何者電影票房

㈠ 適合一個人靜靜看的電影有哪些

1.[海上鋼琴師]

導演:朱塞佩·托納多雷
編劇:亞利桑德羅·巴里克/朱塞佩·托納多雷
主演:蒂姆·羅斯/普路特·泰勒·文斯/比爾·努恩/梅蘭尼·蒂埃里/阿爾貝托·巴斯克斯
類型:劇情/愛情/音樂
製片國家/地區:義大利
語言:英語 / 法語
上映日期:1998-10-28
片長:165 分鍾/ France: 120 分鍾 / Spain: 120 分鍾(DVD edition)

㈡ 如何評價日本電影《何者》

該片是一部精準描寫當下年輕人心態的群像劇。對日本部分年輕人的生存狀態進行有力的挖掘寫實，甚至可以說揭掉了他們的假面，從而引起了部分觀眾的不滿。而另一部分給出了高分評價的觀眾，從評論中可看出他們既接受影片所表達內容，又能正視自我。（搜狐娛樂、新浪娛樂評）
該片並沒有像二十世紀七十年代日本電視劇《前程錦綉》那樣，質疑為大企業服務終身的職場文化。相反地，《何者》多少肯定了這個求職的過程，進而通過這個過程探討片中五個人不同的人生取態。整部電影的視點其實是集中在拓人身上，從他的視點去看其他四人以至自己在人生轉變階段中的掙扎，以至不同人生態度的碰撞 。導演巧妙地利用拓人的劇場人身份，把各場戲劇演出的片段逐漸滲入片中，於是，這部電影由最初看似社會寫實取態的青春電影，慢慢演變成描寫心理寫實、更為風格化的作品 。（大公網評）

㈢ 求，誰知道這個女生出自哪部電影

這個女生是有村架純，出自影片《墊底辣妹》

有村架純（Arimura Kasumi），1993年2月13日出生於日本兵庫縣，演員。

2010年，參與拍攝電視劇《鋼之女》，初次在電視劇中出演角色。2011年，參與拍攝電視劇《惡黨~重犯罪搜查班》。2012年，參與拍攝電視劇《三葉草》，並與賀來賢人、三浦貴大等人聯合出演。2013年，因為出演日本NHK晨間劇《海女》而人氣飆升，並以此成為自己的家鄉兵庫縣伊丹市的宣傳大使「伊丹大使」 。2014年，參演電視劇《失戀巧克力職人》並參與動畫電影《回憶中的瑪妮》的配音 。2015年，在WOWOW台日劇《潛入海底》中首次擔任主演。2016年1月，搭檔高良健吾雙主演富士台月九檔愛情劇《追憶潸然》；參演以畢業生就職活動為主題的電影《何者》。2016年4月，主演的電影《墊底辣妹》在中國上映。2017年，主演4月3日開播的NHK晨間劇《雛鳥》；參演電影《三月的獅子》 、《畫外音》 和《關原》 。

㈣ 跪求菅田將暉主演哪些電影，【在線觀看】免費百度雲資源

菅田將暉主演哪些電影，免費高清資源在線觀看
劇名：只在那裡發光 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:i9fr
劇名：二十歲與一隻 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:q6c1
劇名：只有愛能讓我生存 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:in24
劇名：奇跡那天如此重要 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:pqa2
劇名：線 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:6dlc
劇名：淺田家 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:3s5f
劇名：錯亂的一代 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:silr
劇名：何者 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:rivw
劇名：阿基米德大戰 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:yjaf
劇名：銀魂2 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:1xvf
劇名：粉與灰 網路網盤下載觀看鏈接:

提取碼:zsva

㈤ 預測：《影》VS《李茶的姑媽》，誰會是國慶檔票房贏家

《影》和《李茶的姑媽》明明是兩部不同風格的電影，但都在9月30日上映，所以難免會拿來比較。

那麼，究竟誰會成為票房贏家？這只有電影播出才知道，但觀眾無非是從以下這幾個角度進行猜測比較。

第一、演員陣容。

《影》由張藝謀導演執導，鄧超、孫儷、胡軍、鄭凱、關曉彤等一眾演員參與。有流量，有演技。其中，張藝謀導演的作品很受觀眾期待。

這些演員，他們有演技，且自帶流量。鄧超和孫儷的夫妻合作，讓粉絲很是期待。《李茶的姑媽》由吳昱翰執導，黃才倫、愛倫、宋陽、盧靖姍主演。

相比之下，人們對《影》的期待更多。

在我看來，《影》和《山茶的姑媽》是無法比較的。

至於誰的票房會更高，完全看觀眾的喜愛程度。影片只有播出後，才能看到製作是否精良，觀眾是否喜愛。

目前，從陣容和宣傳力度來看，《影》更受一籌。但從劇情和類型來看，觀眾會比較期待《山茶的姑媽》。至於最後的結果，只能期待播出後了。

㈥ 佐藤健的演藝經歷

高中二年級黃金周在東京原宿的竹下通逛街時被Amuse事務所 星探挖掘，後通過事務所的甄選從而進入演藝圈。
2007年，在《假面騎士電王》中首次擔當主演，一人分飾八角。此作品亦在周邊、DVD銷量、劇場版數量和票房等多方面創下平成假面騎士的記錄。
2008年，參演日劇《rookies》，該作的電影版《rookies卒業》上映，並收獲85億票房成為年度票房冠軍 ，其也因此人氣急升。同年參演日劇《血色星期一》。
2009年，參演日劇《我的帥管家》 ，獲得日劇學院賞最佳男配角賞 。
2010年，主演日劇《Q10》 ，該作獲得第48屆銀河賞優秀賞 。同年，在大河劇《龍馬傳》挑戰幕末四人斬之一的岡田以藏一角 ，演技獲得肯定。
2011年，參演電影《BECK》 ，獲エランドール賞 及日本映畫批評家大賞新人賞 。
2012年，主演舞台劇《羅密歐與朱麗葉》 。同年8月，主演電影《浪客劍心》上映，全球累計收入超6000萬美元，亦成為日本平成代第一個主演票房破30億日元的男演員 。
2013年，與內野聖陽搭檔的父子親情日劇《鳶》獲得2013年亞洲電視大獎最佳作品獎 。同年，與綾瀨遙共演的文藝電影《REAL完美的蛇頸龍之日》進入多倫多國際電影節首批展映，並入圍瑞士洛迦諾國際電影節主競賽單元 。同年，主演純愛電影《迷霧中的蝴蝶》 ，收獲17.8億日元票房 。
2014年，主演日劇《父子刑警》 。同年主演電影《浪客劍心：京都大火篇》和《浪客劍心：傳說的完結篇》分別收獲52.2億日元票房和43.5億日元票房 ，位列2014年度日本電影本土票房榜第三位和第五位 ，該系列電影獲得第27屆石原裕次郎獎和第38屆日本電影學院獎年度話題作品獎 ，其亦憑借在該系列作品中的精彩演出入圍第9屆亞洲電影大獎最佳男主角 。
2015年，主演TBS建台60周年台慶劇《天皇的料理人》 ，該作獲得第85屆日劇學院賞包括最佳作品在內的六個獎項 和第8屆東京國際電視劇節包括年度最佳作品在內的四個獎項 ，其亦憑借該作獲得第85回日劇學院賞最佳男主角，第8屆東京國際電視劇節最佳男主角 和第24回橋田賞 。同年主演電影《食夢者》 ，收獲17.6億日元票房 。
2016年，主演電影《假如貓從世界上消失了》 ，並在該片中一人分飾兩角 。同年，主演作家朝井遼的直木獎的小說改編電影《何者》 。

