子夜電影院

① 香港看午夜場電影多少錢

正規的電影院沒有通宵場。一般最後一場為晚間9.10點左右。

恐怕你的想法只能在24小時麥當勞實現。

主要的兩家連鎖電影院。

UA http://www.uacinemas.com.hk

百老匯 http://www3.cinema.com.hk

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③ 電影演員劉佳（影星劉佳綽號一角四的由來）

1960年生於黑龍江省鶴崗的劉佳，從小就是學校文藝、體育的骨幹。在鶴崗市煤城小學讀書時，劉佳是「紅孩子」宣傳隊的積極分子，後來又成為興山礦宣傳隊中的一員。少年時代，她不僅學習演奏小提琴，還學習了京劇和朗誦。1976年，劉佳考入黑龍江藝校（黑龍江省藝術職業學院前身）。1977年，電影《黑三角》劇組來黑龍江藝校海選女演員。劉佳有幸入選，在影片中飾演於秋蘭。劉佳時年18歲，身著游泳衣走在前面，身後是一大群比她還年輕的女孩，每人都穿著鮮艷的游泳衣，臉上難掩初次上鏡時的興奮與稚嫩。這些女孩子是從幾個中學里挑選出來的，而水中那些嬉戲的小男孩，都是從附近一個小學臨時找來的。那時，盡管當臨時演員沒有報酬，可女孩子們都很願意，家長們也很支持，給她們借來了游泳衣。這群小姑娘演的挺投入，舉搭在後來「於秋蘭在工人文化宮演唱」的一場戲中，扮演了舞蹈少女。

1978年，由畝輪凌元、劉佳主演的電影《黑三角》公映，觀眾稱劉佳為「一角四」，意思是《黑三角》的電影票一角五分，其中一角四分是沖著劉佳去的。也是在1978年，劉佳考上了北京電影學院，在校學習的同時也接拍電影。1980年，參加電影《黑面人》的演出，飾美麗、強悍的少數民族姑娘宗妮。1981年，在群星薈萃的電影《子夜》中出演林佩珊一角。1982年，劉佳以優異的成績從電影學院畢業來到了天津電視台，塑造了不同身份、正耐拿不同性格的角色，不斷豐富著自身的表演實踐經歷。如今，劉佳已經是國家一級演員，年近花甲的她，如今仍然活躍在影視圈中。

④ 電影茅盾的《子夜》的主要內容是什麼

主要內容:以30年代初期的上海為背景，以民族資本家吳蓀甫同金融買辦資本家趙伯韜相抗衡而終告失敗為情節主線，藝術地再現了當時中國社會的真實面貌和主要矛盾，有力地說明了在帝國主義壓迫和國民黨統治下，中國不僅不能走上發展資本主義的道路，而且更加殖民化了，從而形象地批駁了當時托派宣揚的中國已經走上資本主義道路的謬論。

《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。通過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。節選片段中，細致地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中干、似強實弱的個性特徵。

《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。「子夜」即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象徵手法反映出小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，「子夜」高度概括了小說的時代背景和思想內容。

⑤ 電影茅盾的《子夜》的主要內容是什麼

《子夜》作者：茅盾

1、「子夜」的含義。

「子夜」就是半夜12點鍾。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，「子夜」暗示著當時的時代特徵。

2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。
②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保，拚命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。
吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特徵是精明能幹，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼並的性格特點。
吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。
吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特徵的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。
吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

4、簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特徵是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。

5、《子夜》的人物描寫特點。
① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。

6、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。

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⑦ 子夜裡徐曼莉扮演者是誰

《子夜》里徐曼莉扮演者是孫莉，交際花，趙伯燾情人，徐曼麗輕佻放盪但還有殘余的自尊，是一位典型的高級妓女靠服務上流社會的男性帶來消遣娛樂，以此謀求物質的快樂幸福，最後還是落得個被拋拋棄的悲慘命運；

個人簡歷：

孫莉；

國籍：中國

民族：漢族

星座：巨蟹座

身高：172cm

出生地：遼寧省大連市

出生日期：1977年7月18日

職業：演員

畢業院校：北京電影學院

代表作品：《仙劍奇俠傳》《聊齋奇女子》《新再見艷陽天》《天地傳說之魚美人》

演藝經歷：

孫莉1999年客串電視劇《達摩祖師》正式進入娛樂圈；同年參演首部電影《操心家長》飾演黃老師；

2000年主演神話劇《天地傳說之魚美人》和偵探懸疑劇《神探科藍》分別飾演金牡丹和林皓穎；

2002年和關詠荷、趙文卓等主演武俠劇《書劍恩仇錄》飾演女配角李沅芷；

2004年在胡歌、劉亦菲、安以軒等主演的神話劇《仙劍奇俠傳》中飾演女媧後人青兒；

2006年在《聊齋奇女子之宦娘》中飾演女一號宦娘；

2009年參演瓊瑤劇《新再見艷陽天》飾演女一號謝秀巧；

劇情簡介：

1930年實業界風雲人物吳蓀甫聯合杜竹齋、趙伯韜等人，壯大了益中公司的實力，並參與證券交易所的投機生意。吳蓀甫吞並了八家工廠，證券交易行情看好，使他對振興經濟雄心勃勃。不料他削減工資之事泄露，裕華絲廠面臨工潮，等到事態剛剛平息，合作者趙伯韜反水，吳蓀甫在證券交易上損失重大，杜竹齋不肯再與吳蓀甫合作，吳為了使絲廠在日本絲廠的大量傾入下求得生存，大量調集資金，重用人才平息工潮，吳蓀甫在買辦趙伯韜面前屢戰屢敗，他企圖籌集資金與趙決一死戰。他大量買進公債，以求雪恥，為了調集資金，他不得不剋扣工人工資，使得一場更大的工潮開始醞釀，裕華絲廠爆發工潮，吳蓀甫遭工人圍攻，坐小車從後門逃走，總罷工在當局的鎮壓下平息了，但吳已無力振興工廠，親友們也紛紛離他而去。吳只得孤注一擲，在公債市場上決一勝負，以所有的財產作抵押，結果輸得血本無歸，破產而終嗎，吳蓀甫帶著林佩瑤，於子夜時分逃往廬山。