Ⅰ 找部國產的偷情電影.男主角出差.遇見女主角.女主角打電話給她老公時是一個女人接的以為是老公偷情後和男
國產的倫理劇基本劇情都這么狗血
Ⅱ 誰給我發幾部偷情的電影最好帶劇情的。不要只干不說的那種，謝謝了！
韓國片：＜愛人＞
美國片：＜出軌＞
個人認為第二部非常好
Ⅲ 在電影院里看電影的時候有親密行為會被拍下來嗎
通過你的敘述，可以告訴你的是，現在基本上所有的公共場所:汽車站，飛機場，廣場，商場，電影院等等公共場所是會安裝視頻監控的。你在電影院的行為肯定是會被記錄下來的。至於你的映像資料會不會被人看到 ，就要看那天電影院有沒有異常，如果沒有的話，監控員一般不會去看的，過一段時間監控記錄就會自動清除的。如果當時監控員碰巧瀏覽監控，看到了你的行為，有些監控員對這種情況感興趣的話，他可能會下載下來，可能會傳播出去吧，也可能就他自己一個人欣賞。居然已經發生了，那就隨它去吧，擔心也是沒有用的。
Ⅳ 不忠兩人電影院是哪一段
很少有電影能像《不忠》一樣，將婚外情，這個社會話題講述得如此細膩動人，驚心動魄。
今天我們就來好好解讀下這部電影，看看「情慾」的外殼下，影片是如何做到綿里藏針的。
一、七年之癢後，她放縱自己，誤入不歸路
盡管它比《色，戒》早族鍵誕生5年，但皮哥依然覺得可以叫它美國版《色，戒》，片中的女主角和《色，戒》里的王佳芝一樣，一旦沉溺其中，就無法自拔，自我作踐，讓人唏噓不已。
影片中丈夫是工廠老闆，妻子風韻猶存，兩人結婚11年，住在郊區的大house里，他們有個9歲的可愛兒子，夫妻生活安逸卻乏味。
某天妻子進城辦事，邂逅了年輕的書商，俊朗的外表，深邃的眼神，說著法國口音的英文，這個男人彷彿專為俘獲她而來。
男子邀請她上門，她明知是個溫柔陷阱，仍義無反顧的跳了進去。
進門後，男子又是調酒，又是送書，外加溫柔體貼的關心，她很快被俘虜。
出軌只有0次和無數次，有了第一次的「癮」，妻子根本停不下來了。
丈夫派人暗中拍下了她出軌的證據，之後親自尾隨赴約的妻子，待妻子完事離去後上樓面會男子，並親手殺死了他。
開車處理完屍體，丈夫狼狽地跑到兒子表演的劇場，妻子已等候他多時。
情人被殺後，警察展開調查，很快找上了家門，但夫妻配合默契蒙騙過了警察，但他們知道天網恢恢疏而不漏。
影片結尾是個開放式結尾，夫妻倆袒露心扉後，帶著兒子驅車來到了警察局門口，他們是去自首，還是逃之夭夭，留給觀眾做選擇。
二、如何拍好婚外情電影
《不忠》這部電影看似故事簡單，實則細節拉滿，尤其三位當事人在劇情走向上時刻緊密關聯，讓人看得很過癮。
能被影迷譽為「影史最佳婚外情電影」，也必然有其獨到之處。
皮哥總結了三個方面，我們一起看看導演是如何將這段人性、慾望、道德交織的危險關系演到觀眾心坎。
首先，影片有太多精妙的細節設計。
影片最開頭導演用一個細節展示了夫妻生活乏味，妻子提醒兒子不要尿到馬桶蓋上。
這讓我想起《霍亂時期的愛情》里一個細節，裡面妻子結婚前也是風情萬種，結婚後竟喊源然通過聞著屎味找到丟失的孩子。
夫妻生活里，所謂的煙火氣就是屎尿屁，這會毀了夫妻間生活質量，讓人沉淪在單調乏味的生活。
