電影愛情與黃金

① 日殖時期，台灣電影的發展是怎樣的

日據早期的台灣電影，從攝制、發行、放映到觀看，都是日本人的特權。1901年，日本人高松豐次郎在台北西門町投映十多部粉飾殖民統治的新聞記錄片。台灣華文電影開端於1925年，劉喜陽、李松峰、鄭超人、張雲鶴、李延旭等人成立台灣最早的電影團體「台灣映畫研究會」，拍攝台灣人的首部故事片《誰之過》，仍有殖民力量的參與與滲透。1929年，「百達影片公司」拍攝俠義愛情片《血痕》，十分成功。從1931年開始，日本殖民政府逐漸加強電影控制。一方面攝制、引進日本殖民影片，一方面禁止引入大陸影片，並限制台灣本土電影的活動。伴隨「皇民化運動」的興起，台灣電影也納入到這個體系中。但台灣電影人並未放棄努力。1937年，台北成立了台灣人自己投資設立的第一電影製作所，拍攝的首部作品是愛情悲劇《望春風》，情節的本土氣息濃郁，可以說是當時殖民統治下的台灣人悲慘生活的寫照，較為成功。同時，台灣電影人突破日本人的限制，極力引入大陸影片，以民族文化與精神抵制日本的文化殖民。他們從上海、廈門、南洋等處購買電影版權或舊片。從二十世紀二十年代至抗戰結束，台灣各地近二十個映畫社放映大陸影片近三百部，包括三十年代左翼電影工作者攝制的影片，如《故都春夢》、《野草閑花》、《漁光曲》、《愛情與黃金》等。
1941年12月，日本實施「電影界新體制」，進一步加強控制，台灣人無法製作自己的電影。

② 洪深的《農民三部曲》

洪深農村三部曲:《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》。

洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。他從中國話劇和電影的草創時期開始，就進行了編劇、導演、表演等全面的實踐和理論探索，是中國現代話劇和電影的奠基人之一。

[編輯] 生平
1894年12月31日，洪深出生在江蘇武進。

1912年，考入北京清華學校，在校期間熱心新劇活動。

1915年，他寫了第一個有對白的劇本《賣梨人》，接著又創作了《貧民悲劇》，從此走上戲劇創作的道路，成為我國話劇運動的奠基人之一。

1916年夏天，洪深赴美國留學，先學陶瓷工程，後來專攻戲劇。

1919年考入哈佛大學戲劇訓練班，成為中國第一個專習戲劇的留學生。

1920年學習結業後到紐約參加職業劇團演出，翌年與張彭春合寫英文劇《木蘭從軍》。

1922年回國後，除先後在復旦、暨南、山東、中山、廈門、北師大等大學任教外，他主要從事戲劇和電影編導工作。

1923年，他加入了戲劇協會，上演第一部劇作《趙閻王》，自飾主角。其後又參加並領導過復旦劇社、南國社，對中國現代話劇的形成和劇場藝術水平的提高有較大的貢獻。他建立了正規的導演制，實行了嚴格的排練，並實現男女合演，將舞檯布景也由原來的平面景改為立體布景，這些做法在當時國內尚屬首創，使正處於由文明戲向現代話劇過渡的中國話劇完成了歷史性轉化。

1930年洪深加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟，至1932年，相繼寫出了反映江南農村農民生活與斗爭的農村三部曲：《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》。這些是洪深的代表作，也是「五·四」以來第一次較全面反映農民的苦難生活及其英勇斗爭的優秀劇本，具有強烈的反帝反封建的意義。「七·七」事變之前，洪深積極從事國防戲劇活動，寫出了一些以抗戰為主題的獨幕話劇，如：《走私》、《鎢》、《咸魚主義》(與沈起予合作)等，並和夏衍創辦了《光明》半月刊，使之成為宣傳抗戰的重要陣地之一。

1938年洪深在周恩來、郭沫若領導下的軍委會政治部任戲劇科長，組織了十幾個抗敵演劇隊深入內地農村鼓動抗日。其間，他以旺盛的革命熱情，寫了《飛將軍》、《米》、《包得利》等劇本，對推動抗日運動起了積極作用。1941年皖南事變後，洪深先後在桂林、重慶、昆明等地導演了《再見吧香港》、《法西斯細菌》、《祖國在呼喚》、《草莽英雄》等劇，有力地配合了反對國民黨政府破壞抗戰，破壞團結的斗爭。抗戰勝利後他回到上海，除在復旦、上海劇專任教外，還編導了《麗人行》、《關不住的春光》等劇目。

1948年冬到解放區，翌年2月抵北平，5月赴蘇聯參加第一屆世界和平代表大會。中華人民共和國建立後，主要從事對外文化聯絡工作，先後任全國政協委員，政務院文化教育委員會對外文化聯絡局局長，中國人民對外文化協會副會長，中國文聯主席團委員，中國劇協副主席，中國作協理事，第一屆全國人民代表大會代表。

1955年，洪深因肺癌在北京逝世，時年61歲。

[編輯] 電影成就
1925年，洪深發表了中國電影的第一個劇本《申屠氏》，盡管劇本最後因為電影公司資金問題沒能投拍，但它的出現把中國電影的發展推進到了一個新的階段。同年，明星影片公司聘請洪深為導演，拍攝了《馮大少爺》、《四月里底的薔薇處處開》、《愛情與黃金》等影片。到1937年「抗戰爆發」，洪深一直但任明星影片公司編導，期間他曾編導過10多部影片，並引進了有聲電影技術，他編導的《歌女紅牡丹》是中國電影史上第一部有聲電影。

最初，洪深編導電影並未取得特別成就。《馮大少爺》、《早生貴子》、《四月里的薔薇處處開》等影片延續了鄭正秋的《孤兒救祖記》的路子，還是在傳統的道德訓誡的框架里展開敘述。但在具體的藝術處理上，他仍然展現了自己的特色。從細小動作的運用和內心狀態的刻畫，到情節結構和人物個性的處理，洪深的編導技巧都得到了同時代影人的推崇。

30年代初，洪深四十歲左右，這是他的創造力巔峰期。他寫出了自己代表作《劫後桃花》。《劫後桃花》講清朝遺老祝有為在青島置辦了房產用於養老，但青島先後被德國和日本佔領下發生的種種。1935年，當時最著名的電影導演張石川率胡蝶、舒綉文等明星來青島開機拍攝，洪深幫他們在沙子口附近選了一處外景地。胡蝶在回憶錄上說：「洪深是美國留學生，中外文學造詣都很深，他豐富的生活閱歷熟練的創作技巧，使這部電影里的人物刻畫入木三分。」而《劫後桃花》也確成為中國電影史上最優秀的作品之一。

