現在電影院怎麼都是國產的了

⑴ 現在的國產電影究竟是進步了還是衰落了

我認為肯定是進步的，這個的熒幕塊數不斷的增長，中國票房總數僅次於北美地區，越來越多的人將電影融入生活 ，電影市場也開始洗牌，越來越多的優秀電影呈現在我們的面前，

劣幣被逐漸的驅逐於市場之外，觀眾對於優良的影片越來越會去為其買單甚至於三刷四刷，這一切的一切都是中國電影市場想良好發展的趨勢。

19年上映的《流浪地球》的大火和成功為這個科幻影片市場填補了空白，《哪吒》的成功和封神宇宙的初見端倪給國漫注入了一針強心劑。

2020年的春節檔也是各位大神紛紛過招，希望中國電影越來越好，中國電影未來可期！

在中國電影商業化的宏偉進程里，數不盡的角色歡鬧登台，又悄無聲息地黯然退下。

紛紛擾擾的爭辯與質疑，浮浮沉沉的聲名與權力，一切都掩匿在歷史前進的大浪里。

20年的中國電影，滿是喧嘩與騷動，誰又知曉，我們最終何去何從？

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大江東去，浪淘盡

大國崛起的身影下，每個人都是一副雄心勃勃的樣子。

任何一場文化盛世的來臨，都緊隨著當地經濟的騰飛。

而電影，作為這一百年來最具代表性的文化載體，其興盛與否，必然成為人們矚目的焦點。

美國在一戰後的經濟繁榮，使好萊塢迎來了將近30年的黃金時代；

義大利在二戰後的快速復甦，為世界貢獻了影響力巨大的新現實主義運動；而法國、德國經濟上的接連崛起，則陸續掀起了法國新浪潮和德國新電影運動；

戈達爾與特呂弗在[華氏451度]的現場

80年代亞洲涌現四小龍，中國香港、中國台灣、韓國的電影產業也取得了輝煌成就。

中國內地，自改革開放以來，經濟飛速發展，同時也帶來了電影業的復甦。

而社會主義市場經濟體制的確立進一步推動了中國內地電影商業化的進程。

進入21世紀以來，中國內地電影市場以不可思議的速度急劇擴張。華語電影的中心，正式從香港地區轉移至內地，中國電影大步走向世界。

⑵ 怎麼看待現在國產爛片霸佔影院

1、《西遊記女兒國》
導演: 鄭保瑞
豆瓣評分：4.8
每逢新春必有一部和西遊主題相關的電影，求你們放師徒四人去取經吧！
2、《捉妖記2》
導演：許誠毅
豆瓣評分：5.4
給的期望值太高了，炒剩飯，用老梗。
3、《爵跡》
導演：郭敬明
豆瓣評分：3.9
人們都說這部片很爛，但我覺得並不見得，郭導演十分想要創新。
意圖打造中國版本指環王，明明這難度很高，可他還是努力去做了。這是一種什麼精神，這正是一種時代所需要的創新精神，光憑這點，3.9分的評分就低了。
4、《三生三世十里桃花》
導演：導演: 趙小丁
豆瓣評分：3.9
沒有對比就沒有傷害，看完這部電影，我必須得承認楊冪還是有演技的。
5、《微微一笑很傾城》
導演：趙天宇
豆瓣評分：5.0
有可能是因為我從來不對國產片抱有太大的希望，我對國產片的標准就是：不要讓我從電影院走出來時候還在後悔浪費時間。

⑶ 為什麼電影院的外國電影都是國語配了音的，網上一般就沒有國語版的

裝b的人太多了，看國語版本怕被認為是土鱉！

⑷ 為什麼在國內院線里常見國產電影與美國大片卻很少見韓國日本電影呢

韓國全球文化產業學會會長李永求在「中國文化產業新年論壇」上說，韓國華語電影市場並不景氣，要把韓國觀眾聚集在銀幕前觀看中國電影，首先還是要拉近與觀眾之間的距離，提升其對中國電影的評價。

你看《星球大戰》、《阿凡達》、《速度與激情》等好萊塢大片在中國賺得盆滿缽流，場面夠大，受夠了國產五毛渣的我們，像吃了一頓朝天鍋似的，過癮啊。相對而言，韓國電影就缺少這個基因了，即便有，觀眾也不相信鄰居家的製作水準。《鐵線蟲入侵》、《漢江怪物》等，基本能代表的韓國特效水平了，韓國人哇哇地為之自豪，但我們看後不過爾爾，在中國上映後，票房可憐得也只有705萬+1300萬。

⑸ 為什麼電影院的電影都是國語

大多數人習慣看國語的吧 雖然我也覺得有時候一部電影配音後感覺會變 但是沒有辦法啊 畢竟電影院要賺錢的啊 他當然是迎合多數人的習慣的

⑹ 目前我國的電影院存在什麼問題

1.民眾素質不高，喜歡大聲喧嘩，影院無人引導、管理、制止
2.受政策影響嚴重，國產片占據份額太強，排片不夠人性化
3.3D影院太少
4.縣城以下院線極少，有正規的影院片源也流不下來，基本上只能看上個月在大城市已經放過的
5.票價太高，當然電影院本身的成本也高

⑺ 現在的電影院好動畫電影怎麼都是國語版本

現在國內引進的進口片都有兩個版本，中文配音版和原版（中文字幕）。買票前看好場次。當然不排除有的影院或者院線沒有引進該片的原聲版。