電影院立體聲

Ⅰ 想打造家庭電影院，有哪些適合家庭的性價比高的音響推薦

想在家打造電影院！又怕音響很貴怎麼辦！其實有非常多性價比高的音響！趕緊進來看看吧！！！

1. 金運

這款音箱是一款性價比非常高的產品。它可以提供清晰的語音和深厚的低音，首創杜比影廳聲效全景環繞立體聲，納米鈦合金金喇叭細膩飽滿音量大，360度全屏炫彩燈隨樂動顏值高，續航能力長，超低功耗大電池一月一充無壓力。除了連藍牙還能接聽通話，扮激鉛我買來連電腦打游戲用的晚上還能當氛圍燈贊啊! 聲音效果音效可以媲美國產500左右的音響了只要歌曲原音質夠高真的夠用了！驚喜到我了！續航還可以，目前還沒把電放干試試看聽一兩個小時是沒問題的！外觀材質手感可以，看起來好貴的感覺，真的可以！聲音效果同等價位中，音效還是挺不錯的了。便宜好用比起其他的這個價位的音效真的拿得出手相信我!

電池容量：18650/1200mAh

產品重量：295g

產品功能：藍牙連接、可插TF卡

以上就是我的推薦啦！性價鉛豎比都非常高！而且評價都是非常好的！喜歡的小夥伴趕緊碼住！

Ⅱ 有誰能解釋一下環繞立體聲和家庭影院有啥區別，都是什麼意思，家庭影院我的理解是在家裡跟電影院里似的，

技術上二者沒有區別，都是杜比公司發明的多聲道技術，在立體聲的基礎上發展起來的，從4.0(左、右、左環繞、右環繞)開始，到現在的7.1。

二者的主要區別，是應用的場合不同。

環繞聲開始是影院採用的多聲道技術，在影院的前方、後方、左右側方、上方安裝多個揚聲器通過獨立的聲道來實現，使觀眾感受到全方位的聲音。杜比公司要對每一個安裝了杜比影院系統的電影院進行認證，認證通過後，電影院才可以在對外宣傳上說自己安裝了杜比影院系統。杜比公司對自己的影院系統起過不同的名字，例如杜比環繞、杜比數碼、杜比全景等等。

家庭影院是在家裡安裝的音響系統，包括前方、後方、左右側方向上的多個揚聲器和獨立的聲道來實現。

Ⅲ 今天帶寶寶去影院看了一部電影，寶寶4歲我感覺聲音挺大的，會不會影響寶寶聽力呢

聲音過大肯定是不好的 普通人正常說話的聲音是60分貝，普通的機器發出的聲音會達到90分貝，而有些像轟鳴的火車、搖滾樂的聲音會高達120分貝以上。關於聽力的安全界限，國際標準是在90分貝的噪音環境中不超過24小時，這還是成人。如果是120分貝，安全界限則為3分鍾。3分鍾以上就會造成聽力損傷。現在的電影院很多都是小型放映廳，立體聲環繞，在這樣的環境中，寶寶的聽力肯定會受到影響，最好少去。

Ⅳ 目前電影數字立體聲的制式主要有哪三種

電影畫面，配以環境立體聲音，使觀眾有身臨其境的感受和臨場的刺激，大受歡迎，其發展也很快。35毫米影片就有；①杜比光學立體聲；②康特萊克光學立體聲；③紐奧普蒂克斯聲帶立體聲；④塗磁拷貝分立式聲帶立體聲。我國常見的是第1種，即杜比4-2-4立體聲。70毫米影片立體聲有：①分立式6路立體聲；②擴展型6路立體聲；③低音加強型6路立體聲；④分割型7路立體聲。特種電影立體聲還有：①環境電影；②球幕電影；③肖斯坎電影；④巨幕電影；⑤穹幕電影等制式。

