60年代電影院圖片大全

『壹』 難以置信 這張真是60年代的圖景嗎感覺好繁華好前衛 還有圖片的小姐姐也好漂亮啊 她是誰啊

這個是赫本呀，好萊塢大名鼎鼎的美人。這個好像是電影《蒂凡尼的早餐》裡面的場景。有興趣可以看一下這部電影哦。不過這張圖片色彩這么艷麗，色彩可能是後來處理過的，不過場景應該是真的60年代的。

『貳』 【合集】六十年代精彩電影,你都看過了嗎 有沒有相關的影視百度網盤資源

相關影片有：漢江怪物 音樂之聲 [活死人之夜][2020][喜劇/科幻][韓國] [虎口脫險][1966][喜劇/戰爭][法語/英語] 桃色公寓 The Apartment [1960][劇情 / 喜劇 / 愛情][美國] 盜夢空間 去年在馬里昂巴德 我的鏡頭 (2018) 殺死一隻知更鳥 [1962][劇情 / 懸疑 / 犯罪][美國] 網路網盤資源高清免費下載在線觀看

1. 漢江怪物

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2. 音樂之聲

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3. 活死人之夜

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4. 虎口脫險

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5. 桃色公寓 The Apartment

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6. 盜夢空間

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7. 去年在馬里昂巴德

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8. 我的鏡頭

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9. 殺死一隻知更鳥

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『叄』 30年代到60年代現代建築的特點我急用！請大家幫忙，謝謝

30年代到60年代現代建築多為高層建築
高層建築的建造和發展已有百餘年的歷史，是人們生活中一種重要的建築類型。高層建築體量巨大，視覺沖擊力強，充分體現了現代建築技術、建築材料對城市形態的重要影響。因此，人們倍加關注高層建築的發展，高層建築風格的轉變、結構的創新、材料的應用一直是人們研究、探討的焦點。
高層建築設計理念主要有兩種：工業主義建築設計理念和工業主義建築人文設計理念。工業主義建築設計理念主要表現為以適應大工業生產為基本出發點，講究建築功能，在建築設計中注重對材料和結構的率真表達。工業主義建築人文設計理念，是工業主義建築設計理念的補充與完善，建築形體在強調對材料和結構的率真表達的同時，也重視建築的語義表達；不單單關注建築本身的純粹形式或理想的秩序，更強調建築與周圍環境和城市文脈的整合。
從1853年到20世紀 30年代，由於高層建築剛剛出現，人們對高層建築的理解和認識還需進一步深入和完善，設計上也缺乏經驗，因此，借鑒歷史傳統和美學理論成為當時時尚，當時以學院派為代表的復古主義占上風。但是，歐美的少數建築師，堅決反對抄襲歷史形式，堅信工業主義建築設計理念，認為一幢新建築應符合新功能、新材料和新技術的要求。同時對高層建築設計進行積極探索，奠定了20世紀30年代到60年代現代主義高層建築的設計原則和形式基礎。如由伯姆和魯特設計的瑞萊斯大廈，其水平帶幾乎全是玻璃，強調圍護結構的輕質透明，表達框架結構的美學特點。格羅皮烏斯和伊里爾·沙利寧參加1922年舉行的芝加哥《論壇報》大廈設計競賽的設計方案對後來的高層建築設計影響最大。格羅皮烏斯的設計方案形式簡潔，沒有多餘的裝飾，充分展現框架結構的美學品位。這種設計無論在結構上還是功能上都是傑出的，極其適合辦公樓要求，成為第二次世界大戰後流行的高層辦公樓形式的早期萌芽。伊里爾·沙利寧的方案強調建築垂直上升的表現，頂部收縮、跌落，但形式同樣簡潔並反對繁瑣裝飾，是體現工業主義建築設計理念的成功作品。
20世紀30年代到60年代的高層建築最完美地體現了工業主義建築設計理念。這一時期的建築所關心的問題聚焦在如何開發材料、結構的表現力，如何單純、抽象地表達使用功能和空間的組合。密斯·凡·德·羅設計的湖濱路公寓、西格拉姆大廈都充分展現了鋼框架結構和圍護牆體玻璃材料的表現力。利華大廈開創了靈活空間的模式。貝聿銘設計的約翰·漢考克大廈著力挖掘了結構構件X 型支撐的美學特色，藝術重點則轉向追求由鏡面玻璃反射所引起的感官愉悅。
而對於同一時期的中國，一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。
1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。
作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5 日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。
30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從 1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。
在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。
在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。
在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行 1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。
在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於 1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。
在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。
在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。
應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。
當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。
現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。
從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936 年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。
藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