在男女主角相遇那天，狂風驟起，吹得房門嗚嗚作響，導演用這個細節暗示了平靜的家庭生活即將被摧毀。
這還沒完，在表現男女主角偷情時又見導演功力，一般的電影，兩人一見面就會乾柴遇烈火，但本片中，面對男子地挑逗，妻子雖被俘獲卻是有過鄭穗態掙扎的。
她先是若無其事地回到家，為了消除罪惡感，還主動和丈夫提起自己白天的艷遇，丈夫問她那男人帥不帥，她還故意大笑，可謂此地無銀三百兩。
幾天後她終於按耐不住，到了電話亭，幾番猶豫終於撥通了男子給她的電話，電話里還顧左右而言他。
帥氣男子在電話那頭微微一笑：又一個獵物上鉤了。
妻子又去拜訪了男子家，這一次兩人才擦槍走火，假戲真做了。
妻子內心也極為愧疚，與情人相會後，她跑到丈夫的辦公室，給丈夫買了件襯衫。
但丈夫早就察覺了她的異常，一個家庭主婦突然屯了一大堆性感內衣，整天對著鏡子搔首弄姿，除了外面有人了沒有第二種可能了。
看到了吧，又是細節！
妻子為什麼出軌，就是因為新鮮感，影片里還是通過細節說明了這一點。
兩人在飯店吃飯，男子和女主打賭，說對面兩個陌生人吃飯，如果左邊的人買單，他們就繼續待著，如果右邊的人買單，他們就離開。
男子就是用這種賭徒式的新鮮感將女主拿捏得死死的。
丈夫殺妻子情人的過程，導演用很多細節說明了他夫殺人手法並不高明，給警察留下了足夠多的線索，他被抓是遲早的事。
丈夫在會男子時在電梯口碰到了一位老人，丈夫搬運屍體時也碰到路人上前詢問要不要幫忙，丈夫將屍體放在後備箱，在看完兒子表演後發生追尾，後備箱被撞凹了，丈夫的反應也很異常。
細節，細節，到處都是細節，這部戲就是細節控的福音。
影片的第二大高招，叫做平地起驚雷。
影片故事看似溫吞，但在某個時刻會突然來點驚悚的情節，讓人細思極恐。
在所有原配斗小三故事中，本片是我見過設計最精妙的。
仇人見面分外眼紅，我們本以為丈夫見了妻子的情人，要麼是口吐蓮花，要麼是拳腳相加。
結果丈夫竟然心平氣和地說明了來意，男子竟然也毫不避諱，承認了自己與女主的情人關系。
兩人坦誠交流，氣氛和諧，宛如兩個一見如故的老友。
觀眾心說，丈夫太慫了吧。
高潮來了，男子向丈夫展示了一個水晶球，那是丈夫送給妻子的定情物，妻子卻拱手送給情人。
所有的隱忍一下子爆發，丈夫拿水晶球砸死了男子，這時語音電話響了，妻子在錄音中說希望中止與情人這段戀情，丈夫手刃了妻子的情人，已經無路可退。
殺人後丈夫處理完屍體跑去妻子那裡，又是一處驚悚的點。
台上他們的兒子在演戲，台下夫妻也在演戲。
妻子會情人歸來，不敢告訴丈夫。
丈夫殺姦夫歸來，不敢告訴妻子。
兩人心懷鬼胎，短暫對視了一秒。
皮哥看這一幕的時候後脊背發涼，最好的驚悚效果絕不是跳出一個鬼來嚇唬你，而是平地一聲雷，給你靈魂的震顫。
最後要說的是片中大膽火辣的情慾戲。
本片有多場情慾戲，每一場都很特別。
第一場情慾戲是男女主角初試雲雨，沒有直接描寫，而是鏡頭一下子跳轉到二人歡聚後女主乘車回家的場景。
在車上，女主不斷回味兩人剛才見面時的場景，鏡頭一下子切到兩人在一起的場景，一會兒又切回她回味時又哭又笑的狼狽樣，情慾與道德的掙扎通過幾個鏡頭的切換以及女主角扭曲的表情，一下子就表現出來了。
第二場情慾戲，講了妻子和兩位閨蜜在男子家附近咖啡館，很快男子聞聲而來，短暫相聚，這種快感是普通家庭生活無法給予的。