80年代末，數字技術應用於電影立體聲，其先後共有：①加拿大的DOS制式；②美國的CDS制式；③德國的DOSCAR制式；④杜比的SR·D制式；⑤索尼公司SDDS制式；⑥美國DLS6制式；⑦法國L·C·Concept制式；⑧美國DTS制式等8種。前5種數字聲音信號記錄在影片上，與畫面共用一個拷貝，稱為單系統式。後3種，聲信號記錄在其他載體上，與畫面分離，稱為雙系統式。經過幾年發展、改進，國際上通行的為杜比SR·D、索尼SDDS和美國DTS三種制式。SR·D和DTS制式的6個通路採用了SMPTE推薦的「5·1」方式。即銀幕後左、中、右3種，觀眾廳左後、右後環繞2路，次低音1路。而SDDS制式則增加了銀幕後左中，右中2路，為8通路。

1、杜比SR·D制式立體聲

聲跡在35mm拷貝上造近模擬光學聲跡一側的片孔之間，記錄5·1路（即左、中、右、左環繞聲、右環繞聲、次低音）數字光學聲跡，同時保留了原來的8R型4-2-4模擬光學聲跡。如圖所示。因此，SR·D的實際含義就是在一個拷貝上同時具有杜比SR聲跡和杜比數字D聲跡。這樣的拷貝無論在數字聲影院還是模擬聲影院，都是可以正常放映的。

2、索尼SDDS制式立體聲

這種制式在保留模擬光學聲跡和聲畫合一的單系統方面，與杜比公司完全一致。它與SR·D的不同之處在於數字聲跡的路數和拷貝上記錄數字聲跡的部位。SDDS採用8路數字立體聲，並將它記錄在拷貝上片孔外的兩條片邊上。如圖所示，SDDS的8路立體聲的分配為：銀幕後面五路（左、左中、中、右中、右），觀眾廳左環繞和右環繞各一路，次低音一路。它是目前電影數字立體聲制式中，路數最多的一種。大型高等級影院可選用。

3、美國DTS制式立體聲

美國DTS公司推出的DTS制式，其聲音載體是CD-ROM。為了保持聲、畫同步，在拷貝的適當部位記錄有時間碼。DTS在拷貝上記錄時間碼的部位，35毫米和70毫米是不同的，如圖所示，35毫米拷貝上的DTS時間碼記錄在模擬聲跡與畫面之間，70毫米拷貝上的DTS時間碼是記錄在原塗磁拷貝的第2聲軌處（不需要塗磁）的光學聲跡。