洪深一生創作了38個電影劇本，其中有26個劇本被電影公司攝製成影片，導演過9部電影，還撰寫了大量電影理論著作，如《現代戲劇導論》、《洪深戲劇論文集》、《編劇二十八問》、《電影戲劇表演術》、《電影術語詞典》、《電影戲劇的編劇方法》等，為我國現代電影藝術事業做出了重大貢獻。

[編輯] 電影作品
1925年：馮大少爺（編劇，導演）
1926年：愛情與黃金（編劇，與張石川合導）、四月里的薔薇處處開（導演）、早生貴子（導演）
1927年: 衛女士的職業（編劇）
1928年：少奶奶的扇子（編劇，與張石川合導）、一腳踢出去（編劇，與張石川合導）
1929年：爸爸愛媽媽（編劇）
1931年：舊時京華（編劇）、歌女紅牡丹（編劇）
1932年：如此天堂（編劇）
1933年：鐵板紅淚錄（導演）、壓迫（編劇）、香草美人（編劇）
1934年：女兒經（與夏衍、鄭正秋等合編）
1935年：時勢英雄（編劇）、劫後桃花（編劇）
1936年：新舊上海（編劇）、女權（編劇）、花花草草（編劇）
1937年：夢里乾坤（編劇）、四千金（編劇）、壓歲錢（與夏衍合編）、鍍金的城（編劇）、社會之花（編劇）
1948年：姊妹劫（導演）、雞鳴早看天（編劇）
1949年：幾番風雨（編劇）

③ 王夢石的曾經拍攝過的電影

新舊上海 (1936) .... 絲廠協理 夜來香 (1935) 青春線 (1934) 鹽潮 (1933) 鹽湖 (1933) 姊姊的悲劇 (1933) 不幸生為女兒身 (1931) 勇士救美記 (1930) 新西遊記-第2集 (1930) .... 破壞派會員乙 火燒紅蓮寺-第10集 (1930) .... 楊贊化 火燒紅蓮寺-第11集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 火燒紅蓮寺-第12集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 火燒紅蓮寺-第13集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 火燒紅蓮寺-第14集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 火燒紅蓮寺-第15集 (1930) .... 楊贊廷、楊祖述 火燒紅蓮寺-第16集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 火燒紅蓮寺-第9集 (1930) .... 楊贊化、楊祖述 一個紅蛋 (1930) 懺悔 (1929) .... 劉世誠 火燒紅蓮寺-第4集 (1929) .... 楊贊化 火燒紅蓮寺-第5集 (1929) .... 楊贊化 火燒紅蓮寺-第6集 (1929) .... 楊贊化 火燒紅蓮寺-第7集 (1929) .... 楊贊化 火燒紅蓮寺-第8集 (1929) .... 楊贊化 美人關 (1928) .... 唐運通 女偵探 (1928) 少奶奶的扇子 (1928) .... 吳八大人 俠女救夫人 (1928) .... 老薑 一腳踢出去 (1928) .... 趙仁壽 白雲塔-上集 (1928) .... 王伯蛟 白雲塔-下集 (1928) .... 王伯蛟 蔡狀元建造洛陽橋 (1928) .... 宋仁宗 大俠復仇記 (1928) .... 鄭時 奮斗的婚姻 (1928) 黑衣女俠 (1928) .... 石誦文 火燒紅蓮寺-第1集 (1928) .... 楊贊化 楊祖述 火燒紅蓮寺-第3集 (1928) .... 楊贊化 北京楊貴妃 (1927) .... 楊則文 車遲國唐僧鬥法 (1927) .... 鹿力大仙 二八佳人 (1927) .... 許則仁 掛名的夫妻 (1927) .... 史本義 湖邊春夢 (1927) .... 馬維復 梅花落 (1927) 山東馬永貞 (1927) .... 窮漢 田七郎 (1927) .... 趙知事 為親犧牲 (1927) .... 華子實 衛女士的職業 (1927) .... 銀行職員甲 俠鳳奇緣 (1927) .... 章安國 血淚碑 (1927) .... 老太公 楊小真 (1927) 愛情與黃金 (1926) .... 連珍之兄 良心復活 (1926) .... 王推事 無名英雄 (1926) .... 彭允恭 玉潔冰清 (1926) .... 朱明 誰是母親 (1925) .... 縣公署承審員參與製作過的電影
未婚妻(1926) .... 化妝

④ 中國大陸第一部恐怖電影片是什麼誰導演的有多恐怖能說下劇情嗎謝謝！我想看。

我印象里應該是《黑樓孤魂》。
http://ke..com/view/272925.html?wtp=tt

⑤ 張織雲的介紹

張織雲（1904年-1975年），演員，原名張阿善（阿喜），廣東番禺（今廣州）人，幼年移居上海，中國第一代女明星之一，第一位中國電影影後。1923年考入上海大中華影片公司，主演無聲片《人心》、《戰功》。1925年轉入明星影片公司，主演《可憐的閨女》、《新人的家庭》、《空谷蘭》等，曾被上海新世界游藝場選為「電影星後」。1926年後主演《未婚妻》、《愛情與黃金》、《玉潔冰清》。1927年隨唐季珊去美國結婚，後被拋棄，明星影片公司以其遭遇拍攝《失戀》，並由本人主演。1935年參演有聲片《新桃花扇》，1937年參加粵語片《天之驕女》的拍攝。

⑥ 洪深對中國話劇的貢獻

洪深(1894～1955)

現代劇作家、戲劇理論家、電影編導。字伯駿，又名淺哉。江蘇武進人。自幼喜愛文藝。1912年考入清華學校（清華大學前身），在校期間經常參加業余戲劇活動。1915年創作處女作《賣梨人》，1916年又創作多幕話劇《貧民慘劇》並參加演出，初步顯露出編劇和表演才能。1916年夏留學美國，就讀於俄亥俄州大學，攻讀燒磁工程專業，同時選修文科課程。因愛好戲劇，接受友人建議，於1919年轉學哈佛大學，專攻戲劇，並在波士頓表演學校學習表演藝術。留美期間，曾用英文寫作《為之有室》、《虹》等劇。

