電影院看完電影腰疼

① 勇士電影初中觀後感

《勇士》，這部電影以紅軍紅軍長征途中強渡大渡河，飛奪瀘定橋的英雄史實為原型，挑戰生死關頭的非凡經歷，劇情感人。下面是我為您整理的關於勇士電影初中觀後感的相關資料，歡迎閱讀！

勇士電影初中觀後感【1】

上周星期四晚上學校組織我們觀看了電影《勇士》，電影中講述了紅軍強渡大渡河的英勇故事。

自古以來，中國就有許多大無畏的人，如：大禹治水 「三過家門而不入」；文天祥把自己寶貴的一生都貢獻給了國家，留下了「人生自古誰無死，留取丹心照汗青」的千古名句，這不知激勵了多少愛國志士啊！在《勇士》這部電影中給我最大的感受是：它不僅表現了紅軍強烈的愛國激情和戰士氣壯山河的氣勢，也體現了當時紅軍過長征時的重重困難卻不後退的民族心態。

帶著給同胞們報仇的決心，紅軍將士們必須要在三天三夜中跑完240公里。每個戰士都明白這是不可能實現的，因為當時沒有一支隊伍可以跑出這樣的成績。但是，他們沒有一個人選擇放棄。而是，卸下身上所有的負擔，這包括：干糧、水。

在跑240公里中，有一個勤勞而又勇敢的戰士王東宇犧牲了。事情是這樣的：田生才是國XX戰隊中的打炮手，他因為打炮技術精湛而在紅四軍圍剿這個軍X被收到了軍X中，在跑240公里時他不斷的因為腰疼而要人背他。這時，隊伍中一心想要學習打炮技術的戰士王東宇說道：「你只要教我打炮，我就可以背你。」田生才毫不猶豫地答應了，但不幸的是這個小戰士因為體力不足而活活累死了，炮手田生才被戰士的堅定信念所震撼。因此，他答應在以後的日子裡一心一意的代替王東宇來保衛國家。說實話，炮手田生才在這次的戰斗中起了關鍵性的作用，如果這次的戰斗失去了他，這次戰斗就不可能成功。

在雙方爭奪瀘定橋時，可惡的中央軍把橋上的橋板拆了下來，而紅軍戰士們也沒有因此停止腳步。紅軍將士們一個個勇敢的爬上鐵鏈到前方去鋪橋。為此，有許多英勇的戰士為了鋪路而犧牲。

這部電影中紅軍強渡大渡河是長征途中，甚至是中國革命的偉大進程中最精彩的部分！

勇士電影初中觀後感【2】

穿越百年，煙霧迷濛。遠方「嗒嗒」「嗒嗒」的馬蹄聲漸漸傳來，呼嘯愈來愈近，愈來愈響，塵土飛揚中，紅軍戰士們身影慢慢顯現……

不知不覺地，跟著紅軍那疾快的腳步，來到了一望無際的沼澤地，荒草遍地，一股凄涼的風撲面而來，危機四伏。走著細看，遍地是茸密的枯草，水深及膝，猶如澤國。「雪皚皚，野茫茫，高原寒，炊斷糧」，在荒無人煙的草地上，紅軍忍飢寒之迫，艱難地匍匐前進，隊伍不斷地向前，戰士人數在不斷減少，聲響也越來越小，越來越低，最後荒涼的草地恢復了以往的平靜，戰士們沉睡的身軀永遠挺直在廣袤的草原上。聽，一曲悲壯的奉獻之歌正在草地里回盪！

綿延不絕的五嶺擠挨著，直伸到天際，但是在紅軍眼裡卻只是微波細浪在起伏，而氣勢雄偉的烏蒙山，直插雲霄，震動天地的巍峨對於紅軍卻如一個小泥丸。金沙江水濁滔滔天，拍擊著高聳入雲的懸崖峭壁，熱氣騰騰，大渡河險橋橫架，凌空高懸的一根根鐵索晃動，寒意陣陣，萬水千山只換一句「只等閑！」紅軍長征是世界戰爭史上的奇跡。他們，強渡大運河，飛奪瀘定橋，在槍林彈雨中浴血奮戰。這一切的一切都來自他們永生的信念，來自那頭頂上鮮紅鮮紅的紅五星。正因為這心中永存的信念，才有了「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑」的精神；正因為這心中永存的信念，才有了「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸」的英雄氣概；正因為這心中永存的信念，才有了「更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏」的成功！

我們幸運地生活在和平年代。科技發達了，生活優越了，到處一派欣欣向榮的景象。於是，有些人認為一切享受都是理所當然的了，安逸的生活讓他們失去了承受挫折的力量與勇氣，生活中遇到一點困難便怨天尤人，受到委屈便尋死覓活，殊不知一點點的困難和委屈，與紅軍戰士們的艱難經歷相比，真是微不足道。想想抗日時期人民的苦恨，想想為社會默默奉獻的人們，想想百年前為中國、為共產黨拋頭顱、灑熱血的紅軍戰士們，我們還會因微不足道的小事而沮喪嗎？還會因遭受小小的挫折而失去對生活的信心嗎？壓力才能使人成熟，使人堅強。《勇士》這部電影，讓我感受到來自內心的呼喚：像紅軍戰士一樣，做生活中堅強的勇士！

觀看《勇士》，我們不僅要通過歷史的敘述去感受紅軍將士們向死而生的精神，更要學習他們為理想而戰，為信念奔跑，團結友愛、奮力拚搏的中國信念。這個周末，學校運動會場成了我們的戰場。綠茵跑道上，運動員們為了班級的榮譽，一個個挺身而出，大家紛紛表示，即使賽道再長，也要笑到終點。我參加的是200米跑步比賽，這場比賽群雄爭霸，高手如雲，比賽選手們摩拳擦掌，一個個憋足了勁兒，做好沖鋒陷陣的准備。面對如此的劍拔弩張，我暗自鼓勵自己：不要害怕，不要退縮，向前沖吧！

「嘟——」，哨聲響起，我立刻猛向前沖，以最快的頻率邁開兩腿，但不久，一個選手從我的餘光中追了上來，很快超越了我。落後的我半程過後更顯力不從心。此時，同學們為我加油的吶喊聲在我耳邊回響，大家期待的目光在我腦中閃現，我拚命追趕，心跳得快要崩裂一般……心裡只想著堅持、堅持，為了我們七（22）團隊的更優秀而堅持！這次比賽，我雖與冠軍無緣，但我從中獲得了一次可貴的人生體驗——即使暫時落後，我也要堅持，絕不放棄！

我想，中華民族的偉大復興，也會如長征，如賽場，也會遇到各種各樣的困難，但只要我們從小有毅力、有決心，努力學習，永不言敗，我們就一定能夠像百年前贏得長征勝利的勇士們一樣為國爭光，這應是紀念長征勝利對今天中國人最重要的意義。

聆聽，穿越百年的煙塵，我又聽到遠方傳來的「嗒嗒」「嗒嗒」的馬蹄聲……於是捧起書本，拿起紙筆，找尋最動人的文筆，記下我們神聖的使命。

勇士電影初中觀後感【3】

火花越燃燒越熱烈，只留給我們一個個不斷向前的堅毅的背影，心猛地震顫，他們，是真正的勇士！

電影《勇士》講述的是一個紅軍長征途中強渡大渡河的故事，帶著不斷滋長的仇恨，帶著堅定的信念，闖過一道又一道敵人的防線，共和國的勇士無畏生死。

「你們只有一個目標，那就是跑完240里」，於是一天一夜的時間，他們做到了，在敵人的炮火下不斷向前沖擊，他們在崎嶇的小路上開辟了一條血路，腳底流出的鮮血沾紅了堅硬的草鞋，模糊了一片，映襯著他們血氣方剛的臉上堅毅的線條。很震撼，試問誰能擁有那樣的堅韌？我們跑完800米後都會極其空虛的身體不允許我們對紅軍戰士絲毫的不敬畏！

最深刻的印象還是飛奪瀘定橋。幾天時間，艱難地跋涉幾百里路途，有的戰士終於在盧溝橋西側倒下了，這里註定演繹傳奇。瀘定橋上只剩下八條鐵鏈，底下便是湍急的金沙江水，看一眼，由衷地寒冷。紅軍戰士的熱血浸染了金沙江水，他們用身體抵禦著來自前方的炮火，全身匍匐在鐵鏈上艱難地移動，國民X放出的大火似乎灼燒在我心頭，似乎一定熏出我的`淚水。

在隊友於振中快要墜入河面的時候，他們緊緊地伸出了雙手，寧願自己失去生命也不要失去同生共死的兄弟。那兩只緊緊相拽的手和上方不斷搖晃的黑乎乎的鐵鏈，是他們唯一的希望。敵人的槍聲打破了希望，子彈貫穿了手臂，於振中同志筆直地墜入湍急的江水，後方，千千萬萬個於振中在奮勇向前。