另外，第三代電影立體聲——SR.D電影數字立體聲

隨著數字音頻技術的高速發展， 電影立體聲已進入了數字化時代，去年九月廈門各大影院陸續購進了SR.D 電影數字立體聲數碼還音設備。那麼，什麼是SR.D電影數字立體聲?
SR.D 電影數字立體聲是道貝爾公司電影立體聲的第三代產品。第一代產品是A型4-2-4電影立體聲，指將A型互補降噪技術與矩陣4-2-4立體聲編、解碼技術相結合的立體聲形式。A型互補降噪是對模擬信號進行分頻段壓擴處理， 解決了普通電子降噪容易產生本底雜訊和「處理痕跡」的缺點， 有效地提高了音頻信號的信噪比和動態范圍；矩陣4-2-4是錄音時把4 聲道的立體聲信號通過矩陣編碼轉換成兩路信號，記錄在影片的兩條光學聲帶上， 在還音時通過矩陣解碼把編碼的兩路信號還原成4路立體聲信號，再經過功放和揚聲器輸出。當時由於它的還音質量明顯提高， 而且與普通單聲道光學聲帶帶兼容，在全世界很快得到廣泛應用。第二代產品是SR型4-2-4電影立體聲。它是繼A型4-2-4電影立體聲之後，將降噪技術頻譜錄音(SR)與A型4-2-4矩陣技術相結合，於1998年發出的SR型4-2-4光學立體聲跡。這一技術又將模擬光學聲跡的質量提高到一個嶄新的水平， 使立體聲降噪效果、信噪比、動態范圍、分離度、 頻帶寬度均提高了一大步。它能在裝有SR型4-2-4設備的影院還音，還可以在A型4-2-4和單聲道影院還音，做到了與其它影院還音系統的兼容，加快了 SR型立體聲的發展。SR.D電影數字立體聲是第三代產品。它是在SR 型4-2-4模擬光學立體聲的基礎上，於1991年完成的一種在35mm影片上同時記錄有模擬立體聲和數字立體聲的光學立體聲跡，其中SR 聲跡仍為SR型4-2-4聲跡，D 聲跡是記錄在靠近模擬聲跡一側的齒孔之間的膠片上，其路數有五路全頻帶信號(200KHZ) 和一路次低音 ( 20-20HZ以下)信號，此格式就稱為SR.D，也稱為杜比SR.D， 屬於聲畫合一的數字光學聲跡。SR.D 電影數字立體聲突出的特點是解決了在同一膠片上印有數字和模擬兩種聲跡， 這不僅解決了數定聲跡影片既可在數字聲影院放映又可在模擬聲影院放映的問題， 並且當數字聲跡放映中出現故障時，可自動轉換到SR型模擬立體聲方式， 也就是說它具有自動轉換和兼容SR和A型模擬聲跡的功能，這就使得SR.D格式得到了順利的發展。
實際上，電影數字立體聲不僅有SR.D一種格式， 目前在國際上已發展有八種，但尚能生存和發展的只有日本索尼公司的產品SDDS、美國環球公司的產品DTS和英國杜比公司的產品SR.D。這三種格式與模擬立體聲相比，其共同優點是音質好、聲音清楚、失真小、 動態范圍小、臨場感強等，並各具特長。近二年來， 我國電影數碼錄、還音技術人員通過對引進數碼設備進行研討分析， 認為我國要發展數碼影廳應首選的一種基本制式SR.D。 其理由是：一是目前國內已經在北京電影製片廠投資引入安裝了一套杜比SR.D 制式的數碼多制設備。 二是國家組織有關技術人員去英國杜比公司的工廠和院線考察，並學習了有關SR.D的錄、還音技術。三是我國已經用SR.D 的數碼制式生產發行了國產第一部數字立體聲大片《鴉片戰爭》。 四是我國裝備起來的數碼影廳大多數是SR.D制式， 還有進口原版的數碼影片，在大多數SR.D制式的拷貝上亦記錄著DTS的時間碼信號。在國外為了方便任何一種制式的數碼影廳均可以還音， 非常少數的節目拷貝具有記錄上述三種格式的數碼信號。上述種種跡向表明， 我國目前要發展數碼影廳，首先應是杜比SR.D格式， 這樣有利於將來對國產數碼大片和譯制的數碼大片進行還音。
要想獲得SR.D電影數字立體聲效果，必須具備以下條件：1. 要有一間較好的建聲、隔聲水準和較高工藝水平的數碼影廳；2. 要有一部記錄SR.D格式的數碼影片拷貝；3.要裝備一套道貝爾SR.D 電影數字立體聲格式的數碼還音設備。

Ⅳ 電影院的超級音效是如何煉成的

電影誕生至今已有100多年的歷史，經過從無聲、單聲道到多聲道立體聲的技術改進，從普通銀幕發展到大幕、球幕、環幕等。在世界電影放映史上曾產生過3次大的危機。一直以來，改善電影院的視聽環境是增強電影放映競爭力的重要手段。影院中觀眾所接收的聲音信息的質量，不僅取決於影片自身及還音系統質量的優劣，還取決於電影院聲學特性的好壞。在片源和還音系統相同的條件下，對影廳的控制就成為各個影院改善觀眾廳視聽環境的重要手段。

近年來電影蓬勃發展，而相對地電影院的趨勢式逐漸趨向小型化和多廳化；小型化的電影院的一般觀眾廳容納在300-500座以下，且均已不設樓座。而多廳化的情況則集中在整棟建築物內部，有時廳與廳之間相鄰接，難免雜訊相互干擾的問題相對突顯，建築設計時就需要謹慎應對處理。

對於觀眾而言，選擇一家電影院，除了考慮影片的播出方式——如平面或三維IMAX形式，其次就是電影院的音效如何了。

電影院的銀幕可以做得很大，使觀眾在很遠也能看清楚。揚聲器的功率也不受聲回輸的限制，也可以音量調整到很響亮；如此觀眾廳可以很長，但是長度超過40米以上，會造成視聽不同步的缺陷。再擇如果揚聲器功率使用過大，前後座位的聲級差會更加懸殊。