洪深在戲劇理論方面，造詣很深，成績卓著，是現代文學史上屈指可數的戲劇理論家。他強調戲劇為人民，表現時代精神，提倡現實主義創作原則，並能從中國社會生活和民族心理習慣出發，從戲劇創作實踐出發，不斷發展和充實自己的理論論述，總結出許多有益的經驗。主要論著有《洪深戲劇論文集》、《編劇二十八問》、《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《現代戲劇導論》(即《〈中國新文學大系〉戲劇集導言》)、《戲劇導演的初步知識》、《戲的念詞與詩的朗誦》、《抗戰十年來中國的戲劇運動與教育》等，內容包括編劇理論、導演、表演、發聲學、朗誦學、燈光布景、舞台美術、世界戲劇史、中國話劇運動史以及劇作評論等各個領域，不僅提供了大量有價值的資料，而且包蘊著作者的真知灼見，是我國現代戲劇理論的重要組成部分。
洪深1924年寫的《申屠氏》是中國第一部電影文學劇本，接著又創作了《馮大少爺》、《早生貴子》、《愛情與黃金》、《歌女紅牡丹》、《舊時京華》、《劫後桃花》、 《新舊上海》、 《女權》、《社會之花》、《夜長夢多》、《亂世美人》、《風雨同舟》、《雞鳴早看天》（根據同名話劇改編）等30餘部電影劇本，為電影文學的發展開拓了道路。
（孫慶升）

摘自《中國大網路全書·中國文學》

看看上面的內容合適吧。

⑦ 人物---馬徐維邦

馬徐維邦（1905-1961），導演，原名徐維邦，浙江杭州人，畢業於上海美專，畢業後留校任教，1924年加入「明星」公司任布景師兼演員，演出過《空谷蘭》、《上海一婦人》、《愛情與黃金》等影片。1926年，馬徐維邦為朗華公司自編自導了他的第一部電影《情場怪人》，並兼任主演，此後又主演了《荒塔奇俠》、《骨肉之恩》，導演了《寒江落雁》、《混世魔王》等片。1937年，馬徐維邦導演了中國第一部恐怖名片《夜半歌聲》使他獲得「中國的希區柯克」的稱號。此後導演的影片有《夜半歌聲》續集、《冷月詩魂》等。1947年馬徐維邦移居香港，於1961年除夕夜遇車禍去世。

1937年7月，抗日戰爭全面爆發，4個月後，上海被日本侵略軍佔領，中國電影製作中心當時於上海的法租界。由於日軍對租界一時無能為力，因此中國電影的製作照舊繼續著。只是那些作品一旦越出租界，就必須接受日軍的審查後才能公開上映。

1938年6月，在日本佔領軍的控制下，成立「中華電影股份有限公司」（簡稱「中影」）。1941年12月太平洋戰爭爆發，租界被日軍佔領，租界中的電影製片廠被編入「中影」，成了「中影」的製片部門。抗日戰爭和太平洋戰爭期間，上海的電影業也因這一安排得以維持下來。

在中國電影史上，太平洋戰爭爆發之前的作品，即便受到日軍的審查，由於它們是中國電影界人士在日軍尚未控制的租界內獨立製作的，因此被稱為「孤島上海」時期的電影。同時，由於它們還能影射性地加入一些抗日的主題，因而它們的歷史地位也得到了認可。但是，由於太平洋戰爭爆發後歐美租界全被日軍佔領，因此太平洋戰爭期的作品，就是在日軍直接控制下製作出來的奴化電影，嚴格說來，它們就不應該稱作是中國電影。

擔任「中影」副董事長的日本人川喜多長政個中國通，他沒有強迫中國電影人士為日本製作宣傳片，除了一二部以中日合作方式拍攝的作品外，一般情況下他對作品內容並不說三道四。因此，除了對抗日主題不得不有所限制外，中國電影界人士拍攝電影基本上沒有什麼制約。

當然，不能高呼抗日就是最大的不自由，中國電影界人士雖然沒有對自由提出什麼要求，但們卻將一種絕望和屈辱感曲折地表現在乍看起來與此毫無關系的情節劇和偵探電影中。於是，這些影片就成了恐怖而充滿痛切感的藝術作品。可以說明這一點的，就是當時在上海稱為電影界「鬼才」的馬徐維邦導演的眾多作品。

有一個叫筈見恆夫的日本影評家，是川喜多長政的部下，當時在「中影」任職。此人在戰爭期間寫過一篇題為《馬徐維邦論》的文章，其中有這么一段話：

我初看他的《冷月詩魂》時，感到荒誕無稽，而且描寫的真實性真讓我目瞪口呆。影片講的是深夜現身於墓地的男女幽靈交談身世的故事，把地上的人間世界與地下的幽靈世界，交錯展在畫面中，讓觀眾產生兩者具有同等程度的真實性的錯覺，這就是它所具備的魔力。

這段話可以說已涉及到了「恐怖」的精蘊。

後來，在日本佔下，馬徐維邦與日方合作拍攝了一些影片，在此期間迫不得已與佔領當局保持了某些關系，這就使得他在戰後的上海電影界無法容身，只得移居香港繼續拍攝恐怖電影，然而他在香卻怎麼也紅不起來。1961年2月，港英政府修改交通規則，他因不習慣新規則而手忙腳亂，終於發生了交通事故，最後在貧困中死去。與他同時死去的，還有他用於拍攝恐怖電影的整個人生，以及沒有完成恐怖電影作家的畢生心願。

作為演員，曾經拍攝過的電影:

銀海笙歌 (1958)
骨肉之恩 (1934)
愛獄 (1934)
乾隆游江南-第5集 (1930)
施公案-第1集 (1930)
乾隆游江南-第6集 (1930)
海上女俠 (1929)
荒塔奇俠 (1929)
雙雄斗劍 (1929)
洪憲之戰 (1928) .... 宋秋帆
掛名的夫妻 (1927) .... 劇中之莫銘新
空谷蘭-上集 (1926) .... 陶時介
空谷蘭-下集 (1926) .... 陶時介
良心復活 (1926) .... 梅禮甫
情場怪人 (1926) .... 劉安
無名英雄 (1926) .... 周老松
愛情與黃金 (1926) .... 汪澹入
馮大少爺 (1925) .... 李子青
小朋友 (1925) .... 潘志方
上海一婦人 (1925)
誘婚 (1924) .... 史斐成
參與製作過的電影:

美艷親王 (1949) .... 導演
美艷親王 (1949) .... 編劇
春殘夢斷 (1947) .... 導演
天羅地網 (1947) .... 導演
天羅地網 (1947) .... 編劇
鴛鴦淚 (1942) .... 導演
鴛鴦淚 (1942) .... 編劇
現代青年 (1941) .... 導演
現代青年 (1941) .... 編劇
夜半歌聲 (1937) .... 導演
夜半歌聲 (1937) .... 編劇
寒江落雁 (1935) .... 導演
寒江落雁 (1935) .... 編劇
愛獄 (1934) .... 導演
暴雨梨花 (1934) .... 導演
暴雨梨花 (1934) .... 編劇
情場怪人 (1926) .... 導演
情場怪人 (1926) .... 編劇
空谷猿聲 (1930) .... 導演
黑夜怪人 (1929) .... 導演
混世魔王 (1929) .... 導演
混世魔王 (1929) .... 編劇
秋海棠 (1943) .... 導演
萬世流芳 (1943) .... 導演
馮大少爺 (1925) .... 美工
盲孤女 (1925) .... 美工
可憐的閨女 (1925) .... 美工
小朋友 (1925) .... 美工
新人的家庭 (1925) .... 美工
愛情與黃金 (1926) .... 副導演
愛情與黃金 (1926) .... 背景設計
無名英雄 (1926) .... 美工
一個小工人 (1926) .... 美工
為親犧牲 (1927) .... 美工
乾隆游江南-第5集 (1930) .... 美工
楊乃武與小白菜 (1930) .... 美工
上海一婦人 (1925) .... 美工
最後之良心 (1925) .... 美工
井底冤魂 (1950) .... 編劇
井底冤魂 (1950) .... 製片人
瓊樓恨 (1949) .... 導演
狗兇手 (1952) .... 導演
復活的玫瑰 (1957) .... 導演
復活的玫瑰 (1957) .... 編劇
寶劍結良緣 (1954) .... 導演
酒色財氣 (1957) .... 導演
一代魔帥 (1956) .... 導演
碧血黃花 (1954) .... 導演
新漁光曲 (1955) .... 導演
流浪兒 (1958) .... 導演
卧薪嘗膽 (1956) .... 導演
霧夜驚魂 (1956) .... 導演
霧夜驚魂 (1956) .... 編劇
夜半歌聲續集 (1963) .... 編劇
香格里拉 (1957) .... 導演
夜半歌聲 (1962) .... 編劇
毒蟒情鴛 (1961) .... 導演
阿綉賣胭脂 (1959) .... 顧問
人間地獄 (1937) .... 導演
古屋行屍記 (1938) .... 導演
古屋行屍記 (1938) .... 編劇
冷月詩魂 (1938) .... 導演
冷月詩魂 (1938) .... 編劇
麻瘋女 (1939) .... 導演
麻瘋女 (1939) .... 編劇
刁劉氏 (1940) .... 導演
刁劉氏 (1940) .... 編劇
夜半歌聲續集 (1941) .... 導演
夜半歌聲續集 (1941) .... 編劇
寒山夜雨 (1942) .... 導演
寒山夜雨 (1942) .... 編劇
火中蓮 (1944) .... 導演
大飯店 (1945) .... 導演
風月奇案 (1957) .... 導演

⑧ 洪深的劇作《農村三部曲》包含哪三部作品

洪深的《農村》三部曲:《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》。

洪深（1894年12月31日—1955年8月29日），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演，是中國現代話劇和電影的奠基人之一。代表作品有：《五奎橋》、《香稻米》、《青龍潭》等。

著有《洪深文集》、《洪深選集》，洪深一生創作、編譯了38部話劇劇本，作品大都取材於現實生活 ，時代特色鮮明 。如《賣梨人》、《貧民慘劇》、《趙閻王》、《五奎橋》、《香稻米》、《包得行》、《雞鳴早看天》等，還與別人一同創作由他執筆的多部獨幕劇如《咸魚主義》、《走私》等。他還著有大量理論批評著作，介紹西方話劇知識。理論著作有《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《戲劇導演的初步知識》等。洪深的主要成就在舞台藝術方面。他30年間先後導演了《少奶奶的扇子》、《 李秀成之死 》、《法西斯細菌》、《草莽英雄》、《雞鳴早看天》等大小劇目約40個。他重視戲劇的社會效果，並能對不同的劇本採用不同的創作方法。他是個深諳表演藝術的導演，善於用多種方法啟發誘導演員。導演手法多樣，且富於創造性，為中國的話劇事業作出了重大貢獻。其中（《五奎橋》《香稻米》《青龍潭》）是他的《農村三部曲》。

洪深的現實主義劇作，帶有鮮明的理性色彩(「形象化的不夠，是太機械地處理了題材」)，表現出一種「機械的現實主義」傾向（在入手編制的時候，總是將所希望的最後效果預先決定，而後再謹守范圍地細心耐氣地去尋找具體的辦法）。社會問題劇與宣傳劇的結合，既是其劇作的特點，也是其劇作的弱點。

