吃雞電影院還在嗎

⑴ 釋小龍吃雞是哪部電影

笑林小子2：新烏龍院 笑林小子2：新烏龍院(1994)
導演:朱延平
編劇:朱延平/焦雄健
主演:郝劭文/釋小龍/吳孟達/張衛健/元華
類型:喜劇/動作
製片國家/地區:香港 / 台灣
語言:粵語
上映日期:1994-07-21(香港)
片長:90 分鍾
又名:笑林小子II之新烏龍院 / Shaolin Popey 2: Messy Temple

⑵ 還在《絕地求生》里吃雞這些大逃殺電影讓你大呼過癮！

除了《絕地求生》外，還有沒有那種一群朋友參加，最後只有一個人能活的游戲？

「有，麻將。」

最近某主播的開掛事件，使《絕地求生》又一次被推倒風口浪尖上，這款模式借鑒了深作欣二經典電影《大逃殺》的游戲，十五之前已經給大家介紹過了（ 和九十九名裸身大漢在《絕地求生》中激斗是怎樣一種體驗？ ），那麼有哪些一群人參加，最後只有一個能活的死斗電影？

好的，十五這就來給你們盤點一波。

《大逃殺》可以說是所有「大逃殺」類型電影的爸爸，改編自日本作家高見廣春撰寫的同名小說。日本每年都從全國學校隨機抽出一個班級的同學，前往荒島進行生存極限挑戰，其實就是讓他們自相殘殺，直到存活下來的最後一個，才能吃雞，哦不是，是離開荒島。

可以說這部電影正是《絕地求生》的靈感來源，你在游戲里見到的隨機裝備，伏地魔，這里全都有，在片子中，除了101種死法，你還能看到高中生之間朦朧的情愫，其實是一部青春勵志片。

作為一部漫畫改編的電影，看導演就知道是一部血漿四濺的片子由日本以血腥cult著稱的三池崇史執導，對比畫風怪異的漫畫版，真人電影效果是相當不錯的。

課堂上老師的腦袋突然爆開，緊接著會說話的達摩不倒翁出現在講桌上，逼迫著驚慌失措的學生們玩起了「一二三不許動」，教室變成了修羅場，整部作品就是殺殺殺，比較忠實地還原了漫畫的場景，深夜爆漿醒腦片，適合晚睡後遺症的朋友。

說詹妮弗勞倫是靠這部電影一炮而紅一點也沒錯，這可能是世界范圍內最廣的「大逃殺」電影了，火到拍了三部續集仍然有觀眾熱愛。

電影講述了在管轄區下的12個區必須選出一男一女共24名選手參加「飢餓游戲」，在「飢餓游戲」中不僅要在游戲中與各種野獸對抗，而且必須要殺死其他選手，最後一名生存下來的可以獲得巨額獎金。

整部片子的鋪墊有點過長，高潮來得快去得也快，不過也算得上讓你腎上腺素飆升的一類片子，片荒的時候建議一看。

沿用了「大逃殺」的老套路，不過這次地點換在了上班族們的寫字樓里。《貝爾科實驗》講述公司職員們被告知公司內要強制展開「大逃殺」活動，如果不遵守規則就會被引爆其體內早已植入的炸彈。

與其違反規則全部被殺，還不如殺掉別人以獲得一線生機。平時看起來斯斯文文的上班族們，突然就都變成了血腥的斗獸。

本片對殺戮的渲染很不錯，結尾的伏筆很亮眼，是一部適合釋放壓力的血腥爆米花片。

只要給人類一個虐待他人的理由，他們會把自己的同類凌辱至死。這部片子講述了8位精英男女為了加入實力雄厚的公司而參加最後一輪莫名其妙的考試故事，考試中有人瘋了，有人中槍，每個角色都巧妙的映射了社會上的不同元素。最後一個活下來的才得到了這份工作，結局的反轉，會讓你覺得有點意思。

豆瓣一則影評說得很好：「當你不確定任何事情的時候，不要下任何決定。只需要觀察，分析，然後靜觀其變，最後，隨機應變。」

故事背景設置的非常有趣，國家為了有效釋放公民心底的壓抑和不滿情緒，特別規定每年有一天的晚上7點之後舉行長達十二小時的全國性大掃盪，人們展開完全不用承擔法律責任的毆斗與殺戮。而這么做的目的居然是為了GDP？