㈦ 求古埃及文化的資料！越全越好！

最初的文明（公元前4000年代後期至2000年代前期）
早期埃及
一、埃及文明的發生
自然環境和居民 埃及位於東北非洲。它北臨地中海，東瀕紅海，南鄰努比亞（今衣索比亞和蘇丹），西接利比亞。從地理上看，埃及的東西兩面均為沙漠，南邊有幾個大險灘，同外界交往甚難，只有通過東北端的西奈半島與西亞來往較為方便。所以，古代埃及具有較大的孤立性。
縱貫埃及全境的尼羅河，由發源於非洲中部的白尼羅河和發源於蘇丹的青尼羅河匯合而成。流經森林和草原地帶的尼羅河，每年7月至11月定期泛濫，浸灌了兩岸乾旱的土地；含有大量礦物質和腐植質的泥沙隨流而下，也在兩岸逐漸沉積下來，成為肥沃的黑色土壤。古代埃及人因而稱自己的國家為「凱麥特」（意為「黑土地」）。古希臘歷史學家希羅多德說「埃及是尼羅河的贈禮。」
自遠古時代起，埃及在地理上就分為狹窄的河谷地區（上埃及）和地勢較為開闊、平坦的尼羅河三角洲地區（下埃及）。埃及的河谷地區幾乎常年不雨，氣候十分乾燥，生產和生活用水全靠尼羅河供給。只有北部三角洲地區受地中海季候風影響才降雨。
埃及西部的乾旱地區，從前大概是水草豐美而適於居住的。19世紀時，一位名叫布拉肯霍爾恩的德國科學家曾根據埃及西部沙漠中存在大量古代的礫石而推測，那裡以前可能有一條大河，那些礫石乃是一條古河道。近年來的航空攝影發現，在埃及西南部確有一條古河道的痕跡。人們推測這可能是尼羅河的古河道。可是在冰期以後，這個地區因氣候變得乾燥而逐漸沙漠化，於是人們逐漸移到現在的尼羅河邊來定居。
古代埃及文明的創造者是由講哈姆語的北非土著和講塞姆語的來自西亞的人種融合而成的，其語言屬於哈姆-塞姆語系。至於他們何時開始融合，則至今尚無定論，不過這種融合顯然開始得很早而經歷了很長一個歷史過程。
從古代埃及留下來的大量雕刻和繪畫可以看出，古代埃及人的特徵是：高身材，黑頭發，低額頭，密睫毛，黑眼珠，直鼻子，寬臉型，闊肩膀，黑皮膚，體魄健壯。他們的體形、外貌與古代的利比亞人和努比亞人不同，也與古代的亞細亞人不同，而具有自己獨特的特徵。
文明的發生 埃及是人類文明發源地之一，它經歷了自己的舊石器時代和中石器時代。埃及的新石器文化（三角洲西部邊緣的梅里姆達文化、中部埃及的法雍文化、塔薩-巴達里文化等）都是農牧業混合型的文化。雖然埃及的農業起源於何時何地尚有爭論，但公元前6000—5000年代，其農業文化已相當發達，並已使用銅器，這為其文明的較早出現奠定了基礎。
在其後的埃及前王朝Ⅰ時期，即涅伽達文化Ⅰ時期（又稱阿姆拉特時期，約公元前4000—3500年），埃及出現了私有制和階級關系的萌芽。在屬於這個時期的一些墓穴里發現的陶器上，刻有一些符號；各個墓中都有其自己的統一符號，這大概是其私有權的記號。在這個時期之末，涅伽達地方1610號墓中的一個黑頂陶罐上，發現了作為王權標志之一的紅冠形象（以眼鏡蛇作為其標志）。在屬於涅伽達文化I時期與涅伽達文化Ⅱ時期之交的一個墓中（涅伽達1540號墓）發現的一塊陶片上，畫著一個象徵王銜符號的荷魯斯鷹神的形象（這也是王權的標志之一）。這說明王權也已萌芽。在狄奧斯波里•帕爾弗，還發現一段城牆的模型，這表明了社會不安定因素的增長，甚至戰爭的存在。
到前王朝Ⅱ時期，即涅伽達文化Ⅱ時期（又稱格爾塞時期，約公元前3500—3100年），在埃及，私有制逐步確立，階級逐漸形成。從這時的墓葬情況可以看出，在一些地方，階級分化十分激烈。在涅伽達和希拉康波里兩地，發現了與普通人的十分簡陋的墓極不相同的畫墓。如希拉康波里的畫墓，用磚坯砌成，在墓牆上有繪畫，其內容是有關戰爭（水陸戰）的場面，可能反映了墓主人（學者們認為可能是國王）生前的某些活動。從格伯林發現的一塊紡織品殘片上的繪畫，也反映了階級分化的情況。這塊紡織品上畫了一些船，一些人在劃槳，還有一人端坐於其上，此人顯系貴族。在蠍王權標頭上，國王頭戴象徵王權的白冠（以鷹為其標志）、腰系牛尾，其形象比普通人高大得多。這時留下來的象牙板上有被捆著雙手的戰俘的形象，這些戰俘將淪為奴隸。在蠍王權標頭上，還有奴隸勞動的情景。此權標頭上的旗幟上吊著的田鳧，學者們認為是表示平民的表意符號。在涅伽達文化Ⅱ時期出現了文字，不過還很原始。
在涅伽達文化Ⅱ後期，隨著私有制的確立和階級的形成，在埃及出現了國家。這時的國家很小，人口也不多，埃及人稱這種小國家為斯帕特，其象形文字元號為 ，表示一塊灌溉渠道交織的土地。在當時的埃及，這樣的小國家有若干個。在這些小國家裡，有一個以政府機關、王宮、神廟為中心的城市，其象形文字元號為 。它表示城市建在交通要道上，由城牆圍護起來，成為一個要塞。反映這個時期存在戰爭的雕刻和繪畫不少，除了上面提到的畫墓中的水陸戰圖外，還有阿拉克出土的象牙刀柄上的水陸戰圖、戰場調色板等。這時，王權已經形成，象蠍王權標頭上的蠍王，可能既是行政首腦，又是軍事首領，並兼任祭司長，主持祭祀，領導農業，興修水利。不過，這時埃及國家剛剛形成，貴族的勢力必定還很強大，國王的權力大概還要受到貴族的約束，國王還不是專制君主。
在希拉康波里，發現了前王朝末期兩個國王蠍王和卡王的文物。關於蠍王，在北方今開羅附近的圖拉也發現了有他名字的文物。結合蠍王權標頭上的圖刻內容，學者們推測，他可能對北方進行過征伐，甚至可能控制了這個地區，這是最早的有關埃及統一的證據。
附：前王朝埃及考古文化表