⑨ 丁子明的演員-丁子明

丁子明（1907—1997）浙江吳興人，女演員。畢業於蘇州蠶桑學校。1924年入上海神州影片公司，曾主演無聲片《不堪回首》、《道義之交》、《難為了妹妹》等。
1925年與裘芑香、李萍倩等合組五友影片合作社，拍攝影片《佳期》。1926年入明星影片公司，相繼主演《愛情與黃金》、《二八佳人》、《同學之愛》等九部無聲片。1931年在華劇影片公司主演影片《努力》後息影。
丁子明表演風格清新、淡雅，具有學生氣息。建國後在上海文藝工會工作，1997年逝世，享年90歲。主要作品及獲獎情況：
《不堪回首》（1925） 《花好月圓》（1925）
《佳期》（1925） 《愛情與黃金》（1926）
《道義之交》（1926） 《難為了妹妹》（1926）
《落魄驚魂》（1926） 《二八佳人》（1927）
《血淚碑》（1927） 《衛女士的職業》（1927）
《同學之愛》（1928） 《黑衣女俠》（1928）《俠女救夫人》（1928） 《同心劫》（1929）
《心痛》（1931） 《努力》（1931）
知性的「悲旦」
1907年，丁子明出生於官宦之家，據說她祖父是晚清一代名臣，所以家教自然是比一般小家碧玉要好。丁子明畢業於蘇州蠶桑女子學校（現在已被並入蘇州大學），從小沉默寡言，非常文靜，大部分時間就喜歡呆在書房裡看書。假如沒有特別的緣由，她應該就和其她大家閨秀一樣，中學畢業以後去念大學，或者與門當戶對的男人結婚，成為一個賢內助。可這位博覽群書的大小姐，偏偏愛上了電影，當她提出要去考電影公司的時候，全家都大吃一驚，難以理解。父母看她百般堅持，猜想是一時的熱度，再想從來未接觸過演戲的女兒應該絕對不會被錄取的，於是，就同意她去考試。不料，她竟然被錄用了。
1924年，丁子明，這個家人眼中嫻雅拘謹的小女子，被上海神州電影公司通過招聘考試，正式錄用為女演員。經過一段時間培訓之後，丁子明開始參與電影拍攝。《不堪回首》、《道義之交》、《難為了妹妹》以及《佳期》，這些無聲片里，丁子明演的都是悲劇路線，可能是她嬌弱的外表，使導演認為她適合「悲旦「。奇怪的是，她並沒多少人生閱歷，演起苦戲來，卻非常到位。她比一般女演員更善於把握自己的情緒，她在片場話不多，只仔細聽導演說戲，一喊「開拍」，她能迅速入戲，悲痛的情緒統統用表情與眼神來傳達，再痛哭流涕，一聽見喊「停」，便立刻出戲，收斂起誇張的表情，安靜地聽導演吩咐。像阮玲玉、宣景琳那樣的女演員，出身很苦，經歷過賣笑、貧寒，她們演悲劇收放自如，是有人生體驗的，從這個角度看，丁子明的表演更天才，因為她實際的生活與藝術創作一點關聯也沒有，全憑想像與模仿。
1926年丁子明轉入明星公司以後，更是一口氣主演了《愛情與黃金》、《二八佳人》、《同學之愛》等九部無聲片，奠定其「首席悲旦」的明星地位。
一清二白的私生活
電影明星的私生活要做到一點口實都不落，那是很難的，再藝德高超的人，難免會因為一個壞習慣，或者與某個人的一段緋聞，成為世人的話柄。可丁子明卻能做到個人生活徹底的清爽，這一切全因她良好的家教與學識背景、以及對自身的自律。事實上，她出名時所處的那個環境是很動盪的。
她拍片時從不遲到早退，工作之外生活樸素，不吸煙，不飲酒，不跳舞，不泡交際場合，穿戴低調，不像有的女演員那樣出入都豪車華服。難怪1938年的報紙上有文章這樣寫道：「電影界中親愛的姊妹們，你們該對丁子明的私生活，開始效學起來，第一能夠節流，第二也能養成純正的理性和人格，而且自己身體也能弄得好好的，私生活純朴的人，至少她比了浪漫成性的女子少一些墮落的危險。」
丁子明曾遇到過一件很兇險的事情。當年某電影公司的大財閥，對她起了色心，有一次拍戲結束，財閥找了個借口，留丁子明和他單獨談話。談著談著，那壞蛋就對丁子明動手動腳，遭到她拒絕後，他威脅說：「沒有我，能有你今天么？公司可以今天捧你上天，也可以明天摔你下地！」他軟硬兼施，要她識相一點，企圖霸佔她。換了別的女演員，估計在當時受到威逼只好就範了。可丁子明寧死不從，她面對惡人早已做好最壞打算，正言厲色加以拒絕，並警告對方，自己寧可魚死網破，也不會屈從。就這樣，她逃過了那個夜晚。並就此想好隱退影壇，假如不是這一件事，丁子明的演藝生涯絕對不止15部電影。她過早隱退某種程度上更加速成全了阮玲玉的銀幕神話。可惜阮不及丁睿智，阮玲玉在該有原則的時候卻糊塗了，該堅強的時候卻軟弱了，她的藝術成就達到了顛峰，現實生活卻成了真正的悲劇。
丁子明被影迷視作最檢點的女明星，可她也是有感情的。她是個傳統的女子，不喜招搖高調的生活，就是因為她需要一個空間去享受簡簡單單的浪漫。
寧為玉碎，不為瓦全
丁子明在享著盛名的時候，擁有很多追求者，導演萬籟天就是其中的一個。萬籟天當年導曹禺的戲很受好評，他也演過戲，是標準的藝術青年，最崇拜劉海粟。起先丁子明並不接受萬的熱烈追求，因為她不想找同行，文藝男終究讓人覺得輕浮。萬籟天在幾次追求失敗的刺激之下，竟服毒自殺過，雖然行為過激了，但的確打動了一貫處事理性的丁子明。想來，那時丁本身對萬也應該是頗有好感的，如果一點不喜歡這個男人，他越是鬧自殺，丁子明那樣的個性應該更加反感才是。正因為有感情，所以對方用生命來做賭，才會起作用。萬籟天鬧過自殺以後，兩人正式交往。一般男女藝人那種無疾而終的戀愛，可不是丁子明想要的，她一旦談戀愛，就是考慮終身大事。
丁子明祖父是大官，身後留下的家底，夠後人榮華富貴，不想，這樣一來造成丁子明的父親無能，丁父一輩子沒大作為，就是個吃老底的少爺，對家務也不大管，所以家裡一切事情，都由丁的母親來操持。母親特別寵愛丁子明這個獨養女兒，由於家裡沒有別的孩子，所以，丁母希望採取招女婿的做法。這樣一來，女兒不會嫁出門，家裡的事情也有幫手。萬籟天為了對丁子明的愛，只好做出讓步做上門女婿。就這樣，兩人結婚的時候，萬籟天改名為丁萬籟天。
剛結婚的時候，小兩口感情還挺好，可漸漸矛盾就出來了。萬籟天一邊要實現自己當大導演的理想，一邊要在丁家忍氣吞聲當小男人，心裡越來越不舒服。有一段時間夫妻間經常起紛爭，於是，萬籟天索性出遠門，獨身到外地去漂泊，把煩心事先放一邊，專心搞創作。丁子明那時已退出影壇，在上海獨自生活。萬籟天在外地認識了一個有錢女人，她欣賞萬籟天，出錢為他在四川開電影公司，還投資給他拍片。萬拍完電影後，曾回上海看妻子。期間丁子明生病住院，萬籟天每天到醫院陪她，按道理，他對她是有愧疚的，並且還是想與她重歸與好。但丁子明卻已經聽到外面關於他有外遇的傳言，她私自已做了決定，一出院便請了律師，發給丈夫離婚書。萬接到離婚書以後極為痛心，立即找她解釋，求她原諒。當時他們已經有了個兒子，然而丁子明執意要離婚，萬籟天只得簽字。不要說那個年代，就算現在，大部分女人會為了孩子原諒丈夫不離婚的，可丁子明就是「寧為玉碎，不為瓦全」的做派，
與萬籟天離婚後，丁子明獨自撫養兒子成人。建國後丁子明在上海文藝工會工作。丁子明早早遠離自己喜歡的電影，放棄了婚姻選擇做丁子明 ，不過，她躲開了一切不利於健康生活的事情，很幸運地活到了90歲。

⑩ 第一代導演的代表導演

鄭正秋(1888—1935)，原名鄭芳澤，號伯常，筆名葯風，廣東潮陽人，生於上海，1902年肄業於上海育才公學，曾從事新劇運動，受聘為《民言報》劇評主筆，倡導戲劇應成為改良社會、教化民眾的工具。
「第一代導演」中成就最大的是鄭正秋。中國第一部短故事片《難夫難妻》出自他的手。

