台灣化理論電影

1. 推薦幾部台灣電影

你就搜蔡明亮和李康生這兩人導演的作品吧
真正的數十年如一日的風格，且是一脈相承
用「類似」來形容都不足夠了~~~~~~~~

2. 找部電影，應該是台灣片，有點溫情的那種，講生活的，有個片段，詳情請進來看

絕對是影名: 娃娃
主演: 黃湘芸 高捷 塗善妮 陳彥儒
上映年度: 1991

娃娃是來自山地的一個小女孩，天真的她活潑可愛。但不幸的是，在一次飛機失事中，她的父母雙雙殉難。娃娃舉目無親，遂由親友把她送到台北交給其父母生前摯友朱媽媽照顧。由於生活環境的差異及生活習慣的不同，娃娃和她的玩伴迷你豬芭樂初到台北就給朱家上下的生活帶來了極大的變化且惹出一連串的驚險趣事。為了讓這個可憐的小女孩能夠重新找回家庭的溫暖，朱家夫婦對她疼愛有加，視如己出，對待芭樂亦是盡其能事地照料。而朱家獨子——調皮但非常善良的朱皮每天陪著娃娃上下學。但由於娃娃一竅不通，天真地帶著芭樂作伴，給學校增加了許多困擾及騷動。
娃娃在加拿大的外公外婆得知外孫女的消息後，特意趕到台灣看望。朱皮一家為娃娃的即將離開感到難過。尤其是朱媽媽。經過一段時間的相處，她已經把娃娃當作自己的親生女兒一樣，而朱皮也不願意和這個剛剛認識的妹妹分開。幸運的是，娃娃的外公外婆一直住在加拿大的養老院，根本沒有能力撫養外孫女，娃娃最終如願以償地留在了朱家。
朱皮有幾位要好的同班同學，他們是搞怪、廖多、廖豪、藍天使、肉粽等，這些同學，一個比一個調皮，平時他們除了一起上課之外，剩下的時間總是在一起打鬧嬉戲，當他們得知朱皮突然又多了一位妹妹和芭樂迷你豬時，他們的生活立刻變得多彩多姿起來。為了不影響兩個孩子的學習，朱爸爸和朱媽媽只能輪流帶著芭樂迷你豬上班。一天，朱爸爸帶芭樂上班，不小心將它遺失了，娃娃得知芭樂走失的消息，心裡非常難過，決心離家尋找芭樂，朱皮為了幫助娃娃，更號召死黨陪娃娃外出尋找芭樂，一群小孩遂展開了一場令人既興奮，又擔心的尋豬之旅。
經過幾個孩子和一位大朋友亞高的努力，小豬芭樂終於被找到了，但剛剛脫離危險，卻又掉進了河裡，最終小豬難逃一死。幾個孩子十分傷心，但正是經歷了這件事，朱皮和娃娃成長了許多。
成長的尖銳痛感，是來自必須了解的某些事情。了解亞高說的話只是為了讓自己好受一些，了解爸爸、媽媽還有芭樂是「不會變的」，了解人生的離別自己永不能躲避。還好，娃娃的身邊有這樣一群小心翼翼守護著她的人；這樣長大著的娃娃，才更加可以懂得，我們不能永遠倖免災遭，但隨時能夠與溫暖相遇。
1989年期間小野、吳念真和柯一正籌建了「正集團工作室」，也就是後來的「五月公司」，開始謀劃全新的戲劇創作。但在進入九十年代以後，柯一正則從電影圈裡淡出，轉而投身於戲劇界，成立了以表演兒童劇以及推廣兒童戲劇創作的「紙風車藝術團」，以及後來在台灣戲劇界享有盛譽的「綠光劇團」。這些經歷都奠定了柯一正拍兒童片的基礎，《娃娃》就是以劇中小男孩朱皮的七篇日記為線索，講述了一段孩子世界中的故事，該劇主要由一群逗趣的小孩子出演，情節略顯平淡卻是非常溫馨朴實，清新明朗，童趣十足的台灣電影。一個抱著叫做「芭樂」的小豬的小女孩，在失去雙親後來到母親摯友的家裡，展開的生活歷程。都是非常日常平凡的小場景，比如朱爸爸爬窗被卡在窗外，老師在課堂上對付亂哄哄的小孩子以及奮不顧身的爬樹救娃娃，還有那個兇巴巴的挺著大肚子的女老師，神秘兮兮的亞高……而隱藏在這部電影背後的正是童心未泯,樂顛顛的和孩子們混在一塊的柯一正。

3. 這部台灣電影叫什麼名字

《丘比特女孩》

這是一個「天使愛美麗」式的故事——女孩從小就可以看到戀人們手腕上拴著的紅線。長大之後，能夠感受到「愛」的女孩總覺得生活很快樂，也利用這本領幫助朋友得到了愛情。不過，當屬於自己的那根紅線出現時，女孩也開始迷惑了……