一股末日的氛圍在片子中渲染得特別濃郁，這是一場成年人的萬聖節。在片子里你能看到無政府狀態下能出現的各種可能，瘋狂且迷幻。（針對第三部）

暫時先推薦6部，最近片荒的同學可以參考下。

十五經常會想，如果是自己置身於大逃殺之中，會怎麼做？是人性的扭曲還是道德的淪喪？如果是你呢？

⑶ 「吃雞」新地圖「泰戈」正式加入測試，這張地圖和海島一樣大

等待了那麼久，我們還是沒等到《和平精英》的「雪地地圖2.0」。相反的是，我們反而等到了《絕地求生》的新地圖「泰戈」。

就 游戲 玩法而言，《和平精英》落後的版本真的太多了，雪地地圖2.0、雨林地圖2.0、帕拉莫，以及海島地圖的「輪渡系統」等。

游戲 話題：新地圖「泰戈」正式加入測試，這張地圖和海島一樣大！

而現在，《絕地求生》的體驗服正式把新地圖「泰戈」，加入到了測試當中。

「泰戈」是一張8km x 8km的大地圖，它的面積與海島艾倫格一樣大。這張地圖的故事背景，設定在了1980年。

我們在進行 游戲 的時候，會比艾倫格獲得更好的 游戲敬簡檔 體驗，以及更多的代入感。

從地圖上的輪廓來看，新地圖「泰戈」與艾倫格差不多，它們都是一樣海陸共存的地圖。但 游戲 節奏上，泰戈的 游戲 節奏明顯要更快一些。

不知道究竟是測試的原因，還是這張地圖的設定，本來就是這樣。「泰戈」這張地圖的物資，非常的豐富。很多時候，僅僅只搜索2-3個房間，就可以獲得足夠多的物資。

這也就意味著，這張地圖的目的，不再是讓玩家單純的收集物資、放慢 游戲 節奏去發育。而是讓玩家更快地收集到足夠多的物資，去加入到戰斗當中。

比較有趣的是，在多人模式中，我們被淘汰以後，只要隊伍中還有一名玩家存活，我們就可以再次返回戰場。

讓人拍案叫絕的，其實是「泰戈」這樣地圖的風景。景色方面，泰戈要比艾倫格漂亮很多。來到「泰戈」這張地圖，刺激哥就有一種回到農村老家的感覺。整整齊齊的稻田，充滿了生機。

