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⑵ 《大白鯊》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《大白鯊》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1975 彩色片 124分鍾
美國環球影片公司攝制
導演：史蒂文·斯皮爾伯格 編劇：彼得·本奇利 卡爾·戈特利波(根據其同名暢銷小說改編) 攝影：比爾·巴特勒 主要演員：羅伊·沙伊德(飾馬丁·布洛迪) 理查德·德萊福斯(飾馬太·胡珀) 羅伯特·肖(飾昆特) 勞倫·蓋麗(艾倫·布洛迪)默里·漢密爾頓(飾哈里·沃恩)
本片1975年獲得美國影藝學院最佳剪輯、最佳音響、最佳原始音樂三項奧斯卡金像獎
【劇情簡介】
傍晚的海灘上，篝火影影綽綽，一群度假的年青人圍坐成一圈，盡情地歡鬧著。一個微醉的男孩起身走到旁邊獨坐的女孩克麗茜身邊，同她搭訕，克麗茜站起來興奮地跑向大海。長長的沙堤上，男孩跌跌撞撞地追著克麗茜，女孩邊跑邊脫衣衫，跳進海水裡。天邊最後一抹夕陽映照著碧波盪漾的海面，女孩一邊自由自在地戲耍著，一邊催促男孩快點兒下水，男孩卻醉倒在潮水沖刷著的海灘上。遠處的燈塔飄飄忽忽的向女孩浮來，女孩突然被水下的什麼東西拉了一下，她驚恐地尖叫著，拚命地掙扎，不斷呼救，海水淹沒了她的聲音，她消失了。
天邊的朝霞映照著攔孫培沙灘上酣睡了一夜的男孩，潮水不時沖上海灘，又悄無聲息地退去凱肢。湛藍的大海一望無際，燈塔在海水的涌動中搖搖晃晃地飄著，遠處傳來海鳥聲。男孩醒來，吹著唿哨望著海面尋找女孩的身影。
布洛迪警長和妻子艾倫醒來，懶洋洋地談論著一些無關緊要的話題。這時，電話鈴響了，布洛迪拿起電話，神情肅然起來，有人失蹤了，他答應馬上前去。
沿著長長的沒有人跡的海岸公路，布洛迪驅車駛向海灘。這是美國東海岸的一處避暑小鎮，由於夏天還未真正到來，遊人稀少，不免略顯荒涼。沙灘上寂無人影，只有巨幅的廣告牌子立在那兒，上面畫著一個戲水的漂亮女郎，上方寫著： 「阿米蒂避暑勝地」。
男孩和布洛迪在沙灘上邊走邊談，剛才就是他打的電話。遠處響起刺耳的哨聲，他們跑到跟前，吹哨的警察亨利惶惑不安地把頭轉向一邊，原來是被海水沖到岸邊的一堆殘缺不全的人的屍骨，上面爬滿了蟲子，令人目不忍睹，看來是鯊魚襲擊了她，布洛迪茫然望著大海。
早晨的警察局裡一片喧嘩，布洛迪接到一個電話，匆匆離開，路上不時有人攔住他。他作為小鎮的警長，事無巨細，都得過問。在商店裡，布洛迪拿了些顏料、紙板、毛筆，囑咐亨利寫好幾個牌子，宣布暫時關閉海灘，以保證度假者的安全，然後，駕車駛向海灣。一群童子軍正在那兒進行一英里素質訓練。布洛迪焦躁不安地踏上擺渡游輪。正在此時，市長沃恩和小鎮的其他頭面人物趕來，為了不影響旅遊生意的收入，他們掩蓋真相，竭力阻止布洛迪關閉海濱浴場。
海灘上，遊人們三三兩兩地在曬太陽，一個名叫亞歷克斯的小男孩請求媽媽讓他再在海水裡玩一會兒，媽媽答應了。布洛迪神情緊張地注視著海面，一對男女在海中嬉戲，一條狗跑進海水，含著一根木棍游向岸邊，亞歷克斯取出救生筏跑進海水中，在海面上劃水，一個胖胖的游泳者躺在救生筏上隨水漂動，一個戴著黑色泳帽的老頭讓布洛迪虛驚了一場，他自嘲地扭動著不安的身體，左右環顧著。市長走到他面前跟他說話分散他的注意力，想把他從海灘上支走，因為市長擔心布洛迪局促不安的樣子會影響遊人的情緒。海面上，孩子們鬧著，不斷掀起水花，叫嚷著，翻動的水浪漸漸引來了簡唯鯊魚，鯊魚襲擊筏子上的亞歷克斯，泛起陣陣血水，被撕碎的筏子血跡斑斑地被海水沖至岸邊，游泳的人們四散奔逃，母親呼喊著亞歷克斯的名字。