盧溝橋上傳來撕心裂肺的吶喊，但他們是我們的勇士啊，他們不能哭。他們的火熱情感全都化作了刻骨銘心的仇恨，他們發起更為猛烈的沖擊，高舉著已經殘破的紅旗，他們的身體便是最鋒利的武器。

「砰砰——」又是冰冷的槍聲，斷裂的，是其中一根鐵鏈，趴在上面的戰士狠狠地砸向岩石，然後新一輪的一個個墜入江水。血肉模糊、遍地生花，鐵索上開滿了妖異的血肉之花，紅軍戰士瘋狂地進攻，不，此刻已是單純的虐殺，殺出一條新中國前進之路。

其實，我們的勇士，也是普通的人啊。刻骨銘心的理想與信念，會讓一個人如此強大！不顧一切地用自己的生命去守護一個民族的成長，守護她不再受外敵的侵犯。

守護，是一個美好的詞彙，也是一種執念。就像如今的我們在祖國的守護下健康成長。未來的某一天，如果祖國遇到危險，如果中國需要我們挺身而出，我們也不會有絲毫的猶豫，這是一種相同的守護，每一個人都將回報祖國以美好。

長征，被稱為世界人民的精神財富，長征精神也是我們青少年最需要的品質。在成長路上，我們需要堅持需要隱忍，需要有勇氣有魄力，需要為了自己的目標無畏風浪，這一切，都可以歸結為一個詞，「長征精神」。

遠方，是勇士們開辟的通天大道，而勇士們的形象，已經化為我們心中不朽的豐碑。無論社會將多偏愛娛樂圈有顏有才的當紅明星，共和國的勇士是新中國十多億人口共同的偶像。既然選擇了遠方，但只能無畏風雨，紅軍戰士為我們做了很好的榜樣。

願我們都能在成長的路上認真地走完屬於我們人生的十萬八千里，願我們有能力守護一切我們所在乎的東西，為了祖國的未來，也為了心底的夢想而奮斗。永遠不要質疑你自己，努力，再努力，從課堂上的每一小步開始！這是我們現在需要做的。

長征，是世界歷史上永遠的奇跡，勇士們，亦然！你們將永遠被冠名為「紅軍戰士」，成為中華民族千秋外代的驕傲！

② 電影《送你一朵小紅花》中，有哪些細思極恐的細節

《送你一朵小紅花》更是預售階段就已破億。這部電影的導演韓延，被大眾熟知的作品有《動物世界》《滾蛋吧，腫瘤君》。

2015年的《滾蛋吧，腫瘤君》，讓人在電影院泣不成聲，之前的《動物世界》叫好不叫座，這一次，《送你一朵小紅花》是他力證自己的作品。並且韓延在之前的采訪中就說過，如果沒有超出原有對世界的認知，他不會拍新的關於抗癌的電影。

全片一共給了三次男主手抖的特寫，躺在床上看旅行雜志，飯館里看到湖的背景圖，女主去世後翻閱相冊。

飯館里那次是當場暈倒，然後復查出癌細胞。

男主最後癌症可能又復發了。

③ 電影《救我》的觀後感 老師作業，，2000字 謝謝 30分

今天和淥兒去看了《救我》 ,沒看前其吸引我的原因並不是因為宋佳黑色蕾絲內衣激 情演繹 ,而是其所稱的不涉及鬼魂的懸疑 .電影看了 3/5 時我已經估摸到了真相,那時 已經開始覺得這電影沒什麼評頭. 因為幾乎所有的矛盾沖突都是宋佳所飾之角色的幻覺. 既 然是幻覺, 也就等於說在看這電影時觀眾所有的自行推理都是毫無價值和意義的. 看懸疑劇, 自然打定了主意是要讓導演和編劇好好的擺一道的,可眼下這擺一道 ,實在讓人感覺不 那麼服氣.而寫這篇文章,是因為淥兒忽然問起.她是見過臆症(但願我沒打錯字...)病人 的, 在看電影的過程中她也提過一點從醫生角度出發的看法. 我就也說說我的一點與電影本 身沒多大關聯的想法,這些想法私人覺得都能引申到很多問題,我語言組織能力有限,姑且 說一半不說一半,提一些題點.看官們自己推敲罷. 關於電視, 電影里的蒙太奇, 最常見的便是在動物片里. 一組鏡頭拍攝正在奔跑的羚羊, 另一組鏡頭拍攝正在奔跑的獅子.本來這兩組鏡頭毫無關系,但當這兩組鏡頭合並的時候, 觀眾自然而然的會聯想到是飢餓的獅子在捕捉羚羊. 《救我》在述說真相的時候,借的 是最後指導老師給眾人做學術報告時的一些鏡頭閃回, 這其實就是一種蒙太奇. 我們在看電 影的時候自然而然的會覺得他所說的那些就是真相 ,之前發生的那些事情全都是女主人 公的想像 ,但那位導師所說的真相是無法考證的.他完全可以和女主人公發生了關 系,而最後推脫到是她自己的幻想 .同理,或許除了她的男朋友沒有死,其他矛盾沖突 都是真相而不是幻想 ,導師只是借著權威之名在自圓其說,推脫自己的責任. 畢竟,絕大部分人都不會相信一個瘋子說的話,而瘋子也真會因為真理掌握在多 數人手中的慣性思維而覺得那些真相只是自己的幻想 . 電影里, 當那位導師在向聽眾解釋他與某外國教授商量後採取的治療手段時, 淥兒和我 說他們的方法是違法的.我並非主修法律,對心理咨詢和治療行業幾乎一無所知,就不好評 論了. 不過出電影院後我向淥兒撒嬌, 說她可能是我的 幻想產物 時順便向她咨詢了一下. 她說在心理疾病上, 一個人對自己病情的認知能力很大程度上代表了那個人病情的嚴重 程度和可治療程度. 用很俗很俗的話說, 要是大家都認為一個人有病而那個人偏偏怎麼都不 認為自己是有病的時候,他的病情就相當嚴重甚至無法治療了.這個判斷標准,我總是覺得 很別扭. 而從另一個角度看,每一個人對周遭的認知,其實很大部分都是根據著這個社會的公 共認知 (詞窮...大家該明白我意思吧...) ,如果公共認知出現了偏差,或者說一個正
常人所處的那個環境忽然出現了認知偏差(比方說一群人合夥要忽悠他或者算計他) ,那 這個正常人最後會怎樣?(我是以新聞輿論為線索思考,引申到的不僅僅是心理問題, 是意識形態問題. ) 我忘了去咨詢淥兒關於臆症是怎樣形成的, 不過電影里的女主人公發病似乎是因為她對 自己期望過高,或者說是慾望過強.於是當淥兒同情女主人公的時候我完全沒有感覺.甚至 看見女主人公和同學競爭去美國給某高校教授做助手時有點想笑.好罷,我是站著說話 不腰疼.不過電影的最後,到底女主人公覺悟了她到底想要過怎樣的生活.關於搞清楚自 己到底想要什麼的話題經常被拿出來說,但不管是輕描淡寫還是濃筆重墨,能真正有所悟 的人其實少得可憐.甚至有些人,明明知道自己要的是什麼,卻因為某種奇怪的心理,不是 走捷徑, 也不是走大道, 而是故意繞上很多無謂的彎路去尋覓. 尋覓又不代表著最終會獲得, 他們似乎享受的不是獲得的過程, 而是從失敗而來的快感, 那種快感的表達方式多數都是向 自己身邊的人哀怨.簡單的說,他們把追逐當作游戲,而玩游戲享受的就是被游戲玩.主觀
的說,我有點厭這些人,因為他們的苦是自找的,或者來源於自己的幻想 .提到這 個,我也就是抱怨一下.畢竟每個人都覺得自己活得很清楚,但其實很多很多人都不清 楚自己有多迷糊.我也不清楚自己有多迷糊. 某次吃飯的時候我和淥兒討論過,我提的觀點是心理咨詢師的工作是非常輕松的 . 因為聽她說了些病例和針對那些病例的葯物治療後, 我察覺到那些葯物其實根本沒有治癒作 用,都是帶著大小不等的副作用在緩解病徵.既然不存在治癒病人的前提,那麼心理醫 生自然不會有什麼壓力.淥兒說,她著實覺得心理醫生是相當有欺騙性的一個行業.用很誇 張很誇張的話說(或許一點都不誇張) ,善良的人實在很難做心理醫生這一行當,畢竟明知 一個病人難以治癒, 又得面帶微笑的 忽悠他, 不是什麼人都能長期做得到的.做到的人, 要不極善,要不不善.而根據淥兒所說,心理咨詢師有時候像只是在幫助病人整理邏輯,告 訴他們可以這樣可以那樣,但並不能主觀(或者客觀)的告訴病人他們應該怎樣,這無異又 是一種悲哀.還有一種悲哀是,其實心理方面的疾病是否能治癒(似乎)完全取決於病人自 己而不是醫生有多高明.然而很明顯,我們對醫生都是盲目崇拜的,一旦發現醫生不是神, 那麼他們便是最醜陋的惡魔. 這就不僅僅是心理疾病病人與心理醫生的問題, 而是全部病人 和全部醫生的問題了.