鄭正秋比同時代的導演更有藝術主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他有感於「清廷的腐敗、民生的困苦」，主張改良舊戲，提倡新劇，反對「為藝術而藝術」和「為戀愛而戀愛」，「覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想」，強調電影的教化功能，提倡「有主義」之影片。
1913年鄭正秋與張石川合組新民公司，共同編導了中國第一部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等共同創辦明星影片公司，同時設立明星影戲學校，自任校長。
1913年編導中國第一部故事短片《難夫難妻》以廣東潮州地區的封建買賣婚姻習俗為題材，寫一對素未謀面的少男少女在人們的擺布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑與可悲，使人感到電影除了娛樂作用還有改良社會、教化民眾的作用。
1923年攝制完成的《孤兒救祖記》暴露了封建家庭的內部矛盾和掩蓋在倫常關系下的人與人之間的金錢關系，張揚中國傳統道德規范和倫常秩序，體現出中國早期電影明確的社會功利觀與直面現實的「問題」意識。這也是鄭正秋編劇的第一部「社會片」，由於影片富有民族氣息，故事性強，情節動人，轟動一時。使女演員王漢倫一舉成名，成為中國第一位悲劇女演員。
1924年鄭正秋創作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。特別是鄭正秋晚期導演的《姊妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農民，過著辛勞貧困的生活。由於天災人禍，姐姐被迫到妹妹家裡為妹妹孩子當奶媽，由此引發了諸多令人心碎的情節。鄭正秋在這部影片中的創作視野擴展到社會，反映了階級對立、貧富懸殊、軍閥混戰、農村破產的生活現實，故事雅俗共賞，導演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄。創造了當時中國票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯的莫斯科國際電影展覽會，也受到熱烈歡迎。
鄭正秋一共編、導、演53部影片，是第一代導演中的佼佼者。區別於同時代大多數「惟興趣是尚」的電影人，他有自己的藝術主見與追求，提出影片要引導觀眾的欣賞趣味。研究者認為，鄭正秋以其藝術實踐探索出一種以人物悲歡離合的命運為中心，結構成曲折動人的情節發展，同時展開和完成一個社會性主題的創作模式，對同時代的電影家和後來者都產生了極大的影響。為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。
獲獎記錄或主要貢獻：
1913年與張石川合作編導了《難夫難妻》，這是中國第一部故事片，被夏衍譽為「為中國電影事業鋪下了第一塊奠基石」。
1923年編寫了電影劇本《孤兒救祖記》，曲折的情節 ，鮮明的人物性格，懲惡揚善、改良社會的思想內涵以及在電影藝術上的成功探索，使影片上映後反響熱烈，第一次為國產片帶來遠遠超過外來影片的經濟效益和社會聲譽。
1933年編導的《姊妹花》是中國最早的有聲故事片之一，他十分注重故事的曲折離奇，表演的樸素細膩，導演手法的自然流暢，使該片創下了在同一家影院連續放映六十餘天的空前紀錄。 張石川(1890—1954)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導演、電影事業家。他少年喪父，隨舅父經潤三到上海經商，先後供職於華洋公司、美化洋行。自學英語，熟諳經營之道。
張石川是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影。他的影片傾向於「處處惟興趣是尚，以冀博人一樂」，較多地偏重於商業利益，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。1928年後導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。1931年美國有聲影片輸入中國後，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。張石川憑著良好的英文功底，專攻西洋影戲的導演技巧，在早期電影藝術上的探索功不可沒，如《一夜不安》運用了特寫鏡頭和動畫特技，而《橫沖直撞》中使用了多機位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國電影史上第一個導演藝術家。
主要作品：
《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最後之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》 劇作家、導演。原名沈吉安，又名沈哀鵑、百寧。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河邊一個貧困的碼頭工人家中。幼年在河北直指庵小學讀書，後進入了河北覺民中學。由於家境貧寒，沈浮沒有能夠讀完中學便失學了。
1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員，自編、自導、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯華影業公司，擔任編導，先後編導了《無愁君子》等多部影片。抗日戰爭初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團，來到重慶。在這一時期導演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本。抗日勝利後回到北平，擔任中電三廠副廠長，後來轉入昆侖影業公司，在這里沈浮編導了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽，標志著沈浮的電影藝術登上了一個新的高峰。新中國成立以後沈浮的藝術才華得到了充分的發揮，完成了《李時珍》、《萬紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀獎。
沈浮曾任上海海燕電影製片廠廠長、中國電影家協會第一屆委員及第二至四屆常務理事、中國電影家協會上海分會主席、上海市電影局藝術委員會主任。1986年去世。 史東山(1902.12.29－1955.2.23)，編劇、導演，原名匡韶，浙江海寧人，出生於杭州，早年曾從事美術和戲劇活動，1922年進入影壇參與創作了《楊花恨》（1925）、《兒孫福》（1926）、《同居之愛》（1926）、《王氏四俠》（1928）等影片。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》，抗日戰爭爆發後，拍攝有抗戰四部曲《保衛我們的土地》（1938）、《好丈夫》（1939）、《勝利進行曲》（1941）、《還我故鄉》（1945）等片。後與陽翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯華影藝社拍攝由他編導的影片《八千里路雲和月》，曾轟動中國影壇。新中國成立後任文化部電影局藝術委員會委員兼技術委員會主任，中國影協第一屆常務委員。1951年編導影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發利國際電影節導演獎，並著有《電影藝術在表現形式上的幾個特點》、《論電影鏡頭的組接》等書。