來自未經聲學處理後牆的長延遲反射聲(主要對前區座位)，很容易產生明顯回聲，使對白清晰度嚴重受損，這是常見的聲學缺陷。可以在後牆加裝傾斜的板牆，使來自揚聲器的直達聲部分反射給後座聽眾。務使揚聲器發出的直達聲與任何反射面的第一次強反射聲之間的初始延遲時間的間隙不超過40微秒，它相當於直達聲和反射聲的傳播路程差13.7米。觀眾廳內如果要保留一些反射面時，頂棚中央區乃是優選界面。

從視線方面來考慮，電影院座位應以環繞銀幕成弧形排列為宜，結果後牆也順著成為弧形；而銀幕後面的揚聲器總是指向觀眾廳的後牆，如此就更會對前座引起強烈反射聲，甚至產生聲聚焦現象，形成的回聲干擾特別嚴重。因此電影院的後牆一般還是處理強吸聲為宜。

平行側牆之間會產生顫動回聲，但電影院的背景雜訊較音樂廳為高，因為時有笑聲、嘁嘁細語聲，所以只要不是十分強烈的反射表面，這些顫動迴音的干擾程度並不太明顯。為控制電影院的混響時間，側牆必須做吸聲處理，有利於消除顫動迴音。

為了使全場聽眾都有較為均勻的直接聲，前後的聲級差不致過大，揚聲器的位置應該放置在銀幕高度2/3以上；同時利用揚聲器的指向特性，主軸射向後牆，以便利用揚聲器軸向聲級最高的特點，彌補隨著距離作反平方衰減的損失。這樣使聲束覆蓋區均勻一些，以便調節前後排座位聲級的差異。實驗得知揚聲器主軸對著前面觀眾席，前後排相差10dB-12dB，而對著後牆則前後差可縮減為5dB左右。但是如此將會使後牆反射更強烈，更需要做強吸聲處理。如果揚聲器主軸射向2/3的後座，可以減少後牆強反射的威脅，但是前後排的聲級差異會稍微大些。

銀幕後面的強吸聲處理，可以消除後牆反射聲對直達聲的干擾，同時也減少這個空間的混響而提高言語清晰度，對多聲道立體聲電影院，則更有利於聲像定位。

電影院的聲音是錄音重放，其衰減過程比較特殊，它不僅體現出觀眾廳的衰減過程，而且包括錄音棚中錄下的衰減過程，或是電子調音加工過程中所帶來的衰減過程。

為了便於控制混響，電影院的每座容積在4 m3左右。作為專用電影院雖然沒有舞台空間，但銀幕到第一排座位之間必須保持相當距離，而使用寬銀幕時，這個距離更大。因此在這個空區的地面上最好鋪設地毯，減少反射和加強聲源定位。銀幕有一定的設置高度，如此觀眾廳的每座平均容積會比4 m3大些，這時只有加強界面吸聲處理。另外電影院的滿座率因為影片關系的變化很大，所以要採用吸聲較大的軟墊式座椅，俾使人多或人少的不同佔用座席的電影院內部的總吸聲量，都能保持穩定不致差異過大。人造皮革座椅吸聲較差，不易滿足此種要求。這些都是保持觀眾廳內有較短響時間的控制因素。

放映立體聲電影效果影片的觀眾廳，為使來自各個聲道的聲音保持明確的方向感，電影院廳內混響時間比普通單聲道的廳堂要求更短一些。

由於電影廳混響時間很短，聲音在廳堂內傳播有點像半自由場，所以靠近揚聲器的前排可能太響，而後排又會太輕；因此把揚聲器盡量提高，使揚聲器高音頭剛好放到銀幕上部邊緣處的高度，並利用揚聲器高頻指向性對著後牆來緩和廳內前響後輕的這種矛盾。由於人爾對於垂直方向的敏感度較差，所以不會有聲音和影像分離的感覺。有人嘗試把高音揚聲器升高到銀幕之上，聆聽感覺還不錯，只是對於最前面的幾排會聽出定位偏高。揚聲器掛高之後，可以使掠入射聽眾席所帶來的低頻衰減低谷消除，從而也相當於提高聽眾席中後區的低頻響應。