④ 為何久坐後會腰痛難忍

關於久坐對人體的危害，主要有以下幾點

1.久坐會傷害哪兒

外科醫生說：每天久坐的人，傷腰、傷背、傷脖子。也許一開始你是抬頭挺胸坐直的，但坐久了姿勢很容易走樣，肌肉過分牽拉、疲勞，腰椎也跟著受累、變形，這些都是腰背酸痛、脖子不舒服的原因。

內科醫生說：每天久坐的人，容易受「內傷」。越來越多的研究發現，久坐是獨立於運動的一個危險因素。不管有沒有察族規律的鍛煉，患心臟病、糖尿病、癌症以及過早死亡的風險都會增加。其實，還有很多科室的醫生都想說兩句，但即便他們不說，大家也能看出來，久坐傷的是全身。

由此可見，久坐的危害簡直令人發指，這樣你感到腰痛難忍也就不足為奇了吧。

⑤ 《龍貓》觀後感

《龍貓》觀後感(15篇)

在觀看完一部作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！那麼你真的會寫觀後感嗎？以下是我整理的《龍貓》觀後感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

《龍貓》觀後感1

《龍貓》是根據日本漫畫家宮崎駿其人的漫畫改編的動畫電影。雖然影片只是平和地講述了一個溫暖純真的故事，但卻讓我感受到了什麼是真正的童話。

傳說在宮崎駿其人的家鄉有一種神奇的生物。他們住在我們身邊玩啊玩，普通人看不見。只有孩子純真的心才能捕捉到他們的跡象。如果你靜下心來聽，也許你能聽到他們在風中微弱地奔跑。

整部電影都圍繞著這個傳說展開。女孩小月和妹妹小米隨父親搬到了農村的新家。美麗的鄉村風景讓他們體驗到了前所未有的快樂。我在神秘高聳的老橡樹洞遇見了我的鄰居龍貓。它像一座小山，又胖又可愛，姐妹們和我的鄰居龍貓交了朋友。龍貓帶著他們在田野里飛翔，在樹梢上吹笛子，赤腳打著傘聽雨聲.

這一切也許只是一個孩子的純純夢想，真實不真實，卻折射出一種美好的聲音。

電影中給我留下深刻印象的是，小米迷路後，著急的小月為了找到她，登上了龍貓打的12路龍貓大巴。公交車飛馳過田野，經過大人身邊時，大人根本看不見，只覺得一陣風吹過。是什麼遮住了他們的眼睛，讓他們對這些純潔美好的東西視而不見？也許他們的童心已經消失了。

趁著假期，去鄉下看看麥穗的舞蹈，聽聽風的歌，坐在木柵欄上靜靜聽聽，也許能聽到龍貓的叫聲！

《龍貓》觀後感2

沒有斗爭喧囂，沒有勾心鬥角，唯有心安，純真。

它是新心的童話之作，它書寫著美好，溫馨的農村靜謐，不存在現實的殘酷，恐懼。它是宮崎駿的成功代表作之一，而它同時也是為數不多的動漫電影的傳奇之作。該源豎片不需要華麗璀璨的台詞，單純無邪的畫面呈現便能吸引人的視覺，帶動我們內心深處的弦絲，擁有厚實堅強的粉絲團。它雖誕生於88年的日本動漫電影市場，但它卻能在電影界屹立不倒，這就是龍貓，一個令人神往的童趣、讓人得到純真的體悟。

一次偶然，小梅飢廳遇見了龍貓，而從此開啟龍貓的時空之旅。該片從各個事件中為我們展現龍貓憨厚純朴的呆萌面，下雨時小月給它的傘，變成了一個玩樂的工具，簡單且普通的落水聲在龍貓眼裡已成為它歡樂的來源之一。

龍貓似孩子般的，是單純，天真爛漫，無邪的代表者。小月為找小梅尋求龍貓的幫助，龍貓毫不猶豫的給予協助，這是不求回報，是當今社會我們所缺失的。龍貓是動漫界中最偉大的卡通角色之一，它是純潔且令人敬畏，它是比任何宮崎駿創作的其他生物更能吸引孩子無邪心靈的魔法。

當然，龍貓形象的成功不單是因為其外型的獨特可愛，其行為，性格的設定也同樣獨具匠心，再加上它那傻呼呼的表情及笑容，全身心地享受某種行為帶來的樂趣，使得龍貓的形象發揮到了極致，深入人心，讓人銘記。龍貓，這是一個只有孩子才能看見的不可思議世界和豐富的想像，它不存在那些所謂的沒有成人的煩惱，它只是簡單且純真的孩子心靈的寫照。

其實，每個人心裡都裝著一隻龍貓，只要你心有所願，那麼你便能收獲真摯無邪的領悟！

《龍貓》觀後感3

在寒假裡，我看了一部十分好看的日本電影——《龍貓》，看完這部電影，我的心久久不能平靜。

這部電影主要講了：小月的母親生病住院了，父親帶著她與她的妹妹小梅到鄉間居住。她們對那裡的環境都感到十分新奇，也發現了很多趣味的事情。她們遇到了很多小精靈，來到了屬於她們的環境中，看到了她們世界中很多的奇怪事物，更與一隻大大胖胖的龍貓成為了朋友。龍貓與小精靈們利用他們的神奇力量，為小月與妹妹帶來了很多神奇的景觀，令她們大開眼界。妹妹小梅常常掛念生病中的母親，嚷著要姐姐帶著她去看母親，但小月拒絕了。小梅竟然自我前往，不料途中迷路了，小月只好尋找她的龍貓及小精靈朋友們幫忙，最終，小月和小梅搭乘著一輛大大的由貓精靈變成的車順利的回到了家。

小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻盡自我的本事來幫忙這個家，又懂事又活潑，可是此刻的我們呢？個個都是「小公主」「小皇帝」，不但不幫忙父母，還說這說那，用我媽媽的話來說就是站著說話不腰疼，很少有人幫父母幹活。

雹肢大有一點值得注意：在故事中，大龍貓的出現從始至終都僅有小月和小梅看到過，甚至在小梅拉爸爸來看龍貓時，不但龍貓連樹洞都不見了。龍貓真的有嗎？還是僅僅是幻想和做夢？最讓我感慨的情節是小梅獨自去探望住院的媽媽，途中迷路了，為了找她，心急如焚的小月坐上了龍貓召喚的有十條腿的龍貓公車，當貓車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時，大人們卻只感覺有一陣風吹過。是什麼遮住了大人們的眼睛，讓他們視而不見？此刻的我們，眼睛裡還能看到童話嗎？

看完這部電影，我體會到了：我們必須永遠堅持一顆永不衰老的童心，看到這世界的五彩繽紛，看到世界裡的奇思妙想！

《龍貓》觀後感4

《龍貓》是日本著名動畫大師宮崎駿的作品。

這部電影主要講了草壁先生一家四口從城市搬到了農村。妹妹小梅在玩耍時幸運地偶遇了三隻可愛的龍貓。後來，小梅抱著玉米想送給住院的媽媽，結果迷路了，姐姐小月坐著龍貓巴士車找到了小梅，並如願把玉米送給了媽媽。

這是一部幸福而溫暖的電影。當草壁一家從城市搬到鄉村被稱為鬼屋的破房子時，小月和小梅依然那麼開心，連爸爸媽媽都表示特別喜歡鬼屋。當姐妹倆在黑屋子裡看到來去無影的煤煤蟲並告訴大人時，大人不但沒有斥責她們胡說八道，隔壁的婆婆還說自己小時候也看到過呢。當夜裡的大風吹得屋子搖搖晃晃並發出奇怪的聲響時，正在泡澡的爸爸和姐妹倆通過開心的大笑和相互打鬧驅逐內心的恐懼。當小梅帶著爸爸和小月沿著相同的路卻找不到龍貓而委屈時，爸爸安慰小梅說遇見龍貓是一種緣分。當小月和小梅在下雨時想到爸爸沒帶傘時，就手拉手在車站等爸爸，小梅累得睡著了，小月就背著她，直到等到爸爸&&

看完這部電影，不禁讓我想起我們的四口之家。我的弟弟就像劇中的小梅一樣，是我的跟屁蟲，我走到哪兒他就跟到哪兒，還特別喜歡模仿我的動作，翻看我的書，玩我的玩具。我也像小月一樣，全心全意地照顧著弟弟，每次弟弟叫著向我要東西時，我都會不假思索地遞給他。