史東山編導的影片，內容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實感；在藝術上富於簡練、明快、流暢的特點。 但杜宇（1897—1972），原名但祖齡。原籍貴州廣順，生於江西南昌。畢業於上海美術專科學校， 曾出版《百美圖》畫集。「杜宇」乃杜鵑之別稱，因以為名。但杜宇從小喜歡繪畫，長大後即來上海，以畫月份牌為業，業余時間經常觀看電影，逐漸對拍電影產生了興趣。有一次，但杜宇從一個外國人手裡購得一架電影攝影機，回家悉心研究，居然掌握了攝影技術，於是辦起了上海影戲公司，自任編導和攝影，演員則由家屬擔任。他的侄兒但子久、侄孫但塗亭、侄曾孫但二春（但杜宇年紀雖輕而輩份大）、外甥賀佩之、外甥女賀佩蓉、賀佩瑛，都能演戲，他們共同組成了名副其實的家庭公司。
主要作品：
導演故事片：《傳家寶》、《還金記》、《盤絲洞》、《小劍客》、《盧鬢花》、《萬丈魔》、《媚眼俠》、《畫室奇案》、《豆腐西施》、《美人島》（前後集）、《古屋怪人》、《東方夜譚》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美運動》、《桃花夢》、《人間仙子》、《新娘的前夜》、《國色天香》、《石破天驚》、《南海艷影》、《苦戀》（與陳實合作）、《新天方夜譚》、《江湖奇俠》（一至三集）、《豹子頭林沖》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》 邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁傑，字人傑，別號醉翁，浙江寧波人。1914年畢業於上海神州大學法科，後任上海地方法院及會審公廨律師。1921年任中法振業銀行經理 ，同時在上海、天津、寧波等地與人合股經營商號。1922年集股經營笑舞台，演出文明戲，並創辦「和平社」 劇團，演出自編諷世劇本。1925年以和平社演員作班底，與弟邨人、仁枚、逸夫在上海創辦天一影片公司，任總經理兼導演。同年導演影片《立地成佛》。後相繼導演《梁祝痛史》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《七俠五義》、《乾隆游江南》等。1932年「一·二八」事變後，在左翼電影運動的影響下，導演抨擊封建婚姻制度的影片《芸蘭姑娘》、《掙扎》，並將改編自 法國作家莫泊桑的短篇小說《項鏈》 的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。 天一公司的影片受到南洋各地觀眾的 歡迎。1936年後期，天一公司陸續將製片資材運往香港，建立香港分廠。 抗日戰爭爆發後，天一公司結束在上海的製片業務，將全部資材運往香港分廠，改名南洋影片公司。建國後閑居上海，後在上海病逝。
主要作品：
導演作品
1925：《立地成佛》、《女俠李飛飛》
1926：《忠孝節義》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《電影女明星》、《珍珠塔》、《義妖白蛇傳》、《孟姜女》（與裘芑香合作）、《孫行者大戰金錢豹》（與顧肯夫合作）、《唐伯虎點秋香》（與裘芑香合作）
1927：《白蛇傳》、《劉關張大破黃巾》、《鐵扇公主》（與李萍倩合作）
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《雙珠鳳》
1929：《無敵英雄》、《江洋大盜》、《乾隆游江南（第一、二集）》
1931：《最後之愛》、《空門紅淚》
1932：《芸蘭姑娘》、《一夜豪華》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》、《飛絮》（與湯曉丹合作）、《苦兒流浪記》、《吉地》
1934：《王先生》、《萬花筒》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》（與文逸民合作）
1937：《富貴榮華》（與文逸民合作）
電影劇作
1927：《劉關張大破黃巾》（與裘芑香合作）
1928：《尋父遇仙記》、《紅寶石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南（第一、二集）》
1930：《乾隆游江南（第五、六集）》、《施公案（第一集）》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》
1937：《富貴榮華》 中國第一代電影導演中，有一個早已被湮沒的名字——何非光。這是一個具有濃厚傳奇色彩的人物，他本身的經歷就可以是一部電影。
何非光是台灣人，1913年出生於台中市，16歲那年隻身到上海謀生，先是在一個台灣同鄉開設的診所里當學徒，這年的春節，他到蘇州遊玩，遇到[聯華]在此拍攝《續故都春夢》的外景戲，當時正在拍攝這樣一個場面：農村姑娘朱瑩（陳燕燕飾）手提小籃正在歸家途中，突然，她被身後追上來的一個軍閥騎兵捋上馬背--但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術不佳，力氣又不足，再三嘗試也達不到導演的要求。此時，在場的何非光 當了一回替身演員，很出色的完成了這組鏡頭，他的表現引起了影界人士的注意，此後，[聯華]聘他為簽約演員，何非光就因一個偶然的機遇踏上了從影之路。
他先後出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《風》、《天明》、《體育皇後》、《華山艷史》、《母性之光》、《再會吧，上海》、《昏狂》、《熱血忠魂》、《日本間諜》等等影片。出色的完成了各種不同類型的反派角色。
之後，他又轉為電影編導，先後編導了抗戰影片《保家鄉》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》和影片《某夫人》、《蘆花翻白燕子飛》、《出賣影子的人》、《同是天涯淪落人》、《花蓮港》等等。
他還導演過話劇、越劇、淮劇、上海滑稽戲等等地方戲，尤其是滑稽戲《三毛學生意》作為一個優秀劇目被改編成了電影。
但是，「台灣特務」、「日本間諜」、「國民黨派遣人員」等等莫須有的罪名，使他從1949年以後就被排除在電影界之外，盡管，他曾抗美援朝上前線、到大西北參加軍區文工團-----尋求自我救贖，但是，1958年還是被判處管制兩年，直到1979年8月11日才得到徹底平反。
何非光的電影生涯是短暫的，但是他為電影事業所做的貢獻是在中國電影史上值得一書的，他編導的《保家鄉》抗戰期間在東南亞地區有很大影響；他編導的《東亞之光》被譽為[一柄正義之劍]；他編導的《氣壯山河》是中國唯一一部反映中國軍民和盟軍一起直接參加世界反法西斯戰爭的影片；他編導的《花蓮港》是「第一部以台灣省高山族為題材的愛情巨片」；他導演的《出賣影子的人》票房極佳，影響很大……
自從1949年後何非光從影壇消失，有各種矛盾的零星報道「被國民黨殺害--」、「勞改死在東北--」-----事實上何非光一直默默無聞的活到1997去世。
台灣著名導演李行先生和台灣電影資料館曾做最大的努力，幫助何非光圓他回台灣故鄉省親的心願，但是，就在何非光准備前行的前兩個月，突然發病與世長辭。 楊小仲 (1899－1969) ，編劇、導演。原名楊保泰，藝名羼提生。江蘇常州人。1916年入上海商務印書館補習學校半工半讀，1918年轉入該館機要科任職。1920年將文明戲《閻瑞生》改編為電影劇本，由中國影戲研究社攝製成影片，為中國最早的長故事片之一。後為商務印書館活動影片部編寫電影劇本。1925年獨立編導影片《醉鄉遺恨》。1927年入長城畫片公司，編導《火焰山》等影片。1929年與陳趾青合作創辦昌明影片公司，編導武俠片《火燒平陽城》等。1931年入聯華影業公司，編導《蛇蠍美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新華影業公司，導演影片《紅羊豪俠傳》等。抗日戰爭爆發後曾赴綏遠前線，拍攝傅作義部隊抗擊日寇侵略的紀錄片。1942年後在中聯、華影編導《秋》、《結婚交響曲》等影片。抗日戰爭勝利後在國泰等影業公司編導影片《十步芳草》等。1949年前編導影片九十餘部。建國後任上海電影製片廠導演，執導戲曲片和兒童片。1960年拍攝戲曲片《孫悟空三打白骨精》（紹劇），成功地發揮電影藝術的特殊手段，塑造出孫悟空的神話英雄形象，1963年獲第二屆電影百花獎最佳戲曲片獎。1963年編導的童話故事片《寶葫蘆的秘密》亦受到好評。曾任中國影協第三屆理事、中國影協上海分會副主席。
主要作品：
電影劇作：