這是部很可愛的電影，流暢的故事，精緻的細節。尤其是在輕松明快的背景音樂映襯中，晴朗天空下公園里雙雙對對的情侶手腕上拴著的紅線，看上去極其舒服、養眼。片中那位長相酷似桂綸鎂的女主角，因為看得到「愛」存在而覺得生活美好，所以嘴角時常掛著微笑。當她自己遇上了感覺對的人，雖然也會迷茫、也會沮喪，可是還是堅定的緊握著屬於自己的那根線不放，追也好，找也好，用力的拉扯也好，總之，一定不要錯過愛的機會。

很多的DV短片，都在用力地炫耀著想法的特立獨行，標榜著個性與先鋒。然而，卻很難坐下來，平心靜氣地講一個漂亮的故事，給人留下一段美好的回憶。在太多或者扭曲擰吧，或者絮叨自戀的短片之後，再看到這樣一個流暢精美的故事，會讓人覺得生活整個是美好燦爛的，充滿著陽光。 而我們就像是片中的那個女孩一樣，清清楚楚地看到了愛的存在。那些抖落的小段子、小包袱，讓人禁不住總是保持著微笑的表情。同時又跟隨著女孩的步伐，真心實意的替她擔心、幫她加油，希望著她最終能夠找到那個她喜歡的人。看到最後，便真的有沖動去談一場戀愛，和戀人在手腕上繫上一根粗粗的紅線，手牽著手在陽光普照的公園里散步聊天。

私心而論，這幾乎算是我個人近一年來看到的最美好的電影，也許就是因為這首小情歌是如此輕松明快的歌頌著愛情，並沒有那麼多的企圖和哲理。就像是一盒香草味的冰淇淋，簡單自然，並不花哨，卻會在唇角留下長久的奶香。

而且，在女主角努力爭取之下，終於抱住了自己喜歡的男孩——那場面，真的很感人

4. 大家推薦幾部台灣電影~

台灣絕大部分的電影都安靜，就怕你安靜得難受，看看李安早期的電影，不過你要能看完悲情城市就說明你可以看完侯孝賢的大部分電影！

5. 關於台灣的電影級別

台灣電影分級制度
在台灣，中華民國新聞局依據電影片分級處理辦法第二條將經檢查核定準演之電影片分為下列四級，有行政命令效力：

限制級（簡稱「限」級）：未滿18歲之人不得觀賞。
輔導級（簡稱「輔」級）：未滿12歲之兒童不得觀賞，12歲以上18歲未滿之少年需父母或師長注意輔導觀賞。
保護級（簡稱「護」級）：未滿6歲之兒童不得觀賞，6歲以上12歲未滿之兒童須父母、師長或成年親友陪伴輔導觀賞。
普遍級（簡稱「普」級）：一般觀眾皆可觀賞。
早期電影不多時，僅分為限制級及普遍級，後來電影數量增加時，增加輔導級，而保護級是民國八十三年（1994年）4月最後增加的級別。

1999年中華民國新聞局依據電視節目分級處理辦法實行的電視節目分級也是以此方式作為分級。2004年新聞局發布的出版品及錄影節目帶分級辦法也用類似方式分級。

pg-12應該是日本的電影分級
日本
日本電影分級制度用四級制：

一般：不限年齡。
PG-12：12歳未滿（小學生以下）建議成人伴隨觀賞。
R-15：15歳未滿（中學生以下）禁止入場。
R-18：18歳未滿禁止入場。

·PG級：( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children.)普通級，建議在父母的陪伴下觀看，有些鏡頭可能讓而用產生不適感.輔導級，一些內容可能不適合兒童觀看——該級別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間也很短，此外，恐怖和暴力場面不會超出適度的范圍；

6. 描述台灣政治的電影

《被出賣的台灣》，2009年美國拍的，涉及台灣白色恐怖時期的江南命案等幾個政治事件。
97年香港拍的《黑金》，反映台灣九十年代黑金政治。
08年香港拍的《彈道》，影射04年台灣選舉期間的陳水扁槍擊案。
梁朝偉演的《悲情城市》。

7. 求一部台灣電影名稱

惡心的電影。。。

8. 台灣總能把家庭倫理片拍得讓人淚流滿面，又不失新意，有哪些台灣家庭片值得推薦

《你的孩子不是你的孩子》除了同樣是獨立的單元劇形式外，削弱了科幻元素，強烈地反映了中國當下大多數為追逐分數的考試制度，而扭曲的親子關系，以及單一的成功價值觀忽略了個體差異性的高壓社會。