比較有意思的是，我們沖入到稻田裡面的時候，還可以看到小鳥從稻田飛向天空的情景。

駕駛載具四處觀光的時候，有一種置身於鄉間田野的感覺，遠離城市的喧囂。長期居住在農村的人，應該能夠體驗到，這種強烈的代入感。

說實話，刺激哥體驗這張地圖的時候，一點都亮亂不想和其他玩家發生爭斗，只想安安靜靜的欣賞，這張地圖的風景。

除了基礎的鄉村場景以外，「泰戈」這張地圖小鎮的風景，同樣也是可圈可點的。

刺激個簡單地觀察了一下「泰戈」這張地圖的建築，就發現這張地圖所呈現出的細節，還是非常多的。

就拿電影院來說：電影海報，特別符合80年代的那種設定。

另外， 游戲 內還出現了「園林風景」，進入園林以後可以看到清澈的池塘，小橋、涼亭、稜角分明的石頭和古香古韻的寺廟。

最初看到這處園林風景的時候，刺激哥還以為這里是類似景區一樣的 游戲 場景。但實際進入到內部以後，才發現這里是寺廟。

這里，順帶回應一下，大家最關心的一個問題：「圖片中的滑翔機，到底是不是新載具？」

結合體驗服當前的情況來看，農場出現的小型滑翔機，並不是新型載具。飛機跑道上停放的滑翔機，與那些廢棄不用的載具一樣，都屬於裝飾物。

武器方面，「泰戈」這張地圖上線了一把名叫K2的武器，這把武器與M416一樣，使用的都是5.56，但配件上不支持槍托和握把。

因為個人的 游戲 水平比較差，就不再針對這把武器，進行點評了。

好啦，以上就是《「吃雞」新地咐悉圖「泰戈」正式加入測試，這張地圖和海島一樣大！》的 游戲 內容了，更多相關 游戲 話題，還請繼續關註：刺激實戰教室。

⑷ 2月票房100億，電影大盤天花板到底有多高

從2月15日到25日，春節期間總票房已接近85億元，整個2月票房也幾乎達到了100億，這樣的成績，不可謂不牛。
偷票房，編劇是「親日分子」，影片出品公司互相撕逼……就在大家亢奮地數數的同時，影片之間也開始了明爭暗鬥。
這場在2017年年底就已開啟的腥風血雨般的春節檔大戰，隨著時間的推進，戰火卻從未削弱，甚至不斷升級，2018年成為春節檔有史以來競爭最激烈的一次。
春節假期已經結束，2月也已經見底，如果單純再去糾結春節檔的是非已經沒有太多意義。
筆者認為，與其回顧和感嘆，倒不如去預測一下未來，明年的春節檔將會怎樣？幾年之後的春節檔又會怎樣？
2019的春節檔排片：一個字，不變應萬變
春節檔與其說是一場全民狂歡，倒不如說是頭部公司的「分蛋糕」派對，大到中影華夏萬達光線，小到一些原來做批片的公司甚至是猜不透名堂的公司，都加入了春節檔影片的出品方，就連做電視劇的華策也抓住機遇出品了一部賀歲片。

筆者大膽預測，2019年的春節檔基本可以有一個大致的輪廓出現，無非就是這些名字：《捉妖記3》？《唐人街探案3》？《西遊記之XXX前傳》？外加雷打不動的《熊出沒》以及從這兩年開始嘗到甜頭的戰爭動作片的最高標桿：《戰狼3》？
不知不覺，從2014年春節檔票房超過10億開始，春節檔已經顯現了某些規律，這樣的規律在2018年得到了一個更為強烈可靠的印證，於是我們有理由相信，2019年的春節檔有極大可能延續這樣的規律。
規律1
續集不怕多，只要有人看
《爸爸去哪兒1》在2014年上了，2015年馬上就有了《爸爸去哪兒2》，直到這個IP逐漸在官方被限制，在民間被淘汰。2014有《澳門風雲》，2015就有了《澳門風雲2》，直到後來《澳門風雲3》的口碑實在差到沒人看…
更不用說《西遊記》的，大鬧天宮，白骨精，牛魔王，伏妖，降魔，女兒國，等等等……

筆者去年曾經和做《女兒國》特效的一家公司的老闆吃飯，老闆說得很實在：「不用動什麼腦筋，女兒國拍完了就會有紅孩兒，紅孩兒完了還有哪吒，哪吒完了還有盤絲洞，什麼都不用多想，每年春節拍一部西遊就夠賺了。」
《西遊記》系列被不同的導演，公司拍攝，成了春節檔續集效應的最大受益者，只可惜IP擁有者吳承恩無法轉世，否則他老人家一年賺幾個億的版權費是沒問題的。
《西遊記》為什麼大家這么喜歡？因為一個字「穩」，吳承恩老人家故事情節編排的巧妙，拍起來很順；又是人盡皆知的四大名著，觀眾沒有任何陌生感；很多情節又都是合家歡，老老少少都能看。
不要小看了這一個「穩」字，春節檔要的就是這個「穩」——穩賺不賠。因此，大IP的續集很適合春節檔上映。前作只要算是成功的，同樣的一套班底就可以穩穩地延續，故事在前作基礎上穩穩地繼續展開，大不了換幾個角兒，換一個場景，拍出來就穩穩地賺票房。

最好的例子就是《熊出沒》這個系列，簡直是「穩穩」派續集春節檔的經典大作，不知不覺間已經連續五年進入春節檔；從某種程度上，《熊出沒》已經在春節檔形成了某種程度上的壟斷，很難想像有另外一部動畫片可以趕走《熊出沒》順利搶占春節檔動畫合家歡的「吸金大位」。
於是，我們有理由相信，2019年的春節檔我們還將看到《熊出沒》，還有《西遊記》，甚至還有《捉妖記3》和《唐人街探案3》，更甚至，筆者預測，還有《戰狼3》。
你覺得有點煩對嗎？沒事，你還是會掏錢看戲的。原因我們後面再說。
規律2
票房越來越穩，觀眾越來越習慣
春節檔的總票房和《熊出沒》一樣，也是異常的「穩」，但是這種「穩」更多的是「穩定地增長」。2014年春節檔票房首次突破10億，達到14.5億，2015年票房18.1億，2016年達到33.8億，2017年達到34.2億，2018年達到57億，
我們可以發現一個「穩」的規律，不僅票房收入越來越高，而且在當年度票房中的佔比也是不斷升高： 2015年全年票房為440億，春節檔佔4.1%；2016年全年票房457億，春節檔佔6.0%；2017年全年票房559億，春節檔佔6.11%，從趨勢來看，今年春節檔佔2018年票房的比例可能會更高，大概率會超過7%。
另外，近三年的春節檔，就影片的「量」來說，數量和質量都呈上升趨勢，從2016年的4部影片到2018年有6部。

