拉普電影院

❶ 人生必看的十大經典勵志電影

1、《喜劇之王》

《喜劇之王》是星輝海外有限公司出品的一部喜劇電影，由李力持、周星馳執導，周星馳、 莫文蔚、張柏芝等主演。該片於1999年2月13日在香港上映。

影片講述對喜劇情有獨鍾的尹天仇與舞女柳飄飄逐漸產生感情，之後在杜娟兒的幫助下，尹天仇終於獲得機會演主角，但又陷入與柳飄飄、杜娟兒的三角戀漩渦之中。

2、《黑暗中的舞者》

《黑暗中的舞者》是由拉斯·馮·提爾執導，比約克，凱瑟琳·德納芙，大衛·摩斯，彼得·斯特曼等主演的劇情片。該片講述的是在20世紀60年代的一個美國小鎮，一位在工廠打工的單親母親的悲慘故事。

3、《心靈捕手》

《心靈捕手》（Good Will Hunting）是一部勵志劇情電影。影片由格斯·范·桑特執導，羅賓·威廉姆斯，馬特·達蒙等主演。影片講述了一個名叫威爾（Will Hunting）的麻省理工學院的清潔工的故事。

威爾在數學方面有著過人天賦，卻是個叛逆的問題少年，在教授藍勃、心理學家桑恩和朋友查克的幫助下，威爾最終把心靈打開，消除了人際隔閡，並找回了自我和愛情。

4、《阿甘正傳》

《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，於1994年7月6日在美國上映。電影改編自美國作家溫斯頓·格盧姆於1986年出版的同名小說，描繪了先天智障的小鎮男孩福瑞斯特·甘自強不息，最終「傻人有傻福」地得到上天眷顧，在多個領域創造奇跡的勵志故事。

5、《肖申克的救贖》

《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。

該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是「希望」，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對「時間流逝、環境改造」的恐懼。

6、《變種異煞》

《變種異煞》是由安德魯·尼科爾執導，伊桑·霍克、烏瑪·瑟曼、裘德·洛擔任主演的科幻片。該片講述了在基因決定命運的未來世界，基因缺陷的Vincent和Jerome交換身份來實現自己的飛天夢。

為了不暴露自己的真實身份，Vincent每天都要准備應付太空中心嚴密基因核查的用品，如尿樣、血樣，甚至毛發、皮屑...然而就在一切順利之際，一起兇殺案使得升空計劃延期了。

7、《海上鋼琴師》

《海上鋼琴師》是由朱塞佩·托納托雷執導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片，於1998年10月28日在義大利上映。該片改編自亞利桑德羅·巴里克文學劇本《1900：獨白》，講述了一個被命名為「1900」的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。

8、《美麗心靈》

《美麗心靈》是由朗·霍華德執導，羅素·克勞、艾德·哈里斯、詹妮弗·康納利、保羅·貝坦尼、亞當·戈德堡、賈德·赫希、喬什·盧卡斯、安東尼·拉普、克里斯托弗·普盧默等主演的劇情片，該片於2001年12月21日在美國上映。

該片講述了患有精神分裂症的數學家約翰·福布斯·納什，在博弈論和微分幾何學領域潛心研究，最終獲得諾貝爾經濟學獎的故事。

9、《百萬美元寶貝》

《百萬美元寶貝》（Million Dollar Baby）是克林特·伊斯特伍德執導的劇情電影，克林特·伊斯特伍德、希拉里·斯萬克與摩根·弗里曼等主演。

影片講述了一位有名的拳擊教練法蘭基因為太過於投身與拳擊事業而陷入了長期的自我封閉和壓抑，一位學徒麥琪堅毅的決心軟化了法蘭基並成出色的女拳擊手。

10、《勇敢的心》

《勇敢的心》是派拉蒙影業公司出品的戰爭片，由梅爾·吉布森執導，梅爾·吉布森、蘇菲·瑪索、凱瑟琳·麥克馬克等主演。影片以13-14世紀英格蘭的宮廷政治為背景，以戰爭為核心，講述了蘇格蘭起義領袖威廉·華萊士與英格蘭統治者不屈不撓斗爭的故事。