人耳對水平面上聲源定位是十分敏感的，所以在布置銀幕後面揚聲器時要特別注意。通常使用三聲道揚聲器時，中置的一組揚聲器放在中央是毫無疑問的，而左右兩組則分別放在銀幕左右邊線之內約為幕幅寬度六分之一寬的位置。如果是五聲道揚聲器時，兩側揚聲器約為寬幅約十分之一寬的位置。其第二和第四組揚聲器則分別與相鄰揚聲器距離幕幅寬度五分之一寬的位置。有時尤其在狹長電影院內，為了加強中區和後區的立體聲效果，還可以把揚聲器間距布置得更大一些。

有時為了加強低音效果，把低音揚聲器前的障板連接起來，高音揚聲器則露出在上面。這時就要考慮大面積障板表面作高頻吸聲處理，以減少電影廳縱軸上的反射。注意揚聲器切勿與建築障板有任何聯接，以免產生不應有的強迫振動雜聲。

在特別小型的電影院廳中，有時可把揚聲器完全嵌入牆體內部，此時要考慮檢修時出入的方便。當時寬銀幕立體聲電影已經日趨普及。為了增加某些情景的臨場效果，觀眾廳還設有一套環繞式揚聲器，布置在兩側牆的後三分之二部位及後牆上。它們一般不少於12個揚聲器，兩側和後牆各4個揚聲器。寬的後牆可適當增加一些，揚聲器數量增多，聲場可以均勻一些，而且不讓聽眾感到環繞聲來自某一個揚聲器，以獲得置身其境的效果。再則環繞揚聲器的單只功率不會很大，但總的聲功率應與一個主聲道的聲功率相近，如果個數太少就會影響環繞感的氣氛。

環繞揚聲器的高度一般至少3-4米,並作15度向下傾斜，以照顧中區聽眾。否則邊座聽眾會特別注意到環繞聲來自最近一個揚聲器，而破壞整體環繞感氣氛。為了達到均勻覆蓋聽眾席的效果，這種非強方向的小揚聲器要使用得很多。揚聲器垂直輻射角-3 dB處，應與聽眾席靠牆邊線相接。

在眾多的立體聲電影院中常見的觀眾廳平面體形主要有矩形、扇形、鍾形等，剖面體形主要有一層懸挑式樓座、一層懸挑後退式樓座和無樓座等模式。由統計分析結果可知，扇形和鍾形的STI均值無明顯差異，矩形的STI均值比其它兩種體形稍低。三種平面體形在頻率1000Hz的SPL值在觀眾席分布都比較均勻，由統計分析結果可知，扇形和鍾形的SPL均值無明顯差異，矩形的SPL均值和其它兩種體形有顯著區別，且平均聲壓級值也最高。

一層懸挑式樓座體形和一層懸挑後退式樓座體形的整個觀眾席STI均值無顯著差異，無樓座體形整個觀眾席的STI 均值和另兩種體形有區別，均值稍低。三種體形全部觀眾席的SPL均值之間無顯著性差異。

對於有樓座的觀眾廳，給安裝環繞揚聲器帶來很大困難，尤其在眺台下的聽眾席。所以正規電影院廳不推薦採用跳台方式，而採用坡式布置。

銀幕畫面要對上口型是件非常重要的事情，此時眼睛(以及畫面)會欺騙耳朵的聲源定位能力。當然有時耳朵也會欺騙眼睛，聲音會使人感到固定光點似乎在移動，因此畫面上某處出現講者嘴唇方向。所以多年來電影系統中的所有對白只錄在中置揚聲器的聲軌上。

現在流行多廳式電影院，房屋隔聲更顯重要。相鄰兩廳之間的隔聲量要求很高，一個分離的雙層牆可達到此要求。如有可能設置走到隔離，頂棚和牆面均用吸聲處理，這樣方式最為理想。如果兩廳式上下迭加構造方式，則樓板的空氣聲和固體撞擊聲(例如翻動座墊)隔絕都很重要；理想措施式浮築式樓板再加上彈簧吊鉤的頂棚。