這樣的趨勢很大程度上是由於中國觀眾越來越習慣在春節假期去影院看片，這種習慣也是過去4-5年逐漸培養起來的。從大年初一到大年初六，各個影城的觀眾結構具有明顯特點，家庭式購票、情侶約會，同學聯誼式集體購票比例不斷增多，這樣的現象在二三四線城市觀眾群體中尤為明顯。
最為值得注意的一種春節檔觀影現象是「返鄉青年的催化劑」作用，春運大潮下，一線城市的上班族回到2-5線，據2017年微影數據顯示每個人可以帶動大概3-5個家鄉的潛在用戶觀影，這種觀影習慣會隨著每一次的返鄉大潮慢慢普及，不斷沉澱；另一方面隨著影院建設不斷下沉，銀幕數增多，這樣的」返鄉催化劑「在沉澱後經歷爆發，終於在今年得以井噴，而且這樣的厚積薄發在接下來的幾年應該還將持續。
規律3
從一家獨大到群雄紛爭，春節檔的競爭將會越發激烈
有心人應該還記得，從2014年開始到2017年，春節檔雖然非常熱鬧，但是競爭還算有限，相對溫和。
每年總是有那麼一到兩部脫穎而出，成為最大的贏家，而其他票房未達到預期的影片，也大多識趣知趣，對於已經比平時放大數倍的觀影量和票房體量感到滿足。
但是從2017年開始，春節檔出現了一番激烈的肉搏戰。內行應該還記得，當時《西遊伏妖篇》上映7天拿下11.5億元的票房奪得了春節檔冠軍，《功夫瑜伽》也斬獲了8.7億票房，《大鬧天竺》的票房為5.7億，《乘風破浪》4.1億。雖然《西遊》還是冠軍，但是面對的是同時三部大片的追擊和「搶票房」。

這樣的情況在之前的春節檔從未發生，一方面是因為春節檔體量還不夠大，影片爭奪的空間有限；另一方面也沒有太多的公司傾盡全力把宣發成本提高壓在一部春節檔大片上；但是這樣的情況在2017-2018年發生了根本扭轉，類似《美人魚》這樣一家通吃的現象可能永遠都不可能再重現了。
2018無愧史上「最激烈春節檔」，早在春節檔開始前幾天，業內就瘋傳「春節檔票補限令」，即全國影院票價不低於19.9元，單部影片補貼不得超過50萬張，這背後的邏輯很清楚：誰都不願意對手通過非正常手段獲得高票房，誰都對自己的內容有信心，覺得自己的影片能夠大賺一票。
除夕當天，春節檔電影預售已超6億，其中，《捉妖記2》預售為2.68億，《唐人街探案2》預售2億，《西遊記女兒國》「超前點映」加預售達2.6億。

各部影片的宣發投入空前巨大，平均下來每部影片的宣發成本都是在1億上下；手段也是多種多樣，從春晚、衛視晚會、高鐵、飛機，到深度異業營銷，甚至農村的牆面……
這樣的預售和宣發投入導致後來票房的行情一天一個情況，幾天一個逆襲，直到最後口碑逐漸沉澱，拋開各種微博上的爆料和指責，宣發和預售上動靜最小的《紅海行動》竟然成為了最後的贏家。
筆者不再去贅述和復盤2018春節檔的具體情況，但是值得深思的是春節檔的蛋糕分享者越來越多，6部影片齊上陣，歷年最多，100多家出品方坐陣後方，類似中影，華夏，橫店，金逸，文投等公司都投資了至少兩部影片，這樣的群狼相爭和群虎環伺證明了一點：春節檔已經進入徹底的戰國時代，如果未來的春節檔出現更多的影片，更多的出品方，以及更多的狗血劇情，從預售，宣發，到收尾，請不要驚奇，這就是中國電影市場所有真實現象的集中體現。
春節檔的迷思：究竟有沒有瓶頸？難道春節檔會一直這樣火爆下去？
2019年的春節檔很有可能出現更多的續集電影，包括已經續了N年的《熊出沒》，刷新票房新紀錄的重任也有可能由「《戰狼》+春節檔「這樣的雙重」王冠效應「來完成。當然，也有可能會有新的大片進入明年或者後年的春節檔爭奪，開心麻花可以出個春節檔的喜劇大片，《前任4》也可以挑著春節檔來個大挑戰…….