『肆』 60年代十大電影

《天雲山傳奇》

謝晉在很長一段時間里，都是中國電影導演的No.1。他最大的特點就是順應潮流。這部反映落實知識分子政策的悲劇電影也是緊跟時代的步伐，輕松地捧走了金雞和百花獎。

《神秘的大佛》

在那個年代，這部電影多少可歸為恐怖片的范疇。氣氛陰森，情節緊張，有很多讓一般人難以接受的血腥鏡頭。影片還巧妙地將川劇中的瑰寶———變臉藝術融入到故事當中，新鮮又刺激。

影片中明星薈萃，劉曉慶扮演的女俠夢婕巾幗不讓須眉，葛存壯演的沙舵爺陰險毒辣。管仲祥則飾演「雙眼可挖，佛財難得」的忠心護寶的老方丈。

《與魔鬼打交道的人》

這可能是繼《永不消逝的電波》之後，最出色的一部表現戰斗在敵人心臟里的地下工作者的影片。郭允泰和朱曼芳兩位老影人在處理與女兒咫尺相對卻不能相認的激情段落時，自然生動，功力不凡。

《苗苗》

學生時代，最難忘的就是學校包場看電影！小不點們戴著紅領巾，整齊地排成隊，在班主任的帶領下興高采烈地走進電影院。電影沒開始，一片小鳥般的唧唧喳喳。電影開始，小鳥們的唧喳依然會隨時響起。美妙的童年！

《小花》

「妹妹找哥淚花流／不見哥哥心憂愁……」李谷一的經典之一。

這部中國影史著名的電影一下子捧紅了三位大明星。陳沖因為該片一舉摘取百花獎影後，並很快藉此東風漂洋海外。英俊的唐國強也奠定了頭牌小生的地位，他最後也毀在了這個頭牌上。另一位則是劉曉慶。

《黑三角》

這是驚險樣式的反特題材電影的代表作。《黑三角》除了故事情節更富有傳奇色彩之外，最主要的就是凌元老奶奶塑造的賣冰棍的女特務實在是太有特色，太讓人難忘了！

《戴手銬的旅客》

僅憑貢獻出一首《送戰友》，該片就足以名垂史冊啦！

於洋好像一輩子沒演過反面人物，都是智勇雙全、英雄虎膽的好漢。這部電影他自導自演，又是位悲壯的人民英雄。

裡面有位演員值得一說，那就是小蔡明。女扮男裝了一路，最後出場是一身傣族服裝，含苞待放。

《保密局的槍聲》

黑白故事片，長影拍攝。第一次看，心突突跳個不停，震撼巨大！劉嘯塵機智英勇，周旋於惡魔中間而揮灑自如，纖塵不染，每一個小孩子都會點燃對他無限的崇拜和敬仰！而且這傢伙穿美式軍裝的樣子倍兒帥，英氣逼人！演員陳少澤，來得猛，去得快。還有女主角向梅，氣度雍容，華麗大方。

《小街》

這是當時最被寄予厚望的銀幕情侶為我們奉獻的最優秀作品，也是絕唱。

影片最大的特色就是它開放式的結局。三個結尾，三種意義。在當時很有開創性，非常新穎。

《廬山戀》

現在看這部電影，會發現它是一部意識先行的電影，演來演去還是為改革開放的大形勢作宣傳，某些地方看著稍顯生硬和說教味兒重了點，藝術上也沒什麼特色。但神奇的地方就在於，當美麗的張瑜和秀麗無倫的廬山美景結合在一起，呈現於當年被革命電影的單調弄木了的觀眾面前時，觀眾們不由得心醉神迷。