按：學者們對前王朝時期埃及各文化的年代有不同看法，此表根據霍夫曼《法老前的埃及》一書繪制。見該書第16頁。
早王朝時期 據曼涅托（生活於公元前4—3世紀之交的一個埃及祭司）記載，古代埃及國王美尼斯創建了第一王朝，此後，埃及經歷了31個王朝（到希臘人征服以前）。近代的埃及學家又將古代埃及歷史劃分為若干時期，每個時期又包括了曼涅托的若干王朝。其中早王朝時期包括第1—2王朝，時間約為公元前3100—2686年。
據曼涅托記載，美尼斯不僅是第一王朝的建立者，而且是埃及國家的建立者和統一者。他在南方建立了自己的國家後，征服了北方的三角洲地區。為了鞏固對北方的統治，他在河谷和三角洲交界的地方建立了一個要塞城市——孟斐斯（原名白城，孟斐斯是希臘人對該城的稱呼），其守護神是普塔赫神（世界創造者、藝術和手工業的保護神）。現代考古學未發現有關美尼斯存在的任何物證。因此，現代埃及學家常把有文物證據的納爾邁或阿哈與美尼斯視為一人，也有的學者懷疑美尼斯存在的真實性。
19世紀末、20世紀初，考古學家在希拉康波里、阿卑多斯等地進行的發掘，本世紀30—50年代初在開羅附近尼羅河西岸的薩卡拉進行的發掘，為研究早王朝時期的歷史提供了豐富的文物資料。這些資料反映了埃及的統一和君主專制的建立是逐步完成的。
在希拉康波里發現的納爾邁調色板和納爾邁權標頭，反映了納爾邁國王對北方三角洲進行過勝利的戰爭，帶回了大批戰俘和其他虜獲物（包括牛、羊等）。如在納爾邁權標頭上刻著他從北方俘獲了12萬人、40萬頭大牲畜和142萬頭小牲畜。還有一個利比亞貢賦調色板，反映了納爾邁對利比亞進行過勝利的戰爭。在納爾邁調色板的正面，這位國王頭戴象徵上埃及王權的白冠，在調色板背面，他又戴著象徵下埃及王權的紅冠，也表示了他對南部和北部的統治權力。但是，納爾邁實際上並未完成對北方的征服而完全統一整個國家。
在納爾邁以後的第一王朝其餘諸王留下的文物中，有一些是與他們進行過統一戰爭有關的。例如，阿哈國王的一件文物上刻著俘虜的場面，並有「得到上下埃及」的銘文；阿哈還在三角洲地方建立了一個為舍易斯諾姆所崇拜的涅特女神的神廟。又如，第一王朝第五個國王登統治時期的雕刻中，國王登的頭上同時戴著象徵上下埃及王權的白冠和紅冠，還第一次採用了象徵上下埃及王權的雙重王銜，他大概是想以此表明他已是上下埃及之王。
但是，直到第二王朝末期，一位名叫哈謝海姆的國王雕像的基座上，還刻著他殺死「北方的敵人47209人」和「48205人」的字樣，表明了對北方戰爭的巨大規模和殘酷性。大概他通過這些戰爭，才最後征服了北方，統一了全國。因此，他的繼承者哈謝海姆威（有學者認為這兩個國王是一個人）才採用了「荷魯斯和塞特」雙重王銜，他的較完整的名字後都附加有「在其中的兩個神和睦相處」，這顯然意味著埃及傳說中的兩個部分（以塞特為代表的上埃及和以荷魯斯為代表的下埃及）的統一。
統一是當時埃及政治、經濟和文化發展的要求和必然結果。統一使尼羅河成為加強埃及南北交流的紐帶，也有利於在更大的規模上利用尼羅河、發展灌溉農業，從而大大促進埃及經濟、文化的發展。《帕勒摩石碑》中對尼羅河水每年漲水情況的記載就是一個證據。
隨著國家的統一和階級矛盾的加劇，原來小國寡民的國家機器過於薄弱，已遠不能適應統治階級的需要。因此，在早王朝時期，埃及新設置了許多國家機關。這些新設立的國家機關明顯地是以國王為中心的，這表明了王權的逐步加強。君主專制在逐漸形成：王位世襲制出現了，王權神化明顯加強了，國王聚斂了大量土地和財富（在國王阿哈的墓中，發現有一個王室地產模型可以為證），組成了王室經濟。現代學者一般把第一王朝及其以後的埃及國王稱為法老（不過，有的學者認為，嚴格地說，可能要到新王國時期埃及的國王才稱為法老），即把他們視為專制君主。
早王朝時期出現的馬斯塔巴式王墓和貴族墓，明顯地反映了君權的擴大以及國家財富的日益集中於以國王為首的統治階級手中。前王朝時期王墓發展的最後形式是涅伽達和希拉康波里的畫墓，這兩個地方發現的畫墓都只有一個墓室，而且沒有地上建築；但第一王朝時的王墓和貴族墓——馬斯塔巴，則不僅在地下有許多個墓室，而且還有地上建築（其形狀如同現代阿拉伯人院子中名叫馬斯塔巴的長凳，故名）。馬斯塔巴墓中眾多的墓室，不僅用以放置國王的屍體，還放置陪葬者的屍體：國王的妻妾、近臣、奴僕，有的多達一二百人。此外，還有用以放置食物、用具、衣服等物的墓室。古代埃及人認為，可以通過魔法使這些東西繼續為死者享用。第一王朝一個名叫海馬卡的墓佔地達1500多平方米，其規模超過了許多國王的墓。尤其值得注意的是，第一王朝的國王大多有兩個墓（一個在阿卑多斯，一個在薩卡拉）。至於何者是真墓，何者是紀念性的假墓，還有不同意見。
二、古王國時期和第一中間期
古王國時期的社會經濟狀況 古王國時期包括第3—6王朝，時間約為公元前2686—2181年，建都於孟斐斯。金字塔的修建開始於此時期，而且最大的金字塔也修建於此時期，所以，古王國時期又被稱為金字塔時期。
古王國時期是古代埃及的奴隸制經濟得到重大發展的時期。國家的統一為社會經濟的發展造成了一個較為安定的環境；水利灌溉系統在更大范圍內的修建為農業的發展提供了重要條件，後代在埃及種植的所有主要作物（如大麥、小麥、亞麻、葡萄、無花果等），在古王國時期都已種植。在農具方面，奴隸主的經濟中使用了由兩頭牛牽引的重犁，這比用簡單的木犁耕地要先進得多。從貴族墓中的畫里可以看出，農業技術總的來說還很原始，但因尼羅河泛濫後沉積下來的淤泥十分肥沃，糧食產量仍可供養古王國時期龐大的統治階級的國家機器和廣大的手工業者。
農業生產的發展為手工業的發展提供了重要條件。古王國時期埃及的手工業門類已經不少：建築、采礦、冶金和金屬加工、造
船、制陶、釀酒、紡織、藝術手工業等等都很發達。近年來在第五王朝國王烏舍爾卡弗的金字塔入口處發掘出的數百尊青銅雕像表明，古王國時期的手工業水平很高，可能這時埃及已進入青銅時代。金字塔及其附屬建築物（神廟）不僅說明了這時建築業的高超水平，而且說明了采礦業和運輸業的發展。從西奈地方留下的古王國時期一些國王的名字可以看出，至少在這時，埃及人已到西奈開采銅礦。
以飼養豬、羊、牛、驢為主的畜牧業，在古王國時期的經濟中佔有一定的地位。特別是在水草豐美的三角洲地區，畜牧業的發展有著良好的條件。
國家的統一和社會經濟的發展，為國內外貿易的發展提供了條件。但是，古王國時期的國內貿易還處在以物易物的水平上。一個貴族墓中所畫的一幅市場上以物易物的情景可以為證。這時留下的一分買賣房屋的契約也是這種情況的例證。手工業者的工資都以實物支付，如油、麵包、蔬菜、衣物等，偶爾也付給銅，但不是作為貨幣，而是如同其他實物一樣，這在許多貴族墓中的銘文里皆有提及。對外貿易控制在國家手中，國家或國王常常派出商隊到國外去。這種對外貿易往往是同對外掠奪相結合的。
在古王國時期的經濟中，王室經濟、神廟經濟、官僚貴族奴隸主的經濟佔有極大的比重，可以說是佔了支配地位。它們佔有大量的土地和勞動力，擁有極為雄厚的經濟實力。在他們的經濟中，既包括了農業，也包括了手工業、畜牧業、漁業、園藝業等部分，基本上是一個自給自足的整體，他們很少需要到市場上去購買物品，同市場絕少聯系。
古王國時期的土地佔有情況大致如下：國家（包括諾姆）佔有的土地、國王佔有的土地、神廟佔有的土地、官僚貴族佔有的土地等。關於小生產者或農村公社的情況，沒有直接資料說明。生活於第3—4王朝之交的大官梅騰墓銘文講到他從「尼蘇提烏」（「國王的人們」）那裡，用酬金獲得200斯塔特耕地（1斯塔特等於2375平方米），人們推測這些尼蘇提烏或許是小生產者或公社成員，但因缺乏更多資料，還不能說出什麼肯定的意見。
國家（包括諾姆）佔有的土地，其收入應是用於行政開支，至於官吏薪金和軍隊的給養是給予土地，還是發給實物（當時還無貨幣），尚不得而知。國王的土地用於供養王室家族。神廟土地則既用之於祭祀，也用作祭司的報酬。官僚貴族的土地大致來源於繼承、購買、賞賜和新開墾的土地等，其收入基本用於自身消費（除用之於日常的衣食住行外，大量的財富被用之於修建墳墓和祭祀）。資料表明，國家、國王、神廟、官僚貴族等佔有大量的土地。《帕勒摩石碑》上記載國王（可能是代表國家）一次就贈給神廟1700多斯塔特耕地；大官梅騰至少擁有260斯塔特耕地；諾馬爾赫伊比除自己原來佔有的大量土地外，國王還賜給他203斯塔特土地。各類奴隸主佔有的土地不一定集中在一處，而是散在各地。為了經營地產、監督和管理勞動者，他們使用了大批的書吏、管家等。
各類奴隸主除了剝削奴隸外，還剝削喪失了生產資料的其他勞動者，在古王國時期，主要是剝削一種名叫麥爾特的勞動者。由於經濟的發展以及其他方面的原因，大批勞動者失去土地，或者到奴隸主的土地上去勞動，以領取口糧和衣物等，或租種奴隸主的土地，交租納稅。貴族墓中有農民因交不起租稅而被捆綁吊打的情景，可見勞動者的處景十分悲慘。古王國時期的農民還要服勞役和兵役，其負擔必定是很沉重的。
古王國時期的君主專制 古王國時期，埃及的君主專制開始確立，這從許多方面可以看出來。
國王對行政權力的控制：古王國時期，國王是國家權力的象徵和代表。國王之下有一宰相（現代埃及學家借用阿拉伯語稱之為維西爾），主持日常政務，主管行政、司法、經濟和宗教事務，擁有相當大的權力。但決策權並不在維西爾手中，而是在國王手中。軍權也不在維西爾手中。維西爾是由國王任命的，其他高級官吏也是如此。這些官吏都對國王負責，並對國王的寵惠感恩戴德。