❷ 電影《美麗心靈》劇情

電影：《美麗心靈》

導演：朗·霍華德

編劇：阿齊瓦·高斯曼、西爾維婭·納薩爾

主演：羅素·克勞，艾德·哈里斯，詹妮弗·康納利，保羅·貝坦尼，亞當·戈德堡，賈德·赫希，喬什·盧卡斯，安東尼·拉普，克里斯托弗·普盧默，雷吉·奧斯汀，朗·霍華德，Jason Gray－Stanford

劇情簡介：

英俊而又十分古怪的數學家約翰·納什念研究生時便發表了他的博弈理論，短短26頁的論文在經濟、軍事等領域產生深遠的影響，他開始享有國際聲譽。但納什出眾的直覺受到了精神分裂症的困擾，使他向學術上最高層次進軍的輝煌歷程發生了巨大改變。

面對這個曾經擊毀了許多人的挑戰，納什在深愛著他的妻子艾麗西亞的相助下，與被認為是只能好轉、無法治癒的疾病作斗爭。經過十幾年的不懈努力，完全通過意志的力量，他一如既往地堅持工作，並於1994年獲得諾貝爾獎，他在博弈論方面頗具前瞻性的工作也成為20世紀最具影響力的理論。而納什也成了一個不僅擁有美好情感，並具有美麗心靈的人。

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影片拍攝

為提升該片的真實感和情感的感染力，主創人員決定按照故事的時間順序進行拍攝，雖然這意味著拍攝費用將大幅增加，但卻有助於演員更投入的表演。在影片開拍前，霍華德安排了為期兩周的排練，並請來已經年過七旬的約翰·納什親臨現場指導。為使影片與數學相關的內容精準可信，在拍攝期間，巴納德學院的數學教授戴夫·貝爾（DaveBayer）每天都會來到片場為數學細節把關。

❸ 兩個月後，《雷神4》豆瓣評分5.7！這個分數是高了還是低了

兩個月後，《雷神4》豆瓣評分5.7！這個分數不高也不低，能夠正好的反映大家對這部作品的看法。同時大家覺得這可以稱得上是整個漫威酒業中評分最低的一部電影，大家對這部電影的期待值本來比較高，但是上線之後卻無比失望。

影片中的主角以及配角給人感覺智商非常低，他們在營救的時候沒有制定一些有效的策略。基本上全靠大聲吼叫，因此大家認為這些人都不能算是正常的，所以也不會給大家帶來很好的觀感。雖然大家喜歡喜劇，但是如果一個喜劇變成鬧劇的話，最終一定會對整部影片失望。同時大家也希望其他的影片不要步入這部影片的後塵。