警察局裡，市政部門和小鎮的各色人等吵吵嚷嚷，議論紛紛，爭執不休，布洛迪和市長針鋒相對，最後，昆特提議小鎮給他一萬美金，他去捕獲這條食人的鯊魚。
海濱樹起了關閉海灘的布告牌。
布洛迪在家裡翻閱著有關鯊魚的資料，艾倫來到他身後竟嚇了他一跳。他們談著鯊魚。聽到艾倫講邁克和尼基在拴在碼頭上的小船里玩時，布洛迪悚然起身走到外面警告他們上岸，艾倫也為孩子辯護。無意間，艾倫翻開鯊魚襲擊人的畫冊，那血腥的鏡頭令艾倫突然大聲催促孩子們上岸。
傍晚，兩個漁民在碼頭上捕魚，他們把烤肉拴在輪胎上沉入水中，與此同時，布洛迪也在家裡翻著描寫鯊魚的畫冊，一幅幅畫頁從他眼鏡中折射出來。海面上的輪胎被迅速拖走，綁在碼頭木樁上的鐵鏈被拉向海面深處，碼頭的木板被扯得零零落落，隨急流飄去，一個名叫查理的漁民拚命游回岸上，兩人在岸邊喘著粗氣，驚魂未定。
第二天，布洛迪得知了此事，他在碼頭上巡視著。這時，從海洋學院來的魚類學專家馬太·胡珀來到小鎮，他找到了到處忙碌的警長，二人一同去看遇害者的屍體，胡珀確認這是一條鯊魚所為而絕非出於別的原因。
海灘上正吊起一頭被捕獲的鯊魚，布洛迪興奮地在人群中穿梭，同人們打著招呼，人群沸騰起來。但胡珀仔細鑒定了這頭鯊魚後斷言這不是那條食人鯊，布洛迪和市長都緊張起來，當然，市長考慮的正是他的生意。這時，人群漸漸分開，那個被鯊魚吃掉的男孩的母親走到布洛迪面前抽了他一巴掌，悲憤難忍、欲哭無淚的母親指責著警長的失職。胡珀同情地看著布洛迪離去孤獨的身影。
在家裡，布洛迪坐在燈下沉思著什麼，小兒子尼基在他對面坐著，模仿著父親的形態舉止，艾倫倚在門框上看著他們，倍感溫馨。這時，胡珀來了，他和布洛迪夫婦邊喝葡萄酒邊談論著鯊魚。
夜晚的海灘上，胡珀解剖白天捕獲的那頭鯊魚，從魚腹中掏出完整的死魚、鐵桶、汽車牌照等雜物，布洛迪心事重重地注視著這些。爾後，他們一起乘船到海上探尋鯊魚的跡象，發現了一個漁民的沉船，胡珀下到水底，發現了鯊魚的牙齒和死去的漁民那被鯊魚啄去眼珠的恐怖的臉，胡珀驚恐地浮出水面。
次日，胡珀和布洛迪勸說市長關閉海灘，告訴他這是一條非常大的、可怕的大白鯊，市長拒絕了，海濱依然開放。
7月4日那天，數以千計的遊人從四面八方朝阿米蒂涌來，平日荒涼的小鎮如今竟熱鬧非凡，海灘上也是一派節日景象，但鯊魚的陰影仍然籠罩著人們。布洛迪盡可能地布置好一切可行的安全措施，人們陸陸續續地跳進海水，飛機在海面上空來回巡邏，市長也對電視台記者發表著否認大白鯊的談話。突然，大白鯊那黑灰色的魚鰭出現了，游泳的人們尖叫著慌忙劃向岸邊，巡邏艇上的安全人員舉槍瞄準魚鰭，魚鰭傾斜了，原來是兩個小男孩的惡作劇。而此時真正的鯊魚正游向池塘，它掀翻了小船，吃掉劃船的男人，人們紛紛跑向池塘，沙灘上一片混亂，水中的邁克嚇暈了，他被人們拖上岸送往醫院，經過搶救，才得以脫險。
