文學中文電影

Ⅰ 華語電影史上文學名著改編的影片有哪些

金陵十三釵根據嚴歌苓的小說改編。
大紅燈籠高高掛根據蘇童小說《妻妾成群》改編。
白鹿原改編自茅盾文學獎的《白鹿原》，不過還沒上映。
徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》改編自茨威格的小說《一個陌生女人的來信》，這部電影在西班牙電影節上的獲過獎。
陽光燦爛的日子改編自王朔小說《動物兇猛》
看上去很美改編自王朔同名小說
暫時就想到這些了，這些都是華語電影中比較好的，你參考一下 吧

Ⅱ 小說改編的華語電影

中國小說改編電影十大成功案例

《看上去很美》改編自王朔同名小說

《甲方乙方》改編自王朔小說《痴人》

《一個陌生女人的來信》改編自茨威格同名小說

《天下無賊》改編自趙本夫同名小說

《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童小說《妻妾成群》

《芙蓉鎮》改編自古華矛盾文學獎同名小說

《紅高粱》改編自莫言小說《紅高粱家族》

《陽光燦爛的日子》改編自王朔小說《動物兇猛》

《鬼子來了》改編自尤鳳偉小說《生存》

《活著》改編自余華同名小說

其他

魯迅的《阿Q正傳》《祝福》
林海音的《城南舊事》
茅盾的《林家鋪子》
柔石的《早春二月》
王蒙的《青春萬歲》
沈從文的《邊城》
賈平凹的《雞窩圭人家》改編《野山》
劉恆的《伏羲伏羲》改編《菊豆》
鐵凝的《哦，香雪》
李碧華的《霸王別姬》
馮驥才的《炮打雙燈》
劉醒龍的《鳳凰琴》
張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》
王朔的《陽光燦爛的日子》《一聲嘆息》
余華的《活著》
彭見明的《那山那人那狗》

《集結號》楊金遠的《官司》

卧虎藏龍 [王度廬]
第73屆奧斯卡金像獎 最佳外語片等4項獎[2001]

色戒 [張愛玲]
2007威尼斯金獅獎

Ⅲ 有沒有發過《電影文學》的 一個版的版面費多少啊

價格沒有你想像的那麼高，但是肯定比一般雜志要貴，你可以投稿試試，價格合適就發，不合適就不給錢，反正不要審稿費的啊。

《電影文學》2000、2004、2008年連續入選北大《中文核心期刊要目總覽》，系全國中文核心期刊，中國期刊網全文收錄期刊。 電子投稿郵箱：[email protected]

國內統一刊號: CN22-1090/J，國際標准刊號: ISSN 0459-5692。

《電影文學》適合專業：中文專業、英語語言文學專業以及各相關交叉學科。

《電影文學》文章內容：文學、影視評論、電影語言研究、電影美學、電影教育等。

作者定位：影視、文學、藝術類專業及交叉學科的從業人員及研究人員

《電影文學》徵稿范圍：文學、影視美學、影視文學、影視藝術、影視思潮，影、創作、影視表演、影視形象、影視產業、影視技術、影視翻譯、影視傳播、影視文獻及影視歷史的研究。其中，美術、音樂、戲曲、表演、舞蹈、藝術、新聞、哲學、社會、文化等與影視文學交叉的學術研究，也均在徵稿范圍之內。

來稿要求

1.文章須有摘要、關鍵詞（3～5個）、作者簡介、參考文獻。4500字左右為宜。
2.列印文稿宜採用小4號宋體文字，1.5倍行距，墨色清晰，校對准確。
3.文末標明全文總字數，並註明作者姓名拼音、工作單位和詳細通訊地址（包括街道、路名和門牌號碼）、郵政編碼、聯系電話、E-mail等。
4.切勿一稿兩投，嚴禁抄襲、剽竊。
5.投稿請直接寄往編輯部，切勿寄給個人，以免耽誤時間或遺失。
6.本刊目前接受兩種方式投稿。為保證刊物的時效性，請盡量選擇Email投稿。