國王對國家經濟的控制：古王國時期的國王不僅直接佔有了大量的土地、勞動力以及其他財富，而且還控制了國家的土地、灌溉系統和對外貿易，一切戰利品也都歸國王。《帕勒摩石碑》及其他銘文記載了古王國時期國王把土地和勞動力捐贈給神廟，並把土地贈給貴族的情況。國王們甚至可動用全國的人力和物力給自己、給自己的親屬修建金字塔。朕即國家，在經濟方面的表現就是將全國財政置於國王的控制之下。
國王對軍隊的控制：古王國時期有一支相對來說是強大的軍隊，這是君主專制統治的主要物質力量。這支軍隊既用之於對內鎮壓和統治，也用之於對外征戰。軍隊由國王直接統率，戰時國王常常御駕親征，有時雖派人率軍遠征，也要經常向國王報告情況，或向國王請示。軍隊大概由常備軍和臨時徵召的部隊兩部分組成。駐守在邊境要塞的多半是常備軍。戰時臨時徵召部隊，在《大臣烏尼傳》中有明確的記載。
國王對司法權力的控制：古代埃及沒有法典之類的法律文獻傳世，雖然在一些資料中提到有法律紙卷、法律皮卷之類，但現代的人們從未見過。在古代埃及，國王的話就是法律。國王可頒布相當於法律的敕令，涉及古王國末期神廟經濟的若干敕令保留了下來。古代埃及有兩種法庭：世俗法庭和神廟法庭。世俗法庭由維西爾擔任最高法官，一般的重大案件由他審理。但國王可插手司法審判，他可越過維西爾自行任命法官審理一些案件，《大臣烏尼傳》中就說到國王任命烏尼為法官審理內宮的秘密案件。神廟法庭一般只處理一些不很重要的民事糾紛。
國王對地方行政的控制：古王國時期地方上的最重要的行政單位是諾姆（州），其行政長官為諾馬爾赫（州長）。州長既有世襲的，也有由國王任命的。世襲的州長可能也要在形式上由國王任命或批准。有的人可擔任兩個諾姆的諾馬爾赫。諾馬爾赫管理地方行政、統率地方上的軍隊、維持地方治安、代收國家賦稅、管理在該諾姆中的王室經濟和國家地產、管理地方神廟事務、維持地方上的灌溉系統等。古王國時期的諾馬爾赫多半是地方上的舊貴族，他們在本諾姆中的勢力和影響都很大。古王國初期，王權還能控制住他們；到古王國末期，君主專制大為削弱，王權要在很多方面依靠他們，從他們中選拔高級官吏，有的地方貴族甚至與國王聯姻，擔任了維西爾等高級官職。因此，有的諾馬爾赫表現了極大的分離主義傾向，他們甚至靠削弱王室經濟以自肥。在諾姆與中央政府之間，在第5王朝末設有上埃及官邸，大臣烏尼就擔任過上埃及官邸的長官。有的研究者認為，下埃及官邸的設立較晚，可能要到第11王朝時期，但在《大臣烏尼傳》中提到過上下埃及各首長、上下埃及的僧侶首長的官職，似乎表明在古王國時也已設立了下埃及官邸。上埃及長官顯然是由國王任命的。從烏尼的情況看，其許可權包括：代國家征稅，戰時統率地方上臨時徵召的軍隊等等。可能也起代國王監視地方諾馬爾赫的作用。
王室家族控制朝政：古王國時期的君主專制不僅表現在國王個人直接控制國家的主要權力，還表現在王室家族控制朝政，高官顯宦多為王室家族成員。第4王朝時，維西爾一職多為王子擔任，即使到第5—6王朝時，也有王子擔任維西爾的。在薩卡拉地方的第5—6王朝時的6個王子墓中，就有一位擔任過維西爾；有兩人擔任過王室事務監督和軍隊司令官的職務。在古王國末期，王權削弱，地方貴族勢力抬頭，有的地方貴族擔任了維西爾，如第6王朝時一個名叫扎烏的維西爾，原來就是個地方貴族。不過扎烏之所以能擔任維西爾之職，可能與他的兩個姐妹成了王後有關。
國王對其臣民有無限權威：在古代埃及，國王凌駕於國家之上，一切臣民似乎都成了他的奴僕。臣民見了國王只能吻他腳前的塵土，一位駙馬被允許吻國王的腳，就會感到莫大榮幸。第5—6王朝時的一些官吏（如烏尼等人）的銘文中反映的對國王奴顏婢膝的態度，充分說明了當時君臣關系的性質。不過，梅騰墓銘文中反映的第3—4王朝之交的官吏與國王的關系似乎並非如此，第5—6王朝時的亨庫和伊比等人的銘文似乎表明地方貴族與國王的關系也並非如此。可能，象烏尼這樣的人，是國王一手提拔起來的親信，因此，他們對國王的態度同地方貴族有很大的區別。
王權被進一步神化：君主專制利用神權以強化王權、強化奴隸主階級的統治。古王國初期及其以前，鷹神荷魯斯是王權的主要保護神。第4王朝哈佛拉國王的一個雕像，就是由荷魯斯展開雙翅保護著他的頭。那時的國王還有一個荷魯斯名（王銜名）。但是，在古王國時期，對太陽神拉的崇拜逐漸發展起來，並在第5王朝佔了上風。據魏斯特卡爾紙草說，第5王朝頭三個國王都宣稱自己是拉神之子，即拉神的後代。從第3王朝時起，國王的名字被寫在一個橢圓形的框子里。這個框子象徵的是太陽照耀的區域，也是表示國王受到太陽神的保護。古王國時期，許多國王的名字的末尾都有拉的名字。為了得到神權勢力的支持，古王國時期的國王們捐贈給神廟大量的土地和勞動力。神化王權既是王權本身的要求，也是當時統治階級的需要。王權的神化也意味著奴隸主階級政權的神化。因此，它也為奴隸主階級所容忍。為此，古代埃及奴隸主豢養了整整一個祭司集團。
金字塔的建造 金字塔是古代埃及國王的墳墓，因其形似漢字的「金」字，中國人稱之為「金字塔」。金字塔的建造始於第3王朝第一個國王喬賽爾。當時，他讓著名的建築設計師伊蒙霍特普為他設計一個墳墓，伊蒙霍特普最初設計建造了一個巨大的石造馬斯塔巴，地點在薩卡拉。但喬賽爾和伊蒙霍特普自己都不滿意，覺得不夠庄嚴雄偉。於是伊蒙霍特普便在它上面又加了五個一層比一層小的馬斯塔巴，這就成了現在仍可見到的喬賽爾的層級金字塔，它高61.2米，底邊東西長123.3米，南北長107.4米。在金字塔的底下有走廊和墓室，在金字塔旁建有祭廟，整個建築群則用圍牆圍了起來。
第4王朝第一個國王斯涅弗魯時，建造了三個金字塔。他的第一座金字塔在麥杜門，原為一個層級金字塔。後來將各層階梯填平，成為一個角錐體的金字塔；其後，他又命人在達淑爾為其建造一座真正角錐體的金字塔，但由於設計上的誤差，建到一半時發現角度太大，不得不改變角度，從而成了一座菱形金字塔，或稱彎曲形金字塔。對此，斯涅弗魯當然不滿意，於是他又命人在達淑爾建造了另一座真正角錐體的金字塔。可以說，斯涅弗魯時期是從層級金字塔向真正角錐體金字塔轉變的時期。
最大的金字塔是第4王朝的胡夫國王（希臘人把他叫做齊奧普斯）時修建的，其建築師是胡夫的兄弟海米昂，地址被選在孟斐斯附近的尼羅河西岸的基澤。該金字塔高146.5米，每邊邊長約為230米。據說該金字塔用了約230萬塊大小不等的石頭，平均每塊重約2.5噸。墓室原建在塔底，後又在塔內的中部建了墓室。此金字塔的入口在塔北面離地面13米處，呈三角形，從而使塔身的重量均勻地散開，不致將通道口壓垮。
據希羅多德說，修建胡夫的金字塔共用了30年的時間，頭10年是修築運石頭的道路和修建地下墓室，後20年用於修建金字塔本身，每年用工10萬人。
在胡夫的金字塔旁，還有該王朝的哈佛拉（希臘人把他叫做齊夫林）和孟卡拉（希臘人把他叫做麥凱林努斯）兩個國王的金字塔。在哈佛拉金字塔前不遠處有該國王的一個獅身人面像（司芬克斯），高20米左右，長50米左右，用一整塊石頭雕成，據說其面部是按哈佛拉的像雕成的。古埃及人認為，獅子是進入天國門戶的守護者。
在這些金字塔四周，還仆伏著許多貴族的馬斯塔巴，這象徵性地反映了君主專制對其臣屬的至高無上的地位。
古代埃及國王為什麼要將墳墓修建成金字塔的形式呢？這有兩種說法。傳統認為，這種墳墓形式是埃及王陵形式自然發展的結果，即從前王朝的畫墓，到早王朝的馬斯塔巴，到喬賽爾的層級金字塔，最後發展成角錐體的金字塔。英國學者愛德華茲在其《金字塔》一書中提出了另外一種解釋。他認為，金字塔的修建，與古埃及的宗教崇拜有關。因為，古埃及人相信人死後靈魂會升天，而層級金字塔的階梯就是國王靈魂上天的天梯。1954年在胡夫金字塔旁的地下發現的大木船，也是用作運載國王靈魂升天的；而角錐體的金字塔則象徵了對太陽神的崇拜，因為金字塔的四條棱線就形似太陽的光芒。他認為，斯涅弗魯時期是這兩種不同的宗教觀念的轉換時期。
古埃及的金字塔現存約80座，起自第3王朝，止於第二中間期（新王國時期王墓不再用金字塔的形式，而是採用了岩墓的形式）。它們分布於孟斐斯附近尼羅河西岸。
金字塔是古埃及文明的象徵，是古埃及人民智慧的結晶。但是金字塔的修建加重了人民的負擔，耗費了國家的人力和財力，加劇了國內的階級矛盾，削弱了君主專制的實力。希羅多德和狄奧多拉都記載說，人民對修建金字塔滿懷憤怒，甚至可能爆發過人民起義。第5王朝就可能是在人民起義後建立起來的，無怪乎新王朝更加依賴神權勢力來維護其統治。
古王國的衰落和第一中間期 古王國末期，由於階級矛盾的激化，王權更加依賴神權勢力和地方貴族。國王們把越來越多的土地、勞動力和其他財富給予神廟和地方貴族，豁免神廟的賦稅，使神廟和地方貴族的勢力更加膨脹，而王權更加速了衰落。第6王朝國王培比二世的長期統治（據說他六歲登基為王，活了一百多歲）後，古王國的統一局面終於不能維持，君主專制也不復存在。第7王朝時，埃及陷入分裂混亂局面。據曼涅托殘篇23所記，第7王朝的70個王只統治了70天（而且他們中的許多人可能是同時並立，而非互相承襲的）；而據其殘篇24，則為5個國王統治了75天。殘篇記載的混亂和分歧反映了當時實際局面的混亂。從第7王朝起，埃及實已小國林立，幾乎一個諾姆就成了一個小國家。每個諾馬爾赫都感到自己是不再受制於人的獨立王國的國王，是自己獨立城市的統治者。他們往往把地方神的名字放在自己的稱號之中。為了擴大自己統治的地盤，他們彼此爭戰不已，使局勢更為混亂。
由於統一局面的不復存