布洛迪強迫市長僱傭了昆特出海捕鯊，布洛迪和胡珀也一同前往。昆特一直對布洛迪和胡珀冷語相加，不斷開著惡毒的玩笑。三人乘坐著昆特的「奧卡號」捕鯊船駛離海岸。布洛迪不斷地將誘餌撒入海中吸引鯊魚，三人都准備著自己的那份工作，昆特和胡珀不時還唇槍舌劍地爭執著。不久，鯊魚出現了，它圍著船游，銀灰色的魚鰭露出水面，這是條長25呎、重3噸的食人鯊。他們把浮桶沉入水中，鯊魚把桶拖進水底。夜晚，三人在船上喝酒吃飯，昆特和胡珀不甘示弱地比試著鯊魚在他們身體上留下的永恆的紀念，談著各自不凡的經歷，昆特講述了第二次世界大戰時他和戰友在水下遇到鯊魚的慘痛可怕的往事，布洛迪和胡珀都震驚了，海面上傳來鯊魚陣陣空寂的叫聲，令人毛骨悚然，三人不知不覺地合著拍子有節奏地唱起來。海面上浮桶出現了，鯊魚撞破了船板，三人忙亂了一夜。天亮時，鯊魚再次出現，布洛迪拿起話筒想和海岸巡邏隊聯系，昆特惱怒而又自負地砸碎了無線電設備，他們失去了同岸上的聯絡。昆特站在船頭指示著二人，將浮桶沉到海水中，鯊魚卻把船角的鐵圈拔下來，拖著三隻浮桶直沉海底。突然間鯊魚再次出現，猛追著船，「奧卡號」則開足馬力全速向海岸淺水處駛去。昆特發瘋般地開著船，終於將發動機燒毀，船再也不能行進，傾斜在海面上。這時。胡珀穿上潛水衣，帶著裝有毒葯的針槍，鑽進鐵籠，沉到海底，伺機等鯊魚靠近時，將毒葯注射到鯊魚體內。兇殘狡猾的鯊魚撞掉了胡珀手中的毒針槍，不斷襲擊著鐵籠，將鐵籠撞得七零八落，胡珀只得潛入海底。繼而，鯊魚又襲擊船，昆特被鯊魚吃掉，鯊魚的頭伸進船體，呆滯的黑幽幽的眼睛死死盯著布洛迪，布洛迪把氧氣桶投入鯊魚口中，鯊魚退出。船體漸漸沉入海底，只有高高的桅桿露出海面，布洛迪爬到桅桿上，用魚叉奮力刺向鯊魚，鯊魚帶著魚叉游到遠處，再次向布洛迪沖來，張著帶有屍體血肉的大口，氧氣筒嵌在牙縫中。布洛迪舉槍瞄準氧氣筒，隨著槍響，大白鯊被炸成碎片散落在海面上，引來大群海鳥。胡珀浮出水面，游到布洛迪跟前。兩人如釋重負地笑了，抓著浮桶游向海岸。
【鑒賞】
《大白鯊》是根據彼得·本奇利的同名暢銷小說改編拍攝的。公映後，引起巨大轟動，它同時在500家影院上映，電視上也充斥著它的廣告，人們蜂擁而至一睹為快。這部災難片耗資1200萬美元，卻獲利13，300萬美元，成為70年代中期票房價值最高的影片，強勁的賣座力一直持續到1977年，由於喬治·盧卡斯的《星球大戰》的問世才被打破。美國《時代》周刊在盛贊本片導演史蒂文·斯皮爾伯格精湛的藝術技巧的同時，還強調指出：《大白鯊》是一部「非常美國化的電影」。這說明，《大白鯊》並非一般意義上成功的商業片，我們還可以從它與當時社會思潮的聯系這方面來認識它的價值。
可以說，《大白鯊》在美國電影史上製造了一個「災難年」，掀起了災難片的第三次 *** (第一次 *** 在30年代，以《金剛》為代表;第二次 *** 在50年代，以《怪物從海上來》、《毒蜘蛛》為代表。)，盡管1973年的災難片《海神號遇險記》也在社會上引起轟動，但真正復活了災難片時尚的則是《大白鯊》，或者進一步說，70年代災難片熱潮正是在美國人被迫撤出越南後，由《大白鯊》掀起的。回想一下70年代美國電影界的狀況，就可以看到這股浪潮回歸的原因。第二次世界大戰後，美國電影業一度迅猛發展，但到60年代，由於電視的激烈競爭，開始走下坡路，影片產量和影院數量以及觀眾人次逐年下降，已遠非昔日好萊塢的氣魄，歐美評論界一度預言「好萊塢要垮掉」。於是，電影製片公司想方設法，另尋出路，拍攝大場面、高成本的豪華影片蔚然成風，開始扭轉了電影業的頹勢。這些影片內容各異，但脫離現實，一味強調 *** 性和娛樂性，是所謂「逃避主義」的影片，60年代的電影體現了名符其實的虛弱。