1921：《閻瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏緣》
1930：《俠義英雄傳》
1944：《斷鴻零雁》
1948：《古屋魔影》
編導故事片、戲曲片：
1925：《醉鄉遺恨》
1926：《馬浪盪》
1927：《武松血濺鴛鴦樓》
1928：《火焰山》、《妖光俠影》
1930：《江南女俠》
1929－1931：《火燒平陽城》（一至六集，與陳趾青合作導演）
1931：《飛俠呂四娘》、《心痛》
1935：《蛇蠍美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春夢》、《小孤女》
1937：《飛來福》
1938：《地獄探艷記》、《六十年後上海灘》
1939：《化身人猿》、《白蛇傳》
1940：《隋宮春色》、《雙珠鳳》、《女鬼》
1941：《艷屍復仇記》、《新姐妹花》（與周貽白合作編劇，與張善琨合作導演）、《明月重圓夜》、《上海淘金記》
1942：《卓文君》、《歡樂年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《結婚進行曲》、《凱風》
1945：《莫負少年頭》、《廿載恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《慾海潮》、《釵頭鳳》
1948：《懸崖勒馬》、《十步芳草》
1949：《異想天開》
1963：《寶葫蘆的秘密》（與殷子、蔣天流合作改編劇本）
導演故事片、戲曲片：
1926：《不如歸》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》（與陳趾青合作）
1928：《大俠甘鳳池》
1929：《兒子英雄》、《秘密寶窟》
1931：《兩大天王》
1933：《徭山艷史》
1934：《良宵》
1935：《紅羊豪俠傳》
1939：《琵琶記》
1940：《三娘教子》（戲曲片，與言菊朋合作）
1942：《生命之火》
1948：《痴男怨女》、《間諜網》（與陳翼青合作）
1949：《荒園艷跡》、《殘冬》
1956：《庵堂認母》（戲曲片）
1957：《陳三五娘》（戲曲片）
1958：《蘭蘭和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孫悟空三打白骨精》（戲曲片，與俞仲英合作）
1961：《周信芳的舞台藝術》（戲曲片，包括《徐策跑城》、《下書殺惜》，與應雲衛合作） 洪深（1894—1955），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。
洪深出身於封建的書香門第，自幼愛好文藝。父親洪述祖是民國初年的風雲人物，1913年因槍殺國民黨領袖的「宋教仁事件」，躲避於德國統治下的青島。
1911年前洪深分別就讀於上海徐匯公學、南洋公學、天津鈴鐺閣中學，1912年入北京清華學校，1916年公費留學於美國俄亥俄大學，學習燒瓷工程，1919年改學戲劇，就讀於哈佛大學並獲碩士學位。
1922年回國，執教於復旦、暨南等大學，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時，也關注著電影事業的發展。他「是第一個主張並且寫出劇本的人」（《新文學大系?戲劇導言》）。1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復旦大學任教時，領導成立了「復旦劇社」，推動了大學戲劇活動。接著又與田漢等人成立了「戲劇協社」和「南國社」，成功地演出了譯制劇《莎樂美》使女主角俞珊女士蜚聲全國。他在聯華電影製片公司作編導時，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇後的盛名。
1924年，發表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘於明星公司任編劇顧問，編導《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導《四月里底薔薇處處開》和《愛情和黃金》。1927年編導《同學之愛》，並把英國作家王爾德的舞台劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫，開中國電影「心理劇」的濫觴。
洪深為中國電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等聯合發表的《關於有聲電影的宣言》。後為中國第一部蠟盤發音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本。
30年代初，加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟。1932年，與夏衍等在明星影片公司組成編劇委員會。這一年，他導演了《鐵板紅淚錄》，加工改編了《香草美人》，編寫了電影劇本《壓迫》。這些影片，視野開闊，觀點鮮明，反映了工人、農民的生活和斗爭。其後，又陸續創作了電影劇本《新舊上海》、《夢里乾坤》、《女權》、《社會之花》、《四千金》、《鍍金的城》等十餘部，分別由明星、天一、聯華、新華等影片公司攝成影片。
抗日戰爭期間，擔任救亡演劇隊的組織領導工作，進行抗敵宣傳和進步的戲劇活動。抗戰勝利後，他仍在大學任教，並主編《大公報》的「戲劇與電影」副刊。1946年，受聘於國泰影業公司，任特約編劇，導演了名重一時的舞台劇《麗人行》。1947年為啟明影業公司編寫《雞鳴早看天》，揭露社會黑暗，憧憬光明未來。1948年，與人合作導演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹婦女解放，富於教育意義。
洪深一貫重視電影批評和電影理論建設。早在他回國之初，他為中國影片製造股份有限公司草擬的「徵求影戲劇本」啟事，就明確地闡明了他對電影功能的進步觀點。1930年2月22日，為抵制美國辱華影片《不怕死》在滬上映，於大光明電影院當場提出嚴正抗議，面對蘇聯影片《生路》，卻撰文熱情地予以贊揚。他的《1933年的中國電影》一文，對左翼電影運動的成就作了全面而又精闢的分析與肯定，他還寫有為數甚多的影片評論和《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇的表演藝術》等理論專著。此外，他編寫的《電影術語詞典》，收錄編劇、導演、攝影、製片、洗印、錄音、廣告等二十五類電影詞目近六百條，並注有英文或法文。1935年在上海出版，是中國最早的電影辭典。
解放戰爭期間，洪深在上海組織教授罷教，並積極參加學生的「反內戰、反飢餓、反迫害」的愛國遊行示威，因而受到國民黨當局的迫害。
建國之後，洪深先後任全國政協委員，政務院文化教育委員會對外文化聯絡局局長，中國人民對外文化協會副會長，中國文聯主席團委員，中國戲劇家協會副主席，中國作協理事，第一屆全國人民代表大會代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61歲。
主要作品：
編導：
《馮大少爺》（1925）、《愛情與黃金》（1926，與張石川合作導演）、《衛女士的職業》（1927，與張石川合作導演）、《少奶奶的扇子》（1928，與張石川合作導演）、《同學之愛》（1928，與張石川合作導演）
導演：
《早生貴子》（1925）、《四月里的薔薇處處開》（1926）、《鐵板紅淚錄》（1933）、《弱者，你的名字是女人》（1948，與鄭小秋合作）
電影劇作：
《申屠氏》（1928）、《爸爸愛媽媽》（1929）、《歌女紅牡丹》（1931）、《舊時京華》（1932）、《如此天堂》（1932）、《壓迫》（1933）、《香草美人》（1933，與史文源合作）、《女兒經》（1934，與夏衍，鄭正秋等合作）、《劫後桃花》（1935）、《時勢英雄》（1935）、《花花草草》（1936）、《女權》（1936）、《新舊上海》（1936）、《鍍金的城》（1937）、《夢里乾坤》（1937）、《社會之花》（1937）、《四千金》（1937）、《自君歸來》（1946）、《雞鳴早看天》（1948）、《幾番風雨》（1949）