THX系統曾按不同條件提出隔聲推薦值，相當於美國隔聲曲線指數達到STC-70的牆體構造。所以在隔牆設計上需要仔細考慮，尤其在低頻段困難更大。另外在電影廳與休息廳之間也要處理隔聲問題，採用類似聲閘的雙道門吸聲處理走道，除了阻絕雜訊侵入內廳，另也可使觀眾進出較暗電影廳之前後，適當調整眼睛適應過程，防止門扉開關的漏光干擾。

電影院的超級音質不只在主動方面的揚聲器的等級，對於被動方面的建築聲環境的預先規劃設計與裝飾處理，更是保證電影院觀眾的視覺與聽覺的多重感官享受。

（作者：杜銘秋；同濟大學建築聲學博士）

Ⅵ 電影院 ktv音響 區別

一般影院音箱的高音號角都比較大，而且單獨置於音箱體的上方；另外影院的音箱的低音單元一般為2-4個,且口徑都在15吋以上；第三，其低音箱體都不設有網罩；第四，作為環繞聲音箱其前面板均為向下傾斜的。
為什麼呢?我們不妨根據影院還音的特點逐一分析一下：
1.關於高音號角
由於現代影院均已實現了立體聲還音，而影院立體聲是由左、中、右路組成，相應的音箱也分別置於銀幕後，為什麼呢？這樣由於一方面，電影銀幕的寬度均超過10米，如僅設置左、右兩路立體聲，使得中間聲場明顯偏弱，加上影片畫面中講話的人物一般位於中間，使得最佳聽音位置後移、減少，聲像與圖象分離，因此，音院立體聲必須增加中路信息，同時為了使聲像與圖象一致，揚聲器也必須置於銀幕後，給觀眾的感受就像是自然發出的；另外，對揚聲器的安置高度也必須符合聲畫一致的要求，即音箱高音號角的高度為銀幕畫面高度的2/3，以符合人物發聲的要求。還因為在影院中，左、中、右路音箱的發聲，均要覆蓋整個觀眾廳，因此對中高頻單元，尤其高音單元的擴散角必須進行有效的控制，一般要求是水平90度，垂直40度，同時由於音箱置於銀幕後，由於銀幕的遮擋高音損失較大，最高達到10db，也要求號筒的擴散角較大，起到聲放大作用。
2.影院音箱的低音單元
由於影院還音的保真度非常高，要求在整個音頻范圍均能還原自然界的各種聲音，盡可能的烘托影片環境氣氛，因此對影院音箱的低音要求下潛得較低，象槍炮聲、汽車引擎的轟鳴聲等，一般要下潛到35Hz左右，且有相當的能量，在專業術語中我仍稱為次低音，這兩方面都要求低音單元的口徑很大，且需要2-4單元疊加工作。只有這樣才能達到高保真的要求。為了很好的再現次低音，在多路立體聲信號中，專門有一路次低音信號，通過次低音音箱還原，次低音的聲壓級在數字立體聲中，比全頻段要高出10db，一般一個低音單元的額定功率為600瓦。500座的影院，低音單元的功率總共要達到4000~6000瓦。
3.低音箱體都不設網罩
正如前所述，影院音箱都置於銀幕後，為減少對還音信號的衰減及出於安全考慮，就沒必要設置音箱網罩了
4.環繞音箱的前面板均向下傾斜的
影院中的環繞音箱一般均置於觀眾廳的後2/3始的側牆與後牆上，間隔為4米左右，離地高度為4米的位置，考慮到環繞音箱的投射方向為觀眾的側耳，分左環繞、右環繞，到達觀眾的只能是直達聲，使觀眾能分辨環繞聲的方向，因此環繞音箱的前面板均做成向下傾斜的。還有一些技術上要求，使得影院音箱不同於舞台音箱，這些方面是：
1.分頻點選得較低
在選用二分頻的音箱時，影院音箱的分頻點一般選500Hz或630Hz而一般舞台箱子取得較高為1.2KHz左右。這主要是考慮盡量使電影的對白避開分頻點，增加清晰度；
2.盡可能地採用電子分頻方式
功率分頻會產生較大的失真，作為高保真的影院音箱，一般均採用電子分頻方式。 3.音箱功率與功放的配合
在影院音箱的使用中，為考慮動態范圍與音箱的音質與安全，驅動功放的功率均為音箱額定功率的1.5~2倍。