可是，問題來了，春節檔的增長究竟有沒有瓶頸？難道春節檔就一直這么火爆下去，100億？200億？
筆者認為，有三個維度可以幫助我們更深刻清醒地認識春節檔的本質，同時預測可能的威脅到春節檔持續增長的瓶頸。
01
宏觀經濟與社會環境的變化
在中國，電影業或許是唯一一處還在被行政高度干預的大眾消費市場，雖然它的很多經營環節已經完全向民營機構敞開，但它每日的交易狀況仍在政府的掌握之中，至少是大方向上（至於誰偷了誰的票房之類的，其實監管部門並沒有特別在意，從宏觀上來說，都是些小數字）。
不言而喻，看電影本質上是一種娛樂消費，那麼中國城鎮居民收入的水平決定了娛樂消費的規模。文化產業就是因此而能成長，電影也不例外，春節檔更不例外。
中國目前正處於所謂的「第三次消費升級」時期，增長最快的是教育、娛樂、文化、交通、通訊、醫療保健、旅遊等服務業消費。電影作為大眾娛樂，裹挾在整個經濟大趨勢中，必然會遵循一些常見的市場規律。比如市場高速增長期時，消費者的收入水平往往對消費能力有著決定性的影響。
電影並不是一個新生消費，它作為娛樂項目已經長久的存在於我們的生活中。只是近些年因為影院的新建，針對盜版的管理，以及內容審查的放寬，讓觀眾的消費場景發生了變化，消費支出得以增加。

因此從某種角度來說，能夠制約電影票房增長或者春節檔票房增長的，到頭來還是人民群眾的消費能力和物價水平；試想一下，如果電影票每張平均100元的話，三四線城市的票房一定會急劇下降，大家又都會回到每晚圍坐在電視機前收看免費節目或者用wifi刷朋友圈的不變軌道中。
這也是為什麼春節檔前出現了票補限令和出品方與宣發方的各種反復，因為無可否認的事實是現在全年度票房，包括春節檔的票房，並不是觀影消費規模真實的體現，有相當一部分是商家攜起手來自己導入的「水分「。
02
春節檔的「非電影化「
曾有人說過，中國電影的最大問題是「人民群眾日益增長的審美需求和中國電影低下的生產力之間的矛盾「。這樣的矛盾近兩年看似被緩和了不少，但是沒有人能夠保證隨著好萊塢大片的更新換代，《捉妖記》和《熊出沒》們是否還有能力滿足大家的審美需求。
三四線城市的人越來越愛看電影，春節檔全家出動，但是這似乎與電影的生產水平並不相關。對於一線城市以外的人群來講他們看電影更像是一場節日，春節檔去電影院更像是去尋一下開心，而不是真正的所謂「觀影興趣「：電影院放什麼就看什麼，只不過要動腦子選擇一個看起來更有趣。
看電影本身變成了一種純銷費和純消遣，電影本身的意義就變得不再重要。隨之而來的就是危機，只要人們能夠找到更多更新的消遣方式，春節檔看電影的意義就不會顯得這么重要。
春節可以去國外旅遊，如果有越來越多的中國人都選擇去國外旅遊，那潛在的看春晚的人群以及去影院看春節檔的人群就降低了，當然要等到三四線城市居民春節紛紛去旅遊，可能還得等上一段時間；同樣的，如果有越來越多國人春節有了其他娛樂方式，比如看某個火熱劇集，比如打某些游戲，那麼自然春節檔看電影的人群都會降低。
當然，春節檔的火熱背後的根本原因是人口紅利，就算有再多的人群被其他娛樂方式牽引，還是會有足夠的觀眾去買電影票：所以春節檔一大瓶頸就是檔人口紅利不再足以支撐春節檔的基本票房需求，那個時候就會有問題了。
至少現在看來，這樣的問題並不嚴重。
03
人民欣賞口味的變化
最後的最後，也是一個隱藏的主要因素，是中國整體觀眾的欣賞口味和觀影層次變化。
試想一下，如果今年春節檔還是上映了一部叫《澳門風雲4》的電影，票房會有多少？無論宣發砸多少，檔期排多少，估計會和《祖宗19代》相差無幾。