70年代的美國電影正是在這種憂心忡忡的局面中開始的，它首先遇到的便是「題材危機」，面臨著義大利和法國電影的嚴重挑戰。歐洲電影在表現題材上豐富多樣不拘一格，並在一定程度上觸及了社會問題從而受到觀眾的歡迎。而美國電影常常難以從那種明顯虛構的故事情節和陳規舊套的題材中 *** 。於是，美國電影界竭力更新影片的表現內容，使影片的風格、樣式多樣化，並力所能及地觸及社會現實，這正是70年代各種時尚片復活的根本原因。但由於70年代中期，美國經濟停滯，能源不足，政局動盪，同30年代經濟蕭條時期一樣，人們紛紛回到電影院，以逃避現實的 *** ，「觀眾經過了不寒而慄的兩小時後，一旦走出影院，就會感到他的現實生活比影片中所表現的災難生活要舒暢，人們日常所遇到的災難還沒有影片中所表現出的那樣令人惶恐不安。」
在大批「逃避主義」式的影片中，也有思想內容和表現技巧都較高並多少反映了美國社會現實的影片，《大白鯊》就是這樣一部影片。可以說，它的成功也是諸多社會因素綜合作用的結果。彼得·本奇利的同名小說正是寫於「水門丑聞」之時，而影片《大白鯊》是在西貢陷落後的六個星期，即1975年6月這個有歷史意義的月份里發行的。善於恢復類型片的斯皮爾伯格成功地修正了當時的災難片，形成與現實世界中的越南戰爭和水門事件等量奇觀的響應。他刪掉了原小說中胡珀和布洛迪的妻子艾倫的婚外戀的情節，使得電影更加集中地折射了現實的命題。我們知道，「美國意志」反映了美國的夢想與願望，它給人們樹立的「可信性」的形象終於被越南戰爭永遠摧毀了，而當時的社會福利主義， *** 對經濟的過多干預，頹廢的上層領導與現存體制無疑也火上澆油，把「美國意志」從里到外都不留餘地地扯得粉碎。「美國精神」在一個一心臆想表明國家意志的專橫武斷的 *** 面前也進一步瓦解了，逐步升級的非法活動終於導致了「水門丑聞」。公眾開始討厭政治，對於 *** 部門的甜言蜜語和各項國家政策報以玩世不恭的態度。60年代的狂熱的政治 *** 和嚴重的社會分化，被普遍的異化和冷漠代替。恢復國民對國家的信心成為一紙空談， *** 與人民之間的心靈對話已被漂亮的政治辭令和虛偽的外強中乾的綱領所阻隔。到70年代中期，公眾意識的變化一覽無餘地表現在民意測驗表上，美國人民失去了他們對國家前途一向抱有的樂觀態度，這在美國歷史上還是第一次。人們深感壓抑，在自我深處，亟需獲得某種安寧感與充實感。《大白鯊》正是這種意識形態沖突和劍拔弩張的社會局勢的產物，它了解觀眾真誠地希望得到某種安慰，來減輕他們內心的痛苦，於是，好萊塢的傳統主題——偉大的凡人——再次出現在銀幕上，它「無可爭辯地贊揚了誠實和關心家庭等美德」，折射出現實社會里的種種憂慮和人們的希望。
《大白鯊》描寫了新英格蘭一個偏僻的避暑小鎮被一條莫名其妙突然出現的食人鯊襲擊的恐怖故事。面對大白鯊，高傲自負的粗野人昆特的經驗和海洋學家胡珀的學問都無濟於事，而不訥言語，患有「恐水症」的警長卻最終贏得了勝利，影片所體現出的階級和意識形態的橫斷面通過對幾個人物粗略有致的勾畫，很清楚地擺在觀眾面前，導演的立場是不言而喻的。它突出了警長馬丁·布洛迪，他有家室，隸屬中產階級。一心賺錢置遊人性命於不顧的市長千方百計地掩蓋鯊魚吃人的真相，布洛迪作為小鎮上「唯一清醒的人」進行了不屈不撓的斗爭。屬於上層階級的海洋學家馬太·胡珀想出種種實驗室里觀察魚類的技術以期除掉鯊魚終告失敗。傲慢無禮、自恃捕鯊能手的昆特徒有工人階級的勇武氣概，他也失敗了。終究是布洛迪殺死了兇悍駭人的鯊魚，成功地征服了無情的大自然和虛偽狡猾、腐敗墮落的政客。影片對美國生活表達了相當樂觀的態度和人定勝天的信念，它讓人們在虛幻的 *** 面前，忘卻現實的醜陋，同時又暗示了現實社會里的弊病，最後給人戰勝邪惡走向光明的勇氣。