歡愉後，女主整頓好衣服又出來會閨蜜，三人聊起了婚外情，有經驗的閨蜜告訴她們婚外情的結局是很悲慘的，這暗示了故事的結局。
第三場情慾戲，妻子偶遇情人和別的女人勾肩搭背，她才意識到自己不過是情人的玩物，憤怒的她去找情人討說法，卻被情人控制。
這是本片的名場面，這一段讓我想起了《色，戒》，王佳芝本是去色誘漢奸易先生，最後卻把自己搭進去了。《不忠》里妻子去找情人理論，自己也搭進去了。
那種被玩弄的羞恥感反而轉變成了快感讓她欲罷不能，人性之賤畢現，這比好多大俗的狗血打小三的愛情片不知道高到哪裡去了。
其實對於這段忽然而至的婚外情，女主自始至終心裡還是背負著道德枷鎖，從開始的抗拒，到最後的醒悟，只是無奈身體太誠實，本質上還是因為她厭倦了當下一成不變的婚姻生活。
一時放縱貪歡，一生萬劫不復。
所以當你面對重重誘惑時，不妨再理智一點。
沒有人在平淡面前不渴望新鮮感，渴望激情。
只是激情過後終究會重歸平淡。
你我心知肚明。
《不忠》無疑給了眾已婚者，一個警示…
莎翁情史 你要的片子
Ⅵ 國外偷情電影有哪些
廊橋遺夢、閣樓之春，情人，無法阻擋的婚姻、迷情、丑聞、偷情家族、不忠、愛情麵包房
Ⅶ 「地球最後的夜晚，我和女票終於睡倒在了電影院」
「怎麼可以隨便送煙花呢？」
「怎麼不可以？」
「煙花是短暫的意思。」
「我們不就是短暫的嗎？」
這是電影《地球最後的夜晚》裡面的一句台詞，如果說煙花代表短暫，那麼對於大多數因為「愛情」而跑到影院的人來說，這部電影留給人的記憶，除了電影結束之後的一句MMP，可能還比不上一場煙花。
昨天室友從電影院回來後，憤怒地哭訴：「我今天看了一部不是人看的電影！」
不用猜，電影名字一定是《地球最後的夜晚》。
「能夠買到《地球最後的夜晚》跨年點的電影票，然後跟自己喜歡的人一起去看，在電影結束最後時刻相擁、接吻，到第二年。」這是這部電影在上映之前的宣傳語。
愛情、懸疑、文藝、跨年這幾個標簽確實成功地把很多情侶吸引進了影院，所以當看到電影院里情侶成雙成對進場時，作為單身狗的我早就已經做好了心理准備。
整個電影放映過程中，整個影院除了畫面聲音以外，悄無聲息。
坐在我左邊的情侶，在電影開始20分鍾後，男生睡得正香，女生也拿出了手機玩得正嗨；坐我右邊的情侶，在電影放映到一半的時候，提前離場了。
電影結束，影院燈亮的那一瞬間，大家面面相覷，相視一笑，那是「久」逢知己的笑。
也許是因為我們都一樣，一臉期待走進影院，然後一臉懵逼出去。
可能是聽到些風吹草動，朋友圈裡已經不斷有情侶開始「拋售」《地球最後的夜晚》零點場的票了。
又是一部兩極分化的電影，文藝青年可以狂歡了，這部電影看不懂不要緊，但是拿來裝X是完全夠用的，而所謂看懂的人，則又可以秀一把優越感。
整部電影以「尋找」為線索，用順敘、倒敘和插敘的手法，形成了一個錯亂的時間軸。導演好像生怕觀眾看一遍就懂了，所以在時間線的使用上毫不留情。
12年前，男主羅紘武（黃覺飾）愛上了女主萬綺雯（湯唯飾），兩人偷情被萬綺雯黑道男朋友左宏元發現。為了能與萬綺雯私奔，在萬的誘使下，羅洪武殺死了左宏元，然而在左宏元死後，萬綺雯卻從此銷聲匿跡。