最重要的是我們也和草壁家一樣，過著幸福溫暖的生活！

《龍貓》觀後感5

在和希希美術老師交流過程中，提到現在中國的動畫片喜洋洋之流感覺太弱智，但是不曉得看什麼合適，王老師建議可以看看宮崎駿的龍貓>。說實話我聽說過宮崎駿，但是還真是從來沒看過他的片子，既然老師這么大力推薦肯定值得一看。

正好網上團購宮崎駿的影片，既然要看就看正版好好看。下單之後就等著，到了之後一開始播放的時候就被精緻的畫面給震撼住了，太精美了，藍天白雲，田地，綠草，微風吹過的漣漪。故事很簡單，一個父親帶著2個女兒到鄉下住，母親生病在城裡住院。小姐妹在鄉下生活，遇見了一個一般人都看不見的龍貓，在龍貓的幫助下，他們兩實現去醫院看一眼媽媽的願望。

說實話我剛看見大龍貓的時候覺得大龍貓好難看，不像hellokitty那麼可愛，但是。隨著劇情的進展，龍貓們被妹妹追著跑的時候特別可愛。最讓我感動的一段是本來姐妹倆以為這個星期媽媽能回來，但是醫生說還要在觀察幾天，姐妹倆特別難過。姐姐大一些能明白道理，就給妹妹說要等幾天媽媽回來，可是妹妹抱著剛剛摘下來的玉米想給媽媽吃的，聽了之後很難過，就說不要。姐姐因為自己心裡也很難過，就沒好氣地對妹妹說，那你希望怎麼樣？媽媽要是強行出院，死了怎麼辦？妹妹一時語塞，兩難之下不知道如何回答，只能抱著玉米大哭了起來說：姐姐大壞蛋。看的我極度震撼，如此細膩的感情對話居然能被這個片段完美表達出來。孩童之真，感人至深。

這一部電影是1988年上映，24年後的今天大陸可有與提並論的動畫片嘛？

《龍貓》觀後感6

《龍貓》是一部日本動畫電影出自於宮崎駿時間是1988年。

大森林的深處，住著一個古怪可愛的生物，它善良親切又法力無邊，但卻只有心地純潔的孩子才能看見。

《龍貓》所講述的，正是與自然和諧相處在一起;沒有破壞，只有祥和的"世外桃源"。

這部電影繼承了日本文化中最唯美的一面，同時帶有很濃的魔幻現實風格。

澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然

和爸爸一起般到鄉下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發現了只有好孩子才能看見的貓

一天，妹妹小梅和姐姐吵了架之後，便獨自出走去找自己生病住院的媽媽。途中卻迷了路。姐姐在四處尋找無果的情況下，只好求助於龍貓。善良而溫和的龍貓喚來龍貓電車，載著姐姐找到了迷路的妹妹，乘著龍貓電車，妹妹把親手摘的玉米送給了媽媽，希望她早日康復

這部影片注重刻畫家庭、親情和社會的溫暖。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關心，構建了一個極為理想化的世界。

宮崎駿他所有的影片中都不遺餘力的宣傳著環保，這是大師最為人所稱道的悲憫之處。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家居住的那棵參天大樹，雖著墨不多，

然而安詳寧靜，彷彿是這個小村子的守護神一般。這部電影不像其他多部影片那樣以觸目驚心的自然破壞的結果震撼人心，而直接給觀者最理想的家園，讓人憧憬、使人嚮往。

日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當然還是招牌式的空靈與悠揚。

《龍貓》觀後感7

傳說，在宮崎駿的家鄉，有一種神奇的生物，他們居住在咱們的身邊嬉戲、玩耍，但是普通人看不到他們，只有小孩子純真無邪的心靈才能夠捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，或許在風聲里能夠隱約聽到他們奔跑的聲音。

整部電影就是圍繞這個傳說展開的，女孩小月和妹妹小米跟著父親一齊搬到了鄉下的新家，秀麗的田園風光使她們體驗到了從未感受過的愉悅。在神秘高聳的老橡樹洞中偶遇龍貓，它像小山似的、胖胖的，十分可愛，姐妹倆就和龍貓交了兄弟姐妹。龍貓帶她們在田間飛翔、跑到樹梢上吹笛子、光著腳打著傘在雨中聽雨……

電影中讓我印象深刻的是夏天快過去的時候，小月和小梅收到醫院的電報，母親身體不舒服，拖延了回家的時刻，姊妹倆十分的擔心母親的狀況，而小梅又抱怨姐姐不管自我，姐姐怪小梅不懂事，小梅哭著喊著跑遠了。小梅失蹤了，原來她想走到醫院看望母親，可因不知道路而跑到了荒郊野外。就在這時，小月想到了龍貓，就這樣，龍貓喚來了貓巴士車，最後找到了迷路的小梅，之後，貓巴士車又帶著姊妹倆來到了母親的病房窗前，遠遠的看到一切平安的.母親，姊妹倆不知道有多麼愉悅，小梅抱著送給母親的玉米走失在去看往生病的母親的路上時，一種曾被忘記的溫暖回到了身邊。把自我摘的玉米送給了母親，期望她早日康復。

在這部宮崎駿《龍貓》中，沒有一句台詞甚至沒有出現過幾場的龍貓，成為咱們永遠的至愛，當然忘不了還有貓巴士車。堅信每一個看過《龍貓》的人必須會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切……雖然電影只是平和地講述了一個溫馨、天真的故事，卻讓我感受到什麼叫真正的童話。

《龍貓》觀後感8

龍貓，在我眼裡是宮崎駿最贊的作品之一。可是，這么棒的作品，我青春期的時候第一次看，卻沒看懂，也懶得去想其中深意。然而，直到我帶著5歲的女兒，走進電影院再次欣賞這部作品時，我才深深的被打動。

此時，距離我第一次看《龍貓》，已經二十多年了。

而《龍貓》創作至今，已經過去三十一年。《龍貓》講述了兩個小女孩小月和小梅兩姐妹的故事。小月10歲了，小梅4歲，她們跟隨著父親搬到了鄉下住，在那裡她們看到了大龍貓，還有一些很神奇的小精靈。在一次妹妹小梅走失的事件中，龍貓派出了貓巴士幫助小月一起尋找妹妹。最終，貓巴士找到了妹妹小梅，還帶姐妹倆去醫院，看到了正在生病住院的媽媽。

在故事中，兩姐妹與父親的互動、對媽媽的牽掛、以及溫暖的鄰居婆婆、害羞且熱心的男孩小凱，人與人之間單純的、真摯的情感，在潤物無聲間充分的表達出來。而龍貓，一個不會說話，但超級可愛的生物，它更是真誠、熱心、善良、神奇的化身。它和姐妹倆歡樂的互動，帶給了她們無盡的快樂！可是，這神奇的龍貓，只有小孩子才看得見，大人都看不見。

為什麼會這樣？

或許，在小孩子眼裡，她們是因為相信，所以看見。而在生存壓力下的成人，往往只會相信自己能看到的。但其實，「因為相信，所以看見」才能產生更偉大、更神奇的力量。就像，神奇的龍貓一樣。

《龍貓》觀後感9

森林裡藏著一種神奇的生物。它的名字叫多蘿西。

它有一個巨大的圓形身體和柔軟的皮毛。晚上，它會帶著它的孩子在樹枝頂端吹著悅耳的音樂。下雨時，它會戴一頂小荷葉帽。當它想回家的時候，它會叫它雄偉的龍貓巴士。

你只能偶然遇見它，但你找不到它。只要願意，它會慷慨地幫助孩子們。它淘氣又天真。如果你第一次看到它，不要被它驚天動地的吼聲嚇到。它只是在和你玩。你應該像一個孩子，用你最大的哭聲回應它的吼聲，從什麼時候開始我們可以不像孩子一樣大喊大叫了？我心中的小情感堆積如山，直到溢出。與其這樣，不如永遠像個孩子。他們發出尖銳的叫聲，他們哭了，他們笑了，所以他們沒有什麼可擔心的。

我想和多蘿西成為朋友。我幻想當我認識多蘿西時，她也能給我寄一袋種子。我把種子撒在門口的土地上。我不知道為什麼那塊土地上什麼也沒有生長。一天晚上，我一起祈禱。憑著內心強大的魔力，憑著旺盛的精力，轉眼間，我看到小樹苗破土而出，長成參天大樹。我笑著笑著，眼淚掉了下來。