所謂的三四線小鎮青年，說句實話，在很多行業內部人士看來，和「文盲「或者」傻瓜「的同義詞相差不遠，說白了就是什麼片子都要看。但是事實是否真是如此呢？
至少從2018年來看，小鎮青年的口味也會提高，也正在提高，雖然很難期望他們出現全面的批判性觀影思維，但也不是任何質量的電影進入春節檔就能忽悠到他們。
雖然中國電影的製作水準還是參差不齊，但是至少爛片放多了觀眾也會厭倦，也會看懂，怎麼著也得生產出一些「不那麼爛的爛片「來吸引消費者。
春節檔的瓶頸會來嗎？
哪一天小鎮青年路過縣里的影院，看著幾張海報，搖搖頭：「真的沒什麼好看的，還是老樣子，走，回家吃雞去。「
如果真有那麼一天，中國電影的產業和市場方能真正出現質的變化，那麼春節檔瓶頸的到來或許將是一件好事！

⑸ 電視劇親愛的,裡面吃雞是哪一集

23集
23集劇情如下：鄭堅為救六毛，四處籌錢而犯了難。無奈之下，鄭堅將一批電子表賣給了一個俄羅斯美女娜塔莎，其實這不過是鄭堅精心謀劃的一個騙局，「手錶」是假貨，談判席間跳出來參與競價的外國商人其實是鄭堅僱傭的托。鄭堅正在為營救六毛成功而沾沾自喜，卻不料納塔莎其實是寶莉早有安排。當鄭堅再次看到娜塔莎時，以為是找他算賬來了，十分尷尬，娜塔莎卻若無其事地告訴鄭堅表很好，老闆十分滿意。鄭堅一時如墜霧中，此時納塔莎遞上的一張電影票，背面的幾個字「不見不散」讓鄭堅一頭霧水。被放出來的六毛讓鄭堅好一頓臭罵。鄭堅去電影院赴約，看到的是似曾相識的背影，那人正是失蹤三年的李寶莉。寶莉回家見到了公婆和兒子小寶，表面看一家人再聚還是其樂融融的，寶莉請自己父母吃了一頓大餐，再去永紅時那裡已滿是灰塵雜亂，物是人非了，她萌生了一個念頭，打算與鄭堅合夥重辦永紅。其實婆婆對於寶莉回來的目的心裡特別打鼓，擔心她這次殺回來是要打他孫子的主意。寶莉給小寶買了新球鞋，帶小寶去高檔的餐廳吃西餐，想多關心小寶，多了解小寶，而小寶也表現的特別乖巧懂事，反倒讓人多了幾分擔憂。再次回來的寶莉，對鄭堅有些約束和要求，這讓鄭堅感到不舒服，其實寶莉是用這樣的方式和鄭堅親近。
《親愛的》是由裴軍執導，閆妮、何冰、曹炳坤等主演的家庭倫理電視劇。該劇改編自當代作家方方創作的中篇小說《萬箭穿心》，講述了一段20世紀80年代的錯位愛情故事。李寶莉與鄭堅是一對歡喜冤家，然而寶莉為了「嫁個文化人」而選擇了馬學武。從此，三人的感情、生活一片混亂，就此衍生一幕幕令人啼笑皆非的故事。

⑹ 電影市場觀眾流失已成定局，他們為何不願走進電影院了

去電影院看電影已經成為最大眾的娛樂方式，與此同時，票房增速的放緩、下降的觀影人次也說明，中國電影市場正在面臨觀眾流失這一大問題。

根據國家電影專資辦的數據，今年上半年觀影人次便達到8.08億，同比去年減少了10.3%，市場冷淡下，總票房311.7億也同比去年減少了2.7%，今年整體市場成績能否超越去年的600億至今仍不可言說。同時，隨著劇集、綜藝、短視頻等多類娛樂方式的崛起，娛樂市場整體升級背後觀眾選擇性也變得多樣，電影這一娛樂消費行為難免受到沖擊。但要想探究票房下降、觀眾流失的秘密，自然還要從觀眾本身出發。

「網上那麼多視頻，誰去電影院浪費那個錢」買票去電影院看電影根本是一件沒必要的事。劇集、網大、短視頻，甚至是直播，網路視頻資源的豐富多彩便足夠自己在業余打發時間了。

沒有人陪、懶癌發作、無片可看、沒有觀影興趣、高票價...從主觀的個人因素，到客觀潛存的市場問題，你覺得還存在哪些原因呢？