❹ 電影的理論綜述

電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。
商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。
華爾街為追逐電影工業壟斷經營所蘊含的巨大利益而介入電影業，電影業之間兼並、收購並形成壟斷，迅速掀起了一股兼並浪潮。到20世紀20年代初，好萊塢只剩下八大製片廠，即米高梅、派拉蒙、華納兄弟、二十世紀福克斯、雷電華、環球、聯美和哥倫比亞公司。八大公司不僅壟斷了美國電影的國內市場，而且迅速取代了法國電影業當時在歐洲市場的霸主地位。製片廠的主要制度特點包括類型電影的配方式生產、流水線配比、大規模製造、明星制營銷和首輪影院體系。由於製片廠強調集體的智慧和細密的分工，最初電影人的完備雛形被消解在集體的合作之中，電影的創作和經營等關鍵職能也被分解，這個體系需要統一的指揮和調度職能，特定電影的控制權被集中到製片人手裡，形成了製片人中心制。大量的拍片機會造就了大批業務嫻熟的職業導演，支撐了好萊塢的大規模生產以及技術升級後帶來的產業發展的黃金時代。
美國電影的強大競爭力迫使歐洲電影尋求突破；19世紀末在歐洲興起的現代主義文藝思潮也對電影發展提供了新的可能性，形成一系列歐洲先鋒電影活動，其發端於1910年代末期，於1920年代達到鼎盛，活動中心主要是德國和法國，大批學者和藝術家成為導演。歐洲先鋒電影一般包括印象派電影、抽象電影、純電影、絕對電影和超現實主義電影等具體流派，代表流派、人物和作品包括印象派德呂克的《狂熱》、抽象電影費爾南德·萊謝爾的《機器的舞蹈》、純電影謝爾曼·杜拉克的《第927號唱片》、超現實主義電影路易斯·布努埃爾的《一條安達魯狗》等等。這種突出個體風格的電影加強了導演對於影片的控制權。
世界另一邊的蘇聯，自立國起就特別重視電影的意識形態功能，積極培養了一批具有才華的電影人，由庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等為代表的蘇聯電影學派，提出了第一個具有重要意義的導演創作理論：蒙太奇理論，並用之於創作實踐，實施導演中心制原則，不朽之作《戰艦波將金號》等就是這一理論的實踐成果。
「二戰」改變了世界格局，同樣深刻地影響了電影。「二戰」的創傷以及戰後的政治幻滅，使得整整一代青年人以創作等方式盡情傾吐自己的失望和憤怒。以1945 年羅西里尼拍攝的《羅馬，不設防城市》為發端，在義大利興起了一次具有社會進步意義並以藝術創新為特徵的電影運動，這次電影運動後來被稱為義大利新現實主義。而1956年，格里高利·丘赫萊伊，根據鮑·拉普列涅夫的同名小說拍攝了電影《第四十一》，拉開了蘇聯詩電影的序幕，蘇聯開始迎來斯大林後的一個電影創作的春天。
在法國，巴贊開始通過《電影手冊》聚集起一些對電影敘事和電影本體進行深入研究的年輕人，巴贊對蒙太奇思維與表現方式提出了尖銳的批評，並提出了著名的「長鏡頭（景深）」理論。《電影手冊》還專門研究經典好萊塢，從好萊塢商業片導演中發掘出了電影作者。法國涌現出一批處女作導演，1958年，法國《快報》周刊專欄記者法郎索瓦茲·吉魯首次使用「新浪潮」來描述新涌現的電影現象。新浪潮電影如《四百下》和《精疲力竭》，既反映了整個時代，也充分反映了創作者個人的認識、思索與風格。新浪潮是一次製片技術與製片方法的革命。從新浪潮電影的實踐來看，新人們普遍反對好萊塢的製片人中心制，主張電影作者論。如戈達爾認為「拍電影就是寫作」，與此同時，部分新浪潮電影實現了獨立製片，這對美國和其他國家製片制度的發展和完善產生了重要的影響。
電影作者論是導演研究的重要理論，對導演實踐具有重要指導作用。該理論由法國新浪潮主要人物：特呂弗、戈達爾、夏布洛爾等人提出，主張電影像小說、音樂、繪畫一樣是一個人的作品，即電影作家——導演個人的作品。不是所有導演都能稱為「作者」。電影作者資格包含：⑴在一批影片中體現出導演個性和個人風格特徵，把個人的東西帶入題材，導演不是一個執行者。⑵影片應具有某種內在涵義，是後天形成而非先前存在的。⑶電影作者是對電影製作全面控制的人，無導演、編劇的區分。戈達爾、特呂弗、安東尼奧尼、費里尼、希區柯克等人是電影作者的代表人物。具備電影作者論資格所拍的電影才是「作者電影」。作者電影與類型電影相對，也稱藝術片。作者論的實質是強調電影導演是主要創作人和最終定稿人，其判定依據是導演對作品的控制。
可以說在電影百年的歷程中，創作啟發理論，理論推動創作，成為一個交互發展的過程。電影理論的發展和各次重要的電影創作運動緊密相關。蘇聯學派的探索、法國和德國的先鋒派實踐以及義大利新現實主義分別啟發了蒙太奇理論、先鋒派理論和真實美學的建立。法國新浪潮運動與法國電影手冊派交相輝映，享譽世界。愛森斯坦的蒙太奇理論和巴贊的長鏡頭理論深化了我們對電影的認識；電影作者論則強調了導演的核心作用，加強了對電影實踐的指導。而好萊塢的製片廠體制、類型片模式及後來的新好萊塢獨立製片是電影產業化的典範。完全導演論則在電影作者論和製片人中心制的基礎上充分考慮導演的完整職能以及與投資人的關系，建立了從新好萊塢、新浪潮到新生代的導演模型和導演資本制的應用原則。

