電影院上映的是二十二

1. 慰安婦電影《二十二》上映，看完之後你是什麼感受

感觸特別的多啊，就是覺得這些老人們都是狗日的小日本侵略我們中國的證據啊。看到這些老人們確實特別的心痛，怎麼說呢，有的人為了能給自己討一個說法花費了一輩子的時間，但是到死了也沒有等到自己想要的。中國慰安婦的數量是越來越少了，從之前的三十二到現在的二十二個。我想如果還不給老人們一個交代的話。怎麼是黃泉之下也不會安心的。

如果當時的中國再強大一些，那麼當時就不會有這么多的年輕的小女孩們被狗日的日本人抓住了，也不會有今天了。慰安婦這三個字好像對於別人來說就是中國被欺辱的一個見證，但是對於這些老人來說這簡直就一輩子的恥辱啊。有的人因為年輕的時候被日本人蹂躪，導致最後一輩子不能生育，有的人做完慰安婦的之後回到村子後來都沒有人願意要她們。有個老人說過自己最後嫁給了村子裡一個又丑又老的一個男人，沒想到過了幾年後這個男人也最後不要她了。

大部分的慰安婦被抓去的時候都是小姑娘，當時的她們還沒有結婚，被日本人性侵後更不能生孩子了，所以最後老人大多都是孤獨終老。幸運的話也是有自己的孩子能夠給自己養老送終，不幸的就連自己怎麼死的都不知道。每當老人們講起自己的那不堪回首的故事的時候，眼鏡里的眼淚就開始在打轉了，每說出一句話就彷彿當時的場景歷歷在目。有的老人還因為害怕被逼瘋了，感覺到真的讓人特別的心酸。我們真的應該認真的對待自己的愛國情懷，這不只是說說而已。

2. 上映20天票房1.69億創紀錄 《二十二》為什麼成功

上映20天，一部以慰安婦為題材的電影《二十二》綜合票房達1.69億元，一舉成為近年來國內院線紀錄片市場票房新冠軍。這樣的成績，完全超出片方的想像。從驚喜到平靜，導演郭柯坦言：《二十二》已不再是一部作品，而是一個社會現象。
《二十二》究竟有何魅力，又是如何在今夏院線市場成為一匹勢不可當的黑馬？
做有情感的片子
盡管慰安婦題材敏感，容易引動感情，但觀眾看到的《二十二》克制、平淡，自然而不刻意。畫面背後，是郭柯對自己拍攝理念的堅持。郭柯認為，拍攝中最大的困難不是資金、不是技術，而是怎麼跟老人相處，判斷有些東西該不該拍。像哄小孩一樣把她內心的東西騙出來，其實是能做到的，但是這樣做沒有意義。
為了多投入感情，達到最純粹的表達效果，郭柯選擇了最自由的方式，不同於以往規規整整地拍戲，不講究拍攝方式、主題、影像，也不被資本、周期、劇情等因素捆綁，沒有刻意的設計，只是跟著感覺走，去觀察和接受大自然給的東西，去體會和捕捉一切都給你准備好了的事物。
從製作角度來看，《二十二》不能說是一個很精細的片子，但這恰好是它的一個特點。它是歷史的、紀實的影片，有凝重、紀實這樣的優點。紀錄片研究中心主任張同道認為。
社會關愛成就票房
相比於作品本身，郭柯相信是大家對老人們的關愛轉化成了票房，他只不過是通過影像這種媒介，把愛心匯聚起來。無論是明星對影片的贊助聲援，還是普通民眾對超前點映、眾籌和轉發的支持，通過名人效應和新媒體傳播的力量，觀眾的共同情感通過一部電影集結起來，最後轉化成票房。
《二十二》引發關注，不是偶然。張同道分析：這個片子的主題是非常凝重的，風格也是很嚴肅的，它所思考的問題雖然不是和每個人相關，但其實是和我們的民族相關，是和我們的歷史相關，這個相關性就構成大家看這個片子的理由。同時，影片放映正值抗戰勝利紀念日的特殊時期。《二十二》連接了今天和歷史，這是一部紀錄片非常重要的功能，它集中了社會的一種情感表達。張同道說。
有人質疑《二十二》濫用題材，沒有深挖。郭柯卻說：我還真不關心電影怎麼做，我只關心這些老人現在的狀況，所以就要最真實地展現她們。一部電影多麼渺小啊，為什麼把人都忘了？面對慰安婦和老人兩個身份，郭柯選擇把老人放在前面。
尊重老人，把她們看成活生生的人，不要把她們標簽化。這是郭柯提供的一個對家國記憶的觀察窗口。沒有撕心裂肺的苦痛，沒有苦大仇深的羈絆，多數時候，老人們在鏡頭前的表現是平靜的、緩慢的、沉默的，甚至是樂觀的。她們的溫度，才是應有之義。
紀錄片市場走向復興
除了製片方與觀眾在情感上的契合以及對電影進行宣傳的合力，《二十二》票房奇跡的誕生也有賴於國內紀錄片產業的復興態勢。
排片量小、票房佔比低，紀錄片作為一種小眾化的電影類型，長期在主流商業市場表現低迷。但去年，像《我們誕生在中國》《我在故宮修文物》《舌尖上的新年》等一批紀錄片取得了不錯的反響。據《中國紀錄片發展報告（2016）》統計顯示，去年純紀錄電影票房總計8032萬元，創下紀錄電影新高。
張同道表示，如果在前幾年市場只追求商業大片的環境中，《二十二》就沒有成功的可能。乘著中國電影市場變化的東風，《二十二》成為了那匹黑馬，讓社會認識到紀錄片用一種什麼方式參與到社會文化的生態建設中。
隨著分眾市場的形成，紀錄片慢慢在公眾放映中獲得一席之地，這說明觀眾更成熟，市場的需求更趨多元化，而不至於都變成清一色的商業大片。商業大片是給大眾帶來了娛樂，但是也讓人的思想變得簡單，美學變得簡陋。張同道認為，紀錄片在院線市場的推廣是很有必要的，而分眾市場的形成作為電影市場的一個巨大變化，與中國文化建設、文化發展、文化成熟是有關系的。（張 賀 姚禕婷）
責任編輯：蘇仕穎