㈧ 佐藤健的介紹

佐藤健（Satoh Takeru），1989年3月21日出生於日本埼玉縣埼玉市，日本演員1。2007年，在特攝劇《假面騎士電王》中首次擔當主演2。2009年，憑借《我的帥管家》獲得第60屆日劇學院賞最佳男配角3。2010年，在大河劇《龍馬傳》中飾演岡田以藏4，同年憑借電影《搖滾新樂團》獲得第21屆日本映畫批評家大賞新人賞5。2013年，在日劇《鳶》中飾演市川旭。2012-2014年，其主演的《浪客劍心》系列電影在日本本土電影票房累計突破一百二十億日元6789，並入圍亞洲電影大獎最佳男主角10。2015年，主演TBS建台60周年台慶劇《天皇的料理人》11，獲得第85回日劇學院賞最佳男主角12，第8屆東京國際電視劇節最佳男主角13和第24回橋田賞14。2016年，主演電影《假如貓從世界上消失了》15，同年主演直木獎小說改編電影《何者》1617。

㈨ 求暮光之城信息

暮光之城-圖書

基本信息

引 言
「請不要把它僅僅當成一場不可思議的非現實愛情歷險，當你曾經、正在、或者將來在自己愛情的旅途中觸動到類似些許感覺的話，它更是一段為你譜寫真實愛情樂章的暮光傳奇。相遇那年，他們同樣17歲；她出生幾個月就被媽媽抱著逃離小鎮那年，他已經17歲；而有一天她終落得垂垂暮年，他卻將仍然保持17歲的青春容顏……生命時間輪盤的運轉，對他而言是凝固的，而對她卻是飛速流動的。他的青春永駐，而她的青春終將腐朽。」
作品年表
Twilight series•暮光之城系列
1. Twilight 《暮色》 (2005)
2. New Moon 《新月》(2006)
3. Eclipse 《月食》(2007)
4. Breaking Dawn 《破曉》(2008)
5.《午夜陽光》（小說內容泄露，已停寫此書）
出版信息

中文——
出版社：接力出版社
裝幀：平裝
開本：32
文字：中文
叢書名：暮光之城
《暮光之城-暮色》 384頁 售價29.80元 翻譯：覃學嵐 孫郁根 李寅
《暮光之城-新月》 409頁 售價32.00元 翻譯：龔萍 張雅琳 李俐
《暮光之城-月食》 476頁 售價35.00元 翻譯：龔萍
《暮光之城-破曉》 598頁 售價39.80元 翻譯：龔萍 張雅琳
《暮色之城-午夜陽光》
英文——
出版社：Little, Brown and Company
《twilight》
Publish Date（出版日期）: 9/6/2006
US/Can Price（零售價格）: .99/.99
ISBN（ISBN碼）: 9780316160193
Pages（頁數）: 608
Size（尺寸-英寸）: 5-1/2" x 8-1/4"
《new moon》
Publish Date（出版日期）: 9/6/2006
US/Can Price（零售價格）: .99/.99
ISBN（ISBN碼）: 9780316160193
Pages（頁數）: 608
Size（尺寸-英寸）: 5-1/2" x 8-1/4"
《Eclipse》
Publish Date（出版日期）: 8/4/2007
US/Can Price（零售價格）: .99/.99
ISBN（ISBN碼）: 9780316027656
Pages（頁數）: 640
Size（尺寸-英寸）: 5-1/2" x 8-1/4"
《breaking dawn》
Publish Date（出版日期）: 8/2/2008
US/Can Price（零售價格）: .99/.99
ISBN（ISBN碼）: 9780316067928
Pages（頁數）: 768
Size（尺寸-英寸）: 5-1/2" x 8-1/4"