❺ 適合情侶晚上看的電影

適合情侶晚上看的電影：

1、《愛情手冊2》

《愛情手冊2》是由喬瓦尼·維洛內西導演，莫妮卡·貝魯奇、里卡爾多·斯卡馬奇奧主演，是一部愛情類電影。電影於2007年1月19日義大利上映。

電影給我們講述了四個不同的愛情故事：一個殘疾人在醫院里的艷遇、兩個無法生育夫妻之間的愛情、兩個男人的同性之戀、老人跟年輕女子的忘年戀。

❻ 天空之城簡介及詳細資料

劇情簡介

少女希達戴著一串有飛行魔力的項鏈從空中落下，遭到國防軍特務和海盜朵拉兩組人的追擊。見習機械工巴魯救了希達把她收留在自己家裡。希達在巴魯的房中發現了一張天空之城的照片，巴魯告訴希達自己死去的父親曾經見到過傳說中埋藏著寶藏的空中浮島拉普塔，他的夢想就是找到這座天空之城。

劇照

朵拉和特務們追蹤而來，要奪取希塔的項鏈。危機時刻，希達帶著巴魯再度懸浮於空中脫險。原來，希達所戴的項鏈就是讓天空之城飛行的動力石，而希達正是拉普塔王國的公主。不久後，兩人還是被國防軍捕獲。特務長慕斯卡以巴茲的生命為要挾，強迫希達說出天空之城的所在地。巨大的飛行戰艦帶著希塔前往拉普塔，而為了救出希塔，巴魯和朵拉一起追趕而去……

演職員表

演員表

角色 配音 希達 橫澤啟子 巴魯 田中真弓 穆斯卡 寺田農 朵拉 初井言榮 波姆爺爺 常田富士男 穆羅將軍 永井一郎 達菲 糸博 達菲的妻子 鷲尾真知子 查爾斯 神山卓三 路易 安原義人 亨利 龜山助清 希達的祖母 鈴木玲子 運煤火車司機 西村知道 穆斯卡的親信 菅原正志 穆斯卡的親信 大冢芳忠 哈拉·莫多羅 槐柳二 瑪姬 TARAKO Underling 林原惠美

職員表

原作 宮崎駿 腳本 宮崎駿 導演 宮崎駿 製作 徳間康快 企畫 山下辰巳、尾形英夫 作畫監督 丹內司 美術監督 野崎俊郎、山本二三 色彩整理 保田道世 撮影監督 高橋宏固 編集 瀬山武司 音響監督 斯波重治 配音 井上秀司 音響效果 佐藤一俊 原畫頭 金田伊功 原畫 筱原征子、遠藤正明、二木真希子、桜井美知代、森友典子、大谷敦子、小林一幸、賀川愛、前田真宏、福田忠、川崎博嗣、高坂希太郎、大冢伸治、河口俊夫、近藤勝也、名倉靖博、鍋島修、江村豊秋、友永知秀 動畫監督 尾沢直志、立木康子 背景 小關睦美/木下和宏、吉崎正樹、久村佳津、飯島久美子、太田清美、石川山子 調和處理 高屋法子 特殊效果 阿部徳、寺岡伸治 色彩設定檢查 本橋政江 攝影 白神孝始 編集助手 笠原義宏 效果助手 小野弘典 演出助手 飯田馬之介、木村哲、須藤典彥 製作平台 押切直之 音樂製作 三浦光起、株式會社徳間 音響製作 Omnibus Promotion 錄音 東京テレビセンター 攝影加工 IMAGICA 其他