12年後，羅紘武父親去世，他重回故里，一張照片喚醒了12年前的記憶，或者說記憶從未消散過，羅紘武又一次開始尋找萬綺雯。
在尋找的過程中，通過現實與過去的不斷切換，以及主角的自述，兩個人的生活碎片逐漸拼湊出來。
在尋找的過程中，羅紘武做了一個長長的夢，在夢里他見到了一個個他想見到的人。而夢裡面的他們，在羅紘武看來，都是他們最好的狀態。電影結束，在夢里，他終於和他們，也和自己達成了和解。
一個簡單的故事，卻由於導演對於形式化和藝術化的過於追求，原本是1+1=2就可以解釋的事情，現在卻非要1+1+1-1=2，過多的不必要鏡頭和炫技，以及不恰當的營銷，使這部電影有了成為爛片的趨勢。
上一次看畢贛的作品，是他的《路邊野餐》，那部一舉狂攬13項國際大獎的文藝片，說實話，確實很驚艷。
非線性敘事、大段長鏡頭的使用、夢與現實的交替、各種隱喻以及前後聯系的線索，再加上充滿詩意的旁白，把整個電影串成了一個探險游戲，每一位觀眾都是探險家。
畢贛講故事的風格，讓人想起了好萊塢大師昆汀和諾蘭。
如果說《路邊野餐》的非線性結構已經很復雜的話，那麼《地球最後的夜晚》的敘事則顯得更加混亂。
只是當熟悉了導演的風格後，《地球最後的夜晚》似乎並沒有帶來太多驚艷的效果，畢竟魔術拆穿之後，就沒有了多少神秘感。
與《路邊野餐》相比，《地球最後的夜晚》更像是導演自我模仿之下的電影。
在《地球最後的夜晚》里，依舊是尋找與自我救贖的主題、人和時間的掙扎、跳脫不了的「凱里」、錯亂的敘事方式、大量的長鏡頭、蕭條的環境、沒落的歌舞廳和檯球桌、夢與現實的切換以及貫穿電影始末的意象，這種意象在《路邊野餐》里是「野人」，而在《地球最後的夜晚》里則是能讓房子旋轉起來的「咒語「。
用「豪華版的《路邊野餐》」來形容《地球最後的夜晚》可能是最恰當不過的，畢竟《地球最後的夜晚》製作成本達到5000萬，是《路邊野餐》的100倍，但是產生的效果卻遠不及《路邊野餐》。
文藝片追求技巧，不知道是好事還是壞事，上一次看這么多長鏡頭的電影，是胡波導演的《大象席地而坐》，影片風格和《地球》相似，只是敘事結構相對簡單。
不知從什麼時候開始，國產文藝片開始反復出現一些相同的元素：自我放逐的人物、破敗的小鎮、地方方言、貫穿的預言或傳說，再加上一些似是而非，這些成為了某些國產文藝片的標配，內容不夠，形式來湊。
可是沒有了內容，形式上再多的掙扎都只能是雪上加霜。
想起了一個故事：
三個秀才趕考去問算卦先生，先生伸出一個手指，秀才們不解，算卦的說天機不可泄漏，到時自然靈驗。秀才離開後，算卦先生的徒弟問是什麼意思，算卦的說，三個人如果只有一個考上，這個一代表考上的，如果有兩個考上，一就代表考不上的，如果三個都考上，一就表示一起考上，如果全落榜，一就表示一起落榜。
放在現實中，觀眾成了秀才，導演則成了算卦先生。
對於《地球》的觀眾來說，除了看不懂以外，更憤怒的可能是電影的營銷方式。
當一對對情侶因為抖音上「和心愛的人一起看《地球》，一吻跨年」而動心買下電影票時，就註定了會有接二連三的罵聲。
畢竟被當成一顆韭菜收割，誰都會有罵娘的想法。
錯位的受眾，贏了資本，卻也毀了作品。