內容簡介

《暮色-twilight》
《暮光之城》講述了一對苦命鴛鴦的愛情故事，17歲的貝拉•斯旺是一位機智甜美，廣受歡迎的少女，她將自己流放到了福克斯這個偏僻且終年陰雨的小鎮上，結識了一個神秘的同班男同學愛德華•卡倫，而這個男同學來自一個「素食」的吸血鬼家族，可是貝拉身上的特殊香氣吸引著他——他一聞到就想吸她的血，可又為了愛而拚命壓抑自己的慾望，還要和別的同樣想殺她的吸血鬼爭斗，想盡辦法保護她。 她怎麼也想不到，就是這個抉擇，讓她與他相遇在命運的十字路口。眼神交會的那一瞬，彼此之間已經明白，等待他們的，除了幸福的誘惑，還有危險的深淵。互相傾心的兩人，在愛情與危險間擺盪，一起度過新鮮而刺激的每一天，就像久違的陽光一樣，灑落在浪漫的暮光之城。
幸福緩慢地前進，波瀾伺機而動。當一個脆弱的少女要融入一個非常人世界時，她所面對的危險，遠比與善良的魔鬼接吻艱難得多。在經歷了白天美好之後的暮色時分，這段跌宕起伏的冒險故事，此時才剛剛拉開序幕。
作者將主人公青春期的情感困惑與撲朔迷離的感情糾葛刻畫得真切細膩，絲絲入扣的描寫與洗練優雅的文字喚起了讀者的無盡想像，亦真亦幻的故事和曲折詭異的情節激起了讀者持續不斷的閱讀沖動。在沁人心脾的溫存與纏綿之中，讀者見證了青春的璀璨，初戀的美好，也見證了理智與情感的搏鬥、靈魂與肉體的掙扎……
《新月-new moon》
愛德華深深迷上貝拉，也喜歡上了她身上獨特的香味。無奈歡樂時光總是短暫的，在她十八歲生日派對上，貝拉不慎割傷了胳膊，流淌的鮮血勾起了愛德華家人嗜血的本性。為了保護自己心愛的人，愛德華和他的家族離開了福克斯小鎮。
愛德華走後，貝拉的世界徹底坍塌了，她開始嘗試各種冒險的行徑，因為她發現，只要她一做危險的事情，愛德華的聲音就會出現在她的腦海里。貝拉自虐式的瘋狂舉動並沒有讓愛德華回心轉意，這時，年少不羈的雅各布出現在她蒼白的世界裡，他雖知貝拉心中另有他人，還是深情地陪伴、保護著她。一個是堅如磐石的冰冷異類，一個是熱情似火的炙熱狼人，貝拉將如何抉擇……為了獲得更加真切的愛德華聲音的回響，貝拉決定懸崖跳水，可是她根本不會跳水，幸好被雅各布發現並及時救起。然而一個錯誤——愛麗絲的預知術不能預見與狼人有關的未來——使得愛德華誤認為貝拉已跳海身亡，承受不了如此突如其來的巨大打擊，他決定將一切作一個了斷——去挑釁皇族。暮色漸漸隱退，等待他們的是天邊昭示著最漆黑的夜的一彎新月，貝拉和愛德華會墜入這萬劫不復的黑暗世界嗎？他們能夠在生命終點前搶回比自己還珍貴的對方，一起拯救這世間最令人心動的愛情嗎？
領略斬不斷、理還亂的生死奇緣，《新月》將讀者帶進比普通青春類小說更加神奇多元的世界，讀者與其說是陪伴貝拉度過了她人生中第一段最黑暗的時期，不如說是藉助梅爾的妙筆在魔幻世界裡經歷了一次現實生活中不可能存在的愛情體驗。愛德華的掙扎、貝拉對愛情的訴求以及雅各布對真愛的渴望三種張力貫穿小說始終，很好地詮釋了愛情永恆的主題。梅爾以她獨特的筆法和天才的能力掌控著讀者的心跳，多情的讀者難免和貝拉一起，或是凝神屏息，或是潸然淚下。
《月食-eclipse》
即將中學畢業的貝拉陷入兩難的境地：她要在愛德華和雅各布中選擇一個戀人，而這個選擇極有可能引發卡倫家族和狼人族群之間的一場血腥戰爭……熱血沸騰的貝拉寧願選擇死亡以便與愛德華長相廝守，但是在他們結婚之前，愛德華不允許她這樣做。另一方面，雅各布的介入讓他們兩人的感情亮起紅燈，貝拉在探望受傷的雅各布時，雅各布競將她帶到自己家中，乘機向她表白愛意，並不顧她的意願強吻了她。這被逼的一吻深印在貝拉心中，對於雅各布的感情，貝拉已經理不清了。
當貝拉為選擇戀人而備受痛苦煎熬的時候，她發現有人從她的房間偷了東西，目的是要循著上面的氣味嗅出她的所在之處。貝拉將過去種種意外聯系起來，終於明白來自傳說中克蘭家族的維多利亞正是操控一切的幕後主腦。為了替死去的詹姆斯復仇，維多利亞正糾集一夥強大的幫凶——強大而無知的新生吸血鬼——匆匆趕往福克斯，對愛德華和貝拉的生命造成了莫大的威脅，卡倫家族決定聯合狼人族群去應對共同的敵人。冰與火的矛盾不可調和，在愛與犧牲的天平上，貝拉發現她所要奉獻的不只是靈魂……
當你可以永生不死，你該為什麼而活？《月食》揭開那漆黑的面紗，展現出靈與肉的掙扎。勢不兩立的卡倫家族和狼人族群之間的矛盾該如何解決？是天使般善良的愛德華與玻璃般易碎的貝拉步上了婚姻的神壇，攜手走進伊甸園，還是與貝拉青梅竹馬的雅各布和她過上了平凡的人間生活？從日夜交替的《暮色》，經歷過《新月》的心碎和《月食》的神傷之後，讀者心中的疑團會在《破曉》時分逐一破解，而錯綜復雜的真相也終將在《午夜陽光》中撥雲見日。
《破曉-breaking dawn》
當生命是你所能給予自己摯愛的人的一切時，你怎麼可能不把生命獻給他呢？對於貝拉來說，無可救葯地愛上愛德華之後，生活既像是充滿甜蜜的幻想，又像是深不可測的可怕夢魘。不管她作出什麼樣的抉擇，都將牽動著兩個族群的命運。從兩人第一次牽手的那一刻起，貝拉和愛德華就明白對方是自己要找的另一半，愛情就像雨後的陽光一樣溫潤著他們的靈魂。幸福讓人覺得溫暖，卻又讓人如履薄冰。來自於不同世界的兩個人的禁忌之愛，像狂躁的風暴蹂躪折磨著兩顆脆弱的心。既然貝拉勇敢地作出決定，一連串空前的驚人事件便隨之展開，在這動盪的一年，誘惑與沖突將帶領她走向最後的關鍵時刻。貝拉飄舞的心緒終將情歸何處？她與愛德華、雅各布三人的最後命運又將會如何？最後，當貝拉和愛德華最終走向了婚姻的殿堂之後，雅各布最後也找到了他的終生伴侶——貝拉和愛德華的女兒，這是怎麼樣的奇怪而又順理成章呢？貝拉，又能否守護她自己的女兒呢？有如漫漫長夜之後的破曉，這段驚心動魄、千回百轉的羅曼史最終迎來了令人驚訝、屏息的結局。
《午夜陽光-midnight sun》
以愛德華的角度講述了《暮色》中的內容。梅爾以細膩的心思，溫柔唯美的筆鋒深層刻畫了愛德華這一角色。而因為男主角擁有讀心的能力，而更加形象具體的展現了bella初到福克斯小鎮的點點滴滴。為讀者展現出更加形象具體真實的愛德華。
注釋：因出版社未經作者允許擅自出版《midnight sun》的前12章手稿，作者決定暫停創作。近期，由於讀者強烈要求，作者將考慮將繼續創作。