影片因襲了傳統恐怖片的套式，如不祥的音樂，恐怖的氣氛，悄然而至的怪獸，強烈的視覺沖擊效果，以及對人物粗略有致的勾劃。影片自始至終彌漫著那種冷酷的黑色幽默的氣息，巧妙地結合了現實的社會主題，把大白鯊變為心理上的恐懼而非身體上的威脅。《大白鯊》的出色之處恰恰在於把恐怖和懸念同小鎮上的政治沖突和人們征服大自然的精神結合起來。
《大白鯊》的藝術技巧一方面體現在演員出色的表演上，影片後半部布洛迪、胡珀和昆特在海上捕鯊的段落，實際上展示的三個男人之間的斗爭和智慧的較量，追擊鯊魚只是演示人物性格和命運的背景。另一個重要方面便是斯皮爾伯格對懸念匠心獨具的運用。他在影片中盡可能地隱蔽鯊魚的可怕形象(到了結尾才正面表現了鯊魚的形象)，利用主題音樂和音響反復製造緊張恐怖的氣氛，影片的音樂總是預示著鯊魚可怕的襲擊的降臨。這種極富挑戰和 *** 性的出色設計充分調動了觀眾的積極性，讓觀眾更加自由寬廣地聯想。當寬闊的海平面呈現時，當遠處的地平線漸漸露出時，當海水翻騰涌動時，當不祥的主題音樂奏起時，都造成了鯊魚來臨的可怕徵兆。難怪《大白鯊》公映後，酷愛到海濱度假的美國人，只要一想起影片中那條時隱時現，不時竄出水面撲向小船，襲擊遊人的巨大而兇猛的大白鯊，無不在海灘前望而卻步，駐足不前，詢問打聽海水裡是否有大白鯊。
人們也一再由此聯想到「懸念大師」希區柯克的《群鳥》，但斯皮爾伯格影片中的人物沒有希區柯克影片中人物那「古怪的舉止」和某種程度上的「負罪感」。只是在《大白鯊》開頭，鯊魚吞噬游泳的女孩的那個場景似乎帶有希區柯克影片的風格。
《大白鯊》中運用的高超特技，攝影機靈活的拍攝角度，約翰·威廉姆出色的音樂也是影片受到觀眾歡迎的重要原因，而剪輯師沃那·菲爾茨出色的剪輯創造出的懸念無疑也是功不可沒的，《大白鯊》把驚險與恐怖帶給了無數觀眾，從某種程度上講，影片中的懸念是影片受到歡迎的主要原因，而這些懸念的一部分是由菲爾茨熟練的剪輯技巧創造出來的，影片中大白鯊的鏡頭是拍攝的三個道具機器鯊魚和一條真正的鯊魚，菲爾茨將它們出色的剪輯在一起，活靈活現，真假難辨。另外，他還通過對鏡頭長度的控制和劇中人物的反應鏡頭的運用創造出扣人心弦的懸念，觀眾不會忘記大白鯊襲擊小男孩亞歷克斯·金特納而反復出現的沙灘上的一幕幕場景，那七上八下的懸疑和越來越快的剪輯節奏令觀眾欲罷不能。
拍攝《大白鯊》時，斯皮爾伯格年僅27歲，影片的成功使他一舉成為舉世矚目的導演，成為電影界嶄露頭角的米開朗基羅，他精湛的藝術技巧和出色和導演才華使他成為70年代振興好萊塢的中堅力量，他影片中所滲透的不斷創新的意識和非凡的想像力把整整一代觀眾從電視屏幕前吸引到電影院里，為美國電影業帶來復甦的信心和希望。
⑶ 三三影視怎麼找不到了
下架了。三三影視是武漢經濟技術有限公司在2016年開發出的互聯網免費觀看電視劇的網站，網站在2020年由於涉嫌電視劇版權侵犯的事情而被視頻軟體舉報導致下架，所以找不到了。