本劇集改編自作家吳曉樂的同名小說，由六位編劇將書中的九個故事改編成五個單元。

《必須過動》、《孔雀》、《貓的孩子》、《媽媽的遙控器》、《茉莉的最後一天》，每個單元兩集，共十集。

不是普羅大眾樂見的教育神話，沒有一集看了會感到喜悅。

每一集都是一則魔幻故事，中國式魔幻恐怖故事。

然而，這些事情確實發生過，大多數中國小孩都經歷過。

不僅確實發生過，極可能仍在發生……一群人仍在經歷……

9. 求一部台灣（港片）片的片名，內容片段如下

艾迪本來是一名設計師，因無意中發現妻子與一名男扮女裝的人偷情，於是憤而用刀刺傷穿白色魚網絲襪的姦夫，置他們於死地，但其事敗被捕。出獄後，市內發生一連串命案，死者皆穿著魚網絲襪並被人用刀殺死。 Cissy是電台夜間節目主持人，節目吸引大批聽眾，其中一名更自稱是兇手。 Cissy自告奮勇，穿著白色魚網絲襪，引兇手向其有所行動。果然，艾迪看後又動殺機。
夜驚魂
導演: 梁普智

編劇: 盧堅

主演: 張艾嘉 / 鄭則仕 / 任達華 / 艾迪 / 金燕玲 /

10. 台灣電影的理論專著

陳飛寶編，1988，台灣電影史話。北京：中國電影出版社。
台灣電影導演協會，2000，台灣電影導演藝術。台北：亞太圖書出版社。
陳儒修，1993，台灣新電影的歷史文化經驗，羅頗誠譯。台北：萬象圖書。
Chen, Ru-shou Robert. 1993. Dispersion, Ambivalence and Hybridity: A Cultural-historical Investigation of Film Experience in Taiwan in the 1980s. Ph.D. diss., University of Southern California.
川瀨健一，2002，台灣電影饗宴：百年導覽，李常傳譯。台北：南天書局。
電影資料館口述電影小組，1994，台語片時代(一)。台北：台灣電影資料館。
電影資料館「本國電影史」研究小組編，1996，歷史的腳蹤：台影五十年。台北：台灣電影資料館。
電影資料館口述電影史研究計劃，1994，電影歲月縱橫談，「行政院」文化建設委員會委託。台北：台灣電影資料館。
黃仁，1994，悲情台語片。台北：萬象書局。
黃仁，1994，電影與政治宣傳：政策電影研究。台北：萬象書局。
黃仁、王唯編著，2004，台灣電影百年史話。台北：中華影評人協會。
黃秀如，1991，台語片的興衰起落。台灣大學政治研究所碩士論文。
焦雄屏編著，1990，台灣新電影。台北：時報文化。
焦雄屏，1991，台港電影中的作者與類型。台北：遠流。
焦雄屏，1993，改變歷史的五年：國聯電影研究。台北：萬象圖書。
焦雄屏編著，2002，台灣電影90新新浪潮。台北：麥田出版。
李天鐸，1997，台灣電影、社會與歷史。台北：亞太書局出版社。
李泳泉，1998，台灣電影閱覽。台北：玉山社。
林贊庭編著，2003，台灣電影攝影技術發展概述 1945-1970。台北：文建會。
劉現成， 1994。輔仁大學大眾傳播學系碩士論文。
盧非易，1998，台灣電影：政治、經濟、美學，1949-1994。台北：遠流。
呂訴上，1961，台灣電影戲劇史。台北：銀華出版部。
歐淑敏，2004，日治時期台灣電影的政教功能。台灣師范大學國文學系在職進修碩士班碩士論文。
Rodriguez, Hector. 1995. The Cinema in Taiwan: National Identity and Political Legitimacy. Ph.D. diss., New York University.
三澤真美惠，1999，殖民地下的「新天堂樂園」：日據時期台灣電影政策之研究(1895-1942)。台北：前衛。
Wu, I-fen. 2002. Taiwanese New Wave Cinema: Historical Representation and Cultural Landscape. Ph.D. diss., University of Essex.
葉龍彥，1995，光復初期台灣電影史。台北：台灣電影資料館。
葉龍彥，1997，台北西門町電影史 1896-1997。台北：「行政院」文化建設委員會、台灣電影資料館。
葉龍彥，1998，日治時期台灣電影史。台北：玉山社。
葉龍彥，2003，八十年代台灣電影史。新竹：新竹市立影像博物館。
Yeh, Yueh-yu. 1996. A National Score: Popular Music and Taiwanese Cinema. Ph.D. diss., University of Southern California.
張昌彥、李道明主編，2000，紀錄台灣：台灣紀錄片研究書目與文獻選集。台北：「行政院」文化建設委員會、台灣電影資料館。
「中華民國」電影年國際推廣組策劃，1993，台灣電影精選，區桂芝執行 編輯。台北：萬象圖書公司。