角色介紹

卡倫家族
伊莎貝拉•卡倫 Bella Cullen (嫁給Edward之後-破曉中)
本名（沒有嫁給愛德華之前的名字）:伊莎貝拉•瑪麗安•斯旺 Isabella Marie Swan
昵稱: Bella, Bells, Vampire girl，human girl
種類: （沒有生下Renesmee之前）人類 (Twilight到Breaking Dawn)，生下Renesmee之後）吸血鬼(Breaking Dawn)
生日: 09/13/1987
忌日(變成吸血鬼的日子): 09/10/2006 (擁有永遠18歲的外表)
能力: 防禦（盾牌，抵禦一切來自於心理的超能力，對Renesmee,Alice,Jasper無效，天生對讀心術有所免疫）
配偶: Edward Cullen
子女：Renesmee Carlie Cullen（半人半吸血鬼混血女兒）
身高：168cm
在電影里是由克里斯汀•斯圖爾特（Kristen Stewart）飾
愛德華•卡倫 Edward Cullen
本名(變吸血鬼前的名字): Edward Anthony Mason
種類: 吸血鬼
生日: 06/30/1901
忌日(變成吸血鬼的日子): 1918 (擁有永遠17歲的外表)
能力: 讀心術（除了Bella的思想）
配偶: Isabella Swan
子女：Renesmee Carlie Cullen（半人半吸血鬼混血女兒）
在電影里是由羅伯特•帕丁森（Robert Pattinson）飾
蕾妮斯梅•卡理•卡倫 Renesmee Carlie Cullen
名字解釋：蕾妮斯梅—蕾妮&埃斯梅；卡理—卡萊爾&查理；卡倫—愛德華的姓氏
種類: 一半吸血鬼一半人類
生日: 09/10/2006
能力: 讓別人看到自己在想什麼，還有反防禦
父母: Edward Cullen & Isabella Swan
是阿爾法狼人Jacob Black的專屬烙印愛人
7歲時成長為成人,保持17歲的外表,擁有吸血鬼的堅硬皮膚,人類的心跳,狼人的體溫,24對染色體
第四部破曉中才會出現的角色，演員未知
卡萊爾•卡倫 Carlisle Cullen
本名(變吸血鬼前的名字): Carlisle Cullen
種類: 吸血鬼
生日: 1640年左右 (擁有永遠23歲的外表)
能力:無限同情心與憐憫心
配偶: Esme Cullen
在電影里是由Peter Facinelli飾
埃斯梅•卡倫 Esme Cullen
本名(變吸血鬼前的名字): Esme Anne Platt
種類: 吸血鬼
生日: 1892年左右 (擁有永遠26歲的外表)
能力:愛心
配偶: Carlisle Cullen
在電影里是由Elizabeth Reaser飾
羅莎莉•黑爾 Rosalie Hale
本名(變吸血鬼前的名字): Rosalie Lillian Hale
種類: 吸血鬼
生日: 1933年 (擁有永遠18歲的外表)
能力:執著，美麗，精通暗殺
配偶: Emmett Cullen
在電影里是由Nikki Reed飾
埃美特•卡倫 Emmett Cullen
本名(變吸血鬼前的名字): Emmett McCarty
種類: 吸血鬼
生日: 1915年 (擁有永遠20歲的外表)
能力:力量
配偶: Rosalie Cullen
在電影里是由Kellan Luts飾
愛麗絲•卡倫 Alice Cullen
本名(變吸血鬼前的名字): Mary Alice Brandon
種類: 吸血鬼
生日: 1901 (她不記得自己什麼時候被變成吸血鬼的，但在書中，詹姆斯告訴貝拉愛麗絲的身世-----詹姆斯曾經失手的獵物就是人類的愛麗絲，但一個吸血鬼改造了她，並將她放在地下室，由於一片漆黑，她忘記了。)
能力: 看得見可能發生的事情還有即將發生的事情(主觀上的，如果當事人中途改變想法那麼預言就不會實現.並且因種族關系看不見狼人和Renesmee的未來)
配偶: Jasper Cullen
在電影里是由Ashley Greene飾
賈斯帕•黑爾 Jasper Hale
本名(變吸血鬼前的名字): Jasper Whitlock
種類: 吸血鬼
生日: 1843年 (擁有永遠20歲的外表)
能力: 控制周圍人的情緒
配偶: Alice Cullen
在電影里是由Jackson Rathbone飾
斯旺家族
查理•斯旺 Charlie Swan
種類: 人類
*貝拉的爸爸, 警察
在電影里是由Billy Burke飾
蕾妮•德爾 Renee Dwyer （本姓，或隨新丈夫姓氏，原著中未標）
種類: 人類
* 貝拉的媽媽, 再婚
在電影里是由Sarah Clarke飾
狼人家族
雅各布•布萊克 Jacob Black
昵稱: Jack, Mutt, Dog, Mongrel, Pup
年齡: 15(Twilight), 16(New Moon, Eclipse, and Breaking Dawn)
種類: 人類(Twilight暮光之城)人類+狼人(New Moon新月到Breaking Dawn破曉)
能力:狼群的阿爾法血統,體型強大
配偶:Renesmee Carlie Cullen（狼人專屬烙印，類似於一見鍾情）
在電影里是由 Taylor Lautner飾
比利•布萊克 Billy Black
種類: 人類+狼人
* 雅各布的爸爸, 查理的好朋友在電影里是由Gil Birmingham飾
（注釋：比利因為年輕的時候受傷，所以無法變身，因而不算是狼族的。但是他是狼族血統阿爾法的傳人。）
其他吸血鬼
全名: 詹姆斯 James
種類: 吸血鬼
在第一部暮色，因企圖吸貝拉的血，被賈斯帕,愛麗絲和埃美特聯手用火燒死。
在電影里是由Cam Gigandet飾
全名: 維多利亞 Victoria
種類: 吸血鬼
在第三部月食，集結吸血鬼新生兒想殺死貝拉，被愛德華殺死
在電影里是由Rachelle Lefèvre飾
全名: 勞倫特 Laurent
種類: 吸血鬼
第二部新月，被狼人殺死。
在電影里是由Edi Gathegi飾

作者簡介

斯蒂芬妮•梅爾出生於美國康涅狄格州，畢業於楊伯翰大學，主修英國文學。她本是一位有3個孩子的全職主婦，而且沒有絲毫的寫作經驗。2003年的一天夜裡，她做了一個改變她命運的夢：一位少女和一個英俊迷人的男子坐在陽光明媚的草地上談情說愛。那個男子是個吸血鬼，但他們已墜入愛河，他正向自己的戀人傾訴要壓抑住獵殺她的慾望，告訴她這對他而言有多麼的困難。這個夢最終成了她的第一部暢銷小說《暮色》中的一個章節。
《暮色》出版後，梅爾又寫了《新月》、《月食》、《破曉》和《午夜陽光》，被稱為「暮光之城」系列。該系列以伊莎貝拉•斯旺和愛德華•卡倫一對苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素，而凄美動人的愛情則是全書「最強烈的情緒」。用作者自己的偶像作家奧森•斯考特•卡德的話說：「愛情只是書中的一小部分，但卻是人生的指引者。」
斯蒂芬妮•梅爾在她年輕的事業生涯里業已取得了非凡的成就，隨著她的新作不斷推出，她將進一步確立其出版界一流暢銷書作家的地位。2008年5月，斯蒂芬妮•梅爾被《時代》周刊評為全球百名最具影響力人物之一。
談到未來的寫作計劃，梅爾表示，還有很多創作的靈感等待她去挖掘。她說：「我可能寫一部關於美人魚的書，因為那是我少女時代最感興趣的東西。」
科班出身的作者有著深厚的英國語言文學功底，在她汪洋姿肆的筆下，《羅密歐與朱麗葉》式的生離與死別、《傲慢與偏見》式的優雅與機鋒、《呼嘯山莊》式的糾結與沖突以極為平易的方式呈現在讀者面前，而隱藏在愛情面紗之下的那份揮之不去的悲劇色彩又一如古希臘戲劇般的古樸與蒼涼，所有這些成就了「暮光之城」的傳奇。「暮光之城」系列或許只是一個高中生愛情故事，但加上了超自然力量的背景，一切都變得盪氣回腸。它將一直留存於我們的記憶中，宛若青春的美好。美國《時代》周刊這樣評價「暮光之城」系列：「充滿著愛恨情仇的張力，但又優雅精緻如簡•奧斯汀，達到了浪漫小說的一種極致。」
梅爾已經超越人們的想像，成為一種另類的文學現象。在不少書評家的眼裡，跌宕起伏、亦真亦幻的奇幻故事、細膩真摯的情感描寫、悱惻動人的愛情主題等都是「暮光之城」系列吸引眼球的資本，即便是有關吸血鬼和狼人題材的部分，也主要宣揚的不是暴力和血腥，而是其崇尚優雅而潔凈的道德准則，它們為戀愛約會提供了一種別樣的情景，即《緋聞女孩（Gossip Girls）》變成了乖乖女。曾有記者問梅爾如何解釋「暮光之城」系列的火速快銷，她認為，這是因為每個女孩都能在女主人公伊莎貝拉•斯旺身上找到自己的影子。「她不是什麼英雄，也不識那些名牌，不酷，就是一般人。而其它文學作品中女主人公往往非同一般。貝拉是個好女孩，就是我所想像的十幾歲少女的模樣。」她並認為「《暮光之城》系列之所以被定位為青春小說，是因為十七八歲是人生一段非常讓人注目的時光，在這段時間里你可以擁有人生中最壞的創傷，也會擁有人生中最愉快的記憶。那是一個迷人的年齡：足夠像成人一樣思考，足夠作出影響一生的決定，並且也足夠墜入愛河，但同時又年輕得不能獨立思考事情和作出決定，這也給了我的小說非常大的空間。」 「暮光之城」系列終結篇《破曉》震撼上市日前從接力出版社了解到，在根據「暮光之城」改編的同名電影全球熱映，「暮光之城」系列中文簡體版前三部銷量超過62萬冊後，「暮光之城」系列的終結篇《破曉》也於近日上市，首印18萬冊將使「暮光之城」系列的中文簡體版輕松跨過80萬冊大關，直逼百萬銷量。
「暮光之城」系列中文簡體版自2008年8月起由接力出版社相繼引進出版後，憑借其濃郁青春氣息與時代色彩受到眾多讀者的追捧和喜愛，前三部《暮色》、《新月》、《月食》銷量已突破了62萬冊。
國內評論界也給與該書高度評價，青春文學作家安意如贊揚梅爾細膩連貫的講述足以喚醒人們凍結的青春；「文字女巫」饒雪漫稱《暮色》主人公貝拉敏感而細膩、柔弱而固執、正是許多現實中並不完美卻憧憬白馬王子的可愛女孩的真實寫照；著名出版人安波舜認為閱讀該書時，書中豐富的細節簡直能像洪水一樣把人包圍，「凍結了的青春感覺」，忽然間就復甦了；《世界文學》主編余中先認為「不管是八零、七零、六零後，只要認認真真地讀了這本書以後，都能喚起他青春時期的一些感覺、一些美好的回憶」，而知名青春女藝人韓雪也在媒體上公開推薦這套書。
在終結篇《破曉》中，貝拉作出最終的決定，而一連串空前的驚人事件將伴隨著無法預測的結果展開，在這動盪的一年，誘惑與沖突將帶領貝拉走向最後的關鍵時刻。貝拉飄舞的心緒終將情歸何處？她與愛德華、雅各布三人的最後命運將會如何？有如黑夜之後的曙光乍現，《破曉》照亮這驚心動魄的羅曼史令人驚訝、屏息的結局。
《破曉》首印量高達18萬冊，加上前三冊的銷量，「暮光之城」中文簡體版目前已突破80萬冊，成為當下最炙手可熱的引進版系列圖書，業內人士估計，「暮光之城」中文簡體版突破100萬冊指日可待。而「暮光之城」系列作者斯蒂芬妮•梅爾寫的另一個超級暢銷系列叢書首部《宿主》則已於2009年7月前後上市。作者斯蒂芬妮•梅爾也因《暮光之城》系列榮升為09歐洲十大優秀圖書第二名。