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⑸ 中國三大藝術院校是哪三所
分別是北影、中傳、中戲。
具體來說分別是，中央戲劇學院、中國傳媒大學、北京電影學院。
⑹ 電視劇和電影有什麼區別
1．概念和性質不同
電影 20世紀誕生的一種藝術類別。以現代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創造銀幕形象，反映和表現現實生活和思想感情的一種藝術。一般而言，電影是一種綜合了藝術和科技的綜合性藝術，電影還是多種藝術元素的綜合。不僅如此，電影還是一種由純視覺藝術發展而成的視聽藝術。蒙太奇是電影最基本最獨特的藝術表現方法。電影的蒙術奇，除了鏡頭內部、鏡頭與鏡頭之間的組合關系外，還包括畫面與音響、音響與音響之間的組合關系，由此形成各個有組織的片段、場面，直至一部完整的影片。電影還可稱為時空藝術，它兼有時間藝術和空間藝術的性質，能將各種形式的時空組合直接訴諸觀眾的視覺和聽覺，再現物質世界的時間、空間關系。銀幕上的世界是一個特殊的時空復合體。電影是各類藝術人員集體智慧的結晶，導演是影片攝制的中心，他必須以電影文學劇本為基礎，進行全面設計、總體構思，充分調動各個藝術和技術門類的創造性，共同完成影片創作。
電視劇
一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型藝術等諸因素，是一門綜合性很強的藝術。電視劇是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。一般分單本劇和系列劇（電視影集）。
2.傳播介質不一樣。
電影一般是電影院的寬銀幕，電視劇一般就是家裡電視機。電影是用膠片拍攝的，電視劇是用錄像模清帶拍攝的。
3視聽效果不同。
電影的視覺效果很好，因為它的顯像一般採用16位制式，有的高清甚至達到32位，而電視劇一般達不到這樣的效果，因為電視是採用8位制式的。所以它的色彩很單一，遠沒有電影色彩豐富。電影一般採用環繞立體聲，而電視劇沒有這樣的效果。
4.敘事安排不同。
電視劇篇幅較長（一般二三十集），敘事可以很清楚，故事交代比較明白```人物刻畫很精細，劇情設置可以下大工夫。電影最多兩三個小時，多講的塌碼孝就一兩個事件，進行集中刻畫。
電視與電影的區別最關鍵的是在於存儲的介質。
傳統的電視應該是「磁帶傳教」，傳統的電影側是「膠片傳教」。我說的是傳統的。比較老的電影，都是膠片拍的，膠片的質量也不一樣，一般而言，膠片拍的電影是比較不清晰的，不過現在的電影技術已經比較成熟，不會有這樣的感覺了，大體與電視差不多。
傳統的電視是磁帶，所以叫磁傳。
一般來說，電影故事片和電視劇的區別很小，因為許多影片也經常在電視台播放，觀眾就象收看電視劇一樣的通過電視接受機來看電影。二者的相同之處甚多，區別較少。二者的相同在於：一、都是視覺造型藝術；二、都是綜合藝術；三、都需要特定的設備製作、發行和放映（播放）；四、都有編劇、製片人、發行商、導演、演員、職員等創作集體。五、都需要大量的投資購買劇本，聘請演職人員。二者的區別在於：一、製作的設備不同，傳統的電影製作是膠片攝影機，但是近年來數字電影的出現，使二者的製作設備有所類似。比如數字攝象機也被數字電影所採用，這是科技發展的必然結果。今天數字電影的製作設備很難和電視劇的製作設備嚴格區分了。