視。繼《羅生門》之後，衣笠貞之助的《地獄門》（1953）、溝口健二的《西鶴一代女》（1952）和《雨月物語》（1953），也分別在戛納或威尼斯電影節上得獎，為日本電影進入國際市場創造了條件。1951年，木下惠介導演的《卡門歸鄉》是日本第一部彩色電影。
1949年以後約10年間，日本電影最明顯的傾向是文藝片的復興和描寫社會問題的作品增多。成瀨巳喜男的《閃電》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮雲》（1955）、《粗暴》（1957）被譽為文藝片的佳作。同時，六大公司也迫於觀眾欣賞水平的提高，不得不約請一批有成就的編導人員拍攝一些有意義的藝術作品。如小津安二郎的《麥秋》（1951）、《東京物語》（1953）、《彼岸花》（1958）；溝口健二的《近松物語》（1954）；黑澤明的《活下去》（1952）、《七個武士》（1954）、《蛛網宮堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲劇》（1953）、《二十四隻眼睛》（1954）、《山節考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡塗先生》（又譯《阿普》，1953）、《燒毀》（1958）；五所平之助的《煙囪林立的地方》（1953）；豐田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均獲得很高的評價。因此，電影評論家們認為，這些影片加上獨立製片的一系列具有進步意義的影片，形成了日本戰後10年電影的黃金時代。
這一時期（1956）還出現了太陽族電影，主要作品有：《太陽的季節》、《處刑的房間》、《瘋狂的果實》等。此類作品都是根據青年作家石原慎太郎的小說改編，描寫一批「太陽族」（戰後中產階級家庭出生的青年）的流氓生活，他們既沒有明確的理想，也沒有起碼的道德觀念，只有無目的的反抗和對一切都表示不滿的無政府主義的行動。影片的中心內容不外乎是表現「性和暴力」。這些影片對青年一代產生的不好影響受到了嚴厲的輿論譴責。因此，風行一時的「太陽族電影」很快便衰敗下去。當然，它的暴露社會問題的影響在以後的某些作品中仍被保留下來。

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《近松物語 近松物語》
導演: 溝口健二
編劇: 川口松太郎、依田義賢
主演: 長谷川一夫、香川京子、進藤英太郎、小澤榮太郎、南田洋子、田中春男、浪花千榮子、菅井一郎、十朱久雄
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1954-11-23
片長: 102 分鍾
又名: The Crucified Lovers、A Story from Chikamatsu
專責編寫裝裱佛經的大經師經宮廷批准向有獨自經營權，身份雖為商人，卻獲准配刀冠姓，地位顯赫，財源滾滾。大經師以春（進藤英太郎 飾）為人慳吝，不拔一毛，對待妻子（香川京子 飾）娘家尤其吝嗇。另一方面以春卻愛慕下女阿玉（南田洋子 飾），圖謀不軌。阿玉被逼無奈，謊稱已同畫師茂兵衛（長谷川一夫 飾）定下婚約。
大經師夫人的哥哥資金周轉遇到難處，姐夫亦不肯相助，夫人分外為難。關鍵時刻，茂兵衛四處籌錢，出手相助。反因此惹來以春猜疑……
本片榮獲1955年藍絲帶最佳導演獎。