攝影加工：IMAGICA協力：電通贊助：東映株式會社製作：原徹、吉卜力工作室

以上資料來源

角色介紹

希達 希達

配音 橫澤啟子

全名羅希達·多耶魯·烏魯·拉普達。希達是一位身世不明的少女。因為特務頭領穆斯卡以調查拉普達為理由，而要求帶她回總部協助調查，但在運送途中遇上空中海盜，雙方因為爭奪希達的飛行石而在飛船上發生槍戰，希達為了逃避空中海盜及特務的追捕，因而從飛船上墜落地面，但幸好由於身上佩戴飛行石，所以平安降落地上，也因此被巴魯發現。後來兩人成為軍方及空中海賊追捕敗族指的對象。最後她才得知自己原來是拉普達的王室正統後裔。希達心地善良，但也不乏女性獨有的的堅毅和不屈精神。在天空之城即將落入惡人之手時，希達寧願犧牲自己的生命也要保衛故國。

巴斯

巴斯

配音 田中真弓

是一位住在有礦坑的小型城鎮附近的少察配年，本作品的男主角，於礦山中擔任實習的機械工人一職。父母雙亡，父親先前是飛行冒險家，在一次使用飛行船進行飛行冒險時，不慎被低氣壓捲入，但卻成功突入到內部並意外發現到天空之城拉普達且成功拍攝到一幅照片，因而堅稱天空之城拉普達確實存在，但當時眾人對他的說法存疑，導致死前都一直被當成騙子。巴魯個人深信父親對於拉普達的所言不假並決心承繼父親的遺志，願望是自己製造一架小型飛機來尋找傳說中的天空之城拉普達，作品中有一幕有帶到這一架已經完成一部分的航空器。本身個性直接且豪爽，因從事礦工的因素而身強體壯；且具有超出一般同年齡小孩的運動細胞，亦有著優秀的眼力。每天早上起床後的例行公事則為放出自家樓頂飼養的鴿子及吹奏小喇叭。在本作品的最後，和希達一同前往希達的北方故鄉肯德亞山谷。

羅穆斯卡

羅穆斯卡

配音寺田農

斯卡·保羅·烏魯·拉普達。拉普達的王室另一支後裔，同時也是 *** 的情報機關特務，軍階是大佐，很有野心且了解拉普達的秘密，手槍射擊技術相當出色。保羅在希臘語有從屬的意味，所以他的名字有可能有暗示著「拉普達的副王」。最後自己被穗行巴魯和希達以毀滅的咒語解開飛行石時所產生的強光弄瞎了雙眼，墮海身亡。穆斯卡是一個道貌岸然的偽君子，外表對人謙和有禮，實際上心狠手辣，心中暗藏邪惡的野心。

朵拉

朵拉

配音 初井言榮

空中海賊的首領，旺盛的行動力與年齡不太搭調。從海賊船上的肖像得知，她年輕時十分漂亮。朵拉是個面惡心善的老海盜，精通天文地理和密碼破解，做事雷厲風行。

查爾斯

查爾斯

配音 神山卓三

朵拉的長男。有著豐厚鬍子的大男人，是個有無與倫比的力氣的人。可以把胸部鼓起到衣服的扣子彈出去的人。喜歡的食物是布丁。

音樂原聲

原聲集《天空の城ラピュタ 飛行石の謎》 曲序 曲目 作者

01

《空から降ってきた少女 Joe Hisaishi 02 《スラッグ溪谷の朝 03 愉快なケンカ（~追跡 04 《ゴンドアの思い出 05 《失意のパズー 06 《ロボット兵（復活~救出） 07 《合唱 君をのせて 08 《シータの決意

09

《タイガーモス號にて 10 《破滅への予兆 11 《月光の雲海 12 《天空の城ラピュタ 13 《ラピュタの崩壊 14 《.君をのせて 映像集《空から降ってきた少女》 曲序 曲目 作者 01

《天空の城ラピュタ》

Joe Hisaishi 02 《テデスの要塞》 03 《シータとパズー》 04 《失われた樂園》 05 《ハトと少年》 06 《鉱夫》 07 《飛行石》 08 《ドーラ》 09

《シータとパズー》

10 《大樹》 11 《フラップター》 12 《竜の穴》 交響樂《天空の城ラピュタ 大樹》 曲序 曲目 作者 01

《1.プロローグ 》

Joe Hisaishi 02 《Gran'ma Dola》 03 《空中散歩》 04 《ゴンドア(母に抱かれて)》 05 《大いなる伝說》 06 《大活劇》 07 《鉱山町》 08 《時間の城》