二、電影和電視劇有一個區別將會保持下去，那就是節奏不同，密度不同。一部電影故事片的長度，標准時間是90分鍾（還有上下集的，上中下集的），所以電影的團稿節奏必須緊湊。一部電影大約有幾百個到上千個鏡頭組成，每個鏡頭從幾秒鍾到幾十秒鍾不等，最斷的鏡頭也就一、兩秒鍾，這就使得電影頻繁的使用蒙太奇手法，而電視劇則不同，人們坐在電視機前觀看，過度的、頻繁的轉換鏡頭容易引起視覺疲勞。所以電視劇的鏡頭一般來說都比電影長。電視劇一般很少使用電影攝影的手法，比如推、拉、搖、升、降、跟等鏡頭。電視劇的標准時間是每集四十到四十五分鍾，中間可以插播廣告休息。然後接著觀看，一部電視劇短的在二十集以下，長的在幾百集。可以在十天到幾個月期間連續播放。而電影則不同，傳統電影在電影院播放，人們不太可能連續那麼長時間每天到電影院去觀看一部電影。現在的電影從傳統的膠片電影發展出「電視電影」、「數字電影」、「網路電影」、「手機電影」。由於當代數碼電影的發展，我國全國各城市已經發展了幾百座數字影院，看來數字電影、網路電影是電影發展的趨向。另外，數字電影的成本遠低於傳統的膠片電影，所以廣電總局把數字電影列為朝陽產業。不久的將來，在我國廣大的地區級市、縣、鄉鎮，數字電影院將會得到普及。此外我國的網路正在快速的發展和普及，隨著寬頻網的普及，網路電影將會異軍突起。此外手機技術的發展，使得手機逐步具備視頻功能，所以又派生出了手機電影這個新生事物。人們在乘車出行途中，看一部二十到三十分鍾的手機電影，應該是解除旅途疲勞的好方式。隨著科技的突飛猛進，膠片電影將最終退出歷史舞台，傳統的電影院將被數字電影院所取代。拍攝一部同樣的電影，數字電影只要幾十萬就夠了，膠片電影卻需幾百萬到幾千萬。加上數字電影技術的發展，數字電影的效果越來越接近膠片電影了。而成本只是膠片電影的十幾分之一，甚至幾十分之一。從商業角度看，數字電影也比傳統膠片電影前景更好。
那麼電視劇呢？目前來看，電視劇仍然是視覺造型藝術的主流。將來在一定時間范圍內，電視劇仍然是主流，曾經有位電影學會的官員對筆者說，電視劇是「下里巴人」，而電影是「陽春白雪」。筆者當場表示反對，即使有這種現象，那也是人為造成的，好的電視劇同樣也可以成為陽春白雪。粗製濫造的電影不是同樣很多嗎？這不是電視藝術本身的錯，完全是人為的。因為電視劇的數量遠遠大於電影，正因為這樣才更多的造成了電視劇的粗製濫造，而粗製濫造的電視劇將逐步被廣大電視觀眾所拋棄。
⑺ 沈從文的三三有電影嗎
沒有吧……沒見過
⑻ 在線的不卡的更新快的電影網站
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⑼ 2010在線電影 三三影院
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⑽ 2022年新鄉有多少家電影院
13家。根據查詢大眾點評得知，新鄉市區一共有13家電影院。其中。
1、奧斯卡巨幕影院(平原文化藝術中心店)，地址在新鄉市人民東路，營業時間是：10：00-24：00，節假日正常營業。
2、奧斯卡電影城、地址：平原路與和平路西北角銀馬寶利城，營業時間是：10：00-24：00，節假日正常營業。
3、萬達影城(星海中心店)，地址：洪門鎮人民東路星海中心，營業時間是：10：00-24：00，節假日正常營業。