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Ⅳ 文學文學電排行榜前十名電影

我終生的等候,換不來你剎那的凝眸

Ⅳ 文學/電影

刷本寫作格式
格式，是已經形成規定或被普遍認可的一種形式。這個說法，主要是對文本而言。編劇的工作，就是把自己的思想通過文字落實成可供閱讀的文本，也就是寫成劇本來體現。
但有些朋友，還不大了解劇本的格式，這是編劇最基本的功課。我們不能總是拿出一個很好的故事，結果，讓人家一看，他先由心裡發笑，這小子還是個很嫩的芽菜，結果就會在價格上欺負咱。從編劇自身的角度講，我們也有責任做出規范漂亮的文本，這不只是能使閱讀者會感到舒服，同時，也是對自己技能和認真意識的一種訓練。
劇本分為文學劇本、導演劇本，導演分鏡頭劇本、電影完成劇本。但本子自導演劇本之後，就不是編劇的事了。
本子的格式大體是以每場戲為一段落。要有地點、時間、內外景之分，有些還列出了這一場的人物。
本子的容量也很重要。我讀過不少的本子，故事的創意很好，但故事量遠遠不夠。由於這個東西沒有具體的量化，我這里列出的是常規的量化標准。
電影本子，由文字的角度講，至少要在35000到45000字之間。全劇大約要有120場戲。如果就本子的頁數講，四號字的列印本，原則是一頁一分鍾。
電視電影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上，而是弱在實際把握上。二者的區別在於，電影講的是感覺，因此時間的要求很嚴格，以秒記，但卻有大投資。電視電影則是偏重於講故事，時間松於電影，即使你寫成了電影本子，它也無法拍攝。
電視劇本子，一般的情節劇，每集的字數要在15000。而動作戲要在12000。要大約有40場戲。而電視劇本子對於所拍攝的戲而言，其作用和重要性上都大於前面的二者。所以說，一部二十集的電視劇是很吃時間和功夫的。因為由字數而言相當一部常規的長篇小說的字量。如果有人二個月就能寫出部二十集電視劇來，還認為自己的東西是經典，他多半是個大話王。
如果有朋友有興趣做長的電視劇，我建議最好是拿著你的故事創意先去聯系影視文化公司，簽了意向書後再寫，不然成為廢紙的可能性遠比被人認領高的多的多。

劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

Ⅵ 文學名著有電影版嗎

這里有世界名著電影合集,你可以翻翻,看有沒有你要找的.
http://www.tudou.com/playlist/id/301357/
《唐吉柯德》
http://www.56.com/w49/play_album-aid-3892898_vid-MTUzNzkyODM.html

Ⅶ 中國現當代文學作品改編的電影有哪些

別看這么多，全是我一個一個想的，絕不復制粘貼！

王朔系列
《頑主》
《陽光燦爛的日子》
《看上去很美》
《一半是海水，一半是火焰》
《我是你爸爸》
《永失我愛》
《無人喝彩》
《一聲嘆息》

李碧華系列
《青蛇》
《霸王別姬》
《胭脂扣》
《古今大戰秦俑情》
《三更2之餃子》

張愛玲系列
《傾城之戀》
《半生緣》
《色戒》

武俠系列（這就多了，隨便列幾個）
金庸《碧血劍》《神鵰俠侶》
古龍《流星蝴蝶劍》

零零散散的：
王安憶 《長恨歌》
余華 《活著》
劉震雲 《我叫劉躍進》
賈平凹 《高興》
趙本夫 《天下無賊》
蘇童 《妻妾成群》（《大紅燈籠高高掛》）

Ⅷ 電影文學的電影文學

主要指電影劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等，是有別於抒情文學、敘事文學、戲劇文學的一種新的文學樣式。
影片的劇作者，稱為影片的編劇。專門從事電影劇本創作的作家，稱為電影劇作家。電影編劇的任務是創作可供拍攝的電影劇本。他可以直接根據生活素材創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編無論在內容或形式都是一種創作。
電影劇本攝製成影片的過程，是一種再創作。電影劇本所提供的思想內容、藝術形像及風格樣式，是影片攝制組各部門在經常是由導演提出的解釋與構思下進行再創作的共同基礎。

Ⅸ 試舉一部華語電影史上文學名著改編的影片個案，分析其電影化的轉換方法。

滿城盡帶黃金甲
側重物看上去與原著無異但是重點卻不於電影本身的藝術思考對文學牽著是活在復仇痛苦中的王子而是從那內容的取捨對願著精髓的提煉都是個悲戚脆弱的王後脫胎出的為復仇忍為電影藝術的完善雖然破壞了對辱負重、委曲求爭而又不擇手段的阜原著的忠誠但卻注入以改編者為後故事的主題也由對生死的探討變代表的時代、民旗、社會時原著帶有獨為對愛情、權力、陰謀的競辯。特視角的理解。此時文學著作和電影這樣挪移乾坤、跨越時空界限的創作變相映襯一同刊華改編並不是首創已有詐多成功的先從現成的文學作品取材向來是例。日本的黑澤明擅艮此道他將莎翁電影創作的重要途徑。但是選抒何種】電影《滿城盡帶黃金甲》劇照知名度的作品對電影改編創作來說有著滅差地。即是說文學名著的影視嫂編絕不同丁一般的文學作品。

Ⅹ 國產經典文學電影有哪些

《趙氏孤兒》、《紅高粱》、《夜宴》、《菊豆》、《活著》、《許三觀賣血記》、《頑主》