『伍』 【合集】六十年代最受歡迎的電影 有沒有相關的影視百度網盤資源

相關影片有：漢江怪物 音樂之聲 [虎口脫險][1966][喜劇/戰爭][法語/英語] 桃色公寓 The Apartment [1960][劇情 / 喜劇 / 愛情][美國] 盜夢空間 去年在馬里昂巴德 我的鏡頭 (2018) 殺死一隻知更鳥 [1962][劇情 / 懸疑 / 犯罪][美國] 網路網盤資源高清免費下載在線觀看

1. 漢江怪物

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3. 虎口脫險

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4. 桃色公寓 The Apartment

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5. 盜夢空間

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6. 去年在馬里昂巴德

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7. 我的鏡頭

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8. 殺死一隻知更鳥

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『陸』 六十年代老電影有哪些好看嗎

六十年代的老電影有：《冰山上的來客》、《甲午風雲》、《龍門客棧》、《永不消逝的電波 》、《甲午風雲》、《小兵張嘎》、《獨臂刀》、《英雄本色》等等。雖然年代久遠，依然十分好看。

1、《冰山上的來客》

講述的是女特務古里巴兒（谷毓英飾）假扮解放軍哨所戰士阿米爾（阿木都力力提飾）的青梅竹馬古蘭丹姆刺探軍情，一步步破壞我軍邊疆防線，最後被我軍識破，不僅揭穿了她的特務身份，阿米爾終於和真古蘭丹姆再次重逢，在勝利的也幫阿米爾和真古蘭丹姆團聚。

5、《永不消逝的電波 》

千里赴戎機—奔赴上海，電影的開頭就是故事的結尾：從來不止一位李俠。從來不止一個人在最後的時刻會用明碼和戰友永別，這一次是白馬翩躚的李俠。

李俠來到喘不過氣的敵占區，離開戰友。一個個深夜裡，冒著危險和汗水工作著，堅持著。他始終沒有忘記自己是一個軍人，甚至從肉體上都從未離開過延安。

他的微笑都帶著寶塔山的光輝，他不過是騎著白馬換了一個陣地。他渴望著被捕和犧牲，那不過就是回家。

『柒』 60年代有哪些電影

1、《橋》

《橋》是1969年由南斯拉夫波斯納電影製片廠出品的一部戰爭影片。由哈·克爾瓦瓦茨執導，斯·佩洛維奇、韋利米爾·巴塔·日沃伊諾維奇、伊·加洛等人主演。

影片講述的是1944年第二次世界大戰接近尾聲的時期，一小隊南斯拉夫游擊隊員經過一系列周密的安排和驚險曲折的斗爭將德軍撤退途中一座必經的橋梁炸毀的故事。

『捌』 60年代電影院啥樣

不知道，我只知道80年代的電影院，小學的時候每學期都會包場看電影，很大的大廳，可以容納上千人。

『玖』 盤點60年代的老電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

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故事發生在抗戰時期的白洋淀地區。嘎子（謝孟偉 飾）作夢都想參加八路軍，自從奶奶（黃素影 飾）為掩護老鍾叔（杜源 飾）被鬼子殺害後，嘎子隻身進城尋找偵察英雄羅金寶（金宏 飾）。參軍後，他配合區隊打了一場「挑簾戰」。因違犯紀律賭氣出走，後與胖墩（杜雨 飾）等小夥伴重返縣城，他要單獨給奶奶報仇。我特派員劉燕（錢多多 飾）遭伏擊失散，後被漁家姑娘玉英（王莎莎 飾）搭救，鬼子派石磊（劉乃藝 飾）冒充特派員混入區隊，其陰謀被嘎子識破，由於特派員肩負著葯品能否成功運輸的重任，所以圍繞真假特派員展開了鬥智斗勇。