在人生的旅途中，年齡不會回來，但心情會改變。這是一部好電影的效果。我想今晚多蘿西可能會爬進我的夢里。

新年的第一天；新年的第一天；新年的第一天；新年的第一天；新年的第一天；新年的第一天

《龍貓》觀後感10

簡單的故事，一位父親帶著兩個孩子搬家，母親住院治病，兩個孩子盼著母親回來。搬到新家後，兩個孩子遇見了自我畫冊上的龍貓，和龍貓度過了幾個愉快的時刻，最終在龍貓的幫忙下，姐姐找到了妹妹，並且確認母親很快就要回家了。以上就是大致的故事情節，所以這部電影也僅有短短的86分鍾，完全沒有《千與千尋》中的那麼復雜，給人一種簡單的滿足。

但這部電影評分很高，應當完全不像情節這么簡單。宮崎駿在其中表達了太多的東西，按照高考語文閱讀理解的思維，我能夠從中看出人與自然的和諧，人與動物的和諧，鄰里之間的和諧，孩子對母親的愛，姐姐對妹妹的愛，父親對孩子的愛，還有小男孩對小女孩的那種害羞和靦腆。其中包含了太多的完美的東西，但卻是用如此簡單的方式反映出來，簡單的讓人震撼而又覺得無比真實。在那個年代拍出的這么一部電影，隔了這么多年依然能一次又一次的給人感動，並且會一向流傳下去。

是不是讓我們想起了小時候呢?想起了家鄉那廣闊的田野，想起了那淳樸的鄉親，想起了午後和小夥伴一齊去釣龍蝦，想起了和外婆一齊挖豬草……這是田野，是農村留給我的記憶。那時的生活如影片中看到的那樣是簡單的，但卻很幸福。

除了大主題以外，宮崎駿對電影的細節處理很到位，從人物的表情，穿著，甚至反光鏡中都能看到最貼合實際的情景。不明白這部電影花了多少時間構思，多長時間製作，多長時間處理每一個細微之處。

其實這部電影中關於龍貓場景的並不是很多，不明白有沒有人看見這個電影題目會覺得有困惑。在我看來，龍貓只是一種象徵，存在於我們的內心，也許就是小時候那些最好最好的記憶。

《龍貓》觀後感11

《龍貓》是一部電影，講的是小月和小梅的媽媽生病在醫院，她們和她的爸爸搬到了鄉村，在綠色的世界裡他們生活的很快樂，有一天小月給爸爸送雨傘，到了車站爸爸卻遲遲不來，突然旁邊出現了一隻很大的動物，因為沒帶傘，它就把小月手上那把打算給爸爸的雨傘拿走了。突然來了一輛公交車，奇特的是，這輛公交車是一隻貓的身體，所謂的輪子也就是貓的腿，小月被這嚇了一跳，那隻龍貓在乘車前給了小月一個用竹葉包的東西。之後，小月、小梅就和這只龍貓發生了一系列神奇的事情。

小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻用自己的一些小力量幫助這個家。可是現在的我們呢?各個都是「小公主」、「小皇帝」，不幫助家長，就連喝水也要家長幫忙。

小梅是一個近6歲左右的孩子，也是小月的妹妹。她和我們小時候一樣的天真可愛，雖然有時候會幫一些倒忙，但是幼小的心終究是純潔的，善良、勇敢、可愛。可是現在的我們，自私、任性等壞毛病都會有，但是大家都不能善良一點點嗎?現在，有老人暈倒在馬路上，路人們都願意扶起老人送到醫院。

生活中，不是每一個人都是十全十美的，但是我們可以盡量把心裡的自私任性埋沒。

看了這部電影，我知道了一個道理：不管你是一個怎麼樣的人，只要你有最真誠的心，就可以打動別人。

《龍貓》觀後感12

我看過一部電影，叫《龍貓》,龍貓是我最喜歡的電影，它主要講了小梅和小月的媽媽生病住院了，她們姐妹倆不得不和爸爸搬到鄉下去住。在鄉下,她們倆姐妹無意中認識了龍貓,於是就和龍貓發生了許多有趣的事。

看完這部電影，我從影片中總結出一句話:靈魂中最美的音樂是善良,心中存善，心裡就會住著一個天使。我覺得善良是一種最潔凈、最美好的品質。小梅和小月對龍貓的友善，來自於父母從小對她們的教育熏陶，所以龍貓給她們帶來了意想不到的驚喜和快樂。我從中明白了友善地對待身邊的一切生靈能讓自己生活得更美好。

《龍貓》這部電影還讓我感受到生活在一個溫馨、和睦的家庭里的孩子是幸福的。可是有的家雖然有錢，但是並不幸福。我的家雖然不富裕,但很溫馨。

我的爸爸和媽媽都是老師，他們善良、樂於助人,也很愛我和弟弟。他們經常講課會很累，可是從來不會抱怨。每天下課後，他們都會准時回來做飯，都會在我回家前，把飯做好。吃完飯,我們會在一起背古詩詞、看書，或者看電影，有時候，我們還會去公園散步。我慶幸出生在這么一個溫馨、美滿的家庭里。

歌德曾經說過一句話：他是世界上最快樂的,因為他的家庭和睦,無論是國王還是農夫，家庭和睦是最幸福的。

一個人，無論有多高的地位，如果家庭不幸福，那也不會如一個身無分文的乞丐。

《龍貓》觀後感13

《龍貓》是日本漫畫家宮崎駿的漫畫改編來的一部動畫電影。雖然電影只是平和地講述了一個溫馨、天真的故事，卻讓我感受到什麼叫真正的童話。

傳說，在宮崎駿的家鄉，有一種神奇的生物，他們居住在我們的身邊嬉戲、玩耍，可是普通人看不到他們，僅有小孩子純真無邪的心靈才能夠捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，或許在風聲里能夠隱約聽到他們奔跑的聲音。

整部電影就是圍繞這個傳說展開的，女孩小月和妹妹小米跟著爸爸一齊搬到了鄉下的新家，秀麗的田園風光使她們體驗到了從未感受過的歡樂。在神秘高聳的老橡樹洞中偶遇龍貓，它像小山似的、胖胖的，十分可愛，姐妹倆就和龍貓交了朋友。龍貓帶她們在田間飛翔、跑到樹梢上吹笛子、光著腳打著傘在雨中聽雨……這一切一切也許只是小孩子心底純真的夢，亦真亦幻，卻倒映出完美的心聲。

電影中讓我印象深刻的是小米迷路後，心急如焚的小月為了找她坐上了龍貓召喚來的、有12條腿的龍貓公車，當車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時，大人們根本看不見它，只感到有一陣風掠過。是什麼遮住了他們的眼睛，讓他們對這些純真而完美的事物視而不見呢?或許他們的童心已經泯滅了吧。

趁著假期，去鄉下看看麥穗的舞蹈，聽聽風的歌聲，坐在木籬上靜心傾聽，說不定我也能夠聽到身旁龍貓的呼!

《龍貓》觀後感14

雖然電影只是平和地講述了一個溫馨、天真的故事，卻讓我感受到什麼叫真正的童話。

傳說，在宮崎駿的家鄉，有一種神奇的生物，他們居住在我們的身邊嬉戲、玩耍，但是普通人看不到他們，只有小孩子純真無邪的心靈才可以捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，或許在風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。

整部電影就是圍繞這個傳說展開的，女孩小月和妹妹小米跟著爸爸一起搬到了鄉下的新家，秀麗的田園風光使她們體驗到了從未感受過的快樂。在神秘高聳的老橡樹洞中偶遇龍貓，它像小山似的、胖胖的，十分可愛，姐妹倆就和龍貓交了朋友。龍貓帶她們在田間飛翔、跑到樹梢上吹笛子、光著腳打著傘在雨中聽雨……

這一切一切也許只是小孩子心底純真的夢，亦真亦幻，卻倒映出美好的心聲。

電影中讓我印象深刻的是小米迷路後，心急如焚的小月為了找她坐上了龍貓召喚來的、有12條腿的龍貓公車，當車在田野間飛馳，從大人身邊駛過時，大人們根本看不見它，只感到有一陣風掠過。是什麼遮住了他們的眼睛，讓他們對這些純真而美好的事物視而不見呢?或許他們的童心已經泯滅了吧。

趁著假期，去鄉下看看麥穗的舞蹈，聽聽風的歌聲，坐在木籬上靜心傾聽，說不定我也可以聽到身旁龍貓的呼吸。

《龍貓》觀後感15

龍貓是日本動漫家宮崎駿多部電影中之一，但卻是我一直最喜歡的。因為這部平靜而又溫馨的電影使的龍貓這個可愛的動物在全世界變的家喻戶曉吧。

在我們農村鄉下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲。玩耍。但是一般的普通人不看見它們的，據說只有純真無邪的小孩子才能夠看見它們的足跡，如果靜下心來靜靜伶聽，風聲里還可以隱約聽見它們奔跑的聲音。這是宮崎峻幼年時在家鄉聽到傳說，年少的他也曾佇立在鄉間小道，在樹林中尋找它們的蹤跡，但仍一無所獲，傳說終歸只是傳說，長大之後，他開始投身於動畫製作中，心裡始終念念不忘鄉下渡過的美好時光，後來便為孩子們編織了龍貓這樣一個夢，也算是圓了自己幼年時一個切實際的夢吧。