社會影響

終結版國外首印達370萬冊
做為「暮光之城」系列終結篇，《破曉》英文版由小布朗青少年出版公司於2008年8月2日（星期六）凌晨零點01分正式推出。《破曉》首印量即達370萬冊，僅憑其預售數，就連續數月高踞亞馬遜網站排行榜最前列，而在上市第一天銷量即達130萬冊。截止目前，「暮光之城」系列全球銷量已突破5000萬冊，締造了「哈利•波特」之後最卓越的出版奇跡。以男主角愛德華觀點寫番外篇《午夜陽光》(Midnight Sun)原計劃於2009年推出，但是由於該書的前十三章初稿在未經作者許可的情況下被人發布到了網上，作者暫停了《午夜太陽》的創作，截止目前該書的發行日期尚不能確定。
《暮色》電影DVD躋身最賣座DVD之一
根據「暮光之城」第一部《暮色》改編的好萊塢青春愛情大片在2008年11月20日取代原來屬於「哈利波特與混血王子」的電影檔期北美上映後，當周就以7500萬票房擊敗「007」和《閃電狗》穩居北美電影票房冠軍寶座，後又沖至1.5億票房，並引發全球熱映。而備受全球影迷期待的《暮色》DVD和藍光光碟也由電影的出品方Summit Entertainment於2009年3月21日在北美地區推出，Summit Entertainment為此在全美范圍內舉辦了盛大的午夜發布會，《暮色》DVD上市第一周銷量即超過560萬張，躋身於近年來最賣座的DVD之一。
《新月》《月食》電影09年緊張拍攝中
在《暮色》電影取得巨大票房成功之後，「暮光之城」系列第二部《新月》也已於3月下旬在加拿大溫哥華地區開拍，第三部《月食》的拍攝也已提上議事日程，其導演分別是執導過《黃金羅盤》的好萊塢金牌導演克里斯•威茨和執導過備受好評的驚悚片《水果硬糖》、《厄夜三十》名導大衛・斯雷德，《新月》和《月食》將「背靠背」拍攝，上映日期分別定在2009年11月20日和2010年6月30日。有消息說，「暮光之城」系列將可能在日本被製作成動畫版。

創作背景

圖書題目和圖書封面的含義

「暮光之城」系列《暮色》、《新月》、《月食》、《破曉》、《午夜陽光》以日月光華盈虧命名，非常貼切地吻合了主人公跌宕起伏的命運變遷和復雜多變的心情故事：從日夜交會的《暮色》，經歷過《新月》的心碎和《月食》的神傷之後，讀者心中的疑團會在《破曉》時分逐一破解，而錯綜復雜的真相也終將在《午夜陽光》中撥雲見日。「暮光之城」系列以伊莎貝拉•斯旺和愛德華•卡倫一對苦命鴛鴦的情感糾葛為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素，而凄美動人的愛情則是全書「最強烈的情緒」。用作者自己的偶像作家奧森•斯考特•卡德的話說：「愛情只是書中的一小部分，但卻是人生的指引者。」「暮光之城」系列的故事雖然簡單，但其中隱含的情感足以震撼人心。作者梅爾說：「我的故事其實有一種寓意。不管一個人在生命中遇到什麼困難，不管你認為自己必須做什麼事情，你總能有別的選擇，總有別的出路。只要自己的信念不變，真心的相信自己，一定會撥開烏雲見雲天。」
與圖書題目相得益彰的是，「暮光之城」系列別具匠心的封面設計則很好地傳達出了每本書內在的深遠寓意。
斯蒂芬妮•梅爾指出《暮色》封面上的蘋果代表「創世紀」內善惡樹上的禁果。象徵貝拉和愛德華之間人類與吸血鬼禁忌的愛戀。在書的開頭引用了「創世紀」2：17的內容：「只是分別善惡樹上的果子，你不可吃，因為你吃的日子必定死。」這同時也代表了貝拉如何分辨善惡—選擇是否吃下那顆禁忌的果實這—比喻了選擇跟愛德華在一起或遠離他。
《暮色》封面那雙修長蒼白的雙手代表著愛德華捧著貝拉這樣一顆令人垂涎欲滴的紅蘋果，彷彿珍寶一樣！而蘋果則代表《聖經•舊約》第一卷書在《創世記》中那個被夏娃吃下的那個禁果，意思是男女主人公之間的愛當然是禁忌之愛 ；《新月》封面，象徵貝拉與愛德華的愛情像血一般的凋零紅白鬱金香殘忍地飄落一地，它代表了貝拉因為失去愛德華的陪伴，沒有了生存目標，經歷了人生中最黑暗的一段時期。《月食》封面平滑撕裂緞帶彷彿一拉就斷，象徵著貝拉、愛德華、雅各布三角之戀隨時可能崩壞，以及貝拉不知該將心歸向何者的飄舞的心緒；《破曉》封面以兩只西洋棋棋子隱喻貝拉在整個系列的進步：白色是最強的皇後，紅色是最弱的兵，當某方的兵走到對方的底線（即最遠離某方的一行）時，玩家可選擇把該兵升級為車、馬、象或後，但不能變王也不能不變。意思是說貝拉一開始是最弱小的人物，但是經過人生的歷練及經驗的迭加，她最終成為一舉定乾坤的人物。
暮光之城與古典名著的關系
《暮色》對應《傲慢與偏見》，Edward是達西，開始對bella粗魯，喜歡bella卻不想承認，bella不知道Edward喜歡她時，對Edward也出現了偏見。
《新月》對應《羅密歐與朱麗葉》，Edward以為bella死了時，也決心一死。
《月食》自然對應《呼嘯山莊》了，bella在書中說過：愛上一個如此致命的人。雅各布與Edward，就像埃德加與希斯克里夫，bella在兩者的愛中掙扎。。。（最近剛看了呼嘯山莊，發現希斯克里夫的妻子就叫伊莎貝拉）

㈩ 跪求菅田將暉主演的電視劇電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

菅田將暉主演的電視劇電影，免費高清資源在線觀看

奇跡，那天如此重要: 鏈接:https://pan..com/s/1Zilhg6DQr634OBSXseqDsw

?pwd=qg4y 提取碼:qg4y