電影午夜守門人中文版

① 午夜守門人<二濰戰電影>作品,

《午夜守門人》描述的是一九五七年的維也納，一名身為前納粹軍官的茶房，在飯店巧遇他以前的集中營性愛玩伴，二人開始大感意外，但逐漸舊情復發，同秘密居，最後被茶房所屬的納粹組織射殺。

中文名：《午夜守門人》
外文名：The Night Porter
其它譯名：《夜間守門人》、《魂斷多瑙河 》、《狂戀》、《狂愛》
出品時間：1974年10月1日
製片地區：義大利、美國
導演：莉莉安娜·卡瓦尼
編劇：莉莉安娜·卡瓦尼
製片人：Robert Gordon Edwards
類型：劇情 / 愛情 / 犯罪
主演：德克·博加德，Dirk Bogarde，夏洛特·蘭普林，菲利普·雷羅伊
片長：118分鍾/Argentina:116分鍾/Italy:115分鍾
上映時間：1974-04-03

② 電影《午夜守門人》中有哪些令人難以忘懷的片段

卡瓦尼在電影中沒有指責或是偏袒任何人，她只是盡自己的能力去講好這個故事，完全不去理會故事背後的道德意義和社會意義。卡瓦尼的態度在很多人看來是亦正亦邪的，在當時，從來沒有人敢在二戰的迫害者的身上穿上享受虐待以及墮落的環圈。這樣說白了，用卡瓦尼的說法就是：就是犧牲者，也是有罪惡的。

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④ 午夜守門人的影片評價

莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）作為女性導演而言拍攝這樣有著納粹和女囚曖昧關系的電影而且涉及驚世駭俗的虐戀，她確實夠膽。影片在義大利因為有虐待元素和第一次以納粹為主角視野拍攝招來了電影制度的干涉，據導演自己說，這部影片在美國同樣引起了廣泛的爭議，選擇遺忘是大多數國內政治的原則，而妖魔化敵對則是另一種政治，人類無歷史，所有所謂真實的歷史都有著避諱的嫌疑，攝影機同樣不撒謊嗎？我們的左翼和右翼呈現的姿態其實都是有偏頗的。
作為1974年出品的電影，在美國受到的非議其實已經註定了兩元對立的清教美國日後入侵伊拉克，只有在法國才是將人性放置在適當的位置。法蘭西的文化寬容度，無論是面對莉莉安娜·卡瓦尼，還是面對檢查制度落荒而逃的大島渚都顯示了人性化的寬宏大量。
這部電影可以和30年後丁度的《黑天使》進行比較。同樣是關於納粹和女子關系的電影，《午夜守門人》要深刻得多。從猶太女孩露西亞隨著指揮家丈夫巡迴演出到她在維也納遭遇昔日納粹集中營的軍官馬克斯，往事猶如揮之不去的噩夢再次出現在露西亞面前。在對人的了解上，女性往往比男性更加敏感，這部片子如果是男性拍的估計會造成更大的麻煩。導演莉莉安娜·卡瓦尼站在了人性立場上劃分人物而不是以簡單的對立來劃分。在對導演的訪談里談到曾采訪過許多抵抗運動的女戰士，她們在獄中或者集中營的遭遇為她留下了第一手的資料，戰爭的恐懼給女性帶來的不僅是肉體摧殘，更為殘酷的是這些陰影將在精神上影響她們一生。所以，當露西亞在旅店裡同逃脫懲罰的納粹軍官馬克斯再遇，那驚恐的眼神里不僅有對於往事的不堪記憶也有著羞辱和快感交雜的復雜心境。
從當代性心理學而言，作為被動的擔當者，她作為受體的感覺是獨特的，痛感和快感的同一性讓性的世界變得微妙起來。抵抗運動里的女性因為境遇產生的自閉、記憶的烙印和不堪過去的回憶，在《午夜守門人》里就化成露西亞對於昨天的拒絕。她和馬克斯終於走到了一起，他們為了躲避警察和納粹的雙重追捕而躲在了公寓里，導演這樣的安排其實是更心理因素的。她反映了戰爭的後遺症，反映了他們無奈於命運深陷其中無奈自拔的境遇，這樣的控訴具有人類的普遍性。雖然，這是70年代的影片，然而，它對於人性的准確把握和真正的女性主義立場至今仍有意義，而導演所呼籲的電影去政治化和宗教的態度對當下的電影也有著借鑒意義。

⑤ 誰有《午夜守門人》這個電影，也叫《愛的風暴》。男主角麥克斯，講的是納粹。。

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