寧靜安謐的鄉下，沒有華麗的色彩。一切都是淡淡的，連人物都是那麼的朴實善良，這就是宮崎峻筆下龍貓帶給我的感受，或許我們久居城市，想要尋找一種心靈的寄託，特別喜歡那種遠離城市喧囂，一切都是那麼的美好，空氣中有著大自然的味道，祈願每天日出而作，日落而息。

電影中充滿了溫馨的情節，兩姐妹之間那種單純的姐妹情深讓人感到無比親切。龍貓給人帶來一種溫暖和幸福的感覺，這種幸福細水長流，龍貓帶給我們的是那一份美好的童真。

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⑥ 陸川導演的南京南京的觀後感

《南京南京》觀後感 序： 這是一部非常沉重的電影。 很小的時候，就從課外書上知道了南京大屠殺，小時候只是一味地咬牙切齒，還不曾有更 多的感受。之前看過兩部南京大屠殺題材電影，一部《屠城血證》 ，一部《南京大屠殺》 ，前 者對屠戮和姦淫著的筆墨更多，後者在故事流暢性和具體場面掌控上更好（小學看的片子， 草鞋嶺一段印象很深，陸川在機槍屠殺段落時機位上似有借鑒） ，但給我的感覺並不比書上 更具體，尤其是兩個都試圖以一對中日夫婦的悲劇作主線，太矯情，其實思路並不必八十年 代中日蜜月期時拍的《一盤沒下完的棋》高明多少。但當看完《南京！南京！，我從電影院 》 出來的時候，看見馬路兩邊密密麻麻的人和車輛，忽然有種陌生感。這就是我剛才在電影里 看到的那個滿目瘡痍的城市？我不知道其他人看這電影時會不會這樣， 這部電影讓我產生一 種強烈的恐懼感，先不管這電影其他方面怎樣，至少成功地將氛圍調適到位了。或許客觀來 說， 影片本身在血腥和殘酷上在我看過的電影中， 離極點還遠， 但也許是我不停自我暗示 「這 是我腳下的城市、這是我腳下的城市」的作用吧，看完之後真的感到害怕。倒不是怕某個具 體的人或事的傷害，而是不知道自己如果進入這樣的絕境，我能做什麼。 看完了，有很多想表達的，但糾結著，一直說不出來。這兩天，情緒其實一直很低落。感 謝版上還有人自告奮勇供我調戲， 如果不是在這些節目上的宣洩， 恐怕我更難擺脫這種情緒。 我對自己影評的要求是：拒絕感性描述。但在腦中回放這部電影時，很難跳出來冷眼旁觀。 而且不僅僅是感情，歷史、時政以及關於這部海量的信息與八卦，都在我眼裡滾來滾去。好 罷，把這些抒情的廢話宣洩掉，我開始說話了。 一、開頭先批結尾的敗筆 這部電影的劇本是有問題的，尤其是結尾。 如果純粹按照影片的情節來理解，結尾是合理的：角川的角色設置一直是良知未泯，所以 他放人合理；在受了很多刺激後，對慰安婦百合子的個人感情某種意義上是唯一寄託，但百 合子也死了，這成了壓垮駱駝的唯一稻草；兩個中國人死裡逃生，重獲希望，笑一笑也沒什 么不對；整個片子最後還是應該給人一點希望的。 下面一條條細說，其實不僅涉及結尾，也會涉及很多影片整體上的問題。 是的，如果按照角川這個角色設置的邏輯往下走，他的結局非常合理。以角川視角為事實 的敘事主線，遭到很多人詬病，但我覺得沒什麼問題，反而算是填補一個空缺，問題在於， 除了伍迪·艾倫的《戰爭與和平》 ，我從沒見過這么純情到幼稚的角色。陸川的意思其實不 是讓人糊塗，而是過於明白了，想來人性人性，但問題在於，這樣做幼稚到可笑。其實，即 使角川這個角色性格及各方面不修改，參照《桂河大橋》中亞力克堅尼斯扮演的英國軍官最 後含義曖昧的撲倒，他可以有更多的選擇，而且在角色的塑造上也可以有更大的空間。如果 有人要以歷史真實 vs 藝術真實來較真一下，那這段的說服力就更差了，日軍在戰爭中不乏 自殺者，但因厭戰情緒而自殺的，在自殺者中大約只有 1/4000（感謝 puma 兄提供的資料） 。 更何況，這還是處在日軍戰事順利的戰爭初期。 兩個中國人逃生後的反應是上述幼稚的延續， 陸川的意圖表現得更加明顯。 但這個比角川 的自殺更加離譜， 角川之死的設置至少還符合影片邏輯， 而兩個中國人的笑和嬉戲連基本的 常識都不符合：試問如果有人剛剛從連綿數月的死亡威脅中脫身，而且前途未卜，他能徹底 放鬆嗎？南京大屠殺的很多倖存者直到今天仍然有強烈的心理陰影， 何況當時剛剛脫身， 怎 么可能會有如此輕松愉悅的狀態？這段被詬病是純粹活該。 結尾單從技術論，拍得尚可，遠景中角川同鄉孤零零地豎在那，構圖很好，也算是影片中 難得的靜謐。但是，在壓抑了兩個多小時候，即便你想「希望」一下，忽然來一段風格上反 差如此之大的收場，即便是再熱愛和諧本性善良的觀眾，也難以轉過彎來啊。 之所以點這個結尾， 就是想說陸川在謀劃劇本時一個很嚴重的問題： 如何在絕望中展現希 望。完全的絕望是不可取的，倒不是因為那些關於藝術的目的應該怎樣怎樣的文藝理論，是 這部電影涉及的歷史如果以這種方式表現，很難被接受，不僅如此，在藝術創建上，除了一 味哭訴，也難有什麼發展。而且，這畢竟是商業製作，要面對市場的，和這段敏感歷史如此 糾結的時候，選擇完全絕望，幾乎是絕路。 其實，這本身就是個難題。觀影時， 我常有這種感覺：這段不能這么寫， 這么拍是不對的， 但真要想想看應該怎麼拍，我發現我也很難給出什麼答案。面對這個難題時，陸川給出的答 案，以結尾為代表，就不太好。其他各處呢？很多地方，都有類似問題：比如那段「中國不 會亡」 ，比如唐先生有些做作地說「我太太懷孕了」 。陸川太想表達那種希望了，結果陷入了 俗套中。其實角川之死還是可以找到原型的——《罪與罰》中的斯維德利蓋洛夫，但就是這 么久遠的角色也遠比角川要豐滿復雜得多。這就像一個困局一樣，陸川太想表達希望，甚至 犧牲了角色和一些合理性，但最後卻誰都沒法討好。其實，在零星的角落表現一下就夠了， 小豆子對劉燁笑了兩次，既有著戰友間的默契，又帶著些無奈和坦然（特別是第二次） ，這 個細節雖然笑，但是夠分量的，遺憾的是陸川讓他笑了四次…… 二、是沖突還是紀錄？分裂的南京。 前面有文提到過， 《南京！南京！ 》的劇本是失敗的，因為其過於散亂的情節，幾乎都無法 形成構架，最終成了一堆歷史的「景片」 。 這話對了一半。根據陸川的訪談，看《南京！南京！ 》的創作過程，陸川自己提到過，他 原來寫好一個劇本，後來拍的時候，根據拍攝情緒不斷修改，刪了、加了很多戲，到最後已 經面目全非。以這種方式做電影，除非你是掌控力極強的導演或製片人（賽爾茲尼克這種） ， 或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出現（王家衛的電影，以及斯通的《天生殺人 狂》，否則陷入雜亂的狀態是很難避免的。作為導演的陸川，掌控力顯然還不夠。劇本跟著 ） 情緒走，情緒跟著拍攝走，到最後，劇本的整一性就會喪失。但根據陸川提到的原來那個商 業味更重的劇本來看， 在影片中仍然能看見一些影子， 但戲劇沖突往往只是出現在單個場景 里，而且還時常戲劇性相對不足或者失當，等到整個來看時，就顯得亂了。所以看這部電影 時，常常會覺得穿越，時而明顯感覺到戲味，時而又覺得戲味不足像戰場紀錄片——沒有誰 能夠有這么好的適應性能夠隨時在兩種風格中轉換自如的， 作為導演的陸川自己也不能， 所 以在需要紀錄性的時候，他卻總不合時宜地大特寫（前 1/3） 。 這種分裂還表現在他對角色塑造的問題上。 陸川自己談過這部電影和 《拉貝日記》 的區別， 後者按照其標榜和宣傳片來看，基本是傳統情節劇，陸川刻意要讓《南京！南京！ 》和《拉 貝日記》劃清界限，按照他的說法，應該是更傾向於全景式紀錄的。如果是《拉貝日記》給 拉貝很多仰角和大特寫，我不會奇怪，因為本身就是要塑造英雄，塑造一個 star，給他聚焦 是應該的。但《南京！南京！ 》既然是要追求一種更朴實和平視的角度，那麼即便為票房考 慮使用一些明星演員，最好也讓他們在鏡頭前「消失」 （參考《黑鷹降落》。但很遺憾，即 ） 使是拍得還不錯的戰斗段落， 陸川也沒少給劉燁大特寫——他的臉被抹了再多的灰， 觀眾也 不會認同者是名普通的國軍軍人， 而會因為明星的突出而瞬間出戲。 而後給劉燁設計的那段 帶頭赴死，就更有問題了——如果你要讓劉燁成為英雄，那麼這個橋段設計得不夠英雄；如 果你要讓劉燁是犧牲者之一， 又幹嘛非讓他突出一下？至於唐先生的角色設置， 可以看成一 條保持尚可的戲劇沖突線， 但他最後的死仍然讓人感到莫名。 或許為了追求一種對前面所犯 罪過的救贖感和政治正確，唐先生必須去死，但至少得有個明確的理由，難道陸川是想用唐 先生的死來證明日軍暴行的完全無理性？與其說這段看起來是日軍的無理性， 不如說是陸川 編劇時的無厘頭。 說到這里， 又想起陸川在訪談中曾提到的日軍屠殺實際上並非個人暴行的疊加， 而是有組 織有預謀的，實際上是軍隊指令的。順便回應一句前兩天討論看待南京大屠殺和屠猶問題， 那天一時忽視掉了，證明這種組織化的屠殺並不只是動機理性與否問題，如果是個人暴行， 那隻是軍人自身的事情，說不好聽，就像黨衛軍對美軍俘虜的屠殺放大一些，如果是來自上 層的組織，這就上升到了國家犯罪，性質完全不一樣，不僅是屠猶，還有納粹同樣臭名昭著 的槍斃政委、餓死烏克蘭等政策。那段陸川在訪談中說得很好，但在電影中，很遺憾，他試 圖表現，但也在這沖突和紀錄的游移中草草了事。能看到的，只有似有組織的機槍掃射和占 領軍頭目關於徵集慰安婦的提及。不錯，從拍攝上而言，屠殺場景，陸川在四、五個場景間 平剪，然後再來一個大搖臂，把屠殺殘忍程度的震撼提升了一個檔次。但是從對問題的追溯 來看， 陸川對屠殺的表現， 仍然停留在我前面提到過的兩部影片水平上， 都過去這么多年了， 這點仍然是一點進步都沒有。這不能不讓人感到遺憾。 三、堵門、祭典——兩處神來之筆 1、開場的堵挹江門很好。比之日軍很難給觀眾心理代入感的攻城，挹江門場景很能鎮得 住人，作為定場戲非常好。從靜到動，轉換得非常快，沖擊力極強，同時也給毫無心理預期 的觀眾一個突襲——所有拍南京大屠殺的電影，沒有一部有這種氣魄。 更重要的是這個段落是過去談及時常常語焉不詳的， 第一次被如此直接地表現出來， 非常 好，只是有一點——真實發生的，比電影上呈現的這段，要殘酷很多。 2、整部影片，祭典部分可能是爭議最大的。 不僅因為它可以看做是對日軍氣焰的一種宣傳， 而且還在結構上突兀了一下， 很多人看不 明白。 但我覺得，這是影片拍得最好的一個場景，因為這是他最放得開手腳的一個場景，沒有考 慮太多的票房與現實顧慮， 也沒有像之前絕望之餘仍然想處處留點麵包屑做希望 （實際扔下 去的是饅頭） ，他拍得很純粹，很乾凈，鏡頭剪切得非常流暢，做足了功夫。 他為什麼要插進這一段呢？ 我的理解是。首先，他要刺激觀眾。陸川拍攝此片很重要的一個目的就是告訴人們——我 們當年那個對手有多麼強大，盡管最後我們贏了，但仍不可掉以輕心。如果說本國首都被人 燒殺搶掠仍然不夠恥辱的話，陸川選擇了這種招魂般的慶典。這已經不是肉體上的沖突了， 而是在精神上的壓迫。 日本人為什麼能在中國的土地上肆虐？這是陸川想回答的問題。 而這 段就是他想給出的答案： 一股強大的精神力量， 沒什麼比這種看起來回歸蠻荒狀態的祭奠更 能表現這種可怕的意志。 但是，在這意志可怕之餘，它也會反噬。這個是我想到的，是我根據影像推演的，那就是 祭典段落將近結束處角川帶有絕望和茫然的吼聲。 這種意志力其實是非人的， 它在摧毀對手 的同時，也會讓己方的個體消失，出現的只有這一個怪物。喪失個性的民族，必將在盲目中 走向毀滅。 然而，陸川選擇這種方式，是很冒險的， 特別是我感覺他參考了《意志的勝利》的拍攝法， 對那些寫著部隊番號的招魂幡和強壯鼓手的大仰角，極其規整的構圖，配上緊張的鼓點，使 這段影像壓得人喘不過氣來。 我倒不擔心他因為這個被罵漢奸——那些言論雖然無知， 但也 沒什麼害處——我擔心的是這段影像與《意志的勝利》相仿的蠱惑力，意志薄弱者可能會吃 不消，就像傳說中當年北影教授不願意在課堂上完整播放《意志的勝利》一樣。不過世上只 有一個三島由紀夫，而且還死了，但願我的擔心是多餘的。 四、 《南京！南京！ 》與歷史 這個問題是逃不開的。 前面在談角川的角色問題時，我已經談過了，那基本就是我的觀點：看得出來，影片確實 是建立在相對嚴格的考證基礎上的， 沒有太明顯和太過分的史實錯誤， 但陸川的問題不在於 不忠實歷史， 而是在藝術真實可允許范圍內的故作幼稚。 當整部影片都是在以接近史實或者 號稱接近史實的名義下進行時， 如果非要搗鼓出類似於角川這種日軍戰爭前期出現幾率微乎 其微的角色，對戲劇化情節幫助不大（因為太俗套了） ，而且還會傷害影片的因「史」之名。 關於拉貝的問題，別看陸川在訪談中言辭似乎挑釁味道很足，從影片來看，其實並沒有對 拉貝進行怎樣的醜化，影片中的拉貝，已經做到了他在那種環境下可以做到的一切，只是影 片沒有將他作為敘事中心罷了。 關於市中心的孫中山像，確實 1942 年新街口才豎立起孫中山像，如果嚴格按照史實，這 里就穿越了。但這就是藝術創造的自由了，我看過一張照片，是幾個日軍士兵羞辱一尊孫中 山銅像（可能是中山陵的，具體記不清楚了） ，這說明類似事情是存在的，稍微轉移下時地， 並且給國都的淪亡帶上些象徵性意味，沒什麼不好。素以考證為長的李敖，寫作《北京法源 寺》時，不也為了藝術的考慮，把住法華寺的袁世凱穿越到了法源寺？同樣理由，可以解釋 城中那場不曾有過的祭典。這些都不算大問題。 我覺得大問題不是史實上的， 是對歷史的把握。 我們為什麼要回顧這段歷史？是要去了解 其成因，關注其過程，並從中挖掘出更深層次的內涵——比如動機。 《南京！南京！ 》既然已 經基本放棄了整一的情節， 那麼在這個問題上應該做得更清楚。 我們為什麼會被屠殺？僅僅 因為敵人的強大？強大了，打敗我們了，我們就理應被屠殺？因為敵人獸性，所以我們被屠 殺？那麼既然創造了角川這么個有良知的角色，以及將日軍日常生活表現得這么「正常」 ， 那麼這些「正常」人類，為什麼會做出非人類的事情？如果說電影表現哲學議題有難度，那 么為什麼當教堂中發現了甚至多過日軍巡邏隊的中國士兵時， 所有人都選擇了舉槍？為什麼 我們有那麼多人卻大部分乖乖被殺？陸川在訪談中說得很激動， 說要拍抵抗之城， 但從影片 來看，零星的抵抗歸抵抗，屠城歸屠城，二者是割裂的。其實挹江門一場如果後面接好了， 完全可以解釋上面這些，但散亂化的表現，讓這些問題很難留下滿意的答案。偷懶的人可能 只是想著「日軍是屠夫、國軍太懦弱、 百姓太麻木」就收場了。勤快的可能還會留個解釋文， 但如果要靠解釋才能說清楚事情，還要電影干嗎？ 五、關於陸川 女朋友看完《南京！南京！，留下一句話：陸川是值得尊敬的。 》 怎麼說呢，我很不喜歡陸川的為人，對他的導演水準也持保留意見，但我贊同她的話：陸 川是值得尊敬的。 當初看到過報道，說馮小剛是中國電影圈裡最會哭窮的導演，他的投資都是哭訴拉來的。 如果只是開玩笑的話，我覺得陸川上這個榜也挺合適的。他很能說，也很會說，而且很愛來 事。每次接受采訪，他都不忘記哭訴下血淚史，包括當初寫《黑洞》劇本被剝削之類的。聽 得多了，也就習慣了。此番《南京！南京！ 》的運作，他雖然沒有傻到像高群書那樣玩道德 綁架，但仍然四處放噱頭，比如挑釁《拉貝日記》 ，而事實上，這電影除了題材，幾乎也沒 跟拉貝沖什麼。後來他又豪言票房過一億四，他就跟韓三平裸奔。這放在他自己也傾情對待 的電影上，多少是讓人有些反感的。我雖然可以理解他的行為——這不是小成本，8000 萬 的投資， 是要用票房說話的——但對他的行為， 多少有些不屑， 覺得這個人太無所不用其極。 但陸川值得尊敬的地方在於， 他不是只在炒作上如此， 在對待電影上， 他也是如此。 《可 拍 可西里》時 的玩命，一直延續到現在的《南京！南京！。他也沒有因為票房的顧慮而徹底 》 放棄在影片中的一些嘗試，在站著說話不腰疼的中國影壇，他的每一步雖然邁得鑼鼓喧天， 但也確實有這個資格。 他的問題在於，一個好導演，或者說一個合格的導演，不應該是每次都靠題材和拍攝內容 才能贏得喝彩的。 《可可西里》如是， 《南京！南京！ 》亦如是。拚命固然可貴，但水平不上 去，總有一天會被遺忘的。 六、尾聲 其實對於這部電影，我還算是評論得比較客氣吧。糾結得狠了，心裡非常亂，一股腦就涌 出來了。其實，心裡糾結的，還是那段歷史，無論這電影有多少缺點，不能不承認，影像帶 來的直接沖擊，比印在紙上的統計數據要強烈得多。從這個角度講， 《南京！南京！ 》已經成 功了。 

人性的選擇 歷史回到公元一九三七，日軍入侵我們的土地，殘殺手無 寸鐵的難民。南京城內血肉狼藉，哀號四起。遍地的屍體，老的， 少的，男的，女的，弔死的，捆綁的，人頭群……南京全城淪為 一片死地。不願意投降的散兵游勇大聲疾呼：「不準逃跑！不準 棄城！」但是得到的回應卻是：「當官的都跑了！」於是膽小而無 知的士兵向英勇正義的戰士撲去，踩踏著自己同胞的身軀，蹂躪 著自己同胞的感情。每個人都在生與死，在為自己還是為他人中 掙扎，是人性在戰爭中的掙扎。 陸劍雄，一位軍官，在棄城逃跑和堅守陣地中，他選擇了 後者，帶著最後的戰友留下來與日本人拚死抵抗。最後還是寡不 敵眾，被抓了，面對日軍的槍口他第一個站起來，感染其他戰俘 直面生死，喊出「中國不會亡！」他代表的是中國人的反抗，與之 對比， 那殘破的教堂中的那成千上百的中國人， 面對五個日本兵， 他們選擇的竟然是投降！當他們一個個把上手舉國頭頂，當一小 女孩也跟著舉起雙手， 我看不到希望， 正是因為太多的這樣的人， 才有了更殘忍的屠殺，更大的絕望。人性在戰爭中得到了更好的 詮釋。這是中國人的悲哀，太少的「陸劍雄」 ，太多的懦弱的人， 才會導致 30 萬的南京同胞被殺。 姜淑雲，一位歸國女教師，安全區的領導者、教導者和保 護者。她盡自己一切力量的去保護安全區的人民。她一次次的和 日軍周旋，不惜犧牲自我去救多一個人。然後在挑選慰安婦時， 她在台上哭得很厲害，但卻始終無法戰勝自己帶頭舉起手來。懦 弱，這是人性中不可迴避的一面。誰也沒有權力要求別人一定要 勇敢。 唐天祥，拉貝的秘書，卻為了保護自己的家人，為了生存 下來，他最總還是背叛了安全區的人民。換來的卻是自己的女兒 被日本人扔出窗外，妹妹被拉去當慰安婦。自私，人性的可悲之 處。每個人都有生存的權利，只是在崇高與卑微徘徊。 小江，一個為人不齒的妓女，一開始一副「商女不知亡國 恨」的樣子，但最後，當日本人說需要一百名婦女做慰安婦來交 換安全區里的孩子過冬的食物時， 她卻第一個舉起了自己柔弱而 聖潔的手。正是因為她，一雙雙手跟著舉起來了，換來了安全區 一時的平靜。她們都知道那是有去無回的，正是她們的無畏把其 他人都變得渺小。 角川，一位普通的日本軍人。他不像其他的日本人，是他， 讓我們看到，不是所有的日本人都是殘忍的。對於有些人，活著 比死更艱難。是他，讓我們的恨得到一絲緩解。他用他的死來褻 瀆自己的靈魂。 南京大屠殺，是人類的悲哀，每個人都在人性的善與惡中 掙扎。沒有誰可以要求誰必須勇敢。所有的恨，所有的同情，找 不到出路。記住那段歷史，放下那段仇恨，希望還在，就像小豆 子，一直還活著一樣。 

》有感 觀《南京！南京！ 有感 南京！南京！ 》 信息 10-4 古獻 10124010412 第二次世界大戰期間，侵華日軍於 1937 年 12 月 13 日攻陷中國南京之後， 在南京城區及郊區對中國平民和戰俘進行了長達 6 個星期的大規模屠殺、搶掠、 強奸，南京城的三分之一被縱火燒毀，據遠東國際軍事法庭和南京軍事法庭的數 據顯示，有 30 萬中國人徒遭殺戮，遭受迫害倖存的人數不詳。這就是震驚世界 歷史、慘絕人寰的「南京大屠殺」 ！它是中國近代苦難史的重要組成部分，給中 華民族烙上了永遠不可抹滅了印痕，給中國人民帶來了永遠不可抹滅的傷痛。 《南京！南京！ 》就是一部以「南京大屠殺」為歷史背景的大型史實紀錄電 影，看了這部電影，我感慨頗多。看過了《南京！南京！，我才從心底里感受到 》 了悲痛和震撼。濃烈的銷煙中，日本士兵披甲端槍、手持刺刀踏過殘垣斷壁的中 山門；斷肢殘臂和赤裸的屍體鋪滿了街道城區；令人不寒而慄的人頭首級堆積起 小山，布滿路邊河岸；機槍掃射、挖坑活埋、刺刀刺殺、澆油火燒，無不用盡慘 無人道……德國納粹還是建集中營，關著門秘密屠殺猶太人，而侵華日軍完全是 公開地、毫無人性地種族滅絕。 兩個多小時的片子看不到一滴鮮血，然而卻能讓人感受到那血流成河、屍橫 遍野的慘狀。電影中每一個生命都是脆弱的，無論他富貴貧窮、高低貴賤，隨時 都會像煙花般消散，我無法想像在這種人間地獄下，人們是怎麼樣生活的，更確 切的說是如何生存的。而這些也僅僅是歷史事件的藝術性概括，更為悲哀的是， 電影之於現實或許還要含蓄幾十倍， 只有經歷過這場劫難的同胞才能真正體會到 其中的苦楚。 我們今天的幸福生活來之不易，它來自無數革命先烈的不屈奮戰，來自無數 中華同胞的鮮紅軀體，來自無數錚錚鐵骨的堅毅脊樑，是他們用誓言、鮮血和生 命謳歌了崢嶸歲月的苦痛罹難，譜寫了中華兒女的不朽篇章，鑄就了民族崛起的 盛世輝煌。 這段歷史已然成為過去，但是我們又不能不牢牢記住，盡管有人為了掩蓋自 己的罪行去修改教科書、篡改歷史、蒙蔽事實。一個國家，一個民族，如果連回 首自己歷史時都沒了勇氣，那就太可悲了。我們不僅不能忘，還要將那段歷史帶 給我們的沉重轉化成不屈意志，鞭策自己不斷前進，逐步改變落後挨打的卑微局 面，化沉痛為力量，變弱小為強大，棄腐朽造神奇。只有通過我們華夏兒女的共 同努力，讓祖國真正強大起來，才有能力不讓這種事情再次發生！ 作為 21 世紀的新生態，我感覺到肩上沉甸甸的擔子壓得我喘不過氣來，我 們必須刻苦學習知識、樹立全局觀念，不僅僅為了祖國強大、民族富強，更要為 維護和平穩定的國際環境，創造「地球村」模式的統一發展空間，謀求全世界人 們的健康福祉貢獻自己的綿薄之力！