獲獎記錄

獲獎時間 屆次 獎項名稱 備注 2012年 日本初戀約會首選影片 提名 1986年 年度日本電影第8位 獲獎 1986年 動畫藝術日本電影第1位 獲獎 1986年 第4回 日本動畫大賞美術部門最優秀賞 獲獎 1986年 第15回 Pia Ten動畫部門第1位 獲獎 1986年 第41回 每日電影獎大藤信郎賞 獲獎

幕後製作

創作背景

宮崎駿語「我想製作一部少年英雄為了夢想而不斷拼搏的冒險故事。當時我就確信這種題材對觀眾沒有吸引力。雖然過了一段時間後，很多人都說『我好喜歡《天空之城》，可是在院線發行時期卻觀者寥寥。當男性得到一份工作或某個職位時，他便被視作成年人。對於女性來說，身體形象就可以令她的角色成立，而對於男性來說則需要社會地位乃至命運這些看不見的東西去支撐。因此，像巴魯這類勞動者身份的少年，很難將觀眾吸引到電影院中來。可我希望還能再製作一部描寫8、9歲少年英雄的影片。男孩，時常會悲劇性地存活於世。對於他們來說，在現今這個世上生活是多麼艱苦的一件事。」

劇照

原稿設計

《天空之城》原稿是將宮崎駿大將《修那的旅行》改編後創作出來的。《修那的旅行》是宮崎駿以西藏的民間傳說為原型創作的全彩圖繪本。但因當時中日關系惡化，沒有被拍成電影，也是因此這件事宮崎駿開始將世界和平列入動漫作品的主題。

情節設定

縱觀宮崎駿的所有動畫電影作品，不難發現「飛翔」是其永恆的主題。在本片中，他更是將舞台搬到了一座「空中樓閣」之上——天空之城拉普達。這是一座以反引力裝置的飛行石為懸浮動力的空中城市。滿懷強烈的社會意識和人文關懷的宮崎駿試圖通過對文明失落的根本原因的追問，影射出人類文明的現存弊端，並對文明如何才能生存、發展的哲學命題進行探討。而這一切，都是通過拉普達這座虛構的天空之城的興衰來表現出來的。

劇照

在影片中，拉普達城出現時已是一座空無一人的廢城。人們只能通過巨大的飛行石、不計其數的機器人、堆積如山的財寶來遙想其當年的繁盛。宮崎駿顯然無意於著重向觀眾介紹拉普達文明產生與發展的過程。他僅僅是以這種曾經極度繁盛的文明的最終毀滅來強烈地震撼和沖擊每位觀眾的心靈，從而對現代社會中的芸芸眾生提出質問，並最終來思考人類文明應向何處發展的現實問題。

登場機器

泰格摩斯號/虎蛾號

英：Tiger Moth

朵拉一家作為根據地的 空中母船。

全長42米、全高20米、全幅（全寬）54米、巡航速度35節（約65公里/小時）、最高速72節（約133公里/小時）、續航距離3,820公里（無風巡航時）。

船體上總計有六個推進用螺鏇槳（左右機翼末端各1、船體中央後端下方共4隻），機翼上的連帶螺鏇槳可藉由手動的方式進行水平和接近垂直的角度調整。機上前端為駕駛艙及空中走道，本體備有朵拉一行人的起居室外船身下端則為小型飛行器鼓翼機的收納庫。上方的第二個瞭望台則可以脫離變成滑翔機模式。

船內通信以使用傳聲筒為主，使用滑翔機瞭望時則改用艦內電話機。因船身未載裝任何對空武器，碰上敵手追擊時以快速逃離為主。

撲翼機

朵拉一家使用的空中移動機器，此撲翼機是由朵拉的亡夫發明。

全長2.040米、全高1.220米、全幅（全寬）7.200米（翼展開時）、時速 0-111 公里/小時（0-60節）、最高速 182 公里/小時（噴射輔助器使用時）、續航距離218公里（無風巡航時）。

外型為具有昆蟲模樣飛翼的飛行器，採用電流驅動，以人工筋肉為原料所製成的四片對稱薄膜飛行翼來進行全方位的空中運動，可進行上升、下降等各種回鏇動作。機體的下方裝置有兩具小型噴射引擎，可於飛行翼無任何運轉的情況下進行噴射加速，並搭載煙霧施放功能可進行視野干擾，在使用噴射引擎的情況下最高可以維持6分鍾的無聲音飛行狀態。

因進行飛行時駕駛員為直接暴露在機體外，為避免飛行中駕駛員遭到強大風力吹落而在控制台備有腰帶扣環。

此為宮崎駿在製作《天空之城》時的前6年便已構思過的虛構飛行器，因先前未能找到適合登場的動畫作品而無採用的機會。機器在作品的原名「フラップター」則為宮崎駿改自「撲翼機」（オーニソプター）一詞。

機器人兵

拉普達王國使用的人工智慧兵器，頭部裝備大

小兩管電子束炮。作品設定身高3.44米，體重為238公斤。全身構成之材質為陶瓷黏土裝甲，可抵抗手槍等一般兵器的打擊。

在其胸部的兩側裝置有噴射推進裝置，兩只手臂的後端尖尖延伸處可以伸出類似人工筋肉的薄膜來作為飛行時的翅膀，並可將身軀轉化為如圓球狀的收納待機型態。

除有以戰斗為目的的機器人，拉普達里另有以看護、園丁等不同工作任務而製造的機器人，戰斗用與非戰斗用機器人在手臂外觀上則會有不同模樣。

此原為宮崎駿在擔任1980年《魯邦三世》電視版第二期的最後一集動畫劇本中的機器人角色，因受到宮崎駿的喜愛而再度採用到《天空之城》中。

歌利亞戰艦

​軍隊用來搜尋拉普達的巨大飛行戰艦，也是穆羅將軍利用軍用無線電暗號向軍方總部請求來的大型兵器，亦為羅穆斯卡和穆羅將軍用來搜尋拉普達的工具。名字來自舊約聖經中的非利士人巨人歌利亞。

全長312米、全高82米、全幅84米、最高速度98節（約181公里/小時）、巡航速度58節（約107公里/小時）、續航距離16,000公里（無風巡航時）、乘員數360人。

它是本作中螺鏇槳數量最多的飛行器，數量總計有24個，艦艏左右兩側延伸出去的觸角型構造上各2具，艦體中央部分上端左右各6具，後端中下方左右各2具，艦體最上方左右共2具大型。同時可搭載3架小型飛行艇。

艦身上搭配眾多對地艦炮和對空機槍，但劇情最後不敵拉普達的機器人兵而被擊沉爆炸墜入海中。

軍用小型飛行艇

*** 軍用來追擊巴魯和希達以及海盜團朵拉一家的飛行器，原始設計是用來對抗空中海盜團，使用火箭推進作為動力。整體外型遠遠看起來很像一隻大鳥，於天空中的待機能力很好，從一開始巴魯和希達逃亡時就已經出現在空中進行跟蹤的動作。本身有無搭載武裝不是很明顯，但在本作品中可以看出在機首有兩具類似機關炮的洞，著陸時直接使用機體下方的支撐架進行滑行，並具備可在著陸滑行情況下直接變換方向的能力。

軍用裝甲列車

在巴魯和希達搭乘礦山貨物列車頭前往鄰鎮時所遇到的軍用裝甲列車，含動力車在內總計三節（動力車在中間），前後皆為裝甲炮車。整體外型很像二戰德國的裝甲列車，但其武裝更加重型。且前段和後段的裝甲列車炮塔配置不太一樣，後段的炮塔比較高。於本作品中對追擊希達和巴魯的朵拉一族發動過炮擊，且裝甲炮車內還可以搭載約兩個步兵班（約14人）的小隊來協助攻擊。在巴魯和朵拉飛進軍方要塞的時候有一段背景就有裝甲列車的車庫但非常快就帶過去！

礦山運貨列車和車頭

巴魯和希達從小鎮中脫逃出來前往鄰鎮的交通工具，火車頭駕駛和巴魯認識，並協助兩人前往鄰鎮。火車頭是小型的兩軸動力簡易型蒸氣火車，沒有煤水車的設計，且時速緩慢故很快就被海盜團一族的汽車追上！原先車頭後端還一並掛著三節空的敞車，在進行爬坡的那一個階段被巴魯摘掉掛勾用以試圖阻擋朵拉一族，卻反被推撞，最後巴魯急中生智使用手動剎車化解被追擊的緊張情勢！

朵拉一族的汽車海盜團

朵拉一族所使用的交通工具，在本作品中的年代是非常稀有的先進交通工具，由朵拉一族使用來追查希達的蹤跡。在本作中本車馬力非常強大，可以在車上搭載五個人的情況下推動三輛鐵路貨車前進，對鐵路路線和房子的破壞力亦是超群！最後因為被 *** 軍的裝甲列車射中其用來行走的軌道而失去控制導致撞牆整車解體。

飛行客船

於本作一開始被朵拉一族海盜團襲擊的民間用飛行船，整體外型看起來很像飛行戰艦歌利亞號，但實際上噸位小了一截，螺鏇槳配置部分也很精簡，僅有前端兩個推進用和上方的四個大螺鏇槳，且本船唯一的武裝是駕駛艙上方的機關槍一挺。在本作中可以看出本船配置豪華，有大型可觀景的交際廳，也有個人房間，穆斯卡和希達以及黑眼鏡特務們一開始就是搭乘本船前往 *** 軍總部。

天空之城拉普達

本作中所有人馬最終的目的地，是古代拉普達人利用當時最先進科技的飛行石作為核心來建造的大型空浮都市，後來拉普達人和王室全部撤離下降至地面，而該城市乃因為持續受到飛行石的動力影響而持續飄浮在空中，拉普達人為了避免有任何人再試圖接近該都市而召喚出超大型低氣壓（龍之巢）來保護該都市，一般來說沒有任何方式得以進入，但本作中第一個成功者就是巴魯的父親。希達所持有的飛行石就是拉普達的鑰匙，在咒語啟動的情況下飛行石就能顯示拉普達的方位， *** 軍的飛行戰艦即是靠著飛行石導引成功把戰艦開進龍之巢中，而龍之巢低氣壓保護罩也在飛行石持有者登入拉普達後遭到解除使拉普達得以重新出現於空中。

拉普達外觀為多層次圓形架構，最上層為溫室花園和居住城市區以及天台，中間層為王宮部和城市街道（軍隊大肆挖寶就在這一區），最下層為黑色不明石頭所構成的半球體，內部為拉普達中樞和只有王家才得以進入的拉普達聖城。於穆斯卡取得拉普達控制權後利用黑色石板在半球體最下方叫出了接見室和用來引發拉普達雷電的七座黑色石柱！在中樞部有著超巨大正八角型飛行石作為全城的動力和漂浮來源，並設定有用同樣用黑色石頭做成的控制台用以進行各種操作，所有的石板操作都要使用希達身上配戴的飛行石來進行觸碰感應。於本作中在希達和穆斯卡以及黑眼鏡特務下降至王城中樞的時候可以看見中樞石頭迴路運作的方式。拉普達本身也具備戰略攻擊能力，穆斯卡使用黑色石頭控制台叫出來的「拉普達雷電」就是其中一項，其攻擊方式是利用黑色半球體最下方的七座石柱集中能源向正下方射擊，其威力等同現今的小型核子兵器，此外中樞部還收納相當多的機器人兵以用來進行區域壓制任務。

製作發行

上映國家/地區 上映時間 上映國家/地區 上映時間 日本 1986年8月2日 奧地利 2006年6月9日 美國

1989年4月1日

土耳其 2007年7月6日 英國 1989年12月25日 波蘭 2007年9月28日 中國台灣 2002年11月1日 俄羅斯 2008年2月28日 法國 2003年1月15日 比利時 2008年2月28日 加拿大 2003年4月23日 芬蘭 2009年3月6日 義大利 2004年2月11日 澳大利亞 2004年7月8日 韓國 2004年4月30日 德國 2006年6月8日 製作公司 發行公司 德間書店 [日本] 博偉電影公司 [美國] (2003) 吉卜力工作室 [日本] Gaumont Buena Vista International (